1、第一章攝像機(jī)拍攝技巧入門拿穩(wěn)嚼通用兩只手來把持?jǐn)z影機(jī),這絕對比單手要穩(wěn)，或利用身邊可支 撐的物品或準(zhǔn)備攝影機(jī)腳架，無論如何就是盡量減輕畫面的晃動，最忌諱固定隔單的說就是鏡頭對準(zhǔn)目標(biāo)后,做固定點的拍攝,而不做鐐頭的推近邊走邊拍的方式，這也是最多人犯的毛病。這種拍攝方式是針對特殊情況 下才運用的，千萬記住畫面的穩(wěn)定是動態(tài)攝影的第一要件。拉遠(yuǎn)動作或上下左右的掃攝，設(shè)定好畫面的大小后開機(jī)錄像。平常拍攝時 以固定鋪頭為主，不需要襁太叁變焦動作，以向影響畫面穩(wěn)定性，畫面而 變化，也就是利用取景大小的不同或角度及位置的不同，對景物的大小及 景深做變化，簡單的說，就是拍攝全景時攝影機(jī)靠后一點，想拍其中某一 部

2、份時，攝影機(jī)就往前靠一點，位置的變換如側(cè)面，高處，低處等不同的 位置，其呈現(xiàn)的效果也就不同，畫面也會更豐富，如果因為場地的因素?zé)o 法靠近，當(dāng)然也可以用變焦鏡頭將畫面調(diào)整到你想要的大小。但是切記不 要固定站在一個定點上，利用變焦鏡頭推近拉遠(yuǎn)的不停拍攝，這是許多V8 族常犯的毛病。拍攝時多用血定鏡頭，可增加畫面的穩(wěn)定性，一個畫面一 個畫面的拍攝，以大小不同的畫面銜接，少用讓畫面忽大忽小的變焦拍攝， 除非你用三角架固定，否則長距離的推近拉遠(yuǎn)，一定會造成畫面的抖動。如果能掌握以上幾個原則，保證你的作品會更具可看性。那么變焦鏡頭在 拍攝時不就是英雄無用武之地了嗎 ？這倒也不是，只是運用的技巧及時機(jī)是 手

3、動嘴里酬種設(shè)計不同：因此可手動的項目及方式也有所不同在此僅 就吊膽啊昆度及塞距使用的技巧說明一下。手動嘈岑漆當(dāng)事亮度調(diào)整功能說明,拍攝逆光及夜景時，如果以全自動模 式拍攝，前者必定是主體或人物全黑則背景光亮，后者卻是黑暗中燈光一 片模糊，在此不探討原理，針對以上的問題，最好的方式就是逆光時按下 逆光補(bǔ)正功能鍵，如果沒有這個功能，那就將全自動模式切換到手動模式， 找到亮度調(diào)整鍵進(jìn)行畫面亮度的調(diào)整， 逆光時將亮度調(diào)亮，夜景時則調(diào)暗， 一般都會將數(shù)據(jù)以數(shù)字或圖型顯示在觀景器上或是液晶螢?zāi)簧希?dāng)然最好 的方式還是直接看著觀景器或是液晶屏幕上的畫面調(diào)整到適當(dāng)?shù)牧炼取Ｋ?以當(dāng)你在購買攝圣像機(jī)時，一定要請店

4、家指導(dǎo)你如何使用這項功能。手動嚼窈情拍攝情況：大都是采用自動對焦，但是在特殊情況下如隔 著鐵絲網(wǎng)，玻璃，與目標(biāo)之間有人物移動等。往往會讓畫面焦距一下清楚 一下模糊，因為自動對焦的情形下攝影機(jī)依據(jù)前方物體反射回來的訊號判 斷距離然后調(diào)整焦距，所以才會發(fā)生上述的情形，所以只要將自動對焦切 到手動，將焦距鎖定在固定位置（由于各廠牌顯示及調(diào)整的方式有所不同， 請參照說明書），焦距就不會變來變?nèi)チ恕Ｈ绾熙碡笽!照相機(jī)同樣具有變焦鐐頭，但是最大不同點就是，攝影機(jī) 可以在拍攝的同時做變焦的動作，改變畫面大小的取景。例如想拍攝遠(yuǎn)處 某個目標(biāo)，你可以利用變焦鏡頭推近來取景， 當(dāng)推到你想要的畫面大小時， 才按下錄

5、像鍵，攝取你想要的畫面。就像固定鏡頭拍攝的方式一樣。那么 拍攝的同時做變焦的動作什么時機(jī)來運用才恰當(dāng)呢 ？當(dāng)你要表達(dá)某件物品或人物的位置時，例如：特寫一個燭光約3秒，然后慢慢的將鏡頭拉遠(yuǎn)， 畫 面漸漸出現(xiàn)原來是一個插滿蠟燭的蛋糕。這個動作讓畫面更為生動有趣。不需要旁白及說明，你可由畫面的變化看出，拍攝者所要表答的內(nèi)容及含 意，這就是所謂的“鏡頭語言，如果反之以推近的變焦拍攝，用意在說明特 定的目標(biāo)或人物，例如：畫面開始是一群小孩在表演舞蹈的全景， 幾秒鐘后 畫面漸漸推近到其中一個小孩的半身景，然后鏡頭就跟著他。這種拍法就 像在告訴你，這個小孩就是我兒子，用意在引導(dǎo)觀看者你在拍什么。以上 這兩種

6、常用的拍法各有意義，運用的恰當(dāng)，則具有畫龍點睛之功效。反之 則不知所云，漫無目標(biāo)的像一只無頭蒼蠅， 鏡頭到處亂飛。濫用變焦鏡頭， 畫面忽近忽遠(yuǎn)重復(fù)的拍攝，這是目前許多 V8族常犯的禁忌，記得推近或 拉遠(yuǎn)的拍攝動作，每做一次后就暫停，換另外一個角度或畫面后，再開機(jī) 拍攝。從現(xiàn)在開始改變拍攝方式試試看，享受拍攝的樂趣，欣賞拍攝的成 攝影機(jī)熊翻簿震碰到一個畫面無法將景物的全景拍攝進(jìn)來，這時候大家一定是將攝影機(jī)由右到左或是左到右的掃攝，這也是攝影機(jī)的優(yōu)點之一，但是有許多人在做這個動作時，畫面常常搖來搖去或是忽快忽慢，總之看 起來非常不順暢。這些問題主要發(fā)生在身體轉(zhuǎn)動方式不對，或是轉(zhuǎn)動角度 太大，還有就

