1、武漢鑫賽杰智能工程有限公司音響調試培訓音響調試培訓 夏世仁夏世仁一.話筒話筒的分類：話筒的分類：a按換能原理為按換能原理為電動式電動式（動圈式、鋁帶式），（動圈式、鋁帶式），電容式電容式（直流極化式）、壓電式（晶體式、陶瓷式）、以及電磁式、（直流極化式）、壓電式（晶體式、陶瓷式）、以及電磁式、碳粒式、半導體式等。碳粒式、半導體式等。b按聲場作用力分為壓強式、壓差式、組合式、線列式等。按聲場作用力分為壓強式、壓差式、組合式、線列式等。c按電信號的傳輸方式分為有線、無線。按電信號的傳輸方式分為有線、無線。d按用途來分為按用途來分為測量話筒測量話筒、人聲話筒、樂器話筒、錄音話、人聲話筒、樂器話筒、錄

2、音話筒等。筒等。e按指向性分為心型、單向型按指向性分為心型、單向型(銳心型銳心型)、超心型、雙向（、超心型、雙向（8字型）、全向型（無指向）。字型）、全向型（無指向）。無線話筒的類型無線話筒的類型1 依發射使用頻率而區分：依發射使用頻率而區分：a. FM 無線話筒：俗稱無線話筒：俗稱FM是指是指FM 88-108MHz國際調頻廣播國際調頻廣播頻段。早期消費性無線話筒是利用頻段。早期消費性無線話筒是利用FM收音機來接收，系統收音機來接收，系統簡單，成本低廉，但因使用效果，有能滿足專業品質的要求，簡單，成本低廉，但因使用效果，有能滿足專業品質的要求，目前只能成為小孩或學生的玩具。目前只能成為小孩或

3、學生的玩具。b. VHF無線話筒：又分為低頻及高頻段兩類型，前者使用無線話筒：又分為低頻及高頻段兩類型，前者使用VHF50MHz的頻段，因頻率較低，使用天線長度太長，又最的頻段，因頻率較低，使用天線長度太長，又最容易受到各種電器雜波的干擾，因此這一類型的產品，目前容易受到各種電器雜波的干擾，因此這一類型的產品，目前已經被高頻段所取代而逐漸從市場上消失。后者使用已經被高頻段所取代而逐漸從市場上消失。后者使用VHF200MHz的頻段，因頻率較高，使用天線較短，甚至可的頻段，因頻率較高，使用天線較短，甚至可以設計成隱藏式天線，方便，安全又美觀，受電器的雜波干以設計成隱藏式天線，方便，安全又美觀，受電

4、器的雜波干擾又大為減少，電路設計極為成熟，零件普及價格低廉，所擾又大為減少，電路設計極為成熟，零件普及價格低廉，所以成為當今市場上的熱門機種。以成為當今市場上的熱門機種。2 依接收方式而區分：依接收方式而區分：a. 自動選訊接收無線話筒系統自動選訊接收無線話筒系統：由于電波中會產生：由于電波中會產生“死死角角” 的物理現象使接收機的聲音輸出，產生斷斷續續或不穩的物理現象使接收機的聲音輸出，產生斷斷續續或不穩定的缺點，為了解決這種缺陷，專業用的機種必須采用雙天定的缺點，為了解決這種缺陷，專業用的機種必須采用雙天線及雙調諧器的線及雙調諧器的“自動選訊接收自動選訊接收”方式來改善。方式來改善。b.

5、非自動選訊無線話筒系統非自動選訊無線話筒系統：由于上述機型的電路設計：由于上述機型的電路設計復雜精密，裝配較難，成本較高，一般低價的機型就沒有采復雜精密，裝配較難，成本較高，一般低價的機型就沒有采用自動選訊的設計，所以也無法消除無線話筒在使用中產生用自動選訊的設計，所以也無法消除無線話筒在使用中產生聲音中斷的缺點。這種機種當然聲音中斷的缺點。這種機種當然不能符合專業場合使用的基不能符合專業場合使用的基本要求。本要求。電容式話筒頻響寬、靈敏度高，非線性失真小，瞬電容式話筒頻響寬、靈敏度高，非線性失真小，瞬態響應好。態響應好。也是電聲特性最好的一種話筒。缺點是防潮性差，機械強度低，價格稍貴，使用稍

