1、建筑創(chuàng)作與城市設計 -淺析軸線設計 摘要：本文首先介紹了建筑創(chuàng)作與城市設計之間的關系，分析建筑與城市軸線設計產(chǎn)生的背景，并結(jié)合深圳市總平面圖，對軸線設計進行了初步的探討與認識。提出觀點“城市軸線的魅力和完美，主要體現(xiàn)在其軸向空間系統(tǒng)與周邊建筑規(guī)劃建設在時空維度上的成長有序性、形態(tài)整體性和場所意義”。然后對建筑軸線與城市軸線設計二者之間的關系進行了詳細的分析，得出結(jié)論，“不顧城市建筑的客觀需要和具體情況濫用軸線規(guī)劃手法是很危險的，同樣，將其對應于建筑軸線上，濫用建筑軸線也會造成功能紊亂，流線串雜。”最后結(jié)合了自己的三個課程設計作為案例來探討軸線設計，在軸線設計的進化上得以升華，同時得出個人的觀點

2、與見解，“我們需要城市軸線的約束但也需要建筑軸線的變化”。關鍵詞：建筑創(chuàng)作，城市設計，軸線設計Abstract: This paper first introduces the architecture design and urban design, the relationship between the axis of the analysis of architecture and urban design background, combined with the Shenzhen city master plan, the axis design has carried on th

3、e preliminary discussion and understanding. Put forward views "the charm of urban axis and perfect, mainly reflected in its axial space system and the surrounding construction planning and construction in time and space dimensions based on the growth of the meaning, shape integrity and places&q

4、uot;.Axis and axis of architecture and urban design of the relationship between them were analyzed, concluded that "regardless of the objective need of city construction planning and specific situation abuse axis technique is very dangerous, in the same way, it corresponds to the building axis,

5、 abusing the building axis can cause disorders, streamline string."Finally combines own three course design as a case to explore axis design, the axis of the design on the evolution of the sublimation, personal point of view and opinions at the same time, "we need city axis constraints, bu

6、t also needs building axis change".Keywords: Architectural design，Urban design，Axis design一、軸線設計產(chǎn)生的背景建筑創(chuàng)作與城市設計之間有著潛移默化的聯(lián)系，城市包括建筑、道路、景觀以及人車，建筑物鑲嵌在城市之中，城市設計包含建筑設計，同時建筑創(chuàng)作建立在城市設計的基礎上并具有其獨立性，創(chuàng)新性。在城市設計中我們并不直接進行建筑設計，但是卻要對區(qū)位布局形態(tài)體量風格提出合理的控制和要求。城市是由建筑物集群組成的，城市風格是由城市中的建筑物風格決定的，它們二者相輔相成，相互映襯，形成了一種人文和諧之美。但是

7、在這份美麗的外表下，我認為重要的并非城市地理位置的優(yōu)越，并非建筑物單體的華麗，而是如何通過一系列的手法方式，讓這些零碎的建筑從城市形態(tài)空間功能上形成一個完整的體系，這才是最重要的，因此城市與建筑軸線設計應運而生。二、軸線設計的初步認識“城市軸線的魅力和完美，主要體現(xiàn)在其軸向空間系統(tǒng)與周邊建筑規(guī)劃建設在時空維度上的成長有序性、形態(tài)整體性和場所意義”。（引自王建國，城市傳統(tǒng)空間軸線研究）軸線通常是指在建筑空間結(jié)構(gòu)內(nèi)作用的線形空間要素。一般來說，軸線是通過建筑外部開放空間體系及其與建筑的關系表現(xiàn)出來的，并且是我們認知空間形態(tài)關系的一種基本途徑。如建筑與城市之間的關系，與周邊主要道路之間的聯(lián)系，線性形

8、態(tài)的開放空間狀況，這樣軸線才會體現(xiàn)它本身的最大價值。真正開始關注軸線設計是在寒假，在深圳待了九天對這個城市的印象起初為長條形多綠化，后來在網(wǎng)上查閱平面圖時候卻發(fā)現(xiàn)，整個市區(qū)的軸線規(guī)劃十分合理。它是一個沿海帶狀組團式城市，貫穿城市的東西向主要干道深南大道為城市景觀主軸線，同時也是城市發(fā)展軸線，因為這是由貫穿城市的東西向主要干道和地鐵線路構(gòu)成的交通走廊。與城市景觀主軸線垂直相交的是一系列南北向軸線和組團隔離綠帶，其中最為突出的是中心區(qū)紀念軸線。中心區(qū)中軸線長達2千米左右，由北端的蓮花山向南穿越市民中心，與深南大道（城市東西主軸）相交于水晶島，向南直達深圳河。軸線北段是行政、文化中心和市民廣場，南部

