1、精選優質文檔-傾情為你奉上1色彩調和的原理原理（一）： 和諧來自對比。從色彩視覺的生理角度上講，互補色的配和是調和的，因為人在看某一色時總是欲求與此相對應的補色來取得生理上的平衡。伊頓說：“眼睛對任何一種特定的色彩同時要求它的相對補色，如果這種補色還沒有出現，那么眼睛會自動地將它產生出來。正是靠這種事實的力量，色彩和諧的基本原理才包含了補色的規律?！泵先麪柹收{和論也是以互補色的理論為依據的。他認為若把構成畫面的各種顏色全部混合（或放在旋轉盤上混合）能產生第五級明度的灰，那么，色彩配合是調和的。他曾用各種名畫做過色彩分析試驗來證明這個理論的正確性。但從前一節色彩對比中可以看出，如果要

2、有調子的傾向性，就不能產生五級灰。原理（二）：秩序產生和諧。由于人生活在自然中，來自自然色調的配色和連續性，就成為人視覺色彩的習慣和審美經驗。自然界景物的明暗、光影、強弱、冷暖、灰艷、色相等色彩的變化和相互關系都有一定的“自然秩序”，即自然的規律。如：光線照射著一個物體，必然會產生高光亮部明暗交界線暗部反光投影，其變化是有秩序、有節奏，非常和諧的。人們都會不知不覺地用自然界的色彩秩序去判斷色彩藝術的優劣。因此，色彩的調和是一種色彩的秩序。色立體的色相、明度、純度的系列是按一定秩序排列制作的。在色立體中，任何直線、圓、橢圓、螺旋形都是有方向的，選擇的配色都是調和的。（圖33）原理（三）：和諧產生

3、節律。在視覺上，既不過分刺激，又不過分的曖昧的配色才是調和的。配色好像譜曲，沒有起伏的節奏，則平板單調，一味高昂緊張則雜亂、反常。配色的調和取決于是否明快。過分刺激的配色容易使人產生視覺疲勞、精神緊張、煩躁不安，過分曖昧的配色由于過分接近模糊，以致分不出顏色的差別，同樣也容易使人產生視覺疲勞，不滿足、乏味、無興趣。因此，變化與統一是配色的基本法則。變化里面求統一，統一里面求變化，各種色彩相輔相成才能取得配色美。原理（四）：變對比為平衡產生和諧。配色的調和與色相、明度、純度和面積有關。不同的顏色知覺度也不同，按照歌德的純色明度比數，用黃與紫兩個純色來構成圖案色彩的話，面積比是13。用紅與綠兩純色

4、來構成圖案的話，他們的比是11。但孟塞爾認為，色彩和諧的面積比同時與純度有關。如：紅（R5/10）與青綠（BG5/5）同等的面積在回旋盤上旋轉混合不會得到無色相傾向性的正灰（見圖19），這顯然是紅的純度高，只有把紅色純度降低或將紅的面積減為青綠的一半，才能取得和諧。也就是面積對比的公式：這如同一桿秤，只有這樣才能平衡。（圖32）這證明紅與青綠相配，如果明度相同，紅的純度等于綠的兩倍的話，那么綠的面積應是紅的兩倍。因此配色中較強的色要縮小它的面積，較弱色要擴大其面積，這是色彩面積均衡的一般法則。當然，色彩的面積均衡的取得是一種創造色彩靜態美的方法，如果在一幅色彩構圖中使用了與和諧比例不同的配色，

5、有意識讓一種色彩占支配地位，那么將取得各種富有感染力的配色效果（色相調子）。原理（五）：卯榫對比是需求與滿足的關系，滿足需求就是和諧。能引起觀者審美心理共鳴的配色是調和的。由于各個民族以至每個人的生理特點（如性別、年齡等）、心理變化（如歡樂、喜悅、悲哀等）和所處的社會條件（如政治、經濟、文化、科學、藝術、教育等）與自然環境不同，從而表現在氣質、性格、愛好、興趣以及風格習慣等方面有所不同，在色彩方面則各有偏愛。各個時代、各個地區、各個時期，人們對色彩的審美要求、審美理想也是不一樣的。有時一種新穎時髦的流行色是人們所追求的配色；不同的色彩配合能形成富麗華貴、熱烈興奮、歡樂喜悅、文靜典雅、含蓄沉靜、

6、樸素大方等不同情調。當配色反映的情趣與人的思想情緒發生共鳴時，也就是當色彩配合的形式結構與人的心理形式結構相對應時，那么人們將感到色彩和諧的愉快。因此，色彩設計，必須研究不同對象的色彩喜好心理，分別情況，區別對待，做到有的放矢。原理（六）：實用即是和諧。配色必須考慮到實用性和目的性。用于交通信號、路標的色彩要求突出，因此對比強烈的色彩相配是適用的；用于工作場所的色彩一般應選柔和明亮的配色，避免使用過分刺激，容易導致視覺疲勞，降低工作效率的配色。建筑設計、室內設計、服裝設計、商業設計、工業設計等由于實用功能各異，都對配色有特定的要求。除上述以外，色彩的調和還與色彩的形狀、位置、組合形式、表現內容

