1、淺談植物營造空間摘要：植物是園林造景不可缺少的元素，它所形成的不同空間給人不同的感覺。本文從植物營造空間的角度分析植物形成的不同空間效果，并對植物營造的空間進行了分類。 關鍵詞 ：硬質景觀 軟質景觀 黑空間 灰空間 白空間 中圖分類號：P901 文獻標識碼：A 文章編號： 景觀的營造從材料的角度可分為硬質景觀的營造和軟質景觀的營造。構成硬質景觀的元素包括：園林建筑、園林小品、園路、廣場、水體、山石、園林設施。軟質景觀則主要指植物造景。如果說硬質景觀是一塊場地的骨架，軟質景觀則是構筑這塊場地的血肉。兩者缺一不可。 有人覺得硬質景觀重要于軟質景觀。的確，相對于植物造景來說，硬質景觀容易在比較快的時

2、間內出效果。但生活在高樓大廈的人們往往傾向于大自然帶給人的愉悅和放松，傾向于綠色的視野，傾向于野趣橫生的自然風貌。 何謂植物造景，顧名思義，植物造景就是應用喬木、灌木、藤本及草本植物來創造景觀、充分發揮植物本身形體、線條、色彩等自然美，配置成一幅幅美麗動人的畫面，供人們觀賞。在對一塊場地的設計中，硬質元素和軟質元素都是不可缺少的要素。但是，將植物景觀設計簡單地理解為栽花種草，植物景觀處于噴泉、雕塑、小品等人工景物的陪襯地位；偏愛以植物材料構成圖案效果，熱衷把植物修剪形成整齊劃一的色帶、球體或幾何形體；或者用大量的栽培植物形成多層次的植物群落，但人工氣息十分濃厚；或者片面強調生態效應，將大量的成

3、年大樹移栽到城市和園林中。這些都是我國現代植物景觀設計中普遍存在的誤區。 現代植物景觀設計不再強調大量植物品種的堆積，也不再局限于植物個體美，如形體、姿態、花果、色彩等方面的展示，而是追求植物形成的空間尺度，以及反映當地自然條件和地域景觀特征的植物群落，尤其著重展示植物群落的自然分布特點和整體景觀效果。 缺少了植物，園林就不可能從宏觀上作整體性的空間配置。利用植物的各種天然特征，如色彩、形姿、大小、季相變化等，本身就可以構成各種各樣的自然空間，再根據園林中各種功能的需要，與小品、山石、地形等的結合，更能夠創造出豐富多變的植物空間類型。從形式和功能兩個角度出發對植物構成的空間作具體分類，可分為開

4、敞空間、半開敞空間、封閉空間、垂直空間、覆蓋空間。 開敞空間是指在一定區域范圍內，人的視線高于四周景物的植物空間，一般用低矮的灌木、地被植物、草本花卉、草坪可以形成開敞空間。半開敞空間就是指在一定區域范圍內，四周圍不全開敞，而是有部分視角用植物阻擋了人的視線。覆蓋空間通常位于樹冠下與地面之間，通過植物樹干的分枝點高低，濃密的樹冠來形成空間感。封閉空間是指人處于的區域范圍內，四周圍用植物材料封閉，這時人的視距縮短，視線受到制約，近景的感染力加強，景物歷歷在目容易產生親切感和寧靜感。用植物封閉垂直面，開敞頂平面，就形成了垂直空間，分枝點較低、樹冠緊湊的中小喬木形成的樹列、修剪整齊的高樹籬都可以構成

5、垂直空間。 這是一種傳統的空間分類方法。當你置身于兩側均種植分枝點高于2米、間距5米的懸鈴木的馬路中，首先你感覺自己置身于垂直空間中。當馬路的距離為5米左右中，你能感覺到自己置身于覆蓋空間中。當行道樹下栽植的灌木和其他小喬木阻止了你向遠處打望的視線，你能感覺到你置身于封閉空間中。當行道樹下灌木和小喬木以組團的形式間植，或者這條道路將通往一個更為封閉的空間，你就處于一個半開敞空間中。而且，植物的空間分類中，不可能離開時間這個概念，也就是說，它不可能離開年復一年的年際變化，也不可能離開春夏秋冬的季相變化。植物時序景觀的變化極大地豐富了園林景觀的空間構成，也為人們提供了各種各樣可選擇的空間類型。落葉

