1、15 民族文化的瑰寶輝煌的中國古代工藝美術四個工藝美術的重要品種 四個工藝美術的重要品種為絲綢、青銅器、陶瓷、玉器。 絲綢根據質地的不同，分為錦、綾、紗、絹、羅、綢、緞等，其中錦的檔次最高。絲綢多采用織、繡、印、染等方法進行裝飾加工，紋樣以動物、植物為主，千變萬化，充分體現了中華民族各個歷史階段的時代風尚與審美趣味。 聯珠騎士獵獅紋錦 聯珠騎士獵獅紋錦 斜紋。棕黃色地，白、綠、藍、黑等色花。聯珠圈直徑達45厘米，珠圈外的輔紋是以小聯珠圈為中心的十字對稱忍冬。珠圈內，中央為一棵瑞果累累的生命樹，上下各有一組對稱的獵獅騎士，騎士隆鼻深目，胯騎翼馬，回首射獅，馬身上有“山”字和“吉”字，馬鞍下無鐙。

2、色彩高貴沉穩，圖案細膩準確，場景復雜，織造精密，雍容華美，氣派不凡，是今見唐錦中最精彩的一幅。兩騎士的容顏、冠帽、甲胄、翼馬、馬具、生命樹、騎士與獅的動態等，又顯示出與波斯藝術的密切聯系。 卷草鳳紋錦 卷草鳳紋錦 斜紋。紫地，白、黃、綠、紅、紫色花。主紋為卷草內的行鳳，其形體雖不碩大強壯，但神情昂揚激奮，姿態極矯健，體現了唐代鳳鳥形態特征。唐人稱靈禽異獸紋的織錦為瑞錦，這件鳳紋錦即為瑞錦。圖示的錦紋與聯珠紋錦相近，但聯珠圈已為卷草取代，這是因為它的時代略晚，同時，這也反映了花卉紋地位的上升。 四個工藝美術的重要品種 青銅器不僅是上周時期奴隸主貴族階級的生活用品，也作為禮器象征他們的身份地位被大

3、量用來祭祀、陪葬。商代晚期青銅器代表了中國青銅工藝的最高水平，造型種類繁多，形體碩大、厚重，裝飾繁縟、瑰麗，往往飾以龍、虎、羊、象等動物浮雕和饕餮紋、云雷紋等紋飾，整體上給人以莊重、威嚴、神秘和獰厲的審美感受。 四羊方尊 四羊方尊 四羊方尊是商代青銅器中將動物裝飾與實用器皿的幾何造型相結合的典型作品。四羊身軀與四方形器腹融為一體，羊角突起，形態夸張，卷曲上挑，與蟠曲的四龍形成對比，增強了裝飾效果；器物表面滿布精細的花紋、獸面紋、鳥紋等，裝飾與造型結合緊密。這種尊方圓不一，是商周時期常見的實用酒具，也是體現奴隸主貴族意志的禮器。 蓮鶴方壺蓮鶴方壺 蓮鶴方壺將雕塑與實用器皿的幾何形作巧妙的結合，開

4、放的蓮花和展翅欲飛的立鶴更顯得輕盈舒展，不似商與西周青銅器那樣神秘、凝重，而透露出清新向上的時代氣息。四個工藝美術的重要品種 新石器晚期，在陶藝制作工藝提高的基礎上發明了瓷器。元、明、清三朝，瓷器新品迭出，技藝精湛絕倫，除青瓷，白瓷，黑瓷等單色釉及花釉瓷器外，青花，釉里紅，五彩，斗彩，粉彩等彩繪瓷爭奇斗艷，美不勝收。白瓷孩兒枕白瓷孩兒枕 白瓷孩兒枕是北宋河北民間著名瓷窯-定窯生產的白瓷珍品。瓷質潔白，釉面光潤，制作精細。造型為一俯臥的兒童，雙臂抱攏枕于頭下，雙足拱起側首上仰，憨態可掬，惹人愛憐。更獨具匠心的是，以兒童俯臥形成的下凹的背部為枕面，既適合夏天枕用，又可作為一件完美的雕塑藝術品陳設。