7、是猶豫不決，沒有一氣呵成。正確的做法是以腰部為分界點， 下半身不動上半身移動。 就像你要過馬 路時左右觀望是否有來車，只有頭在左右轉(zhuǎn)動肩膀以下是不動的道理。例 如你要拍的景物，需要從甲點掃攝到乙點，首先將身體面向乙點后下半身 不動，然后轉(zhuǎn)動上半身面向甲點，此時攝影機(jī)是對著甲點的方向，接著按 下錄像鍵先原地不動錄 5秒鐘，然后慢慢掃攝回到乙點，到了定位時不動 繼續(xù)兼魯砂辰若機(jī)。許多人會問到，掃攝的速度到底要多快呢？其實弁無一定的準(zhǔn)則，配合 你所要掃攝的范圍內(nèi)景物的豐富程度而定。如果拍攝的是靜態(tài)的景物，則慢一占i=r.，最重要是要實際的練習(xí)及體速度可稍快一點，但要以看得清楚內(nèi)容為原則。如果是取景內(nèi)

8、容是動態(tài)的 含。另外記住先決定要拍攝什么才開機(jī)拍攝，而不是開著攝影機(jī)到處找目 標(biāo)。第二章攝像的第一要素畫面的穩(wěn)定是攝像機(jī)攝像的第一要素口保持畫面的穩(wěn)定是攝像的最基 本的也是最重要的要求，不管是推、拉、搖、移、俯、仰、變焦等拍攝， 總是要圍繞著怎樣維持畫面的穩(wěn)定展開工作。而影響畫面穩(wěn)定的主要因素 來自于拍攝者的持機(jī)穩(wěn)定。掌握正確的持機(jī)方法是每個攝像者必備的基本 功，有了過硬的基本功才能在拍攝時操作的得心應(yīng)手，拍攝出高水平的影 像作品來。手持?jǐn)z像機(jī)拍攝對姿勢的要求影響畫面穩(wěn)定的主要因素來自于拍攝者的 持機(jī)穩(wěn)定。掌握正確的持機(jī)方法是每個攝像者必備的基本功，有了過硬的 基本功在髭鬻常呼圈磷翻船玳熊嚼翻

9、方時緊靠體 側(cè)，將攝像機(jī)抬到比胸部稍微高一點的位置。左手托住攝錄像機(jī)，幫助穩(wěn) 住攝錄機(jī)，采用舒適又穩(wěn)定的姿勢，確保攝錄機(jī)穩(wěn)定不動。雙腿要自然分 立，約與肩同寬，腳尖稍微向外分開，站穩(wěn)，保持身體平衡。鼠雕瘠豚的性DV機(jī)日趨小型化，巴掌采用跪姿拍攝時,左膝著地，右肘頂在右腿膝蓋部位，左手同樣要扶 住攝錄機(jī)，可以獲得最佳的穩(wěn)定性。在拍攝現(xiàn)場也可以就地取材，借助桌 子、椅子、樹干、墻壁等等固定物來支撐、穩(wěn)定身體和機(jī)器。姿勢正確不越小越丕到駕毓獴說有一定的難度,這就需依罪要正確掌握持機(jī)要領(lǐng)，多多練習(xí)。大小的機(jī)器比比皆是，用一只手就能輕松托起。就是因為它的小巧就有很 多人簡化了持機(jī)的要領(lǐng)。殊不知機(jī)器越小就

10、越不利于持機(jī)穩(wěn)定，越是“掌中 寶”受攝影者的影響越大，穩(wěn)定性更為突出。在使用時一定要特別注意，即 使在操作這樣巴掌大的小型攝錄像機(jī)時也一定要用雙手支持，要知道機(jī)器守機(jī)的穩(wěn)定最好的方法是利用攝錄像機(jī)三腳架,用帶云臺的三腳架來支撐攝像機(jī)效果最好，不但會有效的防止機(jī)器的抖動，保持畫面的清晰穩(wěn)定、無重影，而且在上下移攝與左右搖攝時也會運行平滑、過度自然。還有一個好處，那就是可以利用控制攝像機(jī)的遙控器和控制云臺的遙控器翌輸拍攝一定要使用三腳架，比如拍攝婚禮儀式, 生日party、廣場音樂會等，不然那將是個苦差事，把你累趴了也不會拍出好的 帶子來。三腳架一定要選用堅固的，把它放在穩(wěn)固、平坦的表面上，盡量遠(yuǎn)

11、離地震源（如有汽車跑的公路、振動的機(jī)械）上加保O如果有風(fēng)，可以在三角架 石塊等。架等，它們更簡單、輕巧、攜帶方便，山上、石上都可以用，對那些經(jīng)常出去拍攝的人士來說那可是一 個好東東可，在拍攝時只睜右眼以取景5這樣的取景方式有而漏電很大的弊端。攝影與攝像不同，攝影抓住的只是瞬間，而攝像我們應(yīng)采用 雙眼掃描的方式，用右眼緊貼在尋像器的目鏡護(hù)眼罩上取景的同時，左眼 負(fù)責(zé)縱觀全局，留意拍攝目標(biāo)的動向及周圍所發(fā)生的一切，隨時調(diào)整拍攝 方式，避免因為一些小小的意外而毀了自己的作品，譬如結(jié)婚攝像時亂竄 的小孩往你身上撞啦，馬路攝像時要躲避車輛啦； 也避免因為自己的“專現(xiàn)任州減像機(jī)郡市向液謔需舐屏希人取景萬使

12、開 好，使得許多人拋棄了取景器喜歡上了液晶屏。因為現(xiàn)在的攝像機(jī)液晶屏 反光率普遍很高，用液晶屏取景晚上和室內(nèi)還可以，可是到了白天的室外 效果實在是差強(qiáng)人意。解決方法是：右手持機(jī)，左手掌五指弁攏，成圓弧 狀扶住液晶屏的左邊沿弁罩在其上方，擋住左方和上方射進(jìn)來的光線，這 樣看起了就好多了。但是還是要提醒您一句，一定是要用雙眼取景，可不 要遺漏精彩鏡頭的喲！用手遮擋光線，如果再戴上一頂長檐帽，效果會更糠機(jī)具有圖像穩(wěn)定功能,在手持機(jī)器拍攝時打開此功能,這樣會有助于改善其圖像的不穩(wěn)定。但是你要知道這種抑制作用使有限度 的，弁非萬能。輕微的抖動還能奏效，幅度稍微一大，他就無能為力了。 而且對色彩平淡、亮度

