1、 1 1 間接性：以版材為媒介間接性：以版材為媒介 2 2 復數(shù)性：一版多印復數(shù)性：一版多印 中國古代版畫起源于唐朝，公元868年的金剛經(jīng)的扉頁木版畫祗樹給孤獨園是世界公認最早的版畫 金剛經(jīng)是我國最早的版畫插圖。 所以說中國是世界上最早創(chuàng)造版畫的國家版畫在歷史版畫在歷史 版畫在歷史上經(jīng)歷了由復制到創(chuàng)作兩個階段。早期版畫的畫、刻、印者相互分工，刻者只照畫稿刻版，稱復制版畫；后來畫刻印都由版畫家一人來完成，版畫家得以充分發(fā)揮自己的藝術(shù)創(chuàng)造性，這種版畫稱創(chuàng)作版畫。中國復制木刻版畫已有上千年歷史，創(chuàng)作版畫則起自20世紀30年代，經(jīng)魯迅提倡，后來取得了巨大發(fā)展。 現(xiàn)代創(chuàng)作版畫在歷史現(xiàn)代創(chuàng)作版畫在歷史版畫

2、在藝術(shù)學上是一個現(xiàn)代概念。盡管中國古代的雕版印刷，曾經(jīng)創(chuàng)版畫在藝術(shù)學上是一個現(xiàn)代概念。盡管中國古代的雕版印刷，曾經(jīng)創(chuàng)造了精致高雅的藝術(shù)，但它與圖書相連的屬性決定了它尚不具有獨立造了精致高雅的藝術(shù)，但它與圖書相連的屬性決定了它尚不具有獨立的欣賞地位。所以魯迅一九三一年在的欣賞地位。所以魯迅一九三一年在木刻紀程木刻紀程小引小引中說：中說：中國中國木刻圖畫，從唐到明，曾經(jīng)有過很體面的歷史。但現(xiàn)在的新的木刻，木刻圖畫，從唐到明，曾經(jīng)有過很體面的歷史。但現(xiàn)在的新的木刻，卻和歷史不相干。先的木刻，是受了歐洲的創(chuàng)作木刻的影響的。創(chuàng)作卻和歷史不相干。先的木刻，是受了歐洲的創(chuàng)作木刻的影響的。創(chuàng)作木刻的介紹，始于

3、木刻的介紹，始于朝花社朝花社，那出版的，那出版的藝苑朝華藝苑朝華四本，雖然選擇印造，四本，雖然選擇印造，并不精工，且為藝術(shù)名家所不齒，卻頗引起了青年學徒的注意。到一并不精工，且為藝術(shù)名家所不齒，卻頗引起了青年學徒的注意。到一九三一年夏，在上海遂有了中國最初的木刻講習所。九三一年夏，在上海遂有了中國最初的木刻講習所。魯迅在這里勾魯迅在這里勾勒的勒的 現(xiàn)代版畫的歷史，所提出的現(xiàn)代版畫的歷史，所提出的創(chuàng)作木刻創(chuàng)作木刻的概念，和中國歷史上的概念，和中國歷史上已有木刻的不同之處，實際上就是在審美領域的獨立性問題。版畫在已有木刻的不同之處，實際上就是在審美領域的獨立性問題。版畫在中國的興起，是在中國的興起

4、，是在五四五四新文化運動的影響下而出現(xiàn)的一種具有獨立新文化運動的影響下而出現(xiàn)的一種具有獨立欣賞價值的新的藝術(shù)形式，而魯迅則是引進并弘揚這一藝術(shù)形式的最欣賞價值的新的藝術(shù)形式，而魯迅則是引進并弘揚這一藝術(shù)形式的最富勞績者。很多受過他教誨的現(xiàn)代著名的版畫家都認為：富勞績者。很多受過他教誨的現(xiàn)代著名的版畫家都認為：魯迅像中魯迅像中國新興木刻的母親一樣，他的養(yǎng)育之恩使我們永遠不能忘懷。國新興木刻的母親一樣，他的養(yǎng)育之恩使我們永遠不能忘懷。中國新興版畫是由魯迅先生提倡的，魯迅最初介紹歐洲版畫是中國新興版畫是由魯迅先生提倡的，魯迅最初介紹歐洲版畫是1928年年12月初與柔石等合組朝華社時開始的，之后發(fā)起組

