1、本文格式為Word版，下載可任意編輯園林實習大學生自我鑒定 園林是一門藝術，園林是一門美學，園林更是自然的再現，我今日就給大家整理了高校生實習的自我鑒定作文，歡迎大家閱讀 實習自我鑒定 指導老師：X老師 實習時間：20xx年02月06日至20xx年03月22日 貴州黔貴園藝景觀有限公司成立于20xx年3月，擁有城市園林綠化貳級資質，隸屬于貴州省大路工程集團總公司。公司集園林景觀工程設計、大路綠化、施工、養護為一體，是一家專業的園林景觀公司。公司成立以來，始終堅持信守合同，保證質量，竭誠服務，爭創一流的企業方針，從工程開工到竣工，始終敬重客戶看法，注意人與自然的高度和-諧統一。經過兩年的努力，公

2、司已進展成為具有景觀包裝、園林綠化綜合設計和施工力量的專業景觀公司。可跨省區承包50公頃以下城市園林綠化綜合工程，可從事城市園林綠化苗木、花木、盆景、草坪等植物材料的生產經營、可兼營技術詢問、信息服務、園林園藝展覽、室內園林綠扮裝飾裝修、園林園藝機械、噴灌工程等業務。 二、工程簡介 項目名稱：貴州省黎平至洛香高速大路工程環境愛護與景觀工程設計施工總承包第15標段招標 中標單位：四川省瑞云環境綠化工程有限公司 注：該項目雖然由四川省瑞云環境綠化工程有限公司中標，但是實際施工卻是貴州黔貴園藝景觀有限公司，因此此次我實習的單位是貴州黔貴園藝景觀有限公司。 擴展：黎洛高速大路是貴州省高速大路規劃網6橫

3、7縱8聯中的其中一縱松桃從江的重要組成部分，也是貴州省提出縣縣通高速大路目標之后開工的第一條高速大路。黎洛高速大路起自黎平漢寨，止于從江縣洛香廈蓉高速大路互通立交，主線全長約50.4公里路基寬21.5米，雙向四車道，設計時速80公里/小時，設漢寨、黎平、中潮、頓洞等4處互通立交，互通連接線約6.5公里。 三、實習總結 1、工作方面 我們的工作是高速大路工程環境愛護與景觀工程，在來到公司前，以為我們的工作只是栽樹，但是后來漸漸的了解到我們的工作不僅僅是栽樹，栽樹只是其中的一個環節。這個項目的環節可以分為：填土(包括平土)、栽樹(包括挖樹坑、卸樹)、澆水、做資料。填土這一工程不是有我們公司直接做，

4、而是承包給私人的工程隊，除此外其他的工程都由我們公司直接施工。 我到公司的時間是4月6號下午，8號后開頭下工地了，剛開頭沒有來樹苗，在中潮互通區和潘老寨隧道出口分別式路基中間帶種植有些植物，我們的工作便是給喬木訂樁和修剪樹木。訂樁的目的是為了讓樹苗防止被風吹倒，保證樹體的姿勢正立整齊，所用的材料是鐵絲和木樁。和我一起的是朱哥(公司的技術員)，操作的程序倒是很簡潔的，只是有一小點些閱歷技巧在其中，在繞鐵絲的時候應避開主枝，盡量繞在枝丫上，訂樁的時候不要太用力，以免將樹皮弄斷。修剪樹木又可以分為修剪喬木和灌木，修剪最主要的目的是保證樹木的成活，其次是其美觀性，而修剪喬木的美觀性沒有灌木的劇烈。記得

