1、 中國美術簡史復習資料1、 新石器時代以磨制石器的使用為主要標志。2、 彩陶：是指一種繪有黑色、紅色、棕黃色、紅褐色的裝飾紋樣的陶器。它是一種制陶的工藝，是在已經成形的器物泥坯上，以天然的赭石、紅土、或氧化錳顏料，繪上各種紋飾，再入窯進行燒制而成的。3、 夏朝是中國青銅時代的開始。4、 四羊方尊是我國現存商代青銅器中最大的方尊，它是商朝晚期偏早的青銅器，屬于禮器，祭祀用品。5、 先秦雕塑主要有青銅雕塑、玉雕和陶雕等。青銅雕塑首先是三星堆的新發現。6、 人物龍鳳帛畫、人物御龍帛畫是目前所知先秦時期最具獨立意義和代表性的繪畫作品。7、 畫像石發端于西漢武帝時期，流行于東漢時期。8、 最能代表秦代雕

2、塑藝術成就的是秦始皇兵馬俑。9、 馬踏飛燕：武威雷臺的銅奔馬造型格外精美、構思特別奇巧，亦稱馬踏飛燕，通高34.5厘米，作者運用浪漫主義手法，設計了一匹飛馳電掣的駿馬，三足騰空，一只足踩在展翅疾飛的鳥背上，側視的基本輪廓呈倒三角形，具有強烈的運動感，被譽為漢代青銅雕塑的奇葩。10、 秦代書法小篆是秦代的官方文字。11、 秦代書法家有李斯、趙高、胡毋敬、程邈等。12、 佛教美術大致包括三個部分：建筑、雕塑和壁畫。13、 佛塔的造型起源于印度。14、 佛教雕塑：山西大同云岡石窟、甘肅莫高窟、河南洛陽龍門石窟和天水麥積山石窟。15、 王羲之有“書圣”之稱，王羲之及其子王獻之合成“二王”16、 王羲之

3、的蘭亭集序被譽為“天下第一行書”。17、 顧愷之、陸探微和張僧繇被譽為“六朝三杰”。閻立本、吳道子等就深受他們的影響。在繪畫美學上，顧愷之提出“以形寫神”，南齊的謝赫在古畫品錄中提出了“六法”論，這是中國繪畫美學的一大成果。18、 顧愷之有女史箴圖、洛神賦圖、列女仁智圖。論畫“以形寫神”。19、 謝赫“六法”：氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、轉移模寫。20、 閻立本：唐代畫家兼工程學家。代表作有歷代帝王圖、步輦圖。21、 歷代帝王圖：從西漢到隋唐的十三位帝王的肖像。22、 步輦圖：文成公主入藏。23、 吳道子：唐代畫家，被陳為“祖師”“畫圣”，傳世作品有送子天王圖、釋迦降生圖

4、。也有“吳帶當風”之稱。24、 李思訓：唐朝宗室，曾封為左武衛大將軍，畫史上有“大李將軍”之稱。擅畫山水，唐人推為“國朝山水第一”。25、 王維：唐代著名詩人和山水畫家。他所畫的輞川圖，成為文人士大夫精神生活的理想境界。蘇東坡評論他的畫為“詩中有畫，畫中有詩。”26、 隋唐壁畫非常發達，是繪畫的重要組成部分。流傳至今的主要是石窟和墓室壁畫。27、 五代時期出現了周文矩和顧閎中等著名肖像畫家。顧閎中代表作：韓熙載夜宴圖28、 五代時期北方山水畫派幾位畫家各有特點：李成的“曠遠”、范寬的“雄杰”、關仝的“峭拔”，歷來被稱為“三家山水”，他們都因為各具個性而自成一體，而三家又都來源于荊浩。29、 荊