9、主體是綠化公園，兩側(cè)為商業(yè)建筑，再外側(cè)是居住帶，其中綠化公園地下是結(jié)合地鐵交通樞紐的地下綜合商業(yè)區(qū)。 （下圖為深圳市總平面圖）三、建筑創(chuàng)作與城市軸線設計的關系城市軸線關系的明顯化，那么建筑軸線也隨之呼之欲出。但是，軸線也并非架空隨意而設，它的存在有其人為原因, 如在城市規(guī)劃設計時就對其未來進行預期的考慮。客觀來說，建筑軸線與城市道路布局都具有一定的聯(lián)系，都是處理和經(jīng)營城市空間與建筑本體空間及其結(jié)構(gòu)的一種手法。同時, 一座建筑也可以根據(jù)不同的主體和規(guī)模層次, 規(guī)劃建設多條空間軸線。處理方法很多，如空間上的完全對稱，在感覺上容易產(chǎn)生單軸向心理，在處理這種軸線時有兩個基本特征，一、限定物的對稱性越強

10、，軸向強度就越強，二、限定物的自身對稱性越強，軸向強度反而越弱。建筑軸線往往還要與城市軸線相互聯(lián)系，適度運用城市軸線的空間設計方法, 有助于在一定的規(guī)模層次上整合或建立城市的空間結(jié)構(gòu), 體現(xiàn)一個時期城市發(fā)展和建設的意圖。縱觀城市、建筑建設史, 城市軸線的規(guī)劃設計和成長性往往與城市主要公共建筑的布局、特別是相對集中的建設安排有關, 因此, 在一定程度上, 城市軸線及其相關的建筑, 集中反映了當時城市文明發(fā)展和建筑藝術所能達到的最高水平。有時, 城市軸線還可成為決策者和設計師表達對政治抱負和理想的追求。（如右圖的紫禁城）城市軸線的魅力, 主要體現(xiàn)在其軸向空間系統(tǒng)與周邊建筑規(guī)劃建設在時空維度上的成長

11、有序性、形態(tài)整體性和場所意義。如果城市軸線及相關建筑不能整體建設, 軸線規(guī)劃建設就不能夠、或者說就難以達到預期的效果,這無疑會對城市，對其下屬的建筑造成莫大的影響。不顧城市建筑的客觀需要和具體情況濫用軸線規(guī)劃手法是很危險的，同樣，將其對應于建筑軸線上，濫用建筑軸線也會造成功能紊亂，流線串雜。四、軸線設計的進化與升華這種單條軸線性完全對稱的空間形式，在城市軸線設計里還存在，但在當今建筑軸線設計中已經(jīng)很少見了，不能說沒有，例如一些法院國家級司法類建筑等，還是有此類軸線性形式。但是隨著時代的發(fā)展，建筑空間也在不斷的變化，富有層次與趣味，建筑設計中的軸線在平面、空間上也不再像以前那樣明確和嚴格區(qū)分、連

12、續(xù)。它可以是時隱時現(xiàn)，可以是幾條軸線互相疊加、互隱而現(xiàn)，也可以是軸線本身漸隱漸現(xiàn)，通過以上的手法造成建筑的“少核心，無秩序”的錯覺，就軸線而言有些類似于電影手法中的蒙太奇。于是過去被奉為至尊的“定海神針”傳統(tǒng)得以打破與變化，現(xiàn)代主義則把明顯的軸線摒棄，講究不對稱美，設計作品常常非對稱但均衡，無軸線但有秩序。再后來賦予軸線更多的載體，于是有了解構(gòu)主義，它將軸線加以重疊、扭曲、裂變，于是建筑軸線便在沖突和對立中構(gòu)成了奇異的“解構(gòu)空間”。需要軸線的約束但也需要軸線的變化，同時也算是進化。在這里我認為軸線系統(tǒng)的進化大體可闡述為：整體關系上的松散，局部關系上的嚴密。即整體的無序和局部的有序并存，表面上看

13、起來亂七八糟，找不到軸線，更沒有均衡和對稱的布置，但局部有自己的局部軸線系統(tǒng)，且?guī)в薪ㄖ恢獾脑咎匦裕沁@種對立才構(gòu)成了多層次的擴散的獨特空間。“建筑風格的定位，建筑形體與城市的關系，都必須和城市軸線的時空維度和整體形態(tài)形成正向疊加”。（引自張嘯馬華中建筑）。這種獨特時空形態(tài)的軸線變化在建筑設計中，使建筑充滿了生機，不至于使建筑的面貌都是呆板的，給人一種“穩(wěn)中有異”的感覺，同時這種變化也并非完全可行，也有它變化的缺陷之處，例如局部會引起部分實用性功能差，比如平面上出現(xiàn)銳角版，功能使用上的問題，這正是我們在借鑒中需要考慮到的，總的說來我們有必要對此加以研究，并從中吸取有益的經(jīng)驗。五、案例分

14、析下面我將結(jié)合一些個人方案案例來具體談談軸線設計在建筑創(chuàng)作中的具體應用。5.1 西溪南會所設計右圖為大三下學期西溪南會所設計的平面圖，在這次方案設計中引入了軸線設計的概念，其一是保留原有基地內(nèi)的南北交通流線，其二是配合會所內(nèi)部需要，增添一條東西向的景觀軸線，配合景觀節(jié)點上的交通縱虛軸，加上東西兩條交通縱軸中心向外環(huán)射可以完善的處理好流線的變化，并且能為客人提供良好的視覺感官，舒適的休閑之地。徽派建筑的精華是它的空間，多進、狹長空間走道，天井等。因此在入口設計上，未做過多的門前廣場，取而代之的是交通核心天井庭院，讓客人先進建筑物，再在建筑物內(nèi)部，導向性引導，曲線多折又清晰的感受空間的變化。 在這