6、樹在春夏季節是一個覆蓋的綠蔭空間，秋冬季來臨，就變成了一個半開敞空間，更開敞的空間滿足了人們在樹下活動、曬陽的需要。不僅這樣，園林植物處于變動不居的時間流之中，也在變化著自己的風貌，變化著似乎凝固了的形象。其中變化最大的就是植物的形姿，從而影響了一系列的空間變化序列。比如蘇州留園中的“可亭”兩邊有兩株銀杏，原來矗立在土山包上形成的是垂直空間，但植物經過幾百年的生長歷史，樹干越發高挺，樹冠越發茂盛，漸漸轉變成了一個覆蓋空間，兩棵銀杏互相呼應地蔭庇著嬌小的可亭，與可亭在高度上形成了強烈的對比。 在園林的范疇中，硬質景觀對空間的劃分需要植物的配合。沒有植物的配合的硬質景觀所形成的空間讓人覺得室外與室

7、內如出一轍，那么，室外也就成了“建筑”，而不是我們所需要的“園林”。在園林的范疇中，植物也可以暫時的脫離硬質元素，獨自形成宜人的空間，而這是硬質景觀所沒有的空間魅力。 但是我們還是需要對我們的空間下一個定義，這個定義是有機的，是需要不斷注入新東西的可“增長”的定義。 把空間分為“黑空間”、“白空間”、“灰空間”。“灰空間”的建筑概念源于日本著名建筑師黑川紀章。“灰空間”一方面指色彩，另一方面指介乎于室內外的過渡空間。對于前者他提倡使用日本茶道創始人千利休闡述的思想，以紅、藍、黃、綠、白混合出不同傾向的灰色裝飾建筑牷。對于后者他大量利用庭院、走廊等過渡空間，并將其放在重要位置上。在日本建筑中，灰

8、空間是一種過渡的空間，無法明確的界定是室外還是室內，但它的存在，卻在一定程度上抹去了建筑內外部的界限，使兩者成為一個有機的整體。空間的連貫和設計的統一創造出內外一致的建筑，消除了內外空間的隔閡，給人一種自然有機的整體感覺。由“灰空間” 衍生出“白空間”、“黑空間”。 豎向上相對于白空間有所遮擋的空間可稱之為黑空間。在建筑學的范疇，室內往往稱之為黑空間，室外稱之為白空間。在園林學的范疇中，封閉空間、半開敞空間、覆蓋空間大致可稱之黑空間。開敞空間、垂直空間大致可稱之為白空間。這是一個非絕對的劃分。黑空間與白空間之間的過渡、轉換則需要灰空間。灰空間是灰色的，置身與其中，你無法確定你處于黑空間還是白空

9、間。 地面鋪裝同樣起著對空間進行劃分的作用。一處廣場，濃蔭覆蓋下的邊緣座凳，涼亭可稱之為黑空間。陽光照射下的活動地面可稱之為白空間。兩種空間之間的轉換需要過渡的灰空間，地面鋪裝的變化則是一種形式上的暗示。它所營造的氛圍則正是灰空間需要的氛圍。當然，人們從可提供休息設施的濃蔭下走向可提供游玩設施的廣場上時，所穿越的走廊、樹陣也可稱為灰空間。即使走廊和樹陣在別處可單獨形成黑空間。 再次用行道樹為懸鈴木的馬路舉例，當這條馬路兩側的懸鈴木枝繁葉茂，為行人遮擋酷日暴雨，這是一個黑空間，它是相對封閉的。冬天，當馬路兩側的懸鈴木只剩下樹干與光枝，你所感受到的是冬日的陽光和豎向上的圍合，這是一個白空間，它是垂直的，但不是封閉的。當這條馬路從一處黑空間通往一個白空間，一個白空間通往一個黑空間，或者由一個空間通往另一個相同的空間時，它的作用如同一條長廊，它是灰空間。 最后，在用植物營造空間時應充分利用植物生長和植物群落演替的規律，注重植物景觀隨時間、隨季節、隨年齡逐漸變化的效果，強調人工植物群落能夠自然生長和自我演替，反對人工修剪等不顧時間因素的設計手法。 參考文獻 1蘇雪痕。