5、浩：后梁畫家，開創北派山水畫法。作品：匡廬圖：臺北故宮博物院藏。描寫廬山的景色。氣勢宏大，結構嚴謹，高遠，平遠相雜。30、 關仝：后梁到北宋的畫家，早年師法荊浩，畫風筆簡，氣壯意長，主要以秦嶺，華山的大山巨壑為描繪對象，在北宋與李成，范寬并稱三家山水。作品：關山行旅圖：臺北故宮博物院藏。山溪待渡圖：臺北故宮博物院藏。秋山晚翠：臺北故宮博物院藏。大嶺晴云圖：遼寧省博物館藏。原圖已被舊畫本所換，系偽摹本。31、 五代南方山水畫派：以董源、巨然為代表的南方山水畫，表現的是江南一帶的丘陵坡巒，尤以南京一帶的風景為依據。32、 董源：（？-962）南唐山水畫家，山水以描寫江南多泥被草的山巒丘陵，風雨明晦

6、的景色為主，風格平淡天真，用筆細長圓潤，喜用苔點和披麻皴。作品：寒林重汀圖：日本黑川古文化研究所藏。溪岸圖：美國私人藏。屬早期作品。龍袖驕民圖：臺北故宮博物院藏。描寫節日嬉戲的景象，為小青綠山水。洞天山堂圖：臺北故宮博物院藏。 夏山圖：上海博物館藏。夏景山口待渡圖：遼寧省博物館藏。瀟湘圖：北京故宮博物院藏。溪山雪霽圖：香港私人藏。重溪煙藹圖：北京故宮博物院藏。33、 巨然：南唐山水畫家，僧人。師承董源，工煙嵐氣象，擅用長披麻皴，山頂畫礬頭，樹木多屈曲，風格比董源雄秀奇異。作品：秋山問道圖：臺北故宮博物院藏。萬壑松風圖：上海博物館藏。層巖叢樹圖：臺北故宮博物院藏。34、 五代的花鳥畫以黃筌和徐熙

7、最為杰出。35、 黃筌：為宮廷畫家，多寫宮苑中的奇花怪石、珍禽瑞鳥，勾勒精細，設色濃麗，不露墨痕，所謂“諸黃畫花，妙在賦色”（沈括），畫成逼肖其生，故有“黃家富貴”之稱。代表作有寫生珍禽圖。36、 徐熙：五代南唐畫家。被稱為“徐熙野逸”。代表作有玉堂富貴圖。37、 徐黃異體：五代花鳥畫的兩大陣營，以西蜀黃筌為代表的一派，被稱為“黃家富貴”，因為他們多描繪宮廷苑囿中的珍禽奇花，畫法精細，以輕色渲染而成；而江南的徐熙所代表的一派，則多取材于水鳥野卉，畫法多用墨筆，色彩極少，相對黃筌一派的風格，這一派被稱作“徐家野逸”，這種現象被稱為“徐黃異體”。 38、 五代書法：張旭、顏真卿。39、 五代建筑：

8、河北趙縣的“安濟橋”，它是由隋代的李春主持設計和建造的。是世界上最早的石砌“空拱券橋”。40、 北宋山水畫：李成、郭熙和范寬是北宋初期山水畫家的代表。41、 李成：茂林遠岫圖、小寒林圖、寒林釣艇圖、晴巒蕭寺圖。42、 范寬：溪山行旅圖、藏于臺北故宮博物院的雪山蕭寺圖和天津藝術博物館藏的雪景寒林圖，真偽有爭議，但可作為其傳派作品來研究。43、 郭熙：臺北故宮博物院藏早春圖及關山春雪圖、海博物館藏幽谷圖、南京大學藏山村圖、云南省博物館藏秋山行旅圖和故宮博物院藏窠石平遠圖等。林泉高致44、 米芾：只有故宮博物院藏其書法作品珊瑚帖的書后所畫珊瑚一枝，筆法渾然，如寫字。 45、 黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙

9、四人的創作集中體現了元代山水畫的最高成就。元四家。46、 宋四家：蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄。北宋書法家。張擇端：（1085年1145年），字正道。漢族，瑯邪東武（今山東諸城）人。北宋著名畫家。他的風俗畫清明上河圖，系世界名畫之一，也是他的代表作，描繪當年汴京近郊在清明時節社會各階層的生活景象，真實生動，是一件具有重要歷史價值和杰出藝術成就的優秀風俗畫。經過近千年的漫長歲月，至今仍完好地保存在北京故宮博物院。還有金明池爭標圖也是其代表作。47、 崔白：傳世作品有雙喜圖、寒雀圖。48、 趙佶：北宋皇帝宋微宗。其書創“瘦金體”，其畫尤好花鳥，并自成“院體”傳世作品有臘梅山禽圖、芙蓉錦雞圖、溪山秋色圖