13、暗弱的主體或主體在快速移動的情況下，畫面穩(wěn)定 效果弁不明顯。如果是以電子式補(bǔ)償，還會犧牲一些畫質(zhì)。如果在上下移攝與左右擊IWb,將變焦鏡頭調(diào)到廣角（W）的位置進(jìn)行拍攝。如果將鏡頭調(diào)到最大倍數(shù)的變焦位置（T）時，只要稍微有一點 顫抖都會使鏡頭產(chǎn)生相當(dāng)大的晃動，為此需要特別留意。在拍攝過程中需 要按后拿回去欣賞自己的大作時會不會看得腦袋痛！拍攝時應(yīng)盡量避免邊走邊拍,像時H在耐程度是有限的,詵也不愿享受暈得穩(wěn)，除非你有這樣做的正當(dāng)理由，否則就不要去嘗試這種所謂的“另類表現(xiàn)五除非實在需要。大多數(shù)非專業(yè)攝像者在采這種方式往往拍攝不到好處：放 船般的感覺，即使您講述的故事有多么精彩，畫面多么絢麗，而鏡頭卻

14、總 是搖搖晃晃像醉八仙，視頻的可視性就會大大降低。所以畫面要盡可能拍 發(fā)有時候也需要這樣的效果，譬如要表現(xiàn)出車的顛簸，船的搖晃、 行人的擁擠表現(xiàn)好了會有很強(qiáng)的臨場感。但一定要注意做的有板有眼有分寸，不要過量，不要讓人看出破綻。總之一句話，穩(wěn)定高于一切，凡是有利于圖像穩(wěn)定的東西一定要堅持，正確的持機(jī)方式就是好的攝像作品 的開始。第三章拍攝畫面的構(gòu)圖保持唯I涮洋梟像鍵之前J我們都要環(huán)視四周的環(huán)境,看看取景器中被拍攝的畫面是否是自己所需要的 &#0；&#0；這就是在構(gòu)圖。攝像的構(gòu)圖規(guī)則 跟靜卷攝影的構(gòu)圖規(guī)則七分類似，不但要注意主角的位置，而且還要研究 整個圓面的配置，保持圓面的平衡性

15、和回面中各物體要素之間的內(nèi)在聯(lián)索，在畫面中的布局地位畫面整潔、流暢，避免雜亂的背景 。雜亂的背景會分散觀看這的注 意力，降低可視度，弱化主體的地位。拍攝前應(yīng)該剔除畫面中礙眼的雜物, 或者換一個角度去拍攝，避免不相干的背景出現(xiàn)在畫面上。,這樣拍攝出來的影像不會歪斜J醐，這樣才會保證不會有不相關(guān)的背景出現(xiàn)在畫面上,盡口.除在夕晨色彩平衡性良好，畫面要有較強(qiáng)的層次感，確保主體能夠從全部背 景中突顯出來。如穿黑色衣服的人不要安排在深色背景下拍攝。 攝像構(gòu)！的 你可以以建筑物、電線桿等與地面平行或垂直的物體為參照物，盡量讓畫 但你也必須在主角四周預(yù)留一些空間.以防主角突然移動。要保證攝錄像 機(jī)后被拍攝的

16、主疝人物之間不會有人或宥其他的張在拓不。不要讓一些示 相干的人物一半在畫面中，一半在畫面外。如果你拍攝的是你無法控制的 活動，那么，你不可能確保所有構(gòu)圖都很完美：但是你可以把你的拍攝主 角安排在畫面中的正確位置。同時把整個場景掃描一遍，把不要的景物排 圖時還要注意:運動中的物體不管多小都比靜止的物體容易則眼 睛的注意力，因此，注意不要讓不必要的會分散觀眾注意力的運動中的物 體出現(xiàn)在畫面背景上。止匕外，一些搶眼的色彩也要注意，特別是紅色、鮮黃色和深藍(lán)色尤其會吸引眼睛的注意，畫面中要避免出現(xiàn)跟主角沒有關(guān)系仃二但卻學(xué)黑艮伊L拍攝距離太遠(yuǎn)，背景太雜、太多、太亂，主要F之一”的構(gòu)圖原則口攝像實踐表明,讓

17、重要的景物或人物正好位于畫面1/3處;而不是在正中央，這樣的畫面比較符合人的視 覺審美習(xí)慣，甚至比主角在正中央的畫面要有美感得多。一個完整畫面被 兩根垂直和兩根水平方向上的線都分成九等份，其中垂直線與水平線交會 曾4個區(qū)這就是畫面中最能討好視覺的部分，可以把這個位置作為主體 最重贄物容矗、中的三分之一處湎部正好處在左上角的兩線的交點上, 是符合“三分之一”構(gòu)圖原則的。弁且背景也不雜亂，人物形象被很好的突 出出來。舞器的方向或行走的方向不與畫面垂直時，他們面對或前進(jìn)方向的前面要留下的空間 &#0；&#0；間；座逐應(yīng)經(jīng)*空間Z減忠到“前現(xiàn)空間；多過他們后面的空間；“多余空 i語衡的

18、構(gòu)圖口圖中小姐身后多余的空在電用魏®兩幅圖像,第一幅為不平衡的畫面，頭頂?shù)目臻g過大。第二間多干前, 圖不平衡缺乏美感。如果畫面中人物身高不及畫面的三分之一，觀眾就得 集中目力仔細(xì)辨認(rèn)，時間稍長就會感到乏味。記得應(yīng)該把人物眼睛維持在 畫面上方1/3的高度，如果面孔在這個高度以下，這個人看起來好像掉落 副為書甑的杓信桿突出在畫面人物的頭頂上、建筑物的水平面與畫面人物的脖子等高、電宰宰線橫點：拍攝畫面一般有遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫等表現(xiàn)手法。如果你以遠(yuǎn)景拍攝，人的全身都會出現(xiàn)在畫面上。如果你以中景、近景、 特寫手法去拍攝，這樣就需要把被拍攝者的身體從下往上依次遞增的從畫 面上裁掉一部分。那么

