1、第十六章 數(shù)碼相機的白平衡設置1.色溫的概念2.白平衡調(diào)整數(shù)碼相機成色原理：我們目前使用的絕大多我們目前使用的絕大多數(shù)數(shù)碼相機的影像傳感數(shù)數(shù)碼相機的影像傳感器，將尺寸很小的紅色、器，將尺寸很小的紅色、藍色與綠色濾鏡裝配在藍色與綠色濾鏡裝配在其光敏單元排列在其其光敏單元排列在其上的感光二極管之上上的感光二極管之上來為位于柵格上的每一來為位于柵格上的每一種原色捕捉光信號。每種原色捕捉光信號。每一個像素將最終組合成一個像素將最終組合成一幅全彩色的圖像，并一幅全彩色的圖像，并以單獨的色彩通道的方以單獨的色彩通道的方式存儲在相機之中。式存儲在相機之中。o19世紀末由英國物理學家洛德世紀末由英國物理學家洛

2、德開爾文制定出了一整套色溫計開爾文制定出了一整套色溫計算法，而其具體確定的標準是基于以一黑體輻射器所發(fā)出來的算法，而其具體確定的標準是基于以一黑體輻射器所發(fā)出來的波長。波長。o開爾文認為，假定某一純黑物體，能夠?qū)⒙湓谄渖系乃袩崃块_爾文認為，假定某一純黑物體，能夠?qū)⒙湓谄渖系乃袩崃课眨鴽]有損失，同時又能夠?qū)崃可傻哪芰咳恳晕眨鴽]有損失，同時又能夠?qū)崃可傻哪芰咳恳浴肮夤獾男问结尫懦鰜淼脑挘a(chǎn)生輻射最大強度的波長隨溫度變的形式釋放出來的話，它產(chǎn)生輻射最大強度的波長隨溫度變化而變化。例如，當黑體受到的熱力相當于化而變化。例如，當黑體受到的熱力相當于500550時，時，就會變成暗

3、紅色某紅色波長的輻射強度最大），達到就會變成暗紅色某紅色波長的輻射強度最大），達到1050一一1150時，就變成黃色時，就變成黃色因而，光源的顏色成分是與該因而，光源的顏色成分是與該黑體所受的溫度相對應的。色溫通常用開爾文溫度黑體所受的溫度相對應的。色溫通常用開爾文溫度(K)來表示，來表示，而不是用攝氏溫度單位。打鐵過程中，黑色的鐵在爐溫中逐漸而不是用攝氏溫度單位。打鐵過程中，黑色的鐵在爐溫中逐漸變成紅色，這便是黑體理論的最好例子。通常我們所用燈泡內(nèi)變成紅色，這便是黑體理論的最好例子。通常我們所用燈泡內(nèi)的鎢絲就相當于這個黑體。色溫計算法就是根據(jù)以上原理，用的鎢絲就相當于這個黑體。色溫計算法就是

4、根據(jù)以上原理，用K來對應表示物體在特定溫度輻射時最大波長的顏色。來對應表示物體在特定溫度輻射時最大波長的顏色。 （一色溫的概念（1不同的光源發(fā)出光的色調(diào)是不同的。不同光的色調(diào)是用色溫來描述的，色溫是表明光源光譜成分的標志。色溫的概念不能從字面上理解，它并不是“色的溫度”。（2色溫的量值規(guī)定：科學家把某一光源發(fā)出的光和絕對黑體加熱到某一溫度時發(fā)出的光相比較，當二者色成分相同時，就把這時絕對黑體的溫度定做該光源的色溫。（3絕對黑體也叫完全輻射體。指既不反射也不透射，能把它上面的輻射全部吸收的物體。由實驗得知，當黑體連續(xù)加熱，溫度不斷上升時，所發(fā)出的光并不是白光，而是帶有顏色的色光。隨溫度升高變化的

