1、精選優質文檔-傾情為你奉上 | | |1. 通往普利茲之路2-王澍【寧波歷史博物館.室內篇】寧波歷史博物館坐落于鄞州區一片空曠的廣場上，這個區域雖然是擁有5 000年悠久歷史的古城寧波的一部分，看上去卻像去年才落成的廣場周圍的街道寬闊平坦，足以容納6行車道還富富有余，但此處卻不允許車輛通行人行道一側種植著光禿禿的小樹和灌木，磚瓦的縫隙中布滿黃褐色的枯草遠處，新建高層住宅的側影和蓋了一半的辦公樓暗暗預示著未來的繁榮景象，然而目前這里卻暫時處于一種懸而未決的中間狀態過去已成往昔，未來卻依然虛無縹緲廣場北端有一座占地面積廣闊的灰色石質建筑，這便是區政府的辦公大樓它具有中國政府建筑的典型特征四四方方、

2、嚴格對稱，從實體和象征意義上體現著穩定和力量：建筑看上去似乎是不可摧毀的，進駐此處的政府機構更是堅定了開發商對這片區域生存能力的信心而這座位于廣場東北角、建筑面積達3萬平方米的三層博物館則表達了相反的意義從設計手法上來講，它的結構充滿隨意性，從外觀上看像個盒子，但其側面卻是傾斜的，缺失了大塊面積建筑各部分使用了多種不恰當的材料立面上切鑿出多個隨意布置的小型開窗，絲毫反映不出建筑室內的任何內容這座看似粗笨的建筑，當矗立于象征權力的政府機關旁邊時，卻傳達出暖人心房的動人脆弱感走近博物館入口時，我開始思考：它是否代表著一種截然不同的、能夠包容一切不尋常事物的強大力量“寧波政府不怕冒險，”項目建筑師王

3、澍在博物館寬敞的大廳里與我見面時如此說道“當我們第一次贏得競標時，有些人非常非常地生氣他們說你在這樣一個嶄新的摩登區域設計了一座反現代的建筑！我卻覺得這種說法并不正確”在他看來，這種批評基于狹義的現代性概念，這種理論使“現代”與“過去”針鋒相對，在二者之間存在著“勝者為王，敗者為寇”的激烈斗爭對于王澍來說，“現代”僅僅是對可供設計師使用的大量材料和技術手段進行區分的一種類別之后的一個小時，我們游走于這座龐大的博物館中，長長的樓梯上、狹窄的庭院里，到處都留下了我們悠閑的足跡我們邊走邊聊，這時候的王澍不像個建筑師，儼然成了自然保護區里為游客講解的導游，不停地描述著溪谷、山洞和湖泊的模樣當我們最終來

4、到博物館的最高處 一個寬敞的平臺，整體建筑在此分割為參差不齊的5個部分，他告訴我，“當我著手設計這座建筑時，我想到了巍峨的群山我無法為這座城市設計什么，因為這里還不存在城市因此我想做一些有生命的東西最后我決定設計一座山它是中國傳統的一部分”在展示中國文物的博物館中，處處都是過往時代的影子它們通常會采用某種擬態的外形，舉例來講，上海博物館的外形就是仿照一種古代烹調器皿的樣式設計的王澍總是在強調自己的設計靈感來源于自然，這樣一來，他似乎將自己的設計也歸于這種愚蠢的常用手段范疇中幸運的是，寧波歷史博物館的設計采用了一種更為基本的方式與中國歷史相連我們的游覽行程即將結束時，王澍在博物館的一面內墻前停下

5、了腳步占據大片區域的建筑外墻由大小不一、形狀迥異、不同材質的多個片斷構成在簡要的評述之后，他便開始為我細細講解建筑師指著一塊寬約20厘米的灰磚對我說，“這塊磚是明朝的時候燒制的，距今已有400多年了這是當時的的標準規格這塊磚是清朝的還有人找到了歷史更悠久的，其中年齡最大的一塊來自唐朝，這可是1 500年前的老古董啊”寧波歷史博物館外立面的大部分都是用周圍拆遷工地上搜集來的碎磚爛瓦建造而成這些碎片通過一種名為“瓦爿”的技術被集中在一起這種建造方法最初是當地農民發明的，他們運用以上手段回收利用被臺風摧毀的建筑廢墟“瓦爿”系統能夠將幾乎一切原材料變廢為寶，完美適用于王澍所經歷過的任何搭配不當的廢舊建

6、筑中盡管他之前已在杭州中國美院校園建造項目中實踐過這種技術手段，然而寧波歷史博物館工程卻首次為他提供了在“瓦爿”的發源地應用這種技術的機會“只有當地的工人知道如何操作，”他告訴我“但如果我們不將它應用于現代建筑中，這些工人們可能也會慢慢忘卻這門手藝開工之初，好多人都想不起來怎么做了，于是我們用照片做演示，一點一點地重新教會他們”他望著博物館周圍空蕩蕩的街道和岌岌可危的農田，補充道：“我們將這里稱為失憶之地在這片廣闊的區域中，我只發現了一個村莊還完好無損，也許明年它也會被拆遷這里沒有傳統了我試圖用自己的設計來幫助它們找回記憶”從入口處看中庭下方元素有點多，所以感覺上將中庭應有的效果淡化了許多室內就比較一般了，唯一的亮點是吊頂的做法，吊頂吊的不是石膏板，而是混凝土條（看起來像混凝土）但照明卻又不是全光幕照明，所以出來的光影效果也顯得很凌亂，加上混凝土條之間也是隨機排列的，就讓人更覺得亂了圍繞中庭選用的是U型玻璃，近些年這個材料被越來越多的大師應用在自己的作品里不過王澍的收邊實在很隨性位于二層后院，因為是個死角，空間感覺有點單調吊頂的細部特寫，感覺固定的金件很不給力，有點擔心的說三層的室外平臺，地面是室外用木材，這還是我第一在國內見到在建筑上的這么大詭墓的使用，相對于略顯單調的室內空間，我更喜歡王澍的室外空間從三層的平臺俯瞰中庭三