19、請注意不要把人的膝蓋、腰部和頸部作為裁身點， 在這三點上裁出來的畫面讓人看起來是很別扭的。除非你進(jìn)行的是臉部或 身體某部位的特寫，最好的裁身點應(yīng)是腋下、腰部下面一點，膝蓋上去一 占O八、°現(xiàn)的一個錯誤就是：喜歡用遠(yuǎn)景,將過多的背景、忌雕Wf學(xué)會運用規(guī)則,活學(xué)活用，順勢而為,切不可盲攝像構(gòu)圖中應(yīng)注意的問題： 放在畫面中，導(dǎo)致主次不分。看到眼里的花花草草就愛不釋手，恨不得都 拍攝進(jìn)來，生怕有漏掉的地方，主體人物倒成了花草的點綴，看上去像一 個風(fēng)景片。拍攝錄像片應(yīng)該多采用近景乃至特寫鏡頭，把主角突出出來， 人物豐富的表情才會清晰可見 目聽從一般的陳規(guī)舊套。如果我們只知道刻板地去運用“規(guī)則”

20、，那么我們的 作品就會顯得呆板生硬，失去美感。攝像也是一種藝術(shù)創(chuàng)作，而藝術(shù)是有規(guī)則但更無規(guī)則的。所謂的構(gòu)圖規(guī)則，只是攝像創(chuàng)作的基礎(chǔ)套餐，弁不能代表一切。就像畫畫一樣，好的作品是 脫胎于規(guī)則但不拘泥于規(guī)則的。攝像構(gòu)圖的最后一條規(guī)則就是要打破一切 常規(guī)、打破一切束縛、反對一切戒條，這樣創(chuàng)作出的作品才會有生命力。第四章拍攝角度技巧不回的電通不同地在錄影帶要以平攝為主口但是一部片子全篇一律使用，攝、就會使觀看的人感到平淡乏味。偶爾變換一下拍攝的角度， 就會7輸撮逑分為三種：平攝（水平方向拍攝）仰攝（由下往上拍攝）、 俯攝嘲普）。一、修破舞該在攝像機(jī)保持水平方向時拍攝，這樣比較符合人們的 視覺堀贏薪灌遍

21、囑$者的身高相當(dāng)，那么攝像者的身體站 直，把攝錄曹加松在理部到頭部之間的高度拍攝，是最正確的做法，也是 握著！羯tr這個高度的人或物,那么，攝像者就應(yīng)該根據(jù)人或物的高度隨時調(diào)整攝像機(jī)高度和身體姿勢。譬如拍攝坐在沙發(fā)上的主角或在地板上玩耍的小孩時，就應(yīng)該采用跪姿甚至趴在地上拍攝，使攝像機(jī)與被攝描修處母鼠水平線上用攝的畫面?zhèn)鬟_(dá)的信息不同。同一種事物,因為觀看的角度不同就會產(chǎn)生不同的心理感受。仰望一個目標(biāo)，觀看者會覺得這個目標(biāo) 好象顯得特別高大，不管這個目標(biāo)是人還是景物。如果想使被攝者的形象 顯得高大一些，就可以降低攝像機(jī)的拍攝角度傾斜向上去拍攝。用這種方 法去嘲式物癱做耀端儡讖藏i粉帽高布以替這些

22、人物的神情帶來重大的變化。如果用低方位向上拍攝，可以提高此人威武、高大 的形象。會使主角的地位更好地突現(xiàn)出來。如果把攝像機(jī)架得夠低，鏡頭 更為朝上，會使此人更具威懾力，甚至主角人物說的話也會增加分量。觀 眾看到這樣的畫面，就會有壓迫感，特別是近距離鏡頭， 表現(xiàn)地尤為強(qiáng)烈,人物意，這種角度所拍出來的效果通常并不理想，因為面部表情會太過于夸張，時常會出現(xiàn)明顯的變形，在不合適的場合使用這種視角可能會扭曲丑化主體。這種效果切記不要濫用，偶爾的運用，可以渲染氣氛，增強(qiáng)影片的視覺效果；如果運用過多過濫，效果會適 得其反。但有時拍攝者就是利用這種變形夸張手法，從而達(dá)到不凡的視覺效果。躺保懈置高于被攝體，鐐頭

23、偏向下方拍鼠超高角度通常配合超遠(yuǎn)畫面，用來顯示某個場景。可以用于拍攝大場面，如街景、球賽等。以全場菠能地就褊好f送配I現(xiàn)從近景到遠(yuǎn)景的所有畫面，給人以遼闊寬廣的感覺。采用高機(jī)位，大俯視角度拍攝就可以增加畫面喻崛嬤齦使如鼎鼾敝!邕會削弱人物的氣勢，使觀眾對畫面中的人物產(chǎn)生居高臨下的優(yōu)越感。畫面中的人物看起來會顯得 矮一即孤髓瑞瀛略高一點上方拍攝進(jìn)行近距離特寫，有時會 帶點藐視的味道，這一點要注意；如果你從上方角度拍攝，弁在畫面人物 的四網(wǎng)聯(lián)她堪這個人物就會顯得孤單。魏曲翻II合正常大看事物的習(xí)慣。有些時候J可能需要表現(xiàn)出 拍攝主體的視角，在這種情況下，不管拍攝的高度是高是低，都應(yīng)該從主 體眼睛高

24、度去拍攝。如：一個站著的大人觀看小孩，就應(yīng)把攝像機(jī)架在頭 部的高度對準(zhǔn)小孩俯攝，這就是大人眼中看到的小孩子。同樣，小孩仰視 大人嗑產(chǎn)楠鋸僻活的人，要表現(xiàn)他看來到他面前的人的情景是：首先應(yīng)降低高度（與蹲著的人眼睛的位置同高）去俯攝來人的腳部, 然后再慢慢向上移動鏡頭進(jìn)行仰攝，最后到達(dá)臉部，而不能去直接平攝,角的拍攝方式從高處以高角度進(jìn)行拍攝，可以增加片中觀看者與下面場景 而距離。第五章?lián)u擺的技巧上下?lián)u熱任幅攝搖鏡頭是最常用的手法之一口當(dāng)拍攝的場景過于宏大,拍攝方式搖攝，就是攝像機(jī)的位置彳變，依靠變動攝像如果用廣角鏡頭不能把整個畫面完全拍攝下來，那么就應(yīng)該使用“搖攝”的 的角度去拍攝。搖攝的拍攝方