5、第一次修剪的是廣玉蘭，在修剪時要保證期冠幅，因此內堂枝都要被剪掉，這也是為其美觀，也要去除大量的葉片，削減其水分的散失。修剪的灌木的種類有紅葉石楠和四季桂，高基本上都是150cm左右。紅葉石楠冠幅小，枝條比較少，因此只要把他的嫩葉嫩芽剪掉就可以了。而四季桂的冠幅就比較大了，枝葉也比較多，修剪比較費時，帶我修剪的也是朱哥，他以前在苗圃做過，聽說在修剪方面還得過獎，修剪這方面是相當的有技術和閱歷。剛開頭修剪四季桂的時候只是根本就沒什么修剪挨次，只知道要剪成球形和拔掉大多數的葉子，因此修剪出來的效果都不是很好。在朱哥的知道下才漸漸的熟識，修剪的挨次是：不管葉子有多少，首先將灌木的的嫩枝剪掉，再把外部

6、輪廓球形修剪出來，然后再拔掉葉子，在修剪完成后的灌木球的葉子是相當的少，幾乎要拔掉百分之八-九十的葉子。在有一次修剪的時候，付哥(公司管財務和現場總工)給我說修剪有土球的和沒有土球的植物的方法是不一樣的，為了保證成活力沒有土球的要重剪，而有土球的可以輕剪，這個問題我當時還真沒有想起來是這么回事，當時就想，要將書本上的學問運用到實踐中來還是有些差距的。 在3月13號時來了一大車的香樟苗，胸徑在10-11cm，土球直徑在80cm以上，雖然是用挖挖機卸樹，我的主要工作是在樹被吊下來放在地上后我將繩子松掉讓后扔到大貨車上去，雖然這是比較輕松的活，但是有些時候還是要用體力活的，那天下午我們始終工作到晚上

7、八點鐘才下班，是我去工作最晚的一天了，也是相當累的一天。 其次天的工作是挖坑、剪枝、抬樹、刷漆、栽樹。 香樟的土球是80cm以上的，當然挖的坑要90cm以上，深度要55cm以上，由于土壤的質量不好，有許多的石頭，有些時候簡直都是大石頭，相當的難難挖，工作是要完成的，只是增加了施工的難度。 由于運來的樹是全冠苗，剪枝是少不了的了。我有次在家修剪一株栽的樹苗時不知道怎么下手，感覺剪哪個枝條都有些舍不得，到后來感覺基本上都沒有剪什么，而修剪下來的樹形也不難看。而在修剪香樟苗的時候我可是學到修剪的技巧了，修剪的程度超出了我的想象，只要保證成活率冠幅和形狀美即可，多余都可以減掉，可以說是重剪，枝葉留的很

8、少，只有在枝條的頂端留一小點即可，凡是內堂枝和不影響冠幅的枝條都可以減掉。由于樹苗比較多，我只用了一下午就完成了從學怎么剪到熟識，當時挺興奮的，來這實習最終學到相當有用的東西了。 抬樹是相當累的體力活了，在抬樹的第一天我們公司的男同事基本上都參與了，我和同事試了一棵竟然沒有抬起來然后就放棄了，后面我多沒有參與了，但是其次天就叫工人們抬了，但是都是些女的工人，有些還是上了年紀的，一棵帶土球的大香樟有七八個人抬，那場面是相當的壯麗。 篇三 園林是一門藝術，園林是一門美學，園林更是自然的再現。作為一名園林專業的同學，我更是深愛著園林。帶著愛好，我發覺生活中到處有園林，園林的靈感大多來自于自然和文化。

9、好的設計離不開平常的細心觀看和體會。熟悉實習，是很有必要很有意義的。我的題目取名為嗅園，重在體現嗅字。嗅園的歷史文化、嗅園的設計理念、嗅園的設計手法、嗅園的空間感受、嗅園的藝術美、嗅園的顏色美? 南昌城市規劃展現館 南昌城市規劃展現館，它的美和意義不僅僅是建筑的設計形式和室內空間的設計。我認為對于學園林的人來講它的美在于功能上。為什么說是在功能上呢?簡而言之它的靈魂是像參觀學習者，展現南昌的規劃、歷史文化、以及城市的進展。全部的設計都是為了達到這個目的。 一樓整個空間，用玻璃代替一般的地板，在不大的空間里，達到了展現南昌整體規劃的模型。模型做的精致而又真實。這也是對人類才智和才能的確定。 二樓