6、麻煩。使用注意事項 知道話筒類型電容式要加幻像電源知道話筒類型電容式要加幻像電源 連接線不能過長連接線不能過長,低阻不超過低阻不超過100米米,高阻不超高阻不超過過3米米,線要盡量短線要盡量短 不能用手拍和強吹氣以進行試音不能用手拍和強吹氣以進行試音,這樣容易損這樣容易損壞振膜或使其脫落壞振膜或使其脫落 注意防塵注意防塵.防潮防潮二二. 音響調音員操作要點音響調音員操作要點一、音響設備開、關機順序一、音響設備開、關機順序 開機應按由前到后順序，即由音源設備（開機應按由前到后順序，即由音源設備（CD機、機、LD機、機、DVD機、錄音機、錄像機）機、錄音機、錄像機）音頻處理設備（效果器、壓限音頻處

7、理設備（效果器、壓限器、均衡器、反饋抵制器器、均衡器、反饋抵制器 、激勵器、分頻器等、激勵器、分頻器等) 音頻功率音頻功率放大器，電視機、投影機、監視器。放大器，電視機、投影機、監視器。關機時順序相反，應先關功放。這樣操作可以防止開、關機關機時順序相反，應先關功放。這樣操作可以防止開、關機對設備的沖擊，對設備的沖擊，防止燒毀功放和揚聲器。防止燒毀功放和揚聲器。 二、演唱前的準備二、演唱前的準備調試調試 1、功放的音量控制電位器一律調到、功放的音量控制電位器一律調到最大位置最大位置；調音臺上；調音臺上伴奏音樂和話筒伴奏音樂和話筒分路推子應置于最小位置（下端）分路推子應置于最小位置（下端）；調音臺

8、上各分路調音臺上各分路GAIN輸入增益均放在已調好的位置；輸入增益均放在已調好的位置；調音調音臺總音量推子先置于最小位置（下端）臺總音量推子先置于最小位置（下端）；調音臺音質；調音臺音質補償旋鈕均放在補償旋鈕均放在中間位置中間位置。 2、試驗伴奏通道，即用、試驗伴奏通道，即用CD或或LD放播放歌曲，將調音臺放播放歌曲，將調音臺總音量推子慢慢地推上，推到總音量推子慢慢地推上，推到-6 dB附近，此時歌曲和伴奏附近，此時歌曲和伴奏音樂大致是正常工作時的音量；但要注意音量要適度悅耳，音樂大致是正常工作時的音量；但要注意音量要適度悅耳，響度過大易使人疲勞和難以忍受。調音員應響度過大易使人疲勞和難以忍受

9、。調音員應到廳內不同位到廳內不同位置聆聽效果置聆聽效果，如立體聲音像、樂曲音質等。所放的曲目應，如立體聲音像、樂曲音質等。所放的曲目應是自已熟悉的曲子，可反復調整音量（調分路是自已熟悉的曲子，可反復調整音量（調分路GAIN增益）增益）和分路音質補償，直到音效滿意為止。對音樂效果的要求應和分路音質補償，直到音效滿意為止。對音樂效果的要求應是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混濁，要求歌是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混濁，要求歌聲清楚，如女聲的齒音清晰可聞，但不可過重。分路推子置聲清楚，如女聲的齒音清晰可聞，但不可過重。分路推子置于于0 dB，總音量推子置于，總音量推子置于0 dB，

10、調節分路，調節分路GAIN輸入增益鈕輸入增益鈕使使VU表指示表指示0 dB左右，此時系統達到額定輸出功率。但正左右，此時系統達到額定輸出功率。但正常工作時，總音量推子一般調在常工作時，總音量推子一般調在-6 dB或或-10 dB以下，小于以下，小于額定輸出功率。額定輸出功率。3、試驗話筒通道。一般來說，至少要準備兩個話筒通道。、試驗話筒通道。一般來說，至少要準備兩個話筒通道。先試話筒靈敏度和動態性能，然后加上混響和伴奏音樂唱歌，先試話筒靈敏度和動態性能，然后加上混響和伴奏音樂唱歌，歌聲經過混響處理，應該比原歌聲音色更加圓潤、豐滿和有歌聲經過混響處理，應該比原歌聲音色更加圓潤、豐滿和有層次，富有

