1、網絡音樂的發展不管你是2005年，大街小巷到處都播放著龐龍的兩只蝴蝶，否情愿聽，是否情愿同意如此的音樂形式，他們毫不猶疑地占據了你的耳朵，讓你即使不想聽，也會哼上幾句。“蝴蝶”成了“刀郎”的終結者，龐龍、楊臣剛、香香等歌手一夜之間紅得發紫，婦孺皆知。網絡音樂一下成了時下最流行的音樂。那么，什么是網絡音樂呢？一、網絡音樂的定義及特點2006年,文化部頒布了關于網絡音樂進展和治理的若干意見.首次明確網絡音樂的定義,即網絡音樂是音樂產品通過互聯網、移動通信網等各種有線和無線方式傳播的.其要緊特點是形成了數字化的音樂產品制作、傳播和消費模式。通俗地說,通過網絡進行傳播的音樂就叫做網絡音樂,因此通過網絡

2、傳播的廣播音樂、電影音樂、電視音樂也成為網絡音樂種類之一。作為一種新的被傳播的文化,網絡音樂具有以下社會文化特點:1.科技與藝術相結合.使網絡音樂更具有時代性2.音樂種類增加.品種更齊全：3.官方資源占少數，以非主流傾向為主;4.傳播時空的多維；5.大眾的音樂創作:6.音樂傳播的便利化和大眾化；7.同意者隊伍的年輕化。二、網絡音樂緣何得以流行1 .流行的東西不一定都好，但之因此流行，那一定是符合了大部分人的胃口。網絡音樂之因此流行的第一個緣故，是因為它迎合了成千上萬樸素的耳朵，以及成千上萬顆需要開釋的心靈。我們生活在一個忙碌的、充滿壓力的時代，專門多時候為現實中的種種壓力所困擾和束縛，在內心深

3、處期望著開釋和激情，網絡音樂恰恰能夠撫慰和舒緩人的心靈。這是因為大多數網絡歌手所創作的歌曲沒有任何修飾,也沒有任何的商業目的，而是通過創作者對生活和感情的明白得，按照自己的喜好和感悟創作的。因作品來源于一般生活，因此也更接近于人民大眾的生活。2 .網絡歌手大多沒有同意專業訓練，因此經常翻唱那些音律簡單、節奏強烈的RAP和經典老歌，這不僅滿足了各年齡層的聽眾，拉近了唱者與聽者之間的距離，又補償了商業化音樂中內容的不足，使真實得到表達，進而得以流傳。也許有人認為網絡歌曲過于粗糙和稚嫩，但正是這種粗糙和稚嫩的率真感動了大伙兒。傳統的流行音樂從產品的制作、生產、出版，到產品的推廣，以及新人的產生，盡管

4、差不多上通過唱片公司精心策劃和包裝的,但唱片公司為了爭取排行榜和人氣，精品太少，虛假成分過多，忽略了聽眾的感受，失去了人民大眾那個最為廣泛的音樂群體。而網絡音樂則是通過網絡這一新型載體，繞過了唱片公司、出版公司和媒體，直截了當送給人民大眾的,它們淳樸無華、清新自然，更為人民大眾所喜愛。3 .在奉行«自由和免費”的網絡社會，mp3的顯現被認為是網絡生存和娛樂方式的極大變革，假如沒有它，網絡音樂也可不能那么神速地登陸人們的心靈，占據人們的耳朵。在大學校園里，幾乎四分之三的學生擁有這種移動音樂。它方便攜帶，能夠在任何時刻、任何地點塞在耳朵里，能夠在網吧里隨意地更新，點擊，下載，刪除，一切全