5、織舉辦木刻展覽月初與柔石等合組朝華社時開始的，之后發(fā)起組織舉辦木刻展覽會。新中國成立后會。新中國成立后,版畫又成為了謳歌祖國建設成就、激勵人民奮發(fā)版畫又成為了謳歌祖國建設成就、激勵人民奮發(fā)向上的有力宣傳工具。一幅幅生動的作品詳實地記錄了中華民族從獨向上的有力宣傳工具。一幅幅生動的作品詳實地記錄了中華民族從獨立自主、艱苦奮斗走向改革開放、偉大復興的歷程，是二十世紀重要立自主、艱苦奮斗走向改革開放、偉大復興的歷程，是二十世紀重要的文化遺產(chǎn)。的文化遺產(chǎn)。 魯迅先生木刻版畫 趙延年 魯迅油畫 湯小銘 版畫：黑白對比強烈 ，畫面概括 ，質(zhì)樸版畫：獨特的刀味和板味 版畫：灰面的特殊處理：多樣刀法組織單色版

6、畫的設計制作方法4 制制 版版 6 拓拓 印印 5 涂涂 墨墨 7 裝裝 裱裱 1 準備準備材料材料2 設計畫稿設計畫稿 3 過過 稿稿 返 回 主 頁 木塑版（還可以是木板、石膏板、實物版等） 印紙（圖畫紙、宣紙等） 拷貝紙、復寫紙 木刻刀 膠磙 油墨 蘑托1 準準 備備 材材 料料 返 回 下 一 步材 料 瀏 覽 2 設設 計計 畫畫 稿稿 設計畫稿要根據(jù)創(chuàng)造構(gòu)思，先在紙上畫出小構(gòu)圖稿。這時就應注意到黑白布局，然后根據(jù)構(gòu)圖稿再畫出與作品等大的小構(gòu)圖，效果圖是版畫制作的重要前提。 返 回 下 一 步上 一步 3 過過 稿稿 稿子定下來后，將透明的拷貝紙拷貝在上面，用鋼筆仔細拷貝出的點、線、

7、輪廓等。得到一幅線稿。然后把線稿翻轉(zhuǎn)過去。用復寫紙寫到預先備好的版面上。為了防止移動，可用膠帶固定畫稿。 返 回 下 一 步上 一步 4 制制 版版 木塑版版畫以刻為主。根據(jù)自己創(chuàng)作的黑白稿選擇刻刀。演示：刻細而挺拔的線用三角刀，刻大面積的背景空白用平刀。表現(xiàn)圓潤的線可用圓口刀。 在刻板時用左手按住版面防止版向前滑動，右手大拇指和食指、中指相對，把刀把子自然倚在虎口上，握刀用力向前推刻。可根據(jù)自己的習慣，不斷調(diào)整版的方向來刻制，防止將手刻傷。如果刻刀不快，可以隨時磨刀，以防刻刀在木板上打滑。影響制版的效果。注意 返 回 下 一 步上 一步 5 涂涂 墨墨涂墨是版畫制作中的重要環(huán)節(jié)。具體操作如下

8、： 取出適量油墨放到調(diào)墨臺上，均勻攤開，用墨磙來回滾動，如果墨磙上的油墨呈細紗紙狀，滾動時沙沙作響，證明墨磙好了。將版面清理干凈，然后提起墨磙在版面上來回滾動，反復數(shù)次滾勻為止。也可滾出漸變效果。 返 回 下 一 步上 一步 6 拓拓 印印 拓印是非常細致的一道工序。 首先要保證不能使有色污染印紙，因此，手邊要備好廢報紙等以保持清潔。取來備好的紙張。印紙都應大于版面45厘米，宣紙有時要提前做加濕處理。鋪紙時要注意四邊均勻，可請人幫忙由一邊慢慢將紙鋪平，紙鋪下后不能移動。 然后，普遍將紙背擦一邊，使紙貼緊版上。用磨托在紙背上壓磨，力度要均勻，速度不可太快。首先壓拓較大面積的色塊，使紙張不易“錯版”。一般情況下要根據(jù)第一張印品進行修版，修版后再印的作品才能達到較理想的要求。作品印完后要放在干凈的地方陰干，不能暴曬和火烤。 返 回 下 一 步上 一步 7 裝裝 裱裱 當一幅版畫印好后，在作品下方的邊襯上用鉛筆簽上作品的題目、印數(shù)、創(chuàng)作年、月和作者姓名，這是版畫作品必不可少的一種