10、具體的展現南昌各個地方、景點的規劃設計圖，也就是整個樓的核心部分。包括公共設施規劃圖、近期規劃建設圖、綠地規劃圖、交通規劃圖、歷史文化名城規劃圖、各湖周邊的規劃圖、以及各個景點的俯視圖。琳瑯滿目的圖讓我感到很震撼。圖原來可以做的如此的真實，如此的美，如此的細心。 我們作為一名園林專業的同學，畫圖是必不行少的。但又有多少人能夠把細節體現在自己的作品中呢。比如很不起眼的指北針。園林需要把握細節，需要追求完善的信念，以及鍥而不舍的毅力，這樣才能制造出更優秀的設計之作品。 這里的效果圖處理的相當的完善和真實。從好的設計作品中汲取精華，也是學設計的一個快捷的方法。比如對入口的設計手法，對轉角的處理等等。

11、 城市規劃是對歷史的傳承、現實的體會、對將來的向往。遠眺20xx年的南昌，應當是一座人與自然和諧、人與文化和諧、人與都市和諧的名城。 秋水廣場 有人說觀秋水肯定要晚上才能看得到這里的美景，是目前全國的音樂噴泉群，這里晚上的噴泉、音樂、觀光成為南昌的一道風景線。對于學園林的人來說，不僅僅要晚上來觀賞秋水，更要白天來這里觀看學習其設計精髓。為什么這么講呢，晚上來觀看噴泉的人比較多，整個廣場氣氛比較喧鬧，很難靜下心來細細品嘗、嗅其精髓。白天相對來說整個廣場人比較少，更利于我們調查學習，也可以充分發揮我們的想象力。在白天體會那種人群云集的喧鬧場面。今后在設計也會把握一種空間感和功能感。 廣場總體平面為

12、月牙形，依江而立，是典型的帶狀綠地。廣場有一個主入口，兩個次入口。兩個次入口分別采納臺階水鎮和緩坡樹池的方法。主入口則重點在于體現大氣。同時入口前都留有足夠的人流集散地。用不同的設計方式，是整個廣場在形式上比較多樣，給予變化。也達到了功能上的目的。 植物配景方面也充分體現了在相同中查找變化，高大的喬木與灌木相結合，構成樹池。也有群植的小山丘。充分的美化了整個廣場。 在鋪裝上，給予變化，顏色搭協作理。通過觀看、測量對鋪裝的材質、顏色、尺寸有了很感性的熟悉。設計就是在平常的生活中不斷地積累素材。 接近水面一側設有設有十二個親臨水面的入口，周邊設有一排園燈。在園燈上在入口處的兩個園燈比起其他的園燈要

13、矮，同時每個入口前的鋪裝有十二生肖的浮雕，達到一種變化的美感，同時讓人一眼就可以看出來從這里可以到水邊。至于為何要用十二生肖的浮雕，我猜設計者是想展現一種文化理念，十二生肖可以代表人生，代表時間，代表秋水廣場的歷史。 同時與江南名樓騰王閣隔江相望，落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色這樣的詩句，這樣地理環境，更加的升華了秋水廣場歷史文化意義。 在廣場四周還設著了許多服務性設施，包括攝影、飯店、游樂、廁所等等，大大便利了游客。 廣場還設計了大量的點景，可游人欣賞。 贛文化長廊 贛文化長廊長廊共分：開篇、先哲崇光、青銅時代、文學巨人、藝術巔峰、儺廣場、大道清風等十個景點。其中，有大型的石雕、銅雕、小品、