10、、珍禽圖。49、 北京妙音寺白塔就是元代喇嘛教建筑的杰作。50、 宋代被稱為“瓷的時代”，是陶瓷發展的鼎盛時期。51、 唐代出現的5大名窯是：定窯、汝窯、官窯、哥窯、鈞窯等。52、 元代開始，南方的景德鎮逐漸成為全國的制瓷中心。53、 吳門四家：沈周、文征明、唐寅、仇英。54、 徐渭：繪畫表現最為突出的是文人畫特點和技術上的水墨大寫意技法。代表作有：梅花圖、雪蕉圖、牡丹蕉石圖、雜花圖卷。55、 董其昌：明代晚期畫壇大家、書法家、繪畫理論家。代表作有：關山雪霽圖、松溪幽勝圖、林和靖詩意圖、高逸圖。董其昌不僅提出“南北宗論”，而且還開拓性、穿造型地摸索出一些新的文山畫的創作理論。56、 清初的四王

11、：“四王”分別是：王時敏：明末清初知名畫家，曾與明末畫家董其昌來往，宗法元代黃公望，摹古功夫深厚，注重傳統文人筆墨技法，并開創“婁東派”。 王鑒：與王時敏同輩，同樣與董其昌交善，但不拘于黃公望一家而已，并崇仰董源、巨然之作，各家技法均備，皴染細密而墨色濃潤。 王翚：王鑒的學生，得到前二王的指導，不僅從臨古來著手，兼學各家諸體的技法，本人更主張要集古人之大成。王鑒也是四王之中，唯一注意觀察自然的實景寫生，所以作品除了技法精熟，也能夠脫古而出新。由于追隨者也多，遂形成“虞山派”。 王原祁：王時敏之孫，直接繼承祖父而揚名畫壇。幼時曾受王時敏的影響，故崇尚黃公望的畫風，不過比較著重干筆積墨、反復皴染的

12、變化，其畫被贊譽“熟不甜、生不澀、淡而厚、實而清”。后來繼承“婁東派”，成為該畫系之首要地位。57、 “四僧”是活動于明末清初的四位和尚：八大山人（朱耷）、石濤、弘仁、 髡殘。58、 揚州八怪：揚州八怪是中國清代中期活動于揚州地區一批風格相近的書畫家總稱，或稱揚州畫派。代表人物有：金農、黃慎、鄭板橋、汪士慎、高翔、羅聘、李鱓、李方膺。59、 海上三任：任頤、任熊、任熏。在清代早期以趙之謙和任頤成就最高，還包括任熊、任熏和虛谷、晚期以吳昌碩為主要代表。60、 廣東嶺南畫派：形成時間較晚，他們不受傳統的限制，在藝術上形成鮮明的個人風格和地區特色。晚清居巢、居廉兄弟開其先聲，民國初高劍父、高奇峰、陳

13、樹人創立新派。61、 明代版畫在中國古代版畫史上堪稱鼎盛時期。62、 私家園林在明朝也得到了一定的發展：如蘇州的拙政園、五峰園和留園等。63、 北京故宮是中國封建社會末期的代表性建筑之一。64、 “上海畫派”簡稱“海派”，開創了中國畫藝術雅俗共賞的新風格。這一時期的代表畫家有任伯年、吳昌碩，以及“海上四任”。65、 趙之謙：精于篆刻、書法、繪畫。作品有天竺圖、菊花圖。66、 五四運動后大家熟知的畫家有：齊白石、黃賓虹、張大千、徐悲鴻、蔣兆和等人。67、 新中國成立以來的代表畫家有：傅抱石、李可染、關山月、潘天壽、葉淺予、石魯等。68、 齊白石晚年在陳師曾、徐悲鴻的鼓勵點撥下“衰年變法”終獲成功