11、現場感。層次，富有現場感。 話筒音量的調節；分路推子置于話筒音量的調節；分路推子置于0 dB，話筒音量調整分路，話筒音量調整分路GAIN輸入增益鈕，以分路峰值電平指示燈閃亮后減小輸入增益鈕，以分路峰值電平指示燈閃亮后減小0-3 dB ，總輸出功率的計量靠，總輸出功率的計量靠VU表指示。表指示。 4、對小樂隊進行試音調整，即要對各種樂器的話筒拾、對小樂隊進行試音調整，即要對各種樂器的話筒拾音和電信號進行試音，根據樂曲風格進行音響比例平衡。當音和電信號進行試音，根據樂曲風格進行音響比例平衡。當然然,我們平時不這樣做我們平時不這樣做,因為我們所做的活動沒有這個必要因為我們所做的活動沒有這個必要. 5

12、、視頻圖像的調整，即投影機和彩電應通過、視頻圖像的調整，即投影機和彩電應通過調整其亮調整其亮度、對比度、色飽和度度、對比度、色飽和度等旋鈕使其圖像清晰、色彩艷麗。等旋鈕使其圖像清晰、色彩艷麗。 音響員應能熟練地使用影碟機和點歌器，熟悉點歌單上音響員應能熟練地使用影碟機和點歌器，熟悉點歌單上的盤位。注意在正式演唱時，應按影碟機上的相關功能鍵以的盤位。注意在正式演唱時，應按影碟機上的相關功能鍵以消掉原唱。消掉原唱。三、音頻處理設備的調整三、音頻處理設備的調整 1、房間均衡器。、房間均衡器。 使場地內的頻響曲線近于平坦使場地內的頻響曲線近于平坦2、壓限器。、壓限器。 用在音頻處理設備之前作壓縮器用在

13、音頻處理設備之前作壓縮器,用于音頻處用于音頻處理設備之后作限制器理設備之后作限制器. 四、調音要點（以操作調音臺為主）四、調音要點（以操作調音臺為主） 1、調音員一般工作在控制室內，調音時應使用監聽音箱、調音員一般工作在控制室內，調音時應使用監聽音箱和監聽耳機，分別監聽主通道和返聽通道。和監聽耳機，分別監聽主通道和返聽通道。 調音員應熟知監聽音和現場音的關系，音質調整很大調音員應熟知監聽音和現場音的關系，音質調整很大程度上依靠個人的聽覺。程度上依靠個人的聽覺。2、使用壓限器和激勵器以增加聲音的響度和美感。激勵、使用壓限器和激勵器以增加聲音的響度和美感。激勵器的調整主要靠聽覺，應按設備使用說明書

14、將聲音調得器的調整主要靠聽覺，應按設備使用說明書將聲音調得豐豐滿悅耳。滿悅耳。 3、用混響美化歌聲。、用混響美化歌聲。對非專業歌唱者應適當加重混響，對非專業歌唱者應適當加重混響，以掩蓋噪音和發聲中的缺陷以掩蓋噪音和發聲中的缺陷。 4、 音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。頻，以增強聲音的明亮度。5、調音以歌聲為主。對流行歌曲的音質補償，原則上、調音以歌聲為主。對流行歌曲的音質補償，原則上100Hz左右的低頻應衰減左右的低頻應衰減23 dB，高頻，高頻7kHz以上的應衰減以上的應衰減23 dB，中低頻，中低頻200H

