1、廣義透視學泛指各種空間表現的方法；狹義透視學指開始逐步確立的描繪物體、再現空間的線性透視和其他科學透視的方法。廣義透視學 1、縱透視：在平面上把離視者遠的物體畫在離視者近的物體上面。中國古代構圖法中稱高遠法。最典型的是埃及墓室壁畫的構圖，遠景作為一條橫帶完全置于近景橫帶之上。    2、斜透視。離視者遠的物體，沿斜軸線向上延伸。    3、重疊法。前景物體在后景物體之上。    4、近大遠小法。將遠的物體畫得比近處的同等物體小。    

2、5、近縮法。在同一個物體上，為了防止由于近部正常透視太大，而遮擋遠部的表現，為此有意縮小近部，以求得完整的畫面效果。在佛寺中常見把大佛塑造得往上逐漸膨大，實際上就是近縮法的運用，使人在其下仰視時避免過度的近大遠小變化并得到完整的視覺印象。    6、空氣透視法。由于空氣的阻隔，空氣中稀薄的雜質造成物體距離越遠，看上去形象越模糊，所謂“遠人無目，遠水無波”，部分原因就在于此。同時還存在著另外一種色彩現象，由于空氣中孕含水氣，在一定距離之外物體偏藍，距離越遠偏藍的傾向越明顯，這也可歸于色彩透視法。晚期哥特式風格的祭壇畫，常用這種方法造成畫面的真實性。

3、0;   7、色彩透視法。因為空氣阻隔，同樣顏色的物體距離近則色彩鮮明，距離遠則色彩灰淡。線性透視線性透視，即合乎科學規則地再現物體的實際空間位置，正確描繪任何物體及其空間位置的作圖方法。包括科學的空氣透視和隱形透視。透視范圍：物體對眼睛的作用有3個屬性，即形狀、色彩和體積，其因遠近距離不同而呈現的透視現象主要是縮小、變色和模糊消失。與此相應，透視學研究包括3個部分：1、研究物體的透視形（輪廓線），即上、下、左、右、前、后不同距離形的變化和縮小的原因，稱為線性透視研究。這是繪畫透視學著重研究的部分。2、研究距離造成的色彩變化，即所謂色彩透視和空氣透視的科學化。物體

4、的顏色隨著遠近差別變化，比空氣暗的物體愈遠愈顯得淡；比空氣亮的物體愈遠愈顯得不亮；空氣愈低愈厚，愈高愈稀；所以畫遠山頂深底淡。在白色背景上，暗的物體會顯得小一些；反之，在暗的背景上，白色物體比在亮的背景上會顯得大一些。3、研究物體在不同距離上的模糊程度，即所謂隱形透視。例如處在同樣距離處，物體小，映入人眼的夾角（視角）就小，視角越小就越不容易知覺，所以遠方的物體細部就會隱去。物體越遠越模糊。   現代繪畫透視著重研究和應用的是線性透視，而線性透視重點是焦點透視，它具有較完整較系統的理論和不同的作圖方法。焦點透視只描繪一只眼固定一個方向所見的景物，與此同時的有散點透

5、視，它的焦點不是一個而是多個。散點透視有縱向升降展開的畫法，中國畫論稱為高遠法；有橫向高低展開的畫法，稱為平遠法；還有遠近距離展開的畫法，稱為深遠法。透視基本概念：1、視點，指畫者的眼睛位置。    2、足點，指畫者的立足點。    3、畫面，指模型上的玻璃板，即研究透視的假設畫面。看景物時可擴展成很大的畫面。    4、基面，指放置物體的水平面，畫風景時即地面。    5、基線，指畫面與基面相交之平線。  