5、在意愿和幾個手指之間。從“購買音樂”到“下載音樂”的轉變，意味著“數字音樂時代”的來臨，人們歡呼雀躍，終于能夠不再為音樂埋單了！幾乎一夜之間，網絡音樂鋪天蓋地地進入了人們的生活，主宰了年輕人的靈魂。4 .網絡音樂對網民來說，一直差不多上免費的午餐，有了免費的午餐，誰還情愿掏錢去音像店買唱片？再者，網絡歌曲有著傳統唱片無法比擬的優點：往常我們常常為了喜愛一首歌就得買一張唱片，現在在網絡上，只要對喜愛的那一首買單就行了，如此看起來更合情合理。這大致也是網絡音樂得以深入人心的要緊緣故之一。5 .網絡音樂和傳統音樂一樣差不多上一種本土文化，只只是網絡音樂代表的是一種更為平民化的審美價值觀。說得確切一點

6、，網絡音樂在本質上說是音樂觀賞的一種轉型，這種轉型富有觀賞性、自娛性與參與性，是科技的進展造就了網絡音樂這一全新的傳播方式。三、網絡音樂，想說愛你不容易假如說網絡猶如馬路邊的一個心情掃瞄板,誰都能夠在上面信手涂鴉，那么網絡音樂確實是給所有的網民提供了一個能夠展現自己音樂天分的平臺，誰都能夠在上面盡情揮灑自己的藝術天賦：即興式的旋律，詼諧幽默的歌詞，夸張的動畫制作、自創的文字和頑皮的符號,無一不彰顯著個性，吸引著大眾的眼球。然而，網絡音樂存在著專門大的問題，讓我們愛上它不容易。1 .網絡歌曲低俗化。一些網絡歌曲是內容庸俗、低級趣味的“垃圾音樂”。為了嘩眾取寵，爭取點擊率，甚至還涉嫌黃色歌詞，這使

7、網絡音樂不僅顯得不成熟，而且顯得層次專門低。由于不能像對傳統媒介一樣對其進行全方位的有效治理，使得一個時期內低俗之風蔓延，那一夜、大連站、武漢粗口等為代表的網絡歌曲低俗化現象甚囂塵上，成為相關文化部門、有識之士包括學生家長不得不面對的棘手問題，一時刻大有“談網色變”之勢。2 .質量問題。網絡歌曲只是歌手們完全按照自己的喜好和感情創作演唱的歌曲，是個人情緒的宣泄，自然不如唱片公司通過精心選擇歌詞、曲譜、精心包裝歌手等制作出來的歌曲精巧。同時，一些網絡歌手為了顯示自己的個性，難免會用一些黑色、灰色甚至黃色的歌詞來表現自己對社會的不滿和反叛。質量問題成為首要問題。在加上網上娛樂休閑活動越來越受更多網

8、民的歡迎，專門是在線音樂和在線影視，在商業因素的日益阻礙下，網絡音樂能否保持不帶功利的特點也令人懷疑。3 .版權問題。相伴著數字娛樂時代的到來，我國網絡音樂市場也存在著許多不容忽視的問題，要緊表現在：侵權盜版、非法鏈接、非法上傳和下載等侵犯知識產權。近幾年來，因網絡而起的音樂版權官司日益增多，原創性的網絡音樂也不例外。像兩只蝴蝶、老鼠愛大米等網絡歌曲都曾陷入版權糾紛。4 .網絡音樂與傳統音樂一樣，要想獲得成功，依舊需要有一種嚴肅的創作態度和優秀的技術人才來完成。音樂人劉志文提醒道，假如差不多上用一種無所謂或是不講究技巧、不講究風格的態度來制作的話，像兩只蝴蝶、老鼠愛大米這些歌曲差不多上專門好的

9、原創典范，但問題是這些歌手沒有持久的創作能力。楊臣剛除了老鼠愛大米之外，看起來已沒有其他的作品了。四、促進網絡音樂的健康進展網絡音樂創作的趨勢不可阻擋，但目前網絡音樂正處于進展的關鍵期，我們更應該對其進行正確地引導，使其早日成熟完善起來。1.對網絡音樂低俗、惡俗之風采取“硬抵制”，和為健康向上的作品想方設法地提供展現平臺，從而實施“軟引導”。“硬抵制”的對象明顯確實是網絡音樂創作中的低俗、惡俗之風。2007年，針對當時網絡音樂中顯現的種種問題，中國音協組織召開“抵制網絡歌曲惡俗之風、提倡網絡音樂健康進展”座談會，“會診”網絡歌曲。與會代表痛批了以大連站、那一夜等為代表的網絡歌曲低俗化現象。同時