15、z附近提升可加大力度，附近提升可加大力度，24kHz提升提升36 dB可以明顯感到歌聲明亮。當然這也是要看臨場感覺可以明顯感到歌聲明亮。當然這也是要看臨場感覺 對對迪斯科或搖滾樂迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻則要注意較大幅度地提升低頻(40100Hz)和高頻（和高頻（720kHz）。）。 6、提升低音或高音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸、提升低音或高音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的調節同樣如此。出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的調節同樣如此。7、如果出現嘯叫，應迅速將調音臺總音量推子下拉以去、如果出現嘯叫，應迅速將調音臺總音量推子下拉以去掉嘯

16、叫聲，找出原因后再逐步推上。掉嘯叫聲，找出原因后再逐步推上。8、主通道發生故障不能放送時，可將返聽音箱旋轉角度、主通道發生故障不能放送時，可將返聽音箱旋轉角度臨時代替主通道，使演唱得以繼續進行。臨時代替主通道，使演唱得以繼續進行。供演唱用的話筒，供演唱用的話筒，應有備份，當話筒無聲時可用備份替代。影碟機也應有備份，應有備份，當話筒無聲時可用備份替代。影碟機也應有備份，當影碟機發生故障時可用備份替代。當影碟機發生故障時可用備份替代。五、聲反饋（嘯叫聲）的抑制五、聲反饋（嘯叫聲）的抑制 1、話筒聲反饋造成的自激嘯叫聲是歌廳和卡拉、話筒聲反饋造成的自激嘯叫聲是歌廳和卡拉OK廳的常廳的常見現象，由于存

17、在聲反饋，一般擴音系統增益都不能很大。見現象，由于存在聲反饋，一般擴音系統增益都不能很大。 發生聲反饋嘯叫的原因是：發生聲反饋嘯叫的原因是：(1)話筒距音箱太近或正向指向音箱；話筒距音箱太近或正向指向音箱；(2)調音臺上混響調節過大；調音臺上混響調節過大；(3)話筒音量調節過大；話筒音量調節過大；(4)沒有接通壓限器；沒有接通壓限器；(5)廳內聲學設計缺陷。廳內聲學設計缺陷。 2、針對以上原因可采取以下措施：、針對以上原因可采取以下措施：1.為演唱者的活動舞臺限定一個大致的范圍，在此范圍內不為演唱者的活動舞臺限定一個大致的范圍，在此范圍內不應發生嘯叫聲。即演唱者不應太靠近主音箱，主音箱應對稱應

18、發生嘯叫聲。即演唱者不應太靠近主音箱，主音箱應對稱于舞臺兩側；演唱者的站位不應使話筒正向指向音箱。于舞臺兩側；演唱者的站位不應使話筒正向指向音箱。 2. 歌舞廳的舞臺應進行聲學處理，歌舞廳的舞臺應進行聲學處理，墻面和兩側應裝吸音墻面和兩側應裝吸音材料。材料。 3.接通壓限器，其壓縮比應設置為接通壓限器，其壓縮比應設置為2：1，動作時間為，動作時間為10ms，釋放時間為釋放時間為0.3s。4.調音臺上的調音臺上的混響調節和音量不要開得過大?；祉懻{節和音量不要開得過大。5.以上措施不能奏效時，可通過調節均衡器，對易產生嘯叫以上措施不能奏效時，可通過調節均衡器，對易產生嘯叫的頻率加以衰減。此方法可有

19、效地抑制聲反饋，的頻率加以衰減。此方法可有效地抑制聲反饋，但卻不能但卻不能兼顧音樂效果。兼顧音樂效果。如果以上措施仍不能奏效，可考慮加裝聲如果以上措施仍不能奏效，可考慮加裝聲反饋抑制器反饋抑制器.三三.調音臺調音臺 調音臺調音臺(audio mixing console) 在擴聲系統影音錄音中在擴聲系統影音錄音中是一種經常使用的設備。它具有是一種經常使用的設備。它具有多路輸入，每路的聲信號可以單獨進行處理，例如：可放多路輸入，每路的聲信號可以單獨進行處理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音質補償，給輸入的聲音大，作高音、中音、低音方面的音質補償，給輸入的聲音增加韻味，對該路聲源泉作空間定