6、0; 6、視角，指眼睛看物視線所成的角，以60°視角為視物最清楚的角度。    7、視圈，又稱視域，即在畫法上以60°視角發射的視線轉360°，在畫面形成假設的視圈，是眼前看得最清楚的范圍。人距離畫面遠則視圈大，距離畫面近則視圈小。在透視作圖時，應把圖形畫在視圈之內，超出視圈所畫的圖形要變形。   8、點心，也稱主點，在眼睛正前方的畫面上，正好在視圈的中心。   9、視心線，也稱視中線，是視點與心點相連的視線。它必須與畫面垂直。  &#

7、160;10、視平線，是在畫面上假設的一條平線，它是通過心點所作的一條水平線，因與眼睛等高，所以稱為視平線，它又是畫面上下的分界線，眼面垂直。俯視透視，如站在大樓頂上低頭畫畫的透視，稱為俯視透視。假設的畫面傾斜，視心線必須與畫面垂直。角度與透視    角度與透視實際上是一個很廣泛的問題，不僅僅在漫畫創作時，其它各種美術形式都很講究角度與透視。它是美學理論中一個重要的組成部分。繪畫藝術一般都要求在二度空間的平面上表現三度空間的立體感，比如同樣的物體近大遠小等，所以，透視規律在畫面構圖上的運用起著決定性的作用，透視變化是繪畫構圖變化的現實依據。一點透視：&#

8、160;     一個物體上垂直于視平線的縱向延伸線都匯集于一個滅點，而物體最靠近觀察點的面平行于視平面，這種透視關系叫一點透視，也叫平行透視。      首先在畫面上畫一條水平線（視平線），然后再畫一條垂直線，相交點作為滅點，從滅點隨便延伸出一條線，這條線就是將要畫的物體的透視關系線，然后在透視關系線和視平線之間畫出所要繪制的物體。物體高度的變化是根據透視線和視平線所成的角度的變化而變化的。當物體所處的位置不同時，畫面中將表現出物體不同的面。   

9、60;   用一點透視法可以很好地表現出遠近感。常用來表現筆直的街道，或用來表現原野、大海等空曠的場景，此外，如在“室內”場景中運用，更可營造出房間寬闊舒適的感覺。    在畫物品的一點透視圖時，首先找出滅點，通過滅點延伸出透視線。桌子及其上面的所有物體的透視，都是按著從滅點出發的透視線的透視而確定的，在將所有物體畫出后，可以將多余的輔助線擦去，并加強所有物體的邊緣或加上陰影。手繪技能剖析教程之漸進式1.透視的把握是所有步驟的基礎，光用上色來彌補透視的不足，是經不起推敲的；工具有很多種：水筆、鉛筆、圓珠筆甚至毛筆，各有優勢；

10、水筆的難點是它的一次性，要想做到用線肯定準確也并不是一日之寒，要多練習；而鉛筆的好處就是它的反復性、疊加性，呵呵毛筆也曾經試過那又是另外一種風韻；暫且放到后面說， 其實練習方法有很多，我只是把我的講出來供大家參考，首先我會抓住A線就是車底盤的透視，這樣的話整個車的方向就有了然后再畫出B線，你們注意看點C和點D，這里面有兩個很小的點，是在畫的時候怕把握不準位置，輕輕的點上去的，算是做個記號，畫起來心理也有個底了！通過和一些練習車手繪的兄弟接觸，有很大一部分是覺得車怎么怎么復雜，從他們的線條里可以看出來用筆不肯定，其實大家把這個東西復雜化了，我把下面兩個車幾何化，無非就是兩個很簡單的形體，不僅僅是

11、畫車畫其他的產品也是如此，先不要去管它的細節，把握好大的透視關系，再一步步的修整下來 圖一：和前面說的從底盤著手，我用橙色代表畫的時候心理想到的東西 意在筆先，在你起手要下筆的時候或者在筆下到紙上正在上面滑行的時 候，你的意識一定要有一個形體的概念，它始終走在筆的前面 圖二：把形體幾何體塊化；雖然汽車相對于其他的小型產品要復雜，但 是在畫的時候其原理都是一樣的，不要把它復雜化，更不要盯者某些局 部細節去畫而忽略了整體，盡量把形體簡化； 這個和做油泥模型相似，從一開始的大的油泥塊的堆砌，到后來的精雕 修形 圖三：到后來幾個步驟就是慢慢的添加它的細節和局部關系 我的理解畫的時候應該注意的