5、順序是由紅-黃-白-蘭。（4色溫的單位用 K 表示 (開爾文第一個字母 kehvin) ，用攝氏-273 為起點，每升 1 為 1K(國際會議上規(guī)定不寫度 K ，也不寫 K 度)0 =273k,3200k=2927 ,人眼對不同色溫的光有不同的色感，光源的色溫越高，越偏蘭，越低越偏紅色 。色溫決定光線中三原色的比例。 （5） 色溫這個概念雖然是由熱輻射體 (絕對黑體) 加熱后發(fā)出的光線彩色成分表示的。但實際上，可以認為光源的色溫和光源的物理溫度無關。道理很簡單，一盞鎢絲燈發(fā)出光的色溫大約是 3200K，蒙上一層蘭紙發(fā)出的光色溫就升高了，變成 5600K了 (升高多少根據(jù)蘭紙的深線而定) 因為加

6、一層蘭色透明紙后，投射出來的光色彩成分變了，蘭光多了，紅綠光被藍紙吸收了，但燈的溫度并沒有變化。冷光源色溫高，但本身的溫度并不高。 （6） 彩色攝像和色溫的關系甚為密切。黑白攝影和攝像不存在色溫問題。無論是拍彩色照片、彩色電影、電視都必須注意照明光源的色溫。才能使電視畫面色彩得到正確還原，或控制畫面色調(diào)。 2.白平衡調(diào)整o色溫對于數(shù)碼相機而言就是白平衡的問題。在各種不同的光線狀況下，目標物的色彩會產(chǎn)生變化。在這方面，白色物體變化得最為明顯：在室內(nèi)鎢絲燈光下，白色物體看起來會帶有橘黃色色調(diào)，在這樣的光照條件下拍攝出來的景物就會偏黃；但如果是在蔚藍天空下，則會帶有藍色色調(diào)。在這樣的光照條件下拍攝出

7、來的景物會偏藍。為了盡可能減少外來光線對目標顏色造成的影響，在不同的色溫條件下都能還原出被攝目標本來的色彩，就需要數(shù)碼相機進行色彩校正，以達成正確的色彩平衡，這就稱為白平衡調(diào)整。o 現(xiàn)在的數(shù)碼相機都有白平衡感測器，一般位于鏡頭的下面。白平衡機構會試圖把白色制成純白色。如果這個最亮的部分是黃色，它會加強藍色來減少畫面中的黃色色彩，以求得更為自然的色彩。數(shù)碼相機只要在拍攝白色物體時正確還原物體的白色，就可以在同樣的照明條件下正確還原物體的其他色彩。o白色物體因反射了全部的可見光譜，所以數(shù)碼相機把它作為調(diào)定的標準，在進行手動白平衡調(diào)整時，白平衡機構會試圖把一定范圍內(nèi)除了純白色以外的其它色調(diào)調(diào)制成純白

8、色，如果這個部分是黃色，它會加強藍色來減少畫面中的黃色色彩，以求得更為自然的色彩。數(shù)碼相機只要在拍攝白色物體時正確還原物體的白色，就可以在同樣的照明條件下正確還原物體的其他色彩。因此稱為白平衡調(diào)整。它分為自動和手動調(diào)整，手動更準確一些且調(diào)整范圍更大。 o 要想得到色彩還原更加正確的照片，就要在拍攝現(xiàn)場光源下進行手動白平衡調(diào)整 ，具體操作:如果拍攝現(xiàn)場有純白色物體(如純白色墻體)，那么用鏡頭對準它充滿相機取景器，調(diào)整手動白平衡(不同的機器調(diào)整方法不同，可參閱說明書，一般是按住手動白平衡鈕1-2秒系統(tǒng)提示完畢即可)，就可以了。 o如果拍攝現(xiàn)場沒有純白色物體，帶一張白紙調(diào)白平衡效果更好，但一定要注意