20、位等；還可以進行各種增加韻味，對該路聲源泉作空間定位等；還可以進行各種聲音的混合，混合比例可調；擁有多種輸出（包括左右立聲音的混合，混合比例可調；擁有多種輸出（包括左右立體聲輸出、編輯輸出、混合單聲輸出、監聽輸出、錄音輸體聲輸出、編輯輸出、混合單聲輸出、監聽輸出、錄音輸出以及各種輔助輸出等）。調音臺在諸多系統中起著核心出以及各種輔助輸出等）。調音臺在諸多系統中起著核心作用它既能創作立體聲、美化聲音，又可抑制噪聲、控制作用它既能創作立體聲、美化聲音，又可抑制噪聲、控制音量，是聲音藝術處理必不可少的一種機器。音量，是聲音藝術處理必不可少的一種機器。 一、調音臺的種類 調聲臺在輸入通道數方面、面版功

21、能鍵的數量方面調聲臺在輸入通道數方面、面版功能鍵的數量方面以及輸出指示等方面都存在差異，其實，掌握使用調以及輸出指示等方面都存在差異，其實，掌握使用調音臺，要總體上去考察它，通過實際操作和連接，自音臺，要總體上去考察它，通過實際操作和連接，自然熟能生巧。調音臺分為三大部分：輸入部分、然熟能生巧。調音臺分為三大部分：輸入部分、 母線母線部分、輸出部分。母線部分把輸入部分和輸出部分聯部分、輸出部分。母線部分把輸入部分和輸出部分聯系起來，構成了整個調音臺。系起來，構成了整個調音臺。 根據使用目的和使用場根據使用目的和使用場合的不同，調音臺分為以下幾種：合的不同，調音臺分為以下幾種：1 立體聲現場制作

22、調音臺立體聲現場制作調音臺2 錄音調音臺錄音調音臺3 音樂調音臺音樂調音臺 4 數字選通調音臺數字選通調音臺5 帶功放的調音臺帶功放的調音臺 6 無線廣播調音臺無線廣播調音臺7 劇場調音臺劇場調音臺 8 擴聲調音臺擴聲調音臺9 有線廣播調音臺有線廣播調音臺 10 便攜式調音臺便攜式調音臺 (一) 調音臺的插座、功能鍵的作用 調音臺輸入部分的插座、功能鍵調音臺輸入部分的插座、功能鍵: 卡儂插座卡儂插座MIC:其上有三個插孔，分別標有其上有三個插孔，分別標有1，2，3。1為接地，為接地，與機器機殼相連與機器機殼相連.2為熱端（為熱端（Hot）或稱高端（）或稱高端（Hi），它是傳送信），它是傳送信號

23、的其中一端。號的其中一端。 3為冷端（為冷端（Cold）或稱低端（）或稱低端（Low），它作為），它作為傳輸信號的另一端。由于傳輸信號的另一端。由于2和和3相對相對 1的阻抗相同，的阻抗相同， 并且從輸入并且從輸入端看去，阻抗低，所以，稱為低阻抗平衡輸入插孔。它的抗干端看去，阻抗低，所以，稱為低阻抗平衡輸入插孔。它的抗干擾性強，噪聲低，一般用于有線話筒的連接。擾性強，噪聲低，一般用于有線話筒的連接。U12,U13=48V 線路輸入端（線路輸入端（Line）:它是一種它是一種1/4“大大三芯插座三芯插座，采用，采用1/4”大大三芯插（三芯插（TRS），尖端（），尖端（Tip）(2)、環（、環（R

24、ing）(3)、 套筒套筒（Sleeve）(1)，作為平衡信號的輸入。也可以采用，作為平衡信號的輸入。也可以采用1/4“大二芯大二芯插頭（插頭（TS）作為非平衡信號的輸入。其輸入阻抗高，一般用于）作為非平衡信號的輸入。其輸入阻抗高，一般用于除話筒外的其他聲源泉的輸入插孔除話筒外的其他聲源泉的輸入插孔。 插入插座（插入插座（INS）：它是一種特殊使用的插座，平時其內部處于）：它是一種特殊使用的插座，平時其內部處于接通狀態，當需要使用時，插入接通狀態，當需要使用時，插入1/4“ 大三芯插頭，將線路輸入或大三芯插頭，將線路輸入或話筒輸入的聲信號從尖端（話筒輸入的聲信號從尖端（Tip）引出去，經外部設