14、。69、 徐悲鴻：出身于鄉村畫師之家。新中國成立后被人民政府任命為中央美術學院第一任院長。70、 最著名的石印畫報是點石齋畫報，主要執筆人吳友如。71、 清初到民國初年在漫畫創作上取得優異成績的以馬星馳、錢病鶴、何劍士等最為突出。72、 三毛流浪記的作者是張樂平。73、 民間木版畫在清代大為發展，最為著名的有天津的楊柳青，蘇州的桃花塢，山東的澭坊和河南的朱仙鎮。 歷年真題1、 虎牛形祭案出土于云南省江川縣。一直躍起的猛虎咬住穩健、凝重、護犢的母牛的精美造型。2、 唐代著名的兩位仕女畫家是張萱和周昉。周昉簪花仕女圖。張萱搗練圖3、 張萱：揮扇仕女圖4、 表現新中國成立的油畫開國大典是我國著名畫家

15、董希文所作。5、 北京故宮采用運用軸線的處理來突出主題的形式美法則設計的。6、 “吳帶當風”和“曹衣出水”的創造者分別是唐代畫家吳道子和北齊畫家曹仲達。7、 南宋時期的山水畫家以李唐、劉松年、馬遠、夏圭最為知名，四人合稱南宋四家。8、 毛澤東造詣最深的書法是草書。9、 最早發現漆器的古國是中國。10、 齊白石畫的蝦在“似”與“不似”之間，這也是齊白石著名的畫論之一。11、 在云南臨滄發現的巖畫群是人類最早創作的原始巖畫之一。12、 清代在云南有位和尚畫家名叫擔當，與八大山人齊名。13、 霍去病墓石雕的時代是西漢。在墓前有一個雕塑馬踏匈奴，指抵御匈奴的進攻。14、 莫高窟的開創者是樂僔，最早開鑿

16、于公元366年。15、 長城開始建于春秋戰國時期，在明朝又做了大規模的修繕。16、 人面魚紋彩陶盆是仰韶文化的代表作品，出土于西安半坡遺址。17、 云南大理崇圣寺三塔建于唐代。18、 中國畫中的四君子，梅蘭竹菊。19、 人們英雄紀念碑劉開渠、王臨乙。20、 在白描形式上作出突出貢獻的是李公麟。21、 繪畫最早被列入科舉考試的是北宋。有翰林書畫院。22、 軍旅畫家，馬明創作的反應5.12大地震中溫總理在災區視察的大型油畫是總理的汶川。23、 納西族的東巴文被稱為活的象形文字。24、 高遠、深遠、平遠出自郭熙的林泉高致。25、 銅胎掐絲琺瑯的俗名是景泰藍。26、 明四家中以工筆重彩聞名的畫家是仇英

17、。27、 南宋時期以善畫嬰戲圖著稱的畫家是蘇漢臣。28、 湖北隨縣曾侯出土的大型銅編鐘，堪稱戰國時代青銅器的杰作。29、 司母戊大方鼎是目前世界上發現的青銅器中最大的一件。30、 明代的大寫意花鳥畫獨成一徑，陳淳的葵石圖開啟水墨畫大寫意花鳥風格。徐渭是真正完成水墨大寫意花鳥畫的畫家，標志著寫意花鳥畫的成熟。31、 唐寅擅長水墨寫意和工筆重彩，秋風執扇圖為其水墨作品的代表，孟蜀宮妓圖為工筆畫代表。32、 瓷器中的“粉彩”出現于康熙晚期。33、 屬于近代嶺南畫派的代表畫家是高劍父。34、 清明上河圖和千里江山圖是屬于宋代作品。洛神賦圖是東晉作品，簪花仕女圖是唐代作品。35、 荷花水鳥圖的作者是朱耷

18、（八大山人）。36、 元代永樂宮三清殿壁畫的作者是民間畫工馬君祥等，而純陽殿的壁畫則是采用了連環畫的表現形式。37、 首先提出“明勸誡，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒”這一繪畫功能的是謝赫的畫品。38、 “南宋四家”是指李唐、劉松年、馬遠、夏圭。39、 燕子荷花圖牧溪、旱春之路東山魁夷、簪花仕女圖周昉、照夜日圖韓干、黃河逆流馬遠、淺塘渡牛圖李可染。40、 千里江山圖王希孟。41、 清初四王中，取得“熟不甜，生不澀，淡而厚，實而清”的收獲的畫家是王原祁。42、 我國第一部繪畫斷代史著作是唐朝名畫錄。43、 青銅上的銘文，在書法字體中屬于篆體。44、 突破“黃家富貴”宮廷花鳥畫成規的畫家是北宋中后期的