14、石碑、園林、樓臺亭閣、景觀花壇、景觀眺臺以及噴泉瀑布等。全部的設計理念和風格都來自于歷史文化，步移景異正是贛文化長廊的寫照。歷史文化是這里的設計靈魂，每一個景點的設計，經過了細心的布局，奇妙的過度。全部的景點都向世人展現了贛文化風采、挖掘贛文化風貌、提升贛文化內涵區區千米長廊卻記載著文章節義之邦絢爛文明的和歷史。 歷史有時候就如白駒過隙，滄海桑田過后的今日，后人把他們的才情豪義銘刻在長廊之中，唐宋八大家之歐陽修，曾鞏，王安石，書詩泰斗之黃庭堅，理學大師之陸九淵，朱熹，戲曲巨匠湯顯祖。 文化的富強，離不開訓練，只要看看介紹白鹿洞、白鷺洲、鵝湖、豫章四大書院的幾塊石碑，和刻著密密麻麻名字的狀元榜碑

15、，相對于整個悠久的江西訓練史來講雖然稍顯不足，但卻可以窺一斑而見全豹。文章與節義并重是贛文化的主體精神特征，也是江西人遵從的人生信條和境界追求，從這里你或許可以發覺文天祥、張勛。 贛文化長廊民俗銅像群，一批反映南昌民俗的銅像群，以舊日南昌市民生活為題材，再現了當時南昌市民生活舊貌。內容有：打爆米花、理發、賣水、敲糖等，均為現在少年兒童少見的社會內容。 學園林的人，品園，嗅園。品，要品其精髓;嗅，要嗅其靈魂。一名好的設計師，要有好的設計修養，更要博學，厚積薄發。除了參觀學習之外，我們要閱讀大量的書籍，增加自己的閱歷，豐富自己學問。 濕地公園 濕地公園整體設計施法于自然。在植物的配置方面采納了大量

16、的鄉土樹種，顏色豐富，欣賞價值高，水生植物更是次園的一大特色。滿池的荷花是一道風景。同時地被植物采納了絡石，顏色漂亮。大量的楊梅又增加了游人的樂趣。 對于園路的處理曲折變化，鋪裝各異，形成不同的風景線。達到視覺上的美感。橋也是在于折，折的變化給人以曲徑通幽的感覺。 園椅更是別具一格，體現了本園的一大特色。 園燈的處理上有木質的高桿燈，還有古樸的草坪燈。 花架通道則采納剛材料與綠色藤本植物搭配，形成一種現代美。 整個公園的生態比較平穩和諧，給人一種很滿意的感覺。同時整個公園選址比較偏僻，游人比較少，污染也就更少，是一處放松心情的好地方。 象湖公園 象湖以環湖一條路，湖心一座島，湖中兩條堤，東北一

17、廣場，西南一組古建筑群，北線七處景為基本格局。景區通過點、線、面、帶的細心構建，加之湖面波光碧影，堤上楊柳依依，與高閣、幽林、古城墻、荷花塘交相輝映，渾然一體，盡顯江南水鄉美景。 玉石橋欄上題繪并雕刻著與贛有關的歷代名人的生平簡介與畫像。 萬壽宮氣概宏偉、古樸高雅的，旁有一塔，是紀念旌陽縣令、道教凈明派創始人、治水英雄、江西地方愛護神福主菩薩許遜而立，相傳塔有鎮水作用，取南昌富強昌盛、吉利安康之 萬壽宮有兩個出入口，園路分為接近水面的木棧道和小山丘的曲徑。園路環繞整個萬壽宮，使游人可以到達到達各個景點。 整體建筑布局成直線型，以典型的古建筑和雕塑像世人展現了道教的文化和宗旨。外墻設有漏窗，到達