10、，以閻肅等為代表的40位聞名詞曲作家、唱歌家聯名發起了“抵制網絡歌曲惡俗之風，提倡網絡音樂健康進展”倡議書。倡議書認為，音樂工作者要牢固樹立社會主義榮辱觀，自覺抵御不良內容的侵擾，推動網絡音樂健康進展，努力創作出優秀的網絡音樂作品，創作出更多適合網絡傳播的優秀歌曲，運用各種形式提高青青年的音樂品位和鑒賞能力。事實證明，此次會議也直截了當帶動了各文化行政治理部門出臺相關整治措施跟進,較好地凈化了當時的網絡文化環境。與“硬抵制”實施成效異曲同工的還有“軟引導”的方法。這一點，中國音協的做法差不多相對比較成熟。既然健康向上的網絡音樂能夠為我所用，那么積極有效的扶植舉措就成為必需。我們在組織舉辦各類主

11、旋律的采風、義演和賽事活動中，大量吸納了“體制外”的音樂人才，其中就包括專門多網絡音樂人或者網絡音樂作品，既滿足了群眾對各種音樂產品的多樣化需求,又使網絡音樂人和他們的作品從互聯網走向現實的舞臺，進入到越來越廣泛的受眾人群，最終得到人民大眾的承認。說到底，“軟引導”實現的是一種“雙贏”。在我們的全國優秀流行歌曲創作大賽、我們的下鄉慰問演出，還有各類電視綜藝節目當中，差不多越來越多地顯現由中國音協挖掘、推介出的網絡音樂人和作品的身影。2 .完善法律法規。網絡音樂傳播知識產權愛護問題是一個亟待解決的問題。我國信息網絡傳播權愛護條例第二條規定：“權益人享有的信息網絡傳播權受著作權法和本條例愛護。除法

12、律、行政法規另有規定的外，任何組織或者個人將他人的作品、表演、錄音錄像制品通過信息網絡向公眾提供，應當取得權益人許可，并支付酬勞。”網絡音樂作品創作的知識產權應與知識產權法、著作權法及其他法規條例銜接，逐步完善網絡音樂傳播知識產權愛護機制。隨著社會進展的需要，相關部門應在一定時期對法律、法規、政策、規章予以修改、補充，連續完善法律環境，以期推動網絡音樂傳播。3 .加強集體治理組織建設。中國音樂著作權協會，要發揮其作用,能夠設立托付版權代理中心，集中對權益人的作品實行治理,實現集中治理、集中授權，愛護作曲者、作詞者和其他音樂著作權人的合法權益。內容包括：1.進行音樂著作權人和音樂作品的登記和檔案

13、治理；2.向音樂作品的使用者發放一攬子使用許可證；3.收取音樂作品使用者依法交付的作品使用費；4.依照作品的使用情形向音樂著作權人分配作品使用費;5.對侵犯音樂著作權的行為提出法律交涉。4 .增強愛護意識。網絡音樂傳播在普及過程中，要不斷增強知識產權愛護意識，自覺執行有關知識產權愛護的法律法規，做好網絡音樂傳播使用的著作權愛護工作。為此，中國音樂著作權協會（1992年12月7日成立）應不定期地舉辦有關知識產權知識的培訓講座，增強網絡音樂創作者的知識產權愛護意識，使之充分認識到侵權的危害性和維權的重要性。在創作過程中，作者不僅要正確鑒別各類著作權益，防止侵犯他人權益，同時應該采取切實有效措施，幸免不必要的著作權糾紛。5 .連續深入開展大型網絡文明之風活動,大力倡導格調積極向上的網絡音樂創作；建