19、崔白。45、 潑墨山水張大千、山雨初收李可染、祖國萬歲齊白石、群馬徐悲鴻。46、 李公麟創作的動物畫珍品是五馬圖。47、 美術創作原則“外師造化，中得心源”是由張璪提出的。48、 韓熙載夜宴顧閎中49、 元代肖像畫家王繹。馳名江浙一帶，著有寫像秘訣一書。50、 揚州八怪之首鄭板橋，寫下了詠竹中有“咬定青山不放松，立根原在破巖中”的名篇佳句。51、 提出山水畫“南北宗論”的明末畫家是董其昌。52、 青海大通縣上孫家寨出土的舞蹈彩紋陶盆，堪稱馬家窯文化彩陶藝術之杰作。53、 黃河流域半坡彩陶紋飾最多的是魚紋。54、 魏晉南北朝時期，畫風“筆才一二，像己應焉”，被認為“疏體”的畫家是張僧繇。55、

20、宋代被譽為“得山之骨”，“與山傳神”的畫家是范寬。56、 唐寅是明朝的畫家，字伯虎。57、 元四家：黃公望、倪瓚、吳鎮、王蒙。58、 愚公移山的作者是徐悲鴻。59、 “顏筋柳骨”中的顏和柳分別指的是唐朝的柳公權和顏真卿。60、 宋元是山水的鼎盛時期，其中以畫“寒林平遠”著稱的畫家是李成。61、 戈射收獲圖是屬于畫像磚。62、 蘭亭集序王羲之。63、 九龍壁建于清代。64、 清初畫壇分兩類：一類是以四王為代表的正統派；一類是以四僧為代表的野逸派。65、 瀟湘圖的作者是董源。66、 仰韶文化主要有半坡和廟底溝兩大類型。67、 米氏云山：是宋代書畫家米芾及其長子米友仁開創的一種畫派。說起米芾（105

21、1-1107），人們都熟知他是宋代四大書法家之一。其書俊邁豪放，八面出鋒，在書法日益成為一種觀賞藝術品的今天，依舊深受欣賞、借鑒。68、 創造“秀骨清像”風格的畫家是陸探微。69、 魏晉時期被奉為“正書之祖”的書法家是鐘繇。70、 唐代的青山綠水的代表畫家有李思訓和李昭道父子，其中李昭道的代表作有明皇幸蜀圖和春山行旅圖。71、 游春圖、千里江山圖、富春山居圖、踏歌圖都屬于中國古代山水畫。72、 唐代畫馬的名家是韓干，作品有牧馬圖冊，畫牛的名家是韓滉，作品有五牛圖。73、 謝赫畫品提出謝赫六法。74、 “海派”名家但未定居上海的是趙之謙和虛谷。75、 描繪叔齊、伯夷拒接降周而逃至首陽山以野菜充饑

22、最終餓死的歷史故事的作品是采薇圖。76、 五代畫家董源山水畫代表作是瀟湘圖。77、 我們先秦時期的青銅器分禮器、樂器、兵器、工具以及車馬器四大類。78、 人物御龍圖和人物龍鳳圖是目前所知最重要的兩幅戰國時代的繪畫作品。79、 現存中國最早的的卷軸山水畫是展子虔的游春圖。80、 唐代畫家周昉，創造了“水月觀音”之體，他的佛畫風格被稱為“周家樣”。81、 元代永樂宮壁畫，其規模宏偉壯麗為世所罕見。永樂宮地處我國山西省。82、 明代擅長“易圓以方”，“易整以散”裝飾手法的畫家是陳洪綬。83、 “南陳北崔”指的是陳洪綬和崔子忠。84、 羅中立的父親采用了超寫實主義手法。85、 近代“嶺南畫派”的藝術主