25、備處理后，再）引出去，經外部設備處理后，再由環（由環（Ring）把聲信號返回調音臺，所以，這種插座稱為又出又進）把聲信號返回調音臺，所以，這種插座稱為又出又進插座，有的調音臺標成插座，有的調音臺標成“Send/Return”或或“in/out”插座。插座。 定值衰減（定值衰減（PAD）：按下此鍵，輸入的聲信號（通常是對）：按下此鍵，輸入的聲信號（通常是對Line端端輸入的聲信號）將衰減輸入的聲信號）將衰減20dB（即（即10 倍），也有的為倍），也有的為30dB。它適。它適用于大的聲信號輸入。用于大的聲信號輸入。 增益調節（增益調節（Gain）:它是用來調節輸入聲信號的放大量，它與它是用來調節

26、輸入聲信號的放大量，它與PAD結合可使輸入的聲信號進入調音臺時處于信噪比高、失真小的結合可使輸入的聲信號進入調音臺時處于信噪比高、失真小的最佳狀態，也就是可調節該路峰值指示燈處于欲亮不亮的最佳狀態。最佳狀態，也就是可調節該路峰值指示燈處于欲亮不亮的最佳狀態。 低切按鍵（低切按鍵（100Hz）：按下此鍵，可將輸入聲信號的頻率成分）：按下此鍵，可將輸入聲信號的頻率成分中中100Hz以下的成分切除。以下的成分切除。此按鍵用于擴聲環境欠佳，常有低頻嗡此按鍵用于擴聲環境欠佳，常有低頻嗡嗡聲的場合和低頻聲不易吸收的擴聲環境嗡聲的場合和低頻聲不易吸收的擴聲環境 均衡調節（均衡調節（EQ）：它分為三個頻段：高

27、頻段）：它分為三個頻段：高頻段（H.F.）、中頻段（）、中頻段（M.F.）、低頻段（）、低頻段（L.F.），），主要用于音質補償。主要用于音質補償。 輔助旋鈕（輔助旋鈕（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：）：調節這些輔助旋鈕，等于調節該路聲音送往相應調節這些輔助旋鈕，等于調節該路聲音送往相應輔助母線的大輔助母線的大 小。其中小。其中AUX1和和AUX2的聲信號的聲信號是從推子（是從推子（Fader）之前引出的，不受推子影響。）之前引出的，不受推子影響。AUX3和和AUX4的聲信號是從該路推子（的聲信號是從該路推子（Fader）之后引出的，受推子大調節的影響。前者標有之后引出的，受推子大

28、調節的影響。前者標有Pre,后者標有后者標有Post。 聲像調節（聲像調節（PAN）：它用于調節該路聲源在空間）：它用于調節該路聲源在空間的分布圖。當往左調節時，相當于把該路聲源放在聽的分布圖。當往左調節時，相當于把該路聲源放在聽音的左邊。當往右調節時，相當于把該路聲源放在聽音的左邊。當往右調節時，相當于把該路聲源放在聽音的右邊。若把它置于中間位置時，相當于把該路聲音的右邊。若把它置于中間位置時，相當于把該路聲源放在聽音的正中。實際上，這個旋鈕是用來調節聲源放在聽音的正中。實際上，這個旋鈕是用來調節聲源左右分布的旋鈕，它對調音臺創作立體聲輸出極為源左右分布的旋鈕，它對調音臺創作立體聲輸出極為重

