1、貝多芬c小調(diào)奏鳴曲第一樂章（OP.10 NO.1）創(chuàng)作背景及曲式分析貝多芬把c小調(diào)作為表現(xiàn)斗爭的、英雄的、激情的、悲愴的調(diào)性，而這首奏鳴曲就是取用c小調(diào)寫作的最早奏鳴曲。在這形態(tài)比較嬌小的作品中，已經(jīng)做到樸素與單純的極限，在音樂中植入真確而豐富的內(nèi)容。這首奏鳴曲好象清醒地總結了第一組奏鳴曲的成就，它的最大特色是三個樂章全部用奏鳴曲式寫成，又返回從前的三樂章制，各樂章都呈示出新的嘗試。貝多芬用大型的四樂章曲式寫了最初四首奏鳴曲以后，便開始探索奏鳴曲式的發(fā)展新途徑，這首便是刪去了小步舞曲或詼諧曲樂章，變成三個樂章的奏鳴曲，是貝多芬所寫的第一首三個樂章的鋼琴奏鳴曲。這三個樂章既保留了古典奏鳴曲的特有

2、性質(zhì)又處理得十分簡潔，樂念和內(nèi)容非常宏偉豐富，擁有強烈的緊張感，它的形式十分緊湊，又有很強的表現(xiàn)力，全曲情緒熱烈激昂。這首奏鳴曲曾引起了同時代音樂評論家的粗暴攻擊，他們指責貝多芬的思想“含糊不清的嬌揉造作。”但事實上，這種“含糊不清”，恰恰闡明了貝多芬的個性，表明了貝多芬多少苦難和無窮歡樂的創(chuàng)作想象。這部作品把各種感情廣為發(fā)展得如此完整、如此優(yōu)美，它傾注了貝多芬極其真誠的心，是貝多芬風格的最好接近點。第一樂章那激動的斗爭，第二樂章對深刻慰藉的渴求，第三樂章在焦躁中對平安的祈望，都有其鮮明的特點，其中有激怒的騷動、有悲哀的怨訴，有切近于人類熱情而簡練的語言，它是年輕貝多芬英雄戲劇性和悲愴風格結合

3、的典型。如果說奏鳴曲第一、二樂章以嚴謹和完整為特點的話，那末終曲到處是聽覺頑強探索的嘗試。貝多芬在此曲中更自由而確實地使用了變形的動機和銳利的對比，試圖使全曲呈現(xiàn)多面性，以強化了全曲的統(tǒng)一。在作品的立場上，此曲和莫扎特的c小調(diào)奏鳴曲(K457)有相似之處，如陳腐的伴奏已經(jīng)消失，被特性化了；過門連接部分已旋律化；出現(xiàn)的動機被有機性地發(fā)明了。除主、副主題外，加入的旋律式曲思變得非常豐富，過門的音群不再供裝飾用，而成為氣氛的發(fā)展和細致與簡結的相結合，并獲得了高度的美感與和諧。由于在第一、第三樂章中具有粗狂、激烈的熱情，具有英雄式的反抗精神及陰暗的嚴肅氣氛，有人稱這首奏鳴曲為“小悲愴奏鳴曲”。曲體分析

4、第一樂章 很快并充滿活力的快板 (Allegro molto e conbrio) c小調(diào) 3/4拍子 奏鳴曲式1呈示部(1105)(131)主要主題 (c)(3255)連接(5694)副主題 (bE)(94105)結尾2展開部(106167)3再現(xiàn)部(168284)(168190)主要主題 (在原調(diào)上)(191214)連接(215271)副主題 (Fc)(271284)結尾4沒有尾聲。第二樂章 很慢的柔板(Adagio molto) bA大調(diào) 2/4拍子 較高等級的回旋曲式(沒有展開部的奏鳴曲式)1呈示部(144)(116)主要主題 (bA)(1723)連接(2444)副主題 (bE)(45

5、)連接2再現(xiàn)部(4691)(4661)主要主題 (在原調(diào)上)(6270)連接(7190)副主題 (bA)3尾聲(91112)第三樂章 極急板的終曲 Finale(Prestissimo) c小調(diào) 2/2拍子 奏鳴曲式1呈示部(146)(18)主要主題 (c)(816)連接(1728)副主題 (bE)(2837)第一個結束主題(3743)第二個結束主題(4346)第三個結束主題2展開部(4757)3再現(xiàn)部(58一10j)(5865)主要主題 (在原調(diào)上)(6573)連接(7485)副主題 (c)(86101)三個結束主題在主調(diào)上再現(xiàn)4尾聲(102122)第一樂章這是個熱情而強有力的、富于戲劇性的

6、樂章，它自始至終貫穿著一種不可遏止的力量，充滿了男性的決斷力。樂章的主要主題是由激烈地向上爆發(fā)的開頭動機和表情圓滑的動機交替而成的，它們的對立已經(jīng)預示了整個樂章的風格。展開部出現(xiàn)的新曲調(diào)也具有悲切的表情，當那被壓制的熱情逐漸平靜下去后，再現(xiàn)部開頭的動機又一次突然爆發(fā)。樂章具有交響性幅度，它完整嚴謹、在正確的速度下加深了作者內(nèi)心世界感情的表達。樂章的形成也很緊湊，統(tǒng)一的節(jié)奏脈動極其合理，聯(lián)成整體，各個樂段所具有的不同形象栩栩如生。它熱情而強有力，朝氣向上，展示了一股熱的力量，充滿了積極充沛的精力。蘭茲公正把此樂章描繪成森林巾打獵的畫面。“打獵”那英勇的威武性，必將喚起人們在道德、心理卜的思索。演