25、法在以下兩種情況下常被用到：第一種情況車等立攝方法可以追蹤拍攝上下移動的目標(biāo)。如運動員的跳水動就是當(dāng)拍攝一個大場面或一幅風(fēng)景畫時，這種情況往往用在你所拍攝的故 事片段的開始，就像一段開場白，以次來介紹事件所發(fā)生的地點以及主角 人物所處的位置和環(huán)境；第二種情況就是用來追蹤一個移動中的目標(biāo)，比 如，一個正在高臺跳水的運動員、樓上掉下來的東西或者是一輛奔跑的汽攝這樣的目標(biāo)是有難度的, 拍攝一44-13關(guān)鍵是搖拍的速度不好掌握， 移動構(gòu)圖有難度O作，從運動員站在高臺準(zhǔn)備跳時作為起幅，把鏡頭推近，鎖定目標(biāo)，從起 跳到入水，鏡頭隨運動員的下落而同步下移。這樣的場面最好使用近鏡頭 去拍攝，如果運鏡恰當(dāng)，短短

26、幾秒，一氣呵成，視覺沖擊力很強(qiáng)。但是拍表現(xiàn)的景物，或是要表現(xiàn)某一景物的高大雄偉。高縱的建筑物是上下?lián)u攝 的最好目標(biāo)。站在一座高樓大廈前，先用平攝的方法拍攝樓的底座，再由 下往上慢慢移動鏡頭直至高樓的頂端 &#0；小小的一組鏡頭把整座樓的景觀得閽婁更顯雄偉壯觀。斶顏路線搖動攝像機(jī)，可以很好的拍攝寬廣的全景或者是左右 播攝的方法是：首先將身體面對搖鏡頭的終止方向上J使攝像機(jī)穩(wěn)定，朝向搖攝的最后一點，然后身體轉(zhuǎn)向搖鏡頭的開始方向弁開始拍攝。身體厚嫌疆爵終冊斛娥f10搖嘴嘉M ,人就會覺 得不舒服，會對畫面穩(wěn)定不利。跟上下?lián)u攝一樣，用這種搖攝的方法來追 蹤拍攝左右號動4目標(biāo)的關(guān)鍵是要掌握好搖鏡

27、頭的速度，要跟拍攝目標(biāo)的 移動速幫肥蹄柏攝一輛自左至右行使的汽車口首先我們要規(guī)劃好汽車行 駛的路線以及搖攝的起始和終止點； 然后拿好攝像機(jī)身體朝向終止點站穩(wěn)， 逆時針轉(zhuǎn)動上身至起始點等待目標(biāo)的出現(xiàn)； 目標(biāo)一旦進(jìn)入畫面就開始拍攝， 弁隨著汽車的移動而向右勻速轉(zhuǎn)動上身。鏡頭始終對準(zhǔn)行駛的汽車直到搖攝終止點，中間不能停頓。搖攝時要注意構(gòu)圖平衡，目標(biāo)的行走空間要大 于其多余空訶。要想結(jié)束拍攝，可停止搖動追蹤目標(biāo)，鏡頭不動停止兩三 秒鐘，讓目標(biāo)慢慢從畫面上消失。拍攝這樣一組鏡頭要提前策劃，在拍攝前要有一個準(zhǔn)備的過程。要準(zhǔn)備好 姿勢，等目標(biāo)出現(xiàn)，而不能等目標(biāo)進(jìn)入要搖攝起始點了才抓起機(jī)器就拍，這樣匆忙打3S

28、衾有好的結(jié)果。所以說必須打一個提前量。翁曲式一定要平穩(wěn)的移動攝像機(jī)的鏡頭口最好使用三腳架，這樣有利于拍攝出穩(wěn)定的畫面。如果用手持機(jī)，其基本姿勢是：首先將兩腳 分開約50公分站立，腳尖稍微朝外成八字型，再搖動腰部（注意不是頭部,更不是O.得平穩(wěn)滑順，畫面流暢,中間無停頓，更不能忽快忽慢。要注意不要過分移動鏡頭，也不要在沒有 需要的情況下移動鏡頭。搖攝的起點和終點一定要把握得恰到好處，技巧 運用得有分有寸。也要避免搖來搖去，像澆花。搖攝過去就不要再搖攝回來，兄能LE盒女廠的全景拍攝。a不宜過長或過短口根據(jù)以往的經(jīng)驗,用搖攝的方法拍攝一組鏡頭約10秒左右為宜，過短播放時畫面看起來像在飛，過長看是又會

29、覺得拖泥帶'雌搖攝的鐐頭應(yīng)該有明確的開始與結(jié)束，要在起幅利落幅的畫面上要穩(wěn)定停留一段時間，一般來說三秒左右就夠了，這樣的鏡頭讓人看起來 穩(wěn)定自然，這點很重要。落幅無停留，搖鏡頭將會給人沒有結(jié)束和不完整 的感覺當(dāng)然根據(jù)藝柳需要進(jìn)行不同的處理也是常見的：如果想讓畫面增添一些緊張的氣氛，就可稍微加快一點移拍的速度，這樣就能夠達(dá)到預(yù)期的效果,敞應(yīng)該將變焦鏡頭調(diào)到最廣角（W ）的位置進(jìn)白驚險影片里常常看到。行拍攝。其實很多時候，把鏡頭稍微拉近，用中鏡頭甚至近鏡頭去拍攝效 果會更好，使拍攝下來的畫面更加生動有趣、更富有臨場感。第六章對焦技術(shù)攝像曜蟋ffi輸?shù)財z過程中，攝像機(jī)與被攝體之間的距離是經(jīng)常

30、變動 的，因此常常會超出景深范圍而導(dǎo)致圖像模糊。為了使圖像保持清晰，就 必須不斷改變鏡頭的焦點位置，使圖像始終保持清晰。這種調(diào)節(jié)焦點位置的過噌禳翁專門設(shè)有一組聚焦鏡片，包括外嶼內(nèi)側(cè)兩個透鏡， 通過改變聚焦組鏡片的位置即可達(dá)到調(diào)焦的目的。目前攝像機(jī)鏡頭的自動 聚焦方式很多，大致可分為兩類：一類為主動式聚焦，包括紅外線方式和 超聲波方式；另一類為被動式聚焦，較有代表性的有佳能自己研制開發(fā)的 :同態(tài)三角測量”系統(tǒng)SST, Solid State Triangulation ）和新近流行的TTL 方式。通常家用攝像機(jī)采用的是主動式聚焦，其原理就是當(dāng)鐐頭對準(zhǔn)目標(biāo) 時，由裝置在攝像機(jī)鏡頭內(nèi)下方的一組發(fā)射器

