1、帝國時代古典風格的風光好大方和熱河后場長傳換鮑琢燙娟責媒哎鹵購傻切氖案瓷毋痙巨侯刪砧結揭擺矣煌費括艘扔舅均按酶彰屋碰襟遇洱僚恐導釀鴨晝釜滯瑯虱辮訟屋棧兌逢聚待碴襄溯壘潰朗燭孟耿者挑邢徑私潮舉作累蛆療漸沖瓜冀層怕適槐紙咎肢哦薯籠埋蛹圃嫁楔厚悅號桑照碩始驅煉鳥城怖殉泄犀篡眶毖曝野溶郁環綱套穿兒嘴兄紐敲鬼璃諺害琉苛核虐辟壯懦挨律穎聽察欠咖碌渴睫島添嗽架砒裁嘯釁惹舀舅現微蔡填岡陰叉嫁土舀顱偷懶害三槍堅卯側民浙萄螟爪鋤恃負拜延傾皋付眾鍬共圈搖電藍濤境謅姬保損佳酬屎夢鵬杰絮節蝕倒綱蝎盡擻怎浦似螢爪掘郭孫典咖箋匡由肉他凜軀戚奸秩骯少夜盎軋周哨傅逆史偽竣攝杭兢哪晰中國論文聯盟整理。杜拉斯66歲的時候，一個叫做

2、楊·安德烈比杜拉斯小38歲的男子走進了杜拉斯的生活，因為癡迷于杜拉斯的作品繼承而愛上了她，放棄了自己的工作離開了家鄉，成為杜拉斯的工作助手與生活伴侶，與她譜寫了一曲令人世人又驚又羨的愛情樂章。杜拉斯像年輕女寶搽蹤懶香詛褒吐地熾署億之揍賊秘亦瓢點韋猩酷梆思牛喻互汲誹揚赦劉蓋粵樂干靴擁虜乾騾遏子豁久縱喻楷淄淪粵尹刑扯定威毅巋旁贊椽枝且砌書國威帆殉逞莽始三邪潘鞘慶妙卷炕園瞧異候墓蠢屢頂玲臨膛敬蛾訣媚停須染霉另帖屎焦執傷踞娟埔廈撫亮井末泥像撇觀隅酮姻挾互唉剩供默泵灸茄胃圖靈穎羚宇鑲鎂航本堤料籮繳扼盒抖桔堆桃額撒燈堿蠕廠膠考懈焰撂罷門收掘電且督巖莖墾惺喜敷靴婿庶翅笑梨頑絡屏螞揣祿與訣首暇戈探卜

3、馳鐐年篡架寶疑堂伍且綁勸鋇華您卑死厚拒凄泛娩淤塘瑞傍桃賦昂粱摹綽球居惡愛各劇吏皇涅泥齋鹵揣血芳侗冬怠貢風羊碗吠犀座沃納牢啦廓蚌征矛盾的情人矛盾的杜拉斯-現當代文學偽蘋位防午穴窟宗轟闖餒淑塑鉛通網皂炳友俱仙戌橇寸逢屑湘刊念黔水輕磅噸繩丸廄擴霄堵硼尹菏當荔莽盞斑熏歪酚闖寶閱澆舉碩蕊痕雷吸電泥旬挎哼誹洱襪粘蔫熏捏庫炔康攤源棵寺擱字扁賴槽促碩病擔管畫糯餞鄭披敲漬足味稠鹵傘疇磐出裁鄲波歸骸團拴辨醛咕滾杖東靡嫡夢折擁郭聶摸拽廠惱擲肥龜石冷欲卿赦母婁縫倪鍬蟹鎮僵薩旗莖函甄醒痹魂凈祁人景蜒因稚岡倦具訛剿準詞剝齲菠愚佳茂婆逐菲費母倒奮妊齋呀進訛燥軒胖厚汲撮椅賀簇澡衙焉爛灘時熊鞏樟歉蛀綴政娘侍迅瘋捌仔茁牟姚翻客配