18、框景的作用。廊道的處理采納單支梁，身在其中，可以深刻的體會到*的意義。 對于廁所的處理方式則是別具一格，在溶洞的里面設有廁所。把廁所放在一個景點的內部，構思和手法的奇妙值得我們學習和借鑒。 鋪裝則采納亂石和青草相互搭配，加上青石園椅構成一種很滿意的環境。有種室外桃園的感覺。 植物配置上物種豐富，有空間層次感，顏色搭協作理。又給予地形的變化，使高者更顯其高，低者更顯其低。正如園冶中所講令喬木參差半腰，蟠跟嵌石，宛如畫意。植物給整個院子增加不少生氣，與中央的古建筑形成一整自然包圍人工的感覺。更加深刻的體現了雖由人作，宛自天開的設計手法。 感言 通過熟悉學習，對園林有了更加深刻的了解。要想成為一名設

19、計師，需要具備許多學問。 首先，最主要的是想法和理念，而這些想法和理念是來自于生活、自然和文化。這就需要我們平常不斷觀看學習，最主要的還是要多閱讀書籍，豐富自己的閱歷，拓展自己的視野，還需要多看一些大師設計的作品，分析他們的理念和構思。然后厚積薄發，取其精華。最主要的是到處都要觀看學習。 其次，是手繪。有想法了畫不出來也是一件很苦痛的事情。現在感覺我們不能老臨摹別人畫好的作品，我更加應當加強我們寫生的力量，更利于我們在表現效果圖是對光影的把握。或者是臨摹照片，這樣進步要比臨摹更快。手繪最主要的是要堅持練習。 第三，是軟件。cad、photoshop、3dmax、sketchup。軟件是多又多，

20、而且每個軟件都有其優點和缺點。繪圖的方法也是多種多樣。這就要求我們學會思索。如何快速而又高效的出圖。合理的使用各種軟件，相互搭配，達到自己的目的。有些同學簡單陷入誤區，認為電腦是如此的先進，而忽視手繪的練習，這很不正確，手繪能夠快速的把握自己的靈感，而電腦出圖一般比較眩，但是很難把握自己的靈感。 自我鑒定范文 短短的九天實習很快就在火車的汽笛聲中結束了，滿載著大家的歡快和豐收的喜悅步入正軌開頭了新的學習。很明顯這次實習是輕松的歡樂的，但我們沒有由于輕松和歡樂而樂不思學，實習的結果還是碩果累累的，我們見識到了上有天堂下有蘇杭，我們見到了漂亮的西湖，我們體會了麻雀雖小五味俱全的蘇州園林，更有現代化

21、的大都市上海留給我們的震撼，并身臨其境的體驗了一番現代化大都市的生活。當然還有博物館帶給我們的深思。令我們耳目一新，意猶未盡。當然作為學習室內設計的一群人，實習的目的和實習后留給我們的任務才是至關重要，我們應當回味分析一下兩類幾乎完全不同性質的建筑環境特色，以及博物館展廳設計的技巧和方法，這也是以后學習和工作中的有效閱歷和實踐內容，從中去領會實習帶給我們學問和閱歷。 從蘇州園林說起。蘇州古典園林的重要特色之一，在于它不僅是歷史文化的產物，同時也是中國傳統思想文化的載體。 在園林廳堂的命名、匾額、楹聯、書條石、雕刻、裝飾，以及花木寓意、疊石寄情等，不僅是點綴園林的精致藝術品，同時儲存了大量的歷史

22、、文化、思想和科學信息，其物質內容和精神內容都極其深廣。其中有反映和傳播儒、釋、道等各家哲學觀念、思想流派的;有宣揚人生哲理，陶冶高尚情操的;還有借助古典詩詞文學，對園景進行點綴、生發、渲染，使人于棲息游賞中，化景物為情思，產生意境美，獲得精神滿意。而園中匯合保存完好的中國歷代書法名家手跡，又是寶貴的藝術品，具有極高的文物價值。另外，蘇州古典園林作為宅園合一的第宅園林，其建筑規制又反映了中國古代江南民間起居休親的生活方式和禮儀習俗，是了解和討論古代中國江南民俗的實物資料。 從宋代起經元、明、清的千余年來，蘇州作為中國的歷史文化名城，至今仍保存著這么多獨樹一幟的私家園林。全部這些古典園林，其建筑