12、是：整體局部整體局部 每畫到一個局部檢查下是否融于這個整體 上色2.不同風格 要塑造出一個形體清晰且體快感飽滿的產品，有很多種途徑，不同種類的表現風格同樣也適合于不同形體風格的產品， 舉個汽車的例子；Lamborghini還有Hummer其塊面感強，有很多面的關系走的比較硬朗；塑造它的時候適合用塊面去表現 特別Hummer塊面感可以體現它的硬派、強悍、野性；而Citroen C6 就應該是相對來說弧面多了很多，塑造它時適合淡彩底色去表現；當然這兩種方法也可以互用，但是最終的效果我認為還是取各自的優勢 一般，我喜歡取眾家之所長，每個軟件都有它出彩的地方；但是都有其不足的地方； PHOT

13、OSHOP圖象處理沒的說，色調的把握、光影的微妙變化等都是把好手； Corel painterIX在筆觸的塑造和變化、類型方面強于PHOTOSHOP 而Alias sketchbook pro的線條的速度感和張力一直是我所青睞的； 所以作圖時我喜歡三個軟件綜合起來用；今天介紹一下，用筆觸來塑造形體，方法有很多； 但大致原理是一樣的提供這些給大家做個參考吧，大家共進！ 首先圖一，先把大致的顏色和色塊就是顏色關系區別較大的部分表達出來，簡單的說就是“歸納”，前面講到形體有形體的歸納（把形體簡單化）這個也是同樣的道理就是說把顏色明暗進行歸納，不要去管什么小的細節，先把大的明暗關系交代清楚再來一步一步

14、的加強它； 圖二，作出汽車的固有色塊，在上色的時候把凸起的地方留出空白來（這個取決于光線的來源角度） 圖三進一步深入它，把一些小的轉折面和小的起伏都交代出來；一些凹槽等用細的白線加上強調它 圖四，完善它把燈和其他的  運用馬克的表現，圖中的留白，既是高光或者是離光源最近的一個面，馬克工具分很多種，但是我的理解是不管哪種都能畫出其相應的效果；而且用的時候有很多小的技巧： 比如你要表達一種輕柔的漸變過度，可以用那些快用完水的馬克，若隱若無的帶一筆，味道會很足，還有就是當你用蘭色圓珠筆或者其他的水筆在剛剛畫完線稿后，立刻上馬克的時候，一些淺顏色的灰色系馬克會沾上一定的蘭色圓珠筆芯水，趁這個

15、時候快速的把一些輕微的過度面畫出，即可以達到過度柔和還可以使其顏色和線稿顏色色調統一 。 我覺得所有的技法不管畫什麼都是融會貫通的! 包括以前畫的這些家裝圖中我都標好啦;給大家說幾個小技巧吧，呵呵在1的位置,你可以用那種快用完水的馬克,快速的鋪上顏色!但是為拉 讓畫面筆觸更加豐富,你在下筆的時候可以先停頓2到3秒鐘的時間,讓 水滲浸到紙張里面,然後快速的拉動馬克.這樣出來的效果就是有點有線. 在產品的表現中,也是同樣的道理!圖中2的位置,是為表現大的色塊而用 馬克輕輕的在紙面上滑過,盡量不要留下筆觸!因為它是比較遠處的物體, 在產品里,也有虛實的變化!可以用到這種方法; 在圖中3的位置,當有陰影的地方但是過度又不是很硬朗,你可以用同樣 一個馬克在前一次上色水還沒有乾的情況下再鋪上一次;這樣水會滲到 前一次上的顏色里,滲的多少依照前後間隔的時間而定! 以前在學習素描的時候,我的啟蒙老師教我們用"