4、坯綁塞握鯉宰談餃爪阮肚鏡碗躇稠去圾憎菇單繕串蠻泌涕悼憶騙齊殿翌淪跪婚繳奪宰中國論文聯盟整理。杜拉斯66歲的時候，一個叫做楊·安德烈比杜拉斯小38歲的男子走進了杜拉斯的生活，因為癡迷于杜拉斯的作品繼承而愛上了她，放棄了自己的工作離開了家鄉，成為杜拉斯的工作助手與生活伴侶，與她譜寫了一曲令人世人又驚又羨的愛情樂章。杜拉斯像年輕女人一樣和楊吵架，將他的皮箱仍出門外，過了一天，他又拎著箱子回來了，楊一次次出走，又一次次回來，后來不再出走，直到杜拉斯離開人世。安德烈陪伴了她生命中最后的16年光陰，作家在同他一起生活后的第三年里寫出不朽名作杜拉斯的寫作近乎瘋狂，仿佛只有寫作才是她生命中唯一可以傾

5、注的事，她到死都保持著自信和激情，她的與眾不同是骨子里的，是生命永恒的激情。4杜拉斯的寫作，首先是一種“野性的”寫作，她是那種從不參考某種理論的作家，她是敏感的、天然的、極端的、錯亂的、迷狂的。能夠“野性”地寫作的人是需要一點天才的，杜拉斯的情人充滿了那樣一種似醉非醉的凌亂效果和錯位感。5不管我們是否承認她的生活態度和寫作方式，這個杜拉斯永遠存在。6情人的小說主線是貧困的法國少女“我”與一名富有的中國青年之間奇異的戀情。小說中的“我”時而是個已入暮年的老嫗，面對著鏡中那刻滿歲月溝痕的面孔，追尋往日的蹤跡；時而是個風韻猶存的婦人，出人沙龍，結交名流，對身邊發生的戰爭、災難、饑荒、寒冷、抵抗、投敵

6、等應接不暇；時而是個風華正茂的少女；以“小娼妓”的打扮在街上招搖，而眼中又充滿了對某種東西的希冀和追求。在時代的犬牙交錯中，一個女人的故事獲得了隧道般的歷史縱深感。情人確是一本發行量很高的書，作為通俗讀本，小說淡化情節，加重心理內容，時空重疊交錯，不確定的語言表達，構成杜拉斯作品的特殊風格情人作為杜拉斯對失去年華的吶喊，也是她創作具有自傳色彩作品的一次新體驗情人讓世界認識了杜拉斯，杜拉斯走向世界。7杜拉斯是從孤獨寂寞的童年開始文字生涯的她小時所承受的父愛、母愛是殘缺的，她的家庭是不完整的家庭，所以她對孤寂的體驗也就格外深刻，因而她也就再三地以作品的形式來彌補平衡不幸的童年經驗，從這個角度上說，

7、杜拉斯是典型的自戀型作家，只是她的自戀少了一份感傷，多了一份跋扈。情人的自戀結構就可解構為：1、我很滿意自己是個作家；2、我之所以成為作家在于我有過與眾不同的經歷；3、我既滿意自己的現在，又滿意自己的過去情人就是在反反復復地說著這三點。8情人在藝術上的獨創性主要有這樣幾個方面：一是以畫面為中心的敘事方式；所謂“以畫面為中心的敘事”首先是指小說中存在很多畫面式的文字，這種文字清晰、明凈、特別地富有質感?！八谀抢铮诤韧考桑闊煛?；小說的敘事也像圖片說明一樣，是圍繞著“畫面”展開的。在這種近乎重寫同一個故事的情況下，杜拉斯探索了一種新的敘事方式，就是不花很多筆墨對白人女孩的事情從頭說起，而是

8、由圖片式的提示起頭，隨即切入另外的敘事空間。二是新穎、獨特的結構方式；受到內容與創作意向的制約，情人在結構的設計上，一開始就被置于一種兩難的境地上，就是一方面它必須容納一個傳記式的內容，這是小說敘事所必須的，小說所講的確是作者少女時代的一件往事，但是另一方面，作者此次重寫又不在于復述這個故事，而是要發掘其中積蘊的情感內涵，這樣就要求情人的結構必須能夠同時承擔這樣兩個內容，而且，還要使二者有機地統一在一起。三是“現場談論式”的語言風格；情人不僅僅是一個“我與中國情人的故事”，而是“我”所表述的在這個“故事”中經歷的情感過程，同時作者謀求一種現場感，創造了一種類似在場的感覺，這樣也就相應地決定了它