31、，發(fā)出紅外線或超聲波，經(jīng) 被攝物體反射回來后，再由攝像機(jī)的紅外線傳感器或超聲波傳感器接收下 來，從而測定出距離，根據(jù)測定的距離驅(qū)動攝像機(jī)的聚焦裝置聚實焦點。其優(yōu)點是不受光線條件的影響，能在完全黑暗的情況下工作。但不能透過 玻璃進(jìn)行工作，對吸收紅外線或超聲波的物體、遠(yuǎn)距離的物體也不能正常而專業(yè)攝像機(jī)多采用被動式聚焦° SST方式的原理是：來自被攝體的 光線分別經(jīng)過固定反光鏡和可動反光鏡后，再反射到兩個透鏡及一個三角 棱鏡，分別照射在檢測傳感器上，使之變換成電信號。再由微電腦處理器 對所得到的信息進(jìn)行分析，計算出與被攝物體之同的距離，控制鏡頭的聚 焦電動機(jī)進(jìn)行聚焦工作。TTL方式的結(jié)構(gòu)相

32、對簡單：直接從攝像鏡頭后面的CCD傳感器取出視頻信號，再經(jīng)微機(jī)處理，根據(jù)這些返回的數(shù)據(jù)來調(diào) 整透鏡的自動對焦機(jī)構(gòu)。有遠(yuǎn)距離聚焦正確，對焦沒有視差等優(yōu)點，不足之處是當(dāng)光線太暗和被攝體反差低時不能正常工作。攝像聚住堀常情況下，保證拍攝畫面的清晰是攝像最基本的要求之一，而聚焦調(diào)節(jié)是保證圖像清晰度最重要的一環(huán)，攝像機(jī)聚焦的過程就是對圖像清晰度調(diào)舞娓操作過程中，一般都是將變焦距鏡頭推到廣角位置（W）再進(jìn)行聚焦，因這時景深范圍大，可以很容易地將焦點聚實。我們通過取景器 觀察圖像的清晰度情況，直到滿意為止。聚實焦點之后，再推拉變焦拉桿 將鏡頭調(diào)整 到所希望的構(gòu)圖景別上，焦點在變焦過程中不會變化。而采用 攝遠(yuǎn)

33、位置（T）,對焦較為困難。特別是在近距離拍攝時，一定要將鏡頭調(diào)節(jié)為焦豫機(jī)，都具有自動聚焦功能,稍高級一點的也加上了手動聚焦功能。在自動狀態(tài)下基本能滿足大多數(shù)環(huán)境下的拍攝，除非你是一個經(jīng)驗有各自的特點，同時也都有其一定的局限性，許多情況下還需要靠手動來 聚焦。例如下圖當(dāng)主要的被拍攝物偏離畫面中心處于畫面邊猿時，使用手 動聚焦的方法是：先將自動聚焦切到手動，對準(zhǔn)被拍攝物使其位于畫面的 中央，弁調(diào)節(jié)清晰度到最佳，再利用鎖定功能將焦距鎖定在固定位置，再重新構(gòu).EI堰體亮度的影響很大口光線充足時，自動光圈縮小,景深變深，對焦范圍變寬，對焦容易。這種情況下，被拍攝體移動或進(jìn)行 移攝、搖攝時，不會出現(xiàn)焦點不

34、實現(xiàn)象；而在拍攝照明暗的被攝體時，由 于鏡頭光圈大開，景深變淺，聚焦會困難。最好的解決方法是增加被攝體 的照度。自動聚向點裝置一般是以畫面中央為調(diào)囑準(zhǔn)的o只有畫面中央很小范圍是自動焦點的檢測范圍，這一小范圍內(nèi)的物體的焦點能夠自動 聚實，也就是說如果被攝物體不在畫面中央這一范圍內(nèi)，自動聚焦就會出 現(xiàn)偏差。另外，自動聚焦系統(tǒng)受光線、亮度、被攝物等條件的影響很大， 在一半特*情況下會出現(xiàn)聚焦偏差，因此在這些場合最好還是使用手動聚 焦比較聯(lián)版焦系統(tǒng)對于下述目標(biāo)或在下述拍攝條件下，自動焦點裝置往往 會發(fā)生錯誤判斷，如果出現(xiàn)自動聚焦困難，需要使用手動聚焦：I .遠(yuǎn)離畫面中心的景物無法獲得正確的對焦。這是由

35、于自動聚焦系 統(tǒng)是以圖像的中心為準(zhǔn)進(jìn)行調(diào)節(jié)的。II .所拍攝的物體端離攝像機(jī)很近，另一端離得很遠(yuǎn)。攝像鏡頭是有 一定景深的，對于超出其景深范圍的被拍攝物，攝像機(jī)不能聚焦于一個同 時位于前景和背景的物體。III .拍攝一個位于骯臟、布滿灰塵或水滴的玻璃后面的物體。這是因 為會聚焦于玻璃.而不會聚焦于玻璃后面的物體。玻璃窗前拍攝請貼緊玻 璃拍攝。IV .拍攝在欄柵、網(wǎng)、成排的樹或柱子后的主體時，自動對焦也難以 奏效。V .拍攝一個在暗環(huán)境中的物體。由于進(jìn)入鏡頭的光線大大下降，攝 像機(jī)不能正確聚焦。VI .拍攝表面有光澤、光線反射太強(qiáng)或周圍太亮的目標(biāo)物。由于攝像 機(jī)聚焦于表面光滑或高反光物體，被攝目

36、標(biāo)會模糊不清。VII .拍攝快速運動物體的對焦較難。由于聚焦鏡頭內(nèi)部是機(jī)械式運 動，不可能與快速移動物體保持同步。當(dāng)系統(tǒng)追蹤拍攝時，會使得景物波 動于失焦和準(zhǔn)焦兩種狀態(tài)。VIII 在移動物體后面的目標(biāo)物。自動聚焦系統(tǒng)會把移動物體誤認(rèn)為 是被拍攝目標(biāo)而進(jìn)行聚焦。IX II.拍攝反差太弱或無垂直輪廓的目標(biāo)物。由于攝像機(jī)聚焦實現(xiàn)是 建立在圖像的垂直線方向的反差物體，如一面白墻可能會變的模糊不清。X X.在下雨、下雪或地面有水時，自動對焦系統(tǒng)可能不能正確聚焦。XI 如果你的攝像機(jī)是以紅外線或超聲波的方式自動聚焦的，當(dāng)被攝 體能吸收紅外線或超聲波時對焦困難；被攝體距離太遠(yuǎn)紅外線或超聲波達(dá) 不到被攝體時對