29、要。重要。 衰減器（推子衰減器（推子Fader）：該功能鍵的調節起兩方面）：該功能鍵的調節起兩方面作用：一方面用來調節該路聲音在混合混合中的比作用：一方面用來調節該路聲音在混合混合中的比 例，往上推比例大，往下拉比例?。涣硪环矫?，用來例，往上推比例大，往下拉比例??；另一方面，用來調節該路聲源的遠近分布，調節該路聲源的遠近分布，往上推聲音大，相當于將往上推聲音大，相當于將該路聲源放在較近的位置發聲，往下拉，聲音小，相該路聲源放在較近的位置發聲，往下拉，聲音小，相當于將該路聲源放在較遠的位置發聲。當于將該路聲源放在較遠的位置發聲。它與它與 PAN結結合可創作出各個聲源的空間面分布。調音臺創作立體合

30、可創作出各個聲源的空間面分布。調音臺創作立體聲輸出，用的是聲輸出，用的是Fader和和PAN功能鍵功能鍵。 （11）監聽按鍵）監聽按鍵PFL（Pre-Fade Listen的縮寫）：推的縮寫）：推前監聽，按下它，用耳機插在調音臺的耳機插孔上，便前監聽，按下它，用耳機插在調音臺的耳機插孔上，便能聽見該路推子前的聲音信號能聽見該路推子前的聲音信號 （12）接通按鍵接通按鍵On：按下它，該路聲音信號接入調音：按下它，該路聲音信號接入調音臺進行混合。臺進行混合。 （13）L-R按鍵：按下它，該路聲音信號經推子、按鍵：按下它，該路聲音信號經推子、PAN之后送往左右聲道母線。之后送往左右聲道母線。 （14

31、）1-2按鍵：按下它，該路聲音信號經推子和按鍵：按下它，該路聲音信號經推子和PAN之后送往編組母線之后送往編組母線1和和2。 （15）3-4按鍵：按下它，該路聲音信號經推子和按鍵：按下它，該路聲音信號經推子和PAN之后送往編組母線之后送往編組母線3和和4。 調音臺種類足很多，但主要的功能鍵都是相同的。值調音臺種類足很多，但主要的功能鍵都是相同的。值得一提的是調音臺每一路輸入只能進一個聲源，得一提的是調音臺每一路輸入只能進一個聲源， 否則，否則，會相互干擾，阻抗不配，聲音造成失真。會相互干擾，阻抗不配，聲音造成失真。 （二）調音臺輸出部分 調音臺輸出部分的安排有以下規律：調音臺輸出部分的安排有以

32、下規律： （1） 調音臺有幾根母線，肯定有相對應的輸出插座。調音臺有幾根母線，肯定有相對應的輸出插座。 （2） 每個每個輸出插座輸出的聲信號肯定在調音臺上裝有其相對應的調節鍵，可能輸出插座輸出的聲信號肯定在調音臺上裝有其相對應的調節鍵，可能是推拉鍵，也可能是旋鈕是推拉鍵，也可能是旋鈕。 （3 3）每種輸出調節功能鍵旁邊都裝有監聽按鍵，一般推拉鍵旁邊的監聽按鍵為）每種輸出調節功能鍵旁邊都裝有監聽按鍵，一般推拉鍵旁邊的監聽按鍵為推了前監聽推了前監聽PEL，旋鈕旁的監聽按鍵為經過旋鈕的監聽（，旋鈕旁的監聽按鍵為經過旋鈕的監聽（AFL）。）。 （4） 從輔助返回（從輔助返回（AUX RET）或效果返回

33、（）或效果返回（Effect RTN）的插孔進入調音臺）的插孔進入調音臺的信號，肯定安裝有調節其大小的按鈕和相應的聲像調節鈕的信號，肯定安裝有調節其大小的按鈕和相應的聲像調節鈕PAN。 （5 5）凡左右輸出或編輯輸出的插座前，一般都有相應的）凡左右輸出或編輯輸出的插座前，一般都有相應的INS（又出又進插孔），（又出又進插孔），其目的是可以單獨對輸出信號在輸出前進行特殊加工處理，但輔助輸出不裝其目的是可以單獨對輸出信號在輸出前進行特殊加工處理，但輔助輸出不裝INS插孔。插孔。 （6） 如果輸出部分裝有耳機和對講話筒如果輸出部分裝有耳機和對講話筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量插孔，一般其