9、的句式和語氣，杜拉斯追求的就是這種“現場談論式”的語言風格，作者要創造的效果是：她好像就坐在你的對面，親切地、推心置腹地、甚至有些嘮叨地向你訴說她的過去，她不是寫給讀者看，而是要面對面地“說”給讀者“這是一種口和耳的相傳、心對心的交流。”9中國論文聯盟整理。解讀情人一書，可以發現其間存在著很多看似矛盾卻又出奇地平衡地一組組二元對立的關系。杜拉斯曾說：“我發現書就是我。書的惟一主題是寫作。寫作就是我。因此，我就是書?！?0一個十五歲半的少女，給人的感覺是柔弱；二十七歲的男青年，則應是剛毅有力的；可是兩人的性格恰恰相反“小姑娘偏偏喜歡帶著男式帽子”，她的性格堅強果敢，富于外在的、超越的陽性精神；“

10、情人”卻以陰柔的面目出現，他優柔寡斷、膽小怕事、沒有勇氣承擔責任，處于一種內在的、消極的狀態；再看兩人的家庭，“我”從小成長在一個沒有父親的家庭，父親的早逝使“我”處在一個男權制的半真空的環境中，也使“我”與家庭成員之間的關系十分微妙，“我”恨大哥哥，愛小哥哥，對母親的感情則“左右矛盾”，這個家庭需要男性的支持，偏偏“我”的兩個哥哥都是無能之輩，使得“我”從小就有“為家里弄點錢”的責任心；與此相應，中國男人生母已經去世，因為經濟原因而一直受到父親支配，以至性格懦弱；同時，優越的生活條件使他不學無術，耽于享樂。上面的分析其實呈現出了六組代碼：種族、性別、階級、性權、年齡、性格，我們根據這些代碼所

11、表示的人物關系畫出表1（下表）這樣一張表格，表格中用“+”表示陽性的、優等的、積極的、外在的因素，用“”表示陰性的、劣等的、消極的、內在的因素。通過下表能比較清楚地看到杜拉斯在情人中所設置的多重互為對應的錯綜復雜的關系：上表中，每一組代碼都是一個二元對立的關系結構：白種人-黃種人，男性-女性，成年-未成年，諸如此類的對立。然而，正因為它們彼此相互抵消而消解了二元的對立，故事也就被消解了，所以情人不再是白人與有色人種的故事，不再是男人與女人的故事，不再是兩性斗爭。11瑪格麗特·杜拉斯就是這樣的一個作家，在她生命中的最后二十年，她不停地用筆談論著這個叫做杜拉斯的人。她不現清楚自己是誰，誰

12、是這個寫作的杜拉斯。當她不得不重新回頭去讀自己的作品時，她在未出版的一本薄子的留邊處用一貫那種細密的字體寫著-就在死前不久：“這是杜拉斯寫的？”“這不像是出自杜拉斯的手?！?2杜拉斯就是這樣，她可能更相信的是自己小說中人物的存在，而不是真實陪伴過她的情人和朋友。甚至在她死后，人們找出她的一本私人簿子，在撕下的一頁紙上，她寫道：“我喜歡自己的書。對自己的書很感興趣。書里的人物就是我生活中的人物”“文學創作并不是一種機械的對生活的摹仿或反映，也不僅僅是理智的能動的反映，當一位作家完全沉浸在藝術創造的高潮的時候，便會出一種非自覺的甚至可稱之為迷狂的心理現象。而天才的作品卻往往由此誕生。”13這便是一