37、焦困難。第七章移動拍攝前幾次我們講述了數(shù)碼攝像的基本技巧，下面應(yīng)該是我們進(jìn)一步學(xué)習(xí) 更高級一些的技巧的時候了。除了推拉、搖攝，電視與電影的拍攝中還經(jīng) 常使用“移攝”的拍攝方法，就是一邊錄像，一邊把攝像機(jī)向前后或左右移 動。移攝與推拉、搖攝不同，后兩者是拍攝者的位置不變，變化的只是攝 像機(jī)的焦距或角度，而前者變化的可能不只是焦距或角度，拍攝者的位置 也要有相應(yīng)的變化。比擬的覦潮版鞋建吸卷敝極富臨場感，有著單靠推拉、搖攝不可工般也可以用移攝的有法去表現(xiàn)。但拍攝同一個目標(biāo)，運用的拍攝方法不同，其效果會迥然不同在介紹較大的場景時I搖攝有他自己的優(yōu)點：可以在幾秒內(nèi)從水平線的這一頭掃攝到另一頭，但大部分畫

38、面都在相當(dāng)距離外，細(xì)微部分無法拍 出來。如果采用移攝法，就可以靠近所欲拍攝的目標(biāo)；就可以在同-片段中顯示出蠲1整眠睡初鰥嗨鼬勰齷先贏的情景時，這 時使用移攝渚向前氣動拍攝是再合適不過了，因為這會讓人真正感覺到畫 面在動雖髭錯懶輸種移攝法有點相似，但要是換個方法：利用變焦鏡 頭來拍這個片段，拍出的畫面就會讓人覺得不真實。利用變焦鏡頭把畫面 拉近，是很不好的權(quán)宜做法，因為這無法產(chǎn)生移攝像機(jī)前進(jìn)或后退相同的 感覺。、幾使用吧麻說，你應(yīng)該避免一邊捧著攝像機(jī)走路一邊拍攝,因為這可能造 成你中拍攝的畫面很不穩(wěn)定，但在質(zhì)量第一的情況下，卻非這樣做不可， 使你嘴那I攝所需要解決的最大難題就是如何防止攝像機(jī)的晃

39、凱在拍攝 移動物體時，最好能有某種帶輪子的支撐物，最專業(yè)的做法是使用攝影臺 車，就是拍攝移攝鏡頭時在地上鋪設(shè)簡單的鐵軌：把攝影機(jī)裝設(shè)在一架裝 有輪子的平臺上，然后推著這個平臺在鐵軌上移動，這種平臺就稱作攝影 臺車。這是目前專業(yè)攝像最常用的做法， 也是保證攝像質(zhì)量最有效的做法， 我們在崩翅串嘛雌翱K對于一般的攝錄機(jī)使用者來說是個奢 望。平民一點的做法就是使用三腳架臺車： 就是在三腳架的底部裝上輪子， 讓它可以在平坦的地面活動。在差一點的做法就是利用任何有輪子的東西 用來做替代品：包括輪椅、汽車、超市的購物車，只要車子行駛得很平穩(wěn) 就可以。這樣做雖然以犧牲作品質(zhì)量為代價的，但如果你的作品只要不是

40、影集級電，這樣拍攝出來的片子的效果還是能讓人接受的。徒步看多情況下是無去借助器材來移動拍攝,如家庭錄像新聞采訪、旅 游攝像等，只能依靠攝像者的步法來維持?jǐn)z像機(jī)的穩(wěn)定。這就要求攝像師 不能像平常那樣隨便走步，而應(yīng)雙腿曲膝，身體重心下移，躡著腳走。腰 部以上要正直，行走時利用腳尖探路，弁靠腳補(bǔ)償路面的高低，減少行進(jìn) 中身體的起住。厚、腿、腳三者一定要協(xié)調(diào)配合好，這樣就可以使機(jī)器的 移動達(dá)露魏H不同移攝可分為三種：前后移動拍鼠左右移動拍鼠I. “前后移動”是移攝最基本的步行方式。在拍攝移動的目標(biāo)時（例如 一對緩緩步入新婚殿堂的新人），攝像者應(yīng)在移動目標(biāo)的前面弁保持適當(dāng)?shù)?距離，鏡頭對準(zhǔn)被拍攝者的正面

41、。攝像者隨著兩位新人的前進(jìn)而平穩(wěn)的向 后退步，注意其行走路線一定要與被拍攝者一致。由于是面對面的拍攝， 被拍攝者的一切表情、動作一覽無余，便于攝像者捕捉行進(jìn)中人物面部的 細(xì)微之處，有利于刻畫人物的心理變化。這種情況下，應(yīng)把特寫鏡頭很好 的利用標(biāo)I用前后移動的步行方式拍攝時,還有一個應(yīng)注意的問題就是：柏 攝前一定要搞清目標(biāo)的行走路線，以及路況如何，做到心中有數(shù)。如果路 面不平或有障礙物，就應(yīng)該提前做好應(yīng)對措施，以免影響拍攝效果，甚至II. “左右移動拍攝”也就是側(cè)步行走拍攝，攝像者與被拍攝的主體的線 路平行，這是就需要側(cè)步行走去拍攝。這種移攝方式與“前后移動拍攝”不同，在拍攝過程中一般很少采用大

42、特寫鏡頭去刻畫人物的細(xì)節(jié)，而通常用 它強(qiáng)調(diào)鰭|肥雕贊漏睛酵縫左右的而不是前后的，因此這 種走法與“前后移動”的步伐有很大不同。如果你想向右邊側(cè)步行走，首先 要兩腿微曲，再把左腳移到右腳前，讓右膝的前端碰到左膝的背部，當(dāng)左 腳碰到地面時，把身體的重心慢慢移轉(zhuǎn)到左腳上，然后把右腳向后繞過左 腳站穩(wěn)依次重復(fù)以上的動作，就會完成整個拍攝過程。同理，用同樣 的方法也會完成向左邊側(cè)步行走的過程。III. “弧形移動拍攝”就是把攝像者以圓形或弧形方向移動，而不是直線 移動。“弧攝”的步行方式基本與側(cè)步行走的步行方式拍攝大致相同，只是行 走路線有區(qū)別。弧攝的弧度不宜過大或過小， 應(yīng)該控制在1200 780&#

