1、A不同時刻直射光的色溫值:直射日光色溫值（K）中午日光5500日出后二小時4400日洛前一小時4300日出后一個半小時4000日出后40分鐘2900日出后30分鐘2400日洛前30分鐘2300日出后20分鐘2100日出日落時1900D90白平衡參考值自然光的變化3-5月6 -8月9-10 月11-12 月直射日光9-15時5800580055505500直射9時前15時后5400560050004900日光+天空光9-15時6500650062006200日光+天空光9前15后6100620059005700日光+天空光5900580059005700陰天6700695067506500藍色天

2、空27000140001200012000B不同季節和天氣情況下自然光的色溫值色溫值參考:C常見人工光源的色溫值：光源種類色溫值電子閃光燈光5300-60001000-5000W 鹵素燈5000-6000高色溫碳弧燈5500白色碳弧燈5000500W高色溫攝影燈3200500W攝影泛光燈3400攝影鹵素燈光3000-40001300W新聞碘鎢燈3200200W普通燈炮2980100W普通燈泡290075W普通燈泡280040W普通燈泡2650蠟燭光18501000K燭光2000K日出前2500K家用燈泡3200K新聞燈3000 4000K日出和日落，沒有霧4000 5000K熒光燈（目前熒光燈

3、的種類 太多，并且是不連續光源，僅供參考）5000 5500K5500 6000K5600 7000K7000 8000K8000 9000K閃光燈攝影室閃光燈 日光，晴天低海拔薄云天氣 多云-烏云密布9000 11000K 低海拔雨天或高海拔晴天11000 18000K 高海拔陰天或雪天色溫究競是指什么？我們知道，通常人眼所見到的光線，是由光的三原色（紅綠藍）組成的7種色光的光譜所組成。色溫就是專門用來量度光線的顏色成分的。用以計算光線顏色成分的方法，是 19世紀末由英國物理學家洛德凱爾文所創立的，他制定出了一整套色溫計算法，而其具體界定的標準是基于以一黑體輻射器所發出來的波長。凱爾文認為，

4、假定某一純黑物體，能夠將落在其上的所有熱量吸收，而沒有損失，同時又能夠將熱量 生成的能量全部以光”的形式釋放出來的話，它便會因受到熱力的高低而變成不同的顏色。例如，當黑體受到的熱力相當于 500 550 C時，就會變成暗紅色，達到1050 1150 C時，就變成黃色 因而，光源的顏色成分是與該黑體所受的熱力溫度相對應的。只不過色溫是用凱爾文（°、也就是絕對溫度）的色溫單位來表示，而不是用攝氏溫度（C）單位表示的。在加熱鐵塊的過程中，黑色的鐵在爐溫中逐漸變成紅色， 這便是黑體理論的最好例子。當黑體受到的熱力使它能夠放出光譜中的全部可見光波時，它就由紅轉變橙 黃色、黃色最后變成白色，通常

5、我們所用燈泡內的鎢絲就接近于這個黑體。色溫計算法就是根據以上原理， 用。K來表示受熱鎢絲所放射出光線的色溫。根據這一原理，任何光線的色溫是相當于上述黑體散發出同樣 顏色時所受到的溫度”顏色實際上是一種心理物理上的作用。所有顏色印象的產生，是由于時斷時續的光譜在眼睛上的反應， 所以色溫只是用來表示顏色的視覺印象。攝影人都知道：有光才有色，沒有光就沒有色。彩色膠片的設計，一般是根據能夠真實地記錄出某一特定色溫的光源照明來進行的，分為5500 °K日光型、3200 °K燈光型等多種。因而，攝影家必須懂得采用與光源色溫相同的彩色膠卷，才會得到準確的 色彩再現。如果光源的色溫與膠卷的