7、等因素有關。總之，色彩的調和是一個十分復雜的問題。2色彩調和的概念“調”是調整、調理、調停、調配、安頓、安排、搭配、組合等意思?！昂汀笨勺龊鸵?、和順、和諧、和平、融洽、相安、適宜、有秩序、有規矩、有條理、恰當，沒有尖銳的沖突，相反相成，相互依存，相得益彰等解釋。我們知道，和諧來自對比，和諧就是美。沒有對比就沒有刺激神經興奮的因素，但只有興奮而沒有舒適的休息會造成過分的疲勞，會造成精神的緊張，這樣調和也就成了一句空話。如此看來，既要有對比來產生和諧的刺激美的享受，又要有適當的調和來抑制過分的對比刺激，從而產生一種恰到好處的對比和諧美的享受。概括說來，色彩的對比是絕對的，調和是相對的，對比是目的，

8、調和是手段。對比是一種刺激，這種在視覺上的對比如同在觸覺上的刺激相類似。觸覺的癢痛，是由于外界的刺激而使得細胞破裂，破裂得少，產生癢的感覺，破裂得多則產生痛的感覺。而痛感與快感實際上也是刺激細胞破裂的多寡所致。我們所尋求這種美的手段，恰恰就是尋求這種如同觸覺中的快感恰到好處的刺激痛快?！罢{和”一詞有兩種含意：一種指對有差別的，有對比的，甚至相反的事物，為了使之成為和諧的整體而進行調整、搭配和組合的過程；另一種指不同的事物合在一起之后所呈現的和一、和諧、有秩序、有條理、有組織、有效率和多樣統一的狀態（或稱多樣統一）。色彩調和這個概念和一般事物的調和概念一樣，也有兩種解釋，一種指有差別的，對比著的

9、色彩，為了構成和諧而統一的整體所進行的調整與組合的過程；另一種是指有明顯差別的色彩，或不同的對比色組合在一起能給人以不帶尖銳刺激的和諧與美感的色彩關系，這個關系就是色彩的色相、明度、純度之間的組合的“節律”關系。（在后面第六章中詳述）（1）調和是對比的反面，與對比相反相成。（2）調和就是近似。（3）調和就是秩序。（4）調和感覺是視覺生理最能適應的感覺，是視覺生理的平衡。（5）調和是形象感受的需要，是色彩關系與形象的統一。（6）調和是色彩布局的完美。（7）調和是色彩與作品內容的統一。（8）調和是色彩與設計功能的統一。（9）調和是色彩與審美需求的統一。（10）調和與對比都是構成色彩美感的要素，調和

10、是抑制過分對比的手段。3調和的方法（1）孟塞爾色彩調和論：在孟塞爾色立體中，確立一個色或一組色后，也同時能從色立體中求出相應的調和色，其方法是從幾何學秩序方向中去選擇的（如圖33）。（2）伊登的色彩調和理論：a二色調和：凡是通過色立體中心的兩個相對的顏色（互補色）都是可以組成調和的色組。b三色調和：凡是在色相環中構成等邊三角形或等腰三角形的三個色是調和的色相。也可將這些等邊或等腰三角形或任意不等邊三角形使其三點在圖中自由轉動，可找到無限個調和色組。c四色調和：凡是在色相環中構成正方形或長方形的四個色是調和的色組，如果采用梯形或不規則四邊形，也可獲得無數個調和色組。d五色以上的調和：凡在色相環中

11、構成五角形、六角形、八角形等的五、六、八個色是調和色組。伊登認為“理想的色彩和諧就是要用選擇正確的對偶的方法來顯示其最強效果”。（3）色彩調和中的主要手段之一。a、無彩色系最易調和，但明度在11級明度色階中的間隔中看，近看不需過于對比，可采用小間隔，即弱對比，1、3、5、7、9或1、4、7、10等。如果遠看就不要過于含蓄，需大間隔，即強對比，如1、6、10或1、7等（以圖4為準）。b、無彩色系與有彩色系調和最易，不需考慮色相，因為任何有彩色與無彩色都調和，但必須考慮色階明度對比要大些，不要過于微妙，一般要在5度以外。c、同色相調和也很容易，但也要考慮色階明度的對比和純度對比，間隔不需過大，可用