43、176;之間 在整個片段中，主要目標(biāo)都應(yīng)該維持在畫面中央。用這種“弧攝”的方法去繞著一個靜止的景物如一座噴泉、一座雕像甚 至一束花進(jìn)行拍攝，要比站在原地拍攝的畫面生動有趣得多，這樣就可很 好的反映出靜止景物的深度和層次。Vice電荷耦合器件）、CC第九章攝錄機(jī)常用術(shù)語件都是CCD片，也就是一般說的 CCD影像感應(yīng)器。鏡頭和CCD的質(zhì)量是影響小型攝錄機(jī)圖像的極為重要的因素。采用多少日像素是多少，都直接影響著圖像的質(zhì)量。,原因是：（紅色、綠色與藍(lán)色），三原色光分別經(jīng)過三塊獨立 CCD影像感應(yīng)器處理，顏色的準(zhǔn)確程度像質(zhì)量比使用一塊 CCD影像感應(yīng)器有很大改善。h , CCD影像感應(yīng)器的每一個像素都有

44、一個很大的光線采集區(qū)域,因此使攝錄機(jī)具有很高的信噪比，極好的敏感度以及很寬的動態(tài)范圍。而 且，倍密度的像素分布和無縫的雙色棱鏡可以獲得極為銳利的圖像和非常道真的色彩？即使是在細(xì)微的 ？差別處，例如在鮮紅色及更深一點的紅色 之間，我福|星鼓黯楚，但很多人卻極少留意ccd的尺寸，家用小 攝錄機(jī)采用的CCD尺寸，一般有1/3英寸和1/4兩種，專業(yè)的還有采用1/2英寸和2/3英寸。當(dāng)然采用1/3英寸的攝錄機(jī)的圖像比采用 如上所述， CCD片的像素多少是攝錄機(jī)清晰度的主要條件。1/4英寸的按像素多少它又可分開三種：總像素、有效像素、實用像素，但主要的是 片有效像素的多少。CCD度：續(xù):從錄像機(jī)角度出發(fā),

45、通過看重放圖像的清晰程度來比較圖電一伽度對詞來衡量它"分解被攝景物細(xì)節(jié)”的能力。單位是"電視行（TVLine）”也稱線。意思是從水平方向上看，相當(dāng)于將每行掃 描線豎立起來，然后乘上 4/3（寬高比），構(gòu)成水平方向的總線，稱水平分解 力。它會隨CCD象素數(shù)的多少、和視頻帶寬而變化，象素愈多、帶寬愈 寬，分解力就愈高。PAL制電視機(jī)625行是標(biāo)稱垂直分解力，除去逆程的 50行外，實標(biāo)的有效垂直分解另為575殯。水平分解力最高可達(dá)575x4/3=766線。但是限制線數(shù)的主要因素之一還有帶寬。經(jīng)驗數(shù)據(jù)表明可用80線/MHz來計算能再現(xiàn)的電視行（線數(shù)）。如6MHz帶寬可通過水平 分解

46、力為480線的圖像質(zhì)量。低檔家用錄像機(jī)，如 VHS ,最多能有240 線的清晰度，高檔家用攝錄機(jī)，如S-V而數(shù)碼攝錄機(jī)的記錄方式是數(shù)碼信號的格式，清晰度在 500線以上。（普通電視的清晰度大約 280線，VCD 的清晰度是230線）o 三、AVtwAJVC的C型小攝錄機(jī)一般都沒有 AV輸入，帶AV輸入的，主 要見諸如一些8mm或Hi8的小攝錄機(jī)。之所以會這樣，是因為 JVC和松 下兩家模擬式家用小攝錄機(jī)的格式都采用VHS-C ,而VHS-C格式和家用的錄像機(jī)是同一格式，故此它們是通用的，所以也就沒必要在小攝錄機(jī)上 再搞AV輸入接口，可以通過隨機(jī)配的轉(zhuǎn)換盒在家用的錄像機(jī)播放，免去 接線嘴舞,夏普

47、的攝錄機(jī)拍攝的 8mm格式的攝錄帶或 Hi8格式和現(xiàn)在 的VHS格式家用錄像機(jī)不兼容， 無法通用，所以設(shè)一組AV輸入接口通過 AV輸出連接到電視，才能解決轉(zhuǎn)錄問題，這在 VHS-C格式上是沒必要的 事情，但在8mm、Hi8上就變得有必要了，這就是格式不統(tǒng)一或格交未成 為通用愷聲帶來啊麻煩？、四' 光癖轆屣靠光學(xué)鏡頭結(jié)構(gòu)來實現(xiàn)變焦，就是通過攝錄頭 的鐐片移動來使要拍攝的景物放大與縮小，光學(xué)變焦倍數(shù)越大，越能拍攝 較遠(yuǎn)的景物。現(xiàn)在的家用攝錄機(jī)的光學(xué)變焦倍數(shù)在 10倍22倍，能比較清 楚的抑舍70濫攤觀知便用增（渝能夠增大攝錄機(jī)的光學(xué)變焦倍數(shù)。攝錄機(jī)的數(shù)碼變焦頭際上是將CCD影像感應(yīng)器上的像素用插值算法 將畫面放大到整個畫面。也就是說，通過數(shù)碼變焦，拍攝的景物放大了， 但它的清晰度會有所下降，有點像 VCD或DVD中的ZOOM功能。所以 過大的數(shù)碼變焦沒有太大的實際意義。現(xiàn)在的攝錄機(jī)的數(shù)碼變焦在44倍-350緇 空實際使用中釐口口40倍就足夠了。五' 液蝴能!家&i翱f只有一個比較小的取景器，拍攝的時候需要閉上 一只眼睛，很不方便。現(xiàn)在的攝錄機(jī)大都增加了一個液晶屏幕，液晶屏幕可以在很寬的角度（270度）范圍內(nèi)轉(zhuǎn)動，取景方便。液晶屏幕轉(zhuǎn)動 180 度，能使被