5、青花八吉祥紋扁瓶青花八吉祥紋扁瓶 青花八吉祥紋扁瓶是清代乾隆時景德鎮窯生產的陳設瓷，器形碩大而規整，端莊而靈秀。腹部兩面繪佛教的輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、結八種吉祥飾物，畫工精致，色澤純正，體現了中國青花瓷白地藍花裝飾的獨特韻味。玉鳳玉鳳 商代玉鳳作為佩飾，雕制精良、形象概括，突出表現了鳳鳥修長、華貴的體態，是古代鳳鳥造型中簡潔而又。優美的一例白玉雕桐蔭仕女 白玉雕桐蔭仕女 白玉雕桐蔭仕女是清代乾隆年間的玉雕珍品，表現的是江南仕女的生活小景：庭院幽深，蕉石掩映，洞門半掩，兩位仕女隔門相望，具有詩情畫意。 青花阿拉伯文罐 明正德 高36，口徑13.5，足徑17.8厘米以阿拉伯文（亦稱回文）作瓷

6、器裝飾，永樂、宣德時已出現，至正德時較為流行。阿拉伯文有的作主題紋飾，有的作輔助紋飾，穿插于花草圖案之中，優美的書法與紋飾和諧統一。 青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶，高青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶，高32.8cm，口徑，口徑8.2cm，足徑，足徑10.8cm。 瓶撇口，細頸，碩腹，圈足。底足無釉無款識。通體在瑩潤瓶撇口，細頸，碩腹，圈足。底足無釉無款識。通體在瑩潤閃青的白釉上展現出色澤濃艷的青花紋飾。瓶頸部繪三層紋飾閃青的白釉上展現出色澤濃艷的青花紋飾。瓶頸部繪三層紋飾各一周，上部為上仰的各一周，上部為上仰的蕉葉紋蕉葉紋，中間是，中間是纏枝纏枝花紋，下部為下垂花紋，下部為下垂的云頭紋，近足處繪上仰變形蕉葉紋

7、一周與之相呼應。足外墻的云頭紋，近足處繪上仰變形蕉葉紋一周與之相呼應。足外墻飾一周半朵蓮的邊飾。腹部為主題紋飾：運用寫實的手法描繪飾一周半朵蓮的邊飾。腹部為主題紋飾：運用寫實的手法描繪出一幅南國的庭院景致，圖中兩塊玲瓏的湖石挺拔俊秀，依石出一幅南國的庭院景致，圖中兩塊玲瓏的湖石挺拔俊秀，依石而立的翠竹枝頭微低，似在隨風搖曳，圍欄內外一片郁郁蔥蔥而立的翠竹枝頭微低，似在隨風搖曳，圍欄內外一片郁郁蔥蔥的萱草、蘭花競相開放，呈現出一幅生機勃勃的景象，而四季的萱草、蘭花競相開放，呈現出一幅生機勃勃的景象，而四季常青的芭蕉葉又為畫面平添了幾分南國色彩。山石、翠竹、蕉常青的芭蕉葉又為畫面平添了幾分南國色彩

8、。山石、翠竹、蕉葉、萱草、蘭花構成了一幅寓意吉祥的葉、萱草、蘭花構成了一幅寓意吉祥的“五瑞圖五瑞圖”。 此瓶造型線條優美流暢，此瓶造型線條優美流暢， 胎質純凈細膩，紋飾清晰生動。畫胎質純凈細膩，紋飾清晰生動。畫面一改元青花繁縟的裝飾風格，構圖疏朗有致，青花色澤濃艷面一改元青花繁縟的裝飾風格，構圖疏朗有致，青花色澤濃艷亮麗，深淺不一，富于層次感和立體感。畫面中的黑色斑點似亮麗，深淺不一，富于層次感和立體感。畫面中的黑色斑點似水墨畫中暈散的效果，為永樂青花的顯著特征，這種自然形成水墨畫中暈散的效果，為永樂青花的顯著特征，這種自然形成的色澤特點極難模仿，為后世仿品所不及。清康熙、雍正、乾的色澤特點極

9、難模仿，為后世仿品所不及。清康熙、雍正、乾隆時期皆有仿永樂青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶，但器物造型不及隆時期皆有仿永樂青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶，但器物造型不及永樂器柔美秀麗而略顯臃腫笨重，畫面中的黑斑不是天然燒成，永樂器柔美秀麗而略顯臃腫笨重，畫面中的黑斑不是天然燒成，系人為重筆點染而成，與原物相差甚遠。系人為重筆點染而成，與原物相差甚遠。 青花枇杷綬帶鳥紋大盤，高9.2cm，口徑51.2cm，足徑34.5cm盤折沿，菱花口式，通體作16瓣蓮花形，盤心寬大平坦，圈足，細砂底，無款識，露胎處呈現火石紅色。青花底釉青白亮麗，厚潤透明。盤心主體圖案是一只棲于枇杷枝上的綬帶鳥，正回首啄食飽滿的枇杷果。內壁繪石榴、桃實、荔枝、