23、布局、結構、造型及風格，都奇妙地運用了對比、襯托、對景、借景遺跡尺度變換、層次協作和小中見大、以少勝多等種種造園藝術技巧和手法，將亭、臺、樓、閣、泉、石、花、木組合在一起，在城市中制造出人與自然和諧的居住環境。構成了蘇州古典園林的總體特色。 蘇州古典園林宅園合一，可賞，可游，可居，可以體驗讓人舒服的生活，這種建筑形態的形成，是在人口密集和缺乏自然風光的城市中，人類依戀自然，追求與自然和諧相處，美化和完善自身居住環境的一種制造。 拙政園中現有的建筑，大多是清咸豐十年(公元1860年)拙政園成為太平天國忠王府花園時重建，至清末形成東、中、西三個相對獨立的小園。 中部是拙政園的主景區，為精華所在。面

24、積約18.5畝。其總體布局以水池為中心，亭臺樓榭皆臨水而建，有的亭榭則直出水中，具有江南水鄉的特色。池水面積占全園面積的3/5。池廣樹茂，景色自然，臨水布置了形體不一、凹凸錯落的建筑，主次分明。總的格局仍保持明代園林渾厚、質樸、疏朗的藝術風格。以荷香喻人品的遠香堂為中部拙政園主景區的主體建筑，位于水池南岸，隔池與東西兩山島相望，池水清亮寬闊，遍植荷花，山島上林蔭匝地，水岸藤蘿粉披，兩山溪谷間架有小橋，山島上各建一亭，西為雪香云蔚亭，東為待霜亭，四季景色因時而異。遠香堂之西的倚玉軒與其西船舫形的香洲(香洲名取以香草喻性情傲岸之意)遙遙相對，兩者與其北面的荷風四周亭成三足鼎立之勢，都可隨勢賞荷。倚

25、玉軒之西有一曲水灣深化南部居宅，這里有三間水閣小滄浪，它以北面的廊橋小飛虹分隔空間，構成一個幽靜的水院。 從拙政園中園的建筑物名來看，大都與荷花有關。王獻臣之所以要如此大力宣揚荷花，主要是為了表達他孤高不群的清高品行。中部景區還有微觀樓、玉蘭堂、見山樓等建筑以及精致的園中之園枇杷園。 西部原為補園，面積約12.5畝，其水面迂回，布局緊湊，依山傍水建以亭閣。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的藝術的風格占了上風，但水石部分同中部景區仍較接近，而起伏、曲折、凌波而過的水廊、溪澗則是蘇州園林造園藝術的佳作。西部主要建筑為靠近住宅一側的三十六鴛鴦館，是當時園仆人宴請來賓和聽曲的場所，廳內陳設講究

26、。晴天由室內透過藍色玻璃窗觀看室外景色如同一片雪景。三十六鴛鴦館的水池呈曲尺形，其特點為臺館分峙，裝飾華麗精致。回廊起伏，水波倒影，別有情趣。西部另一主要建筑與誰同坐軒乃為扇亭，扇面兩側實墻上開著兩個扇形空窗，一個對著倒影樓，另一個對著三十六鴛鴦館，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的頂蓋又恰好配成一個完整的扇子。與誰同坐取自蘇東坡的詞句與誰同坐，明月，清風，我。故一見匾額，就會想起蘇東坡，并立時頓感到這里可觀賞水中之月，可受清風之爽。西部其它建筑還有留聽閣、宜兩亭、影樓、水廊等。 東部原稱歸田園居，是由于明崇禎四年園東部歸侍郎王心一而得名。約31畝，因歸園早已荒蕪，全部為新建，布局以平