7、奏注釋1主要主題是三部分的綜合樂段，由c小調(diào)的主音與屬音的和弦構成。它包括兩個動機即開頭既有力的和弦和基于附點節(jié)奏的上行分解和弦，充滿了一種堅強意志動機，加上三拍子節(jié)奏的“一往無前”，這是一個驚人樸素和深刻的開端，是一個很有特性的主題，這是英勇、威武的沖動和悲哀、憂愁的嘆息對比。同時，弱音p是另一個抒情動機，爽利、優(yōu)雅，它加強了主題內(nèi)部的對比性，助長了主題藝術形象的戲劇力量。敘述、沖動、嘆息和“說話”的休止符互相交替，發(fā)展了音樂原有的矛盾，使音樂顯得昂揚挺拔，準備去斗爭、去行動!7注意p的連接和表現(xiàn)。9右手的連線把朗誦的音調(diào)明確出來，一定要貼切、細膩，要明白貝多芬的連線更多地與弦樂器的弓法密切

8、相關。13開始了主題的八度陳述，這是心靈深處的矛盾、猶豫，休止符的節(jié)奏十分重要。17一定要注意pp和ff的強烈對比，對比在這里是意志的表現(xiàn)，附點節(jié)奏必須準確。22用完全終止結束。28這些ff的斷音要短促、強烈，左手的和弦應該與右手的第一個四分音符同時起來。31總休止的小節(jié)必須嚴格節(jié)拍。32接段落從突然跳出的新調(diào)bA大調(diào)開始，似四聲部的“合唱”平靜地流瀉出來。低音聲部的表情非常豐富，在聲音的背景上細心描繪，通常可把fp彈成普通的sf。33右手應正確地做出朗誦音調(diào)，bE音要做出一個輕輕的呼吸句逗，新材料構成的調(diào)性是(f一bD一bE)。37音樂仍是寂靜的沉思、明凈的默想。48這是個8小節(jié)有持續(xù)音的段

9、落。左手bB音要很肯定并且保持到底，四分音符的線條須很流暢、連貫，作為最高點的bA音兩次都要突出，以吻合右手的表現(xiàn)。53右手最后一個八分音符要輕巧地放掉。55不能把這小節(jié)的結尾和下一小節(jié)的第一拍連起來。56命令式地引向迅速發(fā)展和交替之路，在bE大調(diào)上出現(xiàn)長樂句的優(yōu)美副主題。開始是8小節(jié)的雙片斷并變奏重復，從靜思轉入內(nèi)心的活躍，它的旋律多么深切、多么誘人、多么驚人自然，音樂的呼吸是平穩(wěn)的、精致的，左手的伴奏極為清澈，幾乎不用踏板。6l迥音應該從強拍上的助音c開始。64這串頓音音階將旋律引向高音區(qū)，但不必(cersc)，內(nèi)心可稍激動不安。70低音聲部要明確，可用半連音奏法，高音聲部的單音要彈到底、

10、響亮些。71應該注意貝多芬常用的壓縮節(jié)奏的結構手法，這種手法造成了情緒不斷高漲的感覺，它是一種擴展，使音樂的節(jié)奏變得生動活躍。76右手的分解要充分(1egato)。77暫時先停在不完滿的完全終止上。78sf只在右手上，一個變奏的部分重復和延伸。82要強調(diào)右手的(bBBcA)，因為它們是旋律線條的繼續(xù)，終止的四六和弦使樂句進一步得到擴展，(cresc)從f開始為好。86左手的和弦要短而干，右手的sf要響亮和短促，這些主題音型縮短了附點音符，帶有振奮的、斷斷續(xù)續(xù)的音調(diào)，它呈現(xiàn)了緊張性。94用完滿的完全終止結束這個樂句。95要把高音聲部彈得純樸和很有表情，要確切地彈出休止符來。101激動緩和了，逐漸

11、趨于平靜，不要放慢速度，最后幾小節(jié)和弦都是p的性質(zhì)，要把感情發(fā)展完整。106展開部。以它的新調(diào)(c大調(diào))氣勢，明朗地出現(xiàn)主要主題，接著在f小調(diào)上巧妙把副主題做大膽變化，在單純明朗的壓縮構成上完善地體現(xiàn)新的音樂構思內(nèi)心斗爭產(chǎn)生的心神不定、驚慌不安。118是個新材料的樂段，從下屬調(diào)(f小調(diào))開始，極富朗誦式的。第一個八度F音似乎是管樂器奏出來的，往后的八度又象是小提琴奏出般的，一種不安徘徊的成份，實質(zhì)上是主、副主題“嘆息”與“雅致”的音型相結合，右手深切的旋律應注意句逗。125f小調(diào)的完全終止。133bb小調(diào)的完全終止。137左手可悄悄地平穩(wěn)加入，音量是p的性質(zhì)。138這里左手是模仿，2小節(jié)以后是右手回答。142 這個(cresc)必須明確伸展。158主調(diào)的屬和弦G在持續(xù)音上構成了10小節(jié)段落，它表明堅定的音調(diào)在迅速增長，為以突然強奏開始的再現(xiàn)部作了準備。168再現(xiàn)部。這里是完全嶄新的心理特征，主要主題在主調(diào)上以縮減的無變化形式再現(xiàn)，沒有再現(xiàn)加固調(diào)性的樂句。有關呈示部的注釋同樣適用于再現(xiàn)部。191連接部分的主題因素重復，跳到新調(diào)(bG)，它高一個八度，并又從這里轉到bE大調(diào)，然后又轉