23、張是“折中中外，融合古今”。86、 王羲之和王獻之稱為二王。87、 田橫五百士徐悲鴻88、 六君子圖倪瓚、萬壑松風圖巨然。89、 東晉顧愷之的論畫和劉宋之際宗炳的山水畫序、王維的敘畫是現存最早的畫論著作。90、 清嘉道間兩位著名的仕女畫家是改琦和費丹旭。91、 中國繪畫史上最早以山水畫知名的畫家是宗炳和王微。92、 山水畫不是物的說明圖，而是表現人對世界的感情，情和景的交融，產生作品的意境。93、 提出“詩畫本一律”概念的是蘇軾。94、 隸書演變成楷書、行書、草書三種書體。95、 唐代畫家王維以詩入畫創破墨山水，書寫文人情懷。王洽畫松石山水則瘋癲狂放，創潑墨之法。96、 描繪宮中嬪妃生活哀怨的

24、作品是張萱的揮扇仕女圖。97、 元代畫家王冕以畫梅著稱。98、 紫禁城三大宮殿是太和殿、中和殿、保和殿。99、 論者評宋初兩大山水畫家：李成之畫，近視如千里之遠，范寬之筆，遠望不離坐外。100、 北方畫派以荊浩、關仝、李成、范寬為代表。南方畫派以董源、巨然為代表。 名詞解釋1、 青銅時代：在人類技術發展史中，使用青銅兵器、工具和器物的時代，就叫青銅時代。中國的青銅時代，形成于公元前2000年左右，經夏、商、西周和春秋時代，大約經歷了15個世紀。2、 人物龍鳳圖：此畫1949年在湖南陳家大山楚墓中發現，是戰國中晚期的帛精品，也是我國現存最早的繪畫之一。畫中有一女子，身穿寬袖長衣，身上均有裝飾。兩

25、手向前伸出彎曲向上，做合掌狀，左側而立。女子左上方畫有鳳鳥和僅現一足的龍。3、 沒骨畫花鳥：我國傳統花鳥畫中的一種畫法。它直接用顏色畫成花葉，而沒有“筆骨”，即用墨線勾勒的輪廓。這種畫法始于五代，又稱“沒骨畫法”。4、 暈染：也叫渲染或烘染，中國畫技法中的一種。是一支蘸有墨或色的筆，涂在需要濃重的部分，隨以另一支含著清水的筆，向需要淺的部分潤開，使這塊墨或色隨筆的走向由深而淺，逐漸消失，或與另外顏色相融接。” 5、 寫意畫的破墨法：專指作畫時，當前一墨跡未干之際，又畫上另一墨色，以求得水墨濃淡相互滲透掩映的效果。破墨法又可分為四法（濃墨破淡墨、淡墨破濃墨、墨破色、色破墨），各有不同的特點6、

26、帛畫：中國古代畫種。因畫在帛上而得名。帛是一種質地為白色的絲織品，在其上用筆墨和色彩描繪人物、走獸、飛鳥及神靈、異獸等形象的圖畫，約興起于戰國時期，至西漢發展到高峰。代表作有人物龍鳳圖、人物御龍圖。7、 吳門四家：指中國畫史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位明代畫家。他們都在江蘇蘇州從事繪畫活動。因江蘇古為吳地，故稱他們四人為吳門四家。8、 米氏云山：是宋代書畫家米芾及其長子米友仁開創的一種畫派。9、 馬踏匈奴：西漢霍去病墓前群雕的主體雕刻。作者運用寓意手法，以矯健的戰馬象征驃騎將軍，以戰馬將匈奴將領踏翻在地的典型情節，贊頌霍去病在抗擊匈奴中建立的奇功。它是紀念碑性質的雕塑藝術作品。10、 元四家