9、在被攝現(xiàn)場光線下進行。 o藍天的色溫約為10000 K，陰天約為70009000 K，晴天日光直射下的色溫約為6000 K，熒光燈的色溫約為4500 K，鎢絲燈的色溫約為2600 K，日出或日落時的色溫約為2000 K，燭光下的色溫約為1000 K。日光和燈光的色溫情況時間及氣候色溫（K） 日出與日落2000-3200陰天6800-7500煙霧8000 藍天10000-20000 中午5400 一般白天6500 燈光條件色溫低色溫攝影專用燈（攝影棚、演播室等）3200-3400高色溫攝影專用燈（外景）5500閃光燈6000家用鎢絲燈2800燭光或篝火1900日光燈3000-4800巧用色溫：

10、使用日光彩色膠片在正午陽光色溫為5500k下拍攝模特，色調(diào)基本還原略微偏藍如圖左起第1張）。在被陰處拍攝的模特照片左起第2張效果偏藍色因為藍天的光線要比直射陽光的色溫更高）。如果在鎢絲燈光下色溫約2800k使用日光彩色膠片拍攝，最終效果會比較紅左起第3張）。第4張照片是在熒光燈下拍攝，效果要比日光下拍攝效果更加偏綠。在拍攝每張照片時，人物后面都有一塊白卡紙作為背景，并且T恤相同。紐約攝影教程 o o利用色溫差拍攝出色照片 o攝影師：MIGUEL RIO BRANCO Pelourinho社區(qū)攝影師：攝影師：DAVID MUENCH 倒映在倒映在Merced河中的河中的Capitan山脈山脈在巖

11、石與雪直受到太陽與高色溫天空反射光的照射下，本照片的陰影區(qū)中在巖石與雪直受到太陽與高色溫天空反射光的照射下，本照片的陰影區(qū)中出現(xiàn)令人驚訝的藍色，這在被攝物本身顏色并不強烈的時候較容易出現(xiàn)，出現(xiàn)令人驚訝的藍色，這在被攝物本身顏色并不強烈的時候較容易出現(xiàn)，對比陰冷的雪景，倒映在水中的山脈則呈現(xiàn)出鮮艷的暖色掉，與冷色的畫對比陰冷的雪景，倒映在水中的山脈則呈現(xiàn)出鮮艷的暖色掉，與冷色的畫面構成明顯的對比，不過映在水中的天空卻極具藍色。畫面中兩種色調(diào)面構成明顯的對比，不過映在水中的天空卻極具藍色。畫面中兩種色調(diào)暖與冷的鮮明對比為圖片本身增加了很多暖與冷的鮮明對比為圖片本身增加了很多 樂趣。樂趣。色彩心理感

12、覺的運用：o1：色彩心理應用。色彩具有影響人類心理的能力通稱為色：色彩心理應用。色彩具有影響人類心理的能力通稱為色彩心理），金黃色與紅色能夠呈現(xiàn)出不同程度的溫暖感，而藍彩心理），金黃色與紅色能夠呈現(xiàn)出不同程度的溫暖感，而藍色與黃綠色則會呈現(xiàn)出寒冷感。色與黃綠色則會呈現(xiàn)出寒冷感。o2：暖色，特別是顏色較暗的暖色，能夠使被攝物產(chǎn)生沉重感：暖色，特別是顏色較暗的暖色，能夠使被攝物產(chǎn)生沉重感與密度感。從另一方面講，冷色能夠使被攝物產(chǎn)生一種較輕與與密度感。從另一方面講，冷色能夠使被攝物產(chǎn)生一種較輕與較亮的感覺。較亮的感覺。o3：影響畫面縱深感的色彩。暖色給人的感覺是向前進的，而：影響畫面縱深感的色彩。暖色給人的感覺是向前進的，而冷色給人的感覺則是向后退的。在拍攝時，你可以充分利用這冷色給人的感覺則是向后退的。在拍攝時，你可以充分利用這一特點來增加畫面的縱深感一特點來增加畫面的縱深感將暖色的物體安排在前景，將冷將暖色的物體安排在前景，將冷色的物體安排在背景。影響畫面縱深感的色彩。暖色給人的感色的物體安排在背景。影響畫面縱