34、旁路都有其音量大小調節鈕大小調節鈕 如果掌握了以上如果掌握了以上6條規律，便對調音臺的輸出部分的功能鍵作用便條規律，便對調音臺的輸出部分的功能鍵作用便了如指掌了。了如指掌了。三、調音臺的操作使用要點三、調音臺的操作使用要點 在在Disco廳、歌舞廳或背景音樂放音廳里，往往廳、歌舞廳或背景音樂放音廳里，往往使用單聲擴聲，在這些場合不需要立體聲放聲。使用單聲擴聲，在這些場合不需要立體聲放聲。這時，調音臺應作如下的連接：這時，調音臺應作如下的連接：（1） 利用輔助送出利用輔助送出AUX SEND，經功放（接成，經功放（接成橋式），串接音箱，進行擴聲。這時，擴出的聲橋式），串接音箱，進行擴聲。這時，擴

35、出的聲音通常不帶效果聲。音通常不帶效果聲。 （2） 利用左右聲道的其中一路輸出或編組輸出利用左右聲道的其中一路輸出或編組輸出中的一路或混合單聲輸出，經功放（接成橋式），中的一路或混合單聲輸出，經功放（接成橋式），串接音箱進行擴聲。這時，擴出的聲音通常有效串接音箱進行擴聲。這時，擴出的聲音通常有效果聲。果聲。（二）（二） 立體聲擴聲立體聲擴聲 在在OK廳、音樂廳、歌廳里需要作立體聲放聲。在此情況下，廳、音樂廳、歌廳里需要作立體聲放聲。在此情況下，利用左右聲道同時輸出或利用編組輸出利用左右聲道同時輸出或利用編組輸出1和和2或編組輸出或編組輸出3和和4同時同時送出，經功放（接成立體聲模式）和相應的音

36、箱進行擴聲。同時，送出，經功放（接成立體聲模式）和相應的音箱進行擴聲。同時，應注意兩個音箱的擺放位置，盡量擴大立體聲場。此外，應當注應注意兩個音箱的擺放位置，盡量擴大立體聲場。此外，應當注意每路聲源的空間聲響，巧妙調節該路上的意每路聲源的空間聲響，巧妙調節該路上的Fader和和PAN，適當，適當安排其空間位置。對于演唱聲和主樂器樂音，將相應的安排其空間位置。對于演唱聲和主樂器樂音，將相應的PAN調在調在中間位置，中間位置，Fader推大，突出演唱聲和主樂音。如果輸入的聲源推大，突出演唱聲和主樂音。如果輸入的聲源是立體聲，必須在調音臺輸出端保留其原來的聲響，不可任意擺是立體聲，必須在調音臺輸出端

37、保留其原來的聲響，不可任意擺放該路上的放該路上的PAN和和Fader，否則，聲響混亂，甚至演唱聲與音樂，否則，聲響混亂，甚至演唱聲與音樂聲不能揉在一起。保留其原來聲響的方法是左聲道輸入占用調音聲不能揉在一起。保留其原來聲響的方法是左聲道輸入占用調音臺一路，將該路上的臺一路，將該路上的PAN調至左邊，右聲道輸入占用調音臺另一調至左邊，右聲道輸入占用調音臺另一路，將該路上的路，將該路上的PAN調至右邊。同時，將二路推子調在同一高度調至右邊。同時，將二路推子調在同一高度上。這樣立體聲源的聲響在左、右聲道母線和編組母線上得到保上。這樣立體聲源的聲響在左、右聲道母線和編組母線上得到保留。留。 （三）（三） 關于監聽關于監聽 通常監聽是指舞臺監聽，即供舞臺演出人員通常監聽是指舞臺監聽，即供舞臺演出人員聽音，采用調音臺的輔助送出（聽音，采用調音臺的輔助送出（AUX SEND），），送往監聽功放、舞臺監聽音箱放聲。對需要監聽送往監聽功放、舞臺監聽音箱放聲。對需要監聽的聲音，將該路上的相應輔助旋鈕打開。對不需的聲音，將該路上的相應輔助旋鈕打開。對不需要監聽的聲音，將相