27、：元代山水畫的四位代表畫家的合稱，指的是黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙。11、 曹衣出水，吳帶當風：北齊畫家曹仲達所畫人物，其體稠疊而衣服緊窄，猶如剛從水出來。唐代畫家吳道子所畫人物，其勢圓轉而衣服飛揚，富于運動感、節奏感。故有曹衣出水，吳帶當風之說。12、 仕女畫：中國古代人物畫的一種。原指封建社會中上層士大夫和婦女生活為題材的中國畫；后為人物畫科中專指描繪上層婦女生活為題材的一個分目。13、 唐三彩：中國唐代多彩鉛質釉陶產品的概稱。流行于盛唐武則天至中唐開元、天寶時期。殉葬的傭和駝、馬等動物是其中的精品。14、 昭陵六駿:是唐太宗陵墓前的雕塑，刻畫的是李世民征戰時先后騎過的六匹駿馬，分別選取侍立

28、、徐行、奔馳等動態，風姿英武，作品具有強烈的體積感。15、 外師造化，中得心源：出自唐朝的畫家張璪，是中國繪畫史的不朽名句。簡單的說，“造化”是指大自然，“心源”指的是內心的感悟。意指畫家應以大自然為師，再結合內心的感悟，然后才能創作出好的作品。16、 畫像石：中國古代祠堂、墓室、石碑、等石刻裝飾畫。盛行于東漢。其具有會滑雪、雕塑性和建筑性。內容廣泛，形式多樣，構圖富于變化，藝術價值極高。17、 接染：用渲染的方法，將兩個在一個范圍的顏色，用清水銜接起來，產生自然過渡的效果。秦陵兵馬俑的藝術特色？答：1、以群雕的形式出現，利用眾多直立靜止的重復，造成宏偉的氣勢。 2、崇尚寫實，手法嚴謹，并注意

29、刻畫人物的精神面貌和性格特征。 3、妝彩粉飾，繪塑結合、使形象更為豐富。試述顧愷之在中國繪畫史上的成就？答：1、克服前代限于說教內容的缺點，廣泛采用多樣性題材。2、明確提出了“傳神”的重要性。3、加強平列構圖的變化，依靠畫面人物相互關系的巧妙處理以顯示人物的情思。4、糅合漢畫與西域的線條，創造“春蠶吐絲”般的線描風格。5在畫法畫理諸方面，體現出樸素的現實主義美學思想。試分析閻立本的步輦圖。答：步輦圖為唐代畫家閻立本所畫。絹本設色。1、唐代中央政權與邊遠民族的友好交往促進了政治的穩定和經濟的繁榮。2、作品描繪的是貞觀十五年唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王子松贊干布聯姻事件。3、構圖均衡，人物主次分明，

30、形象生動，線條均細挺拔，富有彈性。設色濃重并適度暈染，效果單純而明朗。4、作品具有歷史價值，是現存有關西藏最早的一幅歷史畫。閻立本是開一代畫風的劃時代人物。試分析黃公望的富春山居圖。答：1、元代統治者的榮枯無常使許多漢族文人只得縱情于詩酒。2、描繪了富春江一代的初秋景色。3、吸收董源、巨然披麻皴技法而更加簡括，顯示出較深的筆墨功力。4、堪稱古代山水畫中的巨作，對后代畫家具有深刻的啟發和影響。試分析韓熙載夜宴圖。1、 五代南唐政權的搖搖欲墜造成許多人對前途悲觀失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。韓熙載夜宴圖聽過聽琴、觀舞、休息、調笑五個場面，描繪了政治上失意的官僚韓熙載盡情聲色、頹唐放縱的夜宴生活。2、 韓熙載夜宴圖構思嚴謹，人物性格刻畫生動而有深度。衣紋組織嚴謹而又簡練。設色以濃重色調為主，配以淡彩，間隔以大塊的黑白，起著同一畫面的作用。3、 韓熙載夜宴圖除繪畫史上的重要價值外，也是研究音樂史，舞蹈史，工藝史的寶貴資料。試分析唐寅的孟蜀宮妓圖。1、 宮廷君王的奢侈豪華帶給宮妓、歌妓的只是一種悲劇。作者借此圖披露孟蜀后主的糜爛生活，有諷喻之意。2、 詩的點綴道出了畫的主題。線條細勁、流動、設色妍麗、明快、變化十分豐富。人物獨特的造型特征，突出了宮妓弱不禁風的情態。3、 整個作品秀潤、明朗、簡潔、清新。作者飽嘗世態炎涼的滋味，通過宮妓的描繪抒發自己的思想感情。試分析張擇端的清明