15、次會所設計中，軸線的添加與運用使得功能分區(qū)更加明顯完善化，使得建筑錯落有致的排放，同是也不失徽派建筑風采。當然也有不足的地方，例如軸線略微生硬，還應該與基地釣雪園內(nèi)部相結(jié)合。(下圖為西溪南會所透視鳥瞰圖)西溪南會所透視鳥瞰圖5.2徽州古建更新改造項目-青年旅館“建筑軸線的設計要與環(huán)境相統(tǒng)一相協(xié)調(diào)，建筑軸線設計要遵循整體性、協(xié)調(diào)性以及有機性的原則；通過功能內(nèi)容安排法、空間層次塑造法、環(huán)境秩序組織法、城市文脈整合法四種具體的設計方法，體現(xiàn)在建筑的功能、空間、環(huán)境和所處的城市文脈中”。（引自陳浙蒙，淺析建筑軸線的設計原則和方法） 首先引入這段話的含義是告訴我們，在進行建筑創(chuàng)作，建筑軸線設計的時候必須

16、遵從原有空間層次、環(huán)境秩序、城市文脈等基本要素，要對原有城市鄉(xiāng)村的時空維度進行剖析，尊重原有城鄉(xiāng)內(nèi)的軸線，文化風貌等等。因此在大四下學期的古建改造設計中，如何處理好古徽州村落內(nèi)的各種元素，成了重中之重。所村地處九華山南麓、陵陽鎮(zhèn)西側(cè)二至七公里，起始年代為西漢武帝元封年間，距今兩千一百零九年的歷史。總面積19665畝，人口1746人，其主要收入來源農(nóng)業(yè)水稻，蠶桑為主，兼其他增收渠道，外出務工和礦山、粉廠務工。 在這樣一個大環(huán)境下，我起初的設想是將本次改造的原有宅院九甲組改造成青年旅館，原因有兩點：一是青陽所村作為徽州建筑的代表之一，最近幾年逐漸重視旅游業(yè)的發(fā)展，對原有古徽州建筑進行了大范圍的修建

17、與保護，增加商業(yè)性的同時又保留原古徽州村落的風貌，吸引大量的客流前來自駕游玩。二是我們所前去測繪民居為原所村大戶人家，房屋面積較大，其基地位置在古村落的西南角，是村落西入口的必經(jīng)之路，且古建改造難易程度，利于改造成小型旅社。結(jié)合這些條件，我對所村青年旅社重新進行了的定位：半自助性質(zhì)背包客棧，除了提供旅途休閑中一張干凈舒適的床之外，還有家庭化的吧，有書，有酒，有電影的純粹空間，讓每一位寄居到此的旅行者都感受到快樂。原總平面 更新后總平面圖結(jié)合古徽州村落這條暗軸線，在總平上對原有基地的入口進行了保留與改造，結(jié)合東部的廣場設置了停車場，并對原有建筑進行了擴建，增添了新的主入口，維持原有的建筑風貌。

18、原有平面圖 更新后平面圖 為了滿足需要，在建筑面積上進行必要功能分區(qū)的添補，對原徽州建筑群落體建筑風貌的維持，根據(jù)功能需要對總平面流線進行更新。從整個徽州村落大方向上來看，改造后的建筑沒有對原有古建筑村落風貌造成影響，與原有空間，環(huán)境秩序，城市文脈和諧的融入到了一起。這條徽州暗軸始終貫穿在本次徽州古建筑設計中。從平面功能小方向上來說，對原有徽州古村落的廳堂軸線進行了保留，在滿足青年旅館功能的需求下，打穿了東西方向的軸線關系，與整個村落的脈絡相結(jié)合，并且形成小空間內(nèi)部的環(huán)形流線，為空間增添趣味。5.3舒城文化館設計右圖為大三下學期舒城文化館設計的總平，基地緊鄰文化廣場與居住區(qū)，是未來人們休閑娛樂的主要場所，它與文化廣場以及東側(cè)的飛霞公園軸線明確，相互貫穿呼應。在它周圍既有新建筑的誕生也有老建筑群的延續(xù)，我們既不能在老建筑群中鶴立雞群的創(chuàng)新，又不能讓設計淹沒在原有的舊建筑群中，因而如何在這兩種“軸線下”完美的結(jié)合過渡成了我這次設計的重中之重。故我在本次方案設計本著對原有規(guī)劃軸線尊重的基礎上進行設計，基本元素采用了長方形，并在由面到體的基礎上，上下進行了平移與穿插，東西向相互錯開咬合。兩條軸線的交點，在建筑物空間內(nèi)為建筑的交通流線核心處