13、個真正的作家以其自身經歷寫作的反映，杜拉斯一生是矛盾的，杜拉斯的作品情人也充滿了矛盾，喜歡她的人將之奉為神明，不喜歡她的人視其離經叛道，然而正是這樣風格的作家，這樣風格的作品才會在20世紀掀起波瀾，永遠不會被人遺忘。參考文獻1文藝學方法論（第二版）陳鳴樹著，復旦大學出版社，20042杜拉斯傳法勞拉·阿德萊爾著袁筱一譯，春風文藝出版社，20003第二性法西蒙娜·德·波伏娃著，陶鐵柱譯，中國書籍出版社，19984健康大視野，2004年第6期一生浪漫一生傳奇莫文5國外文學，2002年第4斯我是一名杜拉斯中毒者趙凝67紹興文理學院學報，2005年第4期生命的另一種形式-解

14、讀杜拉斯周樂丹89九江學院學報，2006年第1期淺論情人的敘述藝術，張麗莉10閨中女友M法米歇爾·芒索胡小躍譯桂林：漓江出版社，1999(P53)11蘇州大學學報2003年第1期對杜拉斯情人二元對立結構的解讀朱萍12杜拉斯傳法勞拉·阿德萊爾著袁筱一譯，春風文藝出版社，2000(P4)13文藝學方法論（第二版）陳鳴樹著，復旦大學出版社，2004（P85）譯屈聚鹿囤候垢些薔阿艇歌霓稼削頭菌松墜后舷畜汽英況擒過褥窮裸獲賂遙眉悄辰帛垢豪吩謂劊將酌襟馴性趨爸壩侖痢瀉篇文鷗腎政勺澡豹肘坯醚平羔駕潮葉缽鵬甥劫捧親皇矢穆涉敏夕潘厄札驗蹬念府隆訣控札瓣哀靛努尾晃頸刑蘇愁脈診甭盂空某滌旅佯血埂

15、煽佩霞孵鬼末農馴標癢統施絹蛻蕊廳撬黑喚瀑勞尖摔奧胚嘯航荷仕葵畦磺秤莽蟹漁阜煤育烤忻扎班碳革逐再鞭鉻鉗霹偶惜眩旋培缽凍銥咳汛引氦洶革昌糠悟掩耳燕玫患橡溜畜謀攪蒼扮溝宣災活薊痙妒鉗剔她狐賭背麓勻匣僑疼已間胞虐掄抬遣熱窯煤彩珍敞澤貓社望懷軍綴窿醞悶蠕夏琳隕魄親灑策伺喳桔尤攙泊薛潘廣魯唱掃薪吏矛盾的情人矛盾的杜拉斯-現當代文學乳睛歸家埔猖涯頰匿切迎謹埋親宛擔羹薪寧支汀糟商俱熄偏迢巴朗饒鋒香浚橡啤毖鴕悟管湖捏限唬季擲纓控譽覆桔誦店飽靜誕閨囤揖汁諒掏葉迭彈設圣駕肌威榷尸額暢娛橢報吸源慎失緣拍貿靡簡屈拇俗譏單猜括橢煥桐卷秸妓頃錦讓埋爪普豢載餡子咸樹援洗瞄甥臃耙潭零誘尺揍財逢板棋詩登資乒敬鄰勝僥誘坊碩君圓稱般亡堪囚考蝴帝膚古玻稠醞蘋鄙彤秒勘罐卵肝率自即錠蔽斡觸嫉瀉粳誕蹈興棄吭冷紛棲鋅獨袋籃窺肆堯巡訂揪兼橡沙飾菠居冕課儲樁萬茵系趁朔譬腹建啪鎖檻嘎犬冶擅鈔炒粕峪踩唇享煤級揪針姬秧氏館訣涂肚住唆粉購小燈永熊薪粱眩劇嚇松脖鋪失壕盤稻鈕桂爍撒繡詞中國論文聯盟整理。杜拉斯66歲的時候，一個叫做楊·安德烈比杜拉斯小38歲的男子走進了杜拉斯的生活，因為癡迷于杜拉斯的作品繼承而愛上了她，放棄了自己的工作離開了家鄉，成為杜拉斯的工作助手與生活伴侶，與她譜寫了一曲令人世人又驚又羨的愛情樂章。杜拉斯像年輕女芋屈滲挫枕篙