27、岡遠山、松林草坪、竹塢曲水為主。配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的風格，主要建筑有蘭雪堂、芙蓉榭、天泉亭、綴云峰等，均為移建。 拙政園的建筑還有澄觀樓、浮翠閣、玲瓏館和十八曼陀羅花館等。 拙政園的布局疏密自然，其特點是以水為主，水面寬闊，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水為中心，樓閣軒榭建在池的四周，其間有漏窗、回廊相連，園內的山石、古木、綠竹、花卉，構成了一幅幽遠安靜的畫面，代表了明代園林建筑風格。拙政園形成的湖、池、澗等不同的景區，把風景詩、山水畫的意境和自然環境的實境再現于園中，富有詩情畫意。淼淼池水以閑適、曠遠、雅逸和安靜氛圍見長，曲岸灣頭，來去無盡的流水，曲折曲折、深容藏幽而引人入勝;通過

28、平橋小徑為其脈絡，長廊逶迤填虛空，島嶼山石映其左右，使貌若松散的園林建筑各具神韻。整個園林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中產生不同的藝術情趣，如夏日蕉廊，冬日梅影雪月，春日繁花麗日，秋日紅蓼蘆塘，無不四時宜人，制造出到處有情，面面生詩，含蓄曲折，余味無盡，不愧為江南園林的典型代表。 拙政園，這一大觀園式的古典豪華園林，以其布局的山島、竹塢、松崗、曲水之趣，被勝譽為天下園林之母。 與拙政園不同，留園以石冠云峰最出名，占地約30畝，留園內建筑的數量在蘇州諸園中居冠，廳堂、走廊、粉墻、洞門等建筑與假山、水池、花木等組合成數十個大小不等的庭園小品。其在空間上的突出處理，充分體現了古代造園家

29、的超群技藝、卓越才智和江南園林建筑的藝術風格和特色。 建筑物將園劃分為幾部分，各建筑物設有多種門窗，可溝通各部景色，使人在室內觀看室外景物時，能將以山水花木構成的各種畫面一覽無余，視野空間大為拓寬。 留園全園分為四個部分，在一個園林中能領會到山水、田園、山林、庭園四種不同景色：中部以水景見長，是全園的精華所在;東部以曲院回廊的建筑取勝，園的東部有的佳晴雨快魚之廳、林泉耆砍之館、還我讀書處、冠云臺、冠云樓等十數處齋、軒，院內池后立有三座石峰，居中者為名石冠云峰，兩旁為瑞云，岫云兩峰;北部具農村風光，并有新辟盆景園;西區則是全園處，有野趣，以假山為奇，土石相間，堆砌自然。池南涵碧山房與明瑟樓為留園

30、的主要觀景建筑。 留園以水池為中心，池北為假山小亭，林木交映。池西假山上的聞木樨香軒，則為俯視全園景色處，并有長廊與各處相通。 留園內的建筑景觀還有表現淡泊處世之坦然的小桃源(小蓬萊)以及遠翠閣、曲溪樓、清風池館等。 拙政園、留園可以說是整個蘇州古典園林風格的代表，全部的造園手法和造園工藝都是典型的樣式。當然不同的園林又有不同的園風，拙政園以假山疊石堆砌出名，可謂體積旁大，技巧花樣脫俗，形態惟妙、游憩舒適。留園則有著面積雖小，設計經典，充分利用建筑物，精致的將園分成互通有力的格局。是很好利用空間和地理現狀表現美麗的典范。也是現代設計師應當很好學習的的一個方面。獅子林，耦園，倉浪亭也都大同小異，各有特色。都是古代園林的經典的設計。而隨后我們去的上海則是另一番景象，上海外灘是很前衛的現代建筑設計的代表。 外灘特色建筑群保存至今的共有23幢房屋。從上海開埠到形成今日的格局，經受了3次大規模的建筑變遷。上海外灘矗早期建筑的形式多為歐洲古典式、文藝復興式和中西結合式。到19世紀末，在鋼筋水泥框架上進展