6、色溫互相不平衡，就不會對色彩進行準確的還原。這時，我們就要靠 濾光鏡來提升或降低光源的色溫，使曝光條件與膠卷擬定的色溫相匹配，才會有準確的色彩再現。而數碼照相機、攝像機等要求進行白平衡調整，實際上也就是對數碼機器進行拍攝環境的基礎色溫定 位。目的是同樣的：為了色彩的準確再現。綜上所述，拍攝期間對色溫的考量、設定以及調整就顯得非常重要。無論你是使用傳統相機還是數碼相機 以及攝像機。都必須重視色溫！彩色膠片的設計，一般是根據能夠真實地記錄出某一特定色溫的光源照明來進行的，分為5500K日光型、3400K強燈光型和3200K鎢絲燈型多種。因而，攝影家必須懂得采用與光源色溫相同的彩色膠卷？會得到準確的

7、顏色再現。如果光源的色溫與膠卷的色溫互相不平衡，就要*濾光鏡來提升或降低光源的色溫，使與膠卷的厘定色溫相匹配，才會有準確的色彩再現。通常，兩種類型的濾光鏡用于平衡色溫。一種是帶紅色的81系列濾光鏡，另一種是帶微藍色的82系列濾光鏡。前者在光線太藍時 （也就是在色溫太高時）使用：而后者是用來對付紅光，以提高色溫的。82系列濾光鏡使用的機會不如 81系列的多。事實上，很多攝影家的經驗是，盡量增加色溫，而不是降低色溫。 用一枚淡黃濾光鏡拍攝最平常的日落現象，會產生極其壯觀的效果。白平衡在數碼相機上的使用首選RAW!使用數碼相機拍攝的一個優點就是可以在不同色溫的場合拍攝而無需使用不同的濾鏡和膠卷。但是

8、相 機提高的自動白平衡也不完全能夠在不同場合得到準確色溫，因此導致一些照片顏色偏變。盡管數碼相機也提供一些不同場景的設定，如晴天，陰天，白熾燈，日光燈等，這些預設也未必完全 準確，尤其在混合色溫燈光照明的情形下。因此有需要使用手動設定色溫來保證準確設定。數碼相機的手動白平衡設定都需要在現場對一個白色或者灰平面拍攝，最專業的方法是使用標準18%灰板，如Kodak的灰板包裝里面有一個小尺寸的板，一面是18 %灰一面是白色。 但灰板只能測試距離相機很近的反射光，如果要拍攝距離比較遙遠位置而那里的光線和相機所在位置色溫不相同時效果就不準確。我們在實際使用中可以用KODAK的灰色膠卷蓋來設定手動白平衡。

9、手動白平衡同時可以在藍<-> 紅和品 <->綠兩個方向上進行同步色調調整，基本上能滿足大部分復雜光源下的拍攝要求。另外在室外拍攝 帶大面積色塊景物的照片時也不建議使用自動白平衡，例如拍油菜花時，如果使用自動白平衡，機器內的 計算會參考過多的黃信息而把整張圖片往青色調上平衡”又如拍大片紅花時， 如果使用自動白平衡， 機器內的計算會參考過多的紅信息而把整張圖片往藍色調上平衡”；再如拍大片綠地時， 如果使用自動白平衡，機器內的計算會參考過多的綠信息而把整張圖片往品色調上平衡”這一切如果是 JPG拍攝的話將帶來不可挽回的損失，為了確保萬一，強力建議使用RAW !處理RAW的軟件

10、有各廠的獨立軟件，也有通用軟件如ADOBE公司的PHOTOSHOP 自帶的ACR。應該說各有千秋，下面簡單扼要的提一下通用軟件PHOTOSHOP自帶的ACR在色溫方面的處理： ACR功能強大在白平衡方面除了色溫調整有“藍 <-> 紅”的色調變化，ACR還允許用戶在品 <-> 綠”的方向上進行色調微調，就是“Tint選項。其實這就是我們常說的矩陣式白平衡調整”目前有少數相機也擁有這種功能，這樣的功能對于拍攝RAW圖片來說是很有用的。題外話了，就算你的相機自動白平衡再準確，也不能完全放棄RAW格式。要知道，現在的 DSC的自動白平衡范圍大部分是 3000K7000K左右，超過這個色溫的光線自動白平衡就無能為力了。尤其是拍舞 臺，很多人的舞臺片子用JPEG總是偏色很厲害，因為已經超過了自動白平衡的范圍，相機自動白平衡到3