12、小間隔法1、3、5、7、9或1、4、7、10等，遠看需大間隔。d、鄰接色調和一般變化也十分微妙，需要有主次關系，又要變化純度。明度上也要用小間隔以外的辦法，即弱對比和中對比。遠看需要長對比。e、類似色調和，因為它們本身在色相上就有一定的弱對比關系，也就是說具有一定的調和因素，也是比較容易處理的，只要稍注意純度，多注意明度即可。明度處理同前。f、中差色在色相中是屬中等對比關系。在色相處理上如果需再柔和些，可在二者之間加一過渡色，如果不需再柔和，只在明度上用短對比和中對比，如果再需強烈些，可用長對比。g、對比色的調和是因為它們在色相上屬強對比。調和的方法有：利用面積調和法，即大面積冷對小面積暖。用

13、聚散調和法，即冷聚熱散。利用中性色作間隔法，如黑、白、灰。利用間色序列推移法。降低雙方或一方純度。提高一方明度。此為對比色調和之六法，應加注意 h、互補色相調和也屬色相中的強對比。調和方法同前。（4）色彩調和的主要手段之二：互補色調和的方法，可采用對比色調和之六法，此很重要。（5）色彩與形象的統一約翰·伊頓教授指出：紅暗示正方形，黃暗示三角形，青暗示正圓形，橙是紅與黃的折衷，暗示梯形，綠是黃與青的折衷，暗示圓弧三角形，紫是紅與青的折衷，暗示圓弧方形。色彩學家碧蓮（Faber Birrn）與伊頓教授稍有不同，他認為橙暗示長方形，綠暗示正六邊形，紫暗示橢圓形。他們進一步解釋說：

14、正方形的內角都是直角，四邊相等，顯出穩定感、重量感和確定感（又有力感富于男性編者），垂直線與水平線相交又有顯著的緊張感，而紅色性質緊張、充實、有重量、確定，二者吻合。正三角形的三條邊加三個60°角有著尖銳的、激烈的、醒目的效果。黃色的性質也是明亮、銳利、活躍、缺少重量感，二者相吻合。正圓形是不可分離的象征，它輕快、柔和、有浮動性，使人感到充滿流動感。而青色也容易使人聯想到天空、空氣、水，它透明而輕快，有浮動感，與圓形氣質相似。橙、綠、紫屬三間色，分別與相應的折衷吻合。當上述色與相應的形相吻合時，最能發揮色彩明顯的特征。（6）色彩與內容的統一色彩的調子中按色相可分為：紅調子、綠調子、藍

15、調子、黃調子。就色相的傾向性而言，將一幅畫通過旋轉盤旋轉，它的空間混合傾向于什么色就是什么調子；在冷暖上分，可謂：冷調子、熱調子、暖調子、中性調子等，這與色相也有關，屬哪個區，即哪個區的調子；若在明度上分，可謂：亮調子（其中包括高短調、高中調、高長調）、暗調子（包括低中調、低長調、低短調）和中間調子（中中調、中高短調、中短調、中低短調、中長調）；若在內容上分，可謂：歡樂調子、悲哀調子、恐怖調子、莊嚴調子和富麗堂皇調子等。這些調子都是為了表現畫面內容的，如表現恐怖感，在色相上用藍、紫調子，在明度上可用低長調，在冷暖上可用冷調子。下表可作參考： 黑色又有捉摸不定、陰謀、耐臟之感。黑色不能

16、引起食欲。但就黑色本身來講，作為顏料的使用它也有兩個特點：首先，用它去襯亮色，亮色顯得更亮；用它去襯暗色，暗色顯得更有層次；用它去襯艷色，艷色顯得純度更高；用它去襯復色，復色顯得更沉著、成熟。但它自己仍默默無聞。別人只能夸被它所襯的色如何美，從不會提及它有何等妙用。同時，如果單用，即顯得大方、高雅。如黑色臥車是同等臥車檔次感覺最高的，黑色皮鞋最大方，黑色皮包最雅致等。但在與其他色彩并置使用時且忌太頻，要慎重使用，用多了會使很高檔的設計顯得低劣。其次，如果與其他色混合使用，會使其降低純度、明度，顯得沉著、成熟、穩重，但也要適可而止。灰色?；疑馐腔覊m之色，從光學上看，它居黑、白之間，屬中明度無

17、彩色或低彩色系。從生理上看，它對眼睛刺激適中，既不眩目，也不深沉，屬于視覺不易疲勞之色。因此，視覺以及心理對它反映平淡、乏味、休息、抑制、枯燥、單調，沒有興趣，甚至沉悶、寂寞、頹喪。在生活中，灰色與含灰色量大的物體其鮮艷度低，因而最不引人注目。許多美好而鮮艷的色彩蒙上了灰，顯得臟、舊、不衛生、衰敗、枯萎、不動人，表現出灰色的消極面。所以人們常用灰色比喻喪失斗志、失去進取心、意志不堅、頹廢不前。但灰色是最復雜的色、高級毛料、高級汽車、精密儀器都用灰色作單色裝飾，所以漂亮的灰色作單色使用是很高雅的，但只有較高文化層次的人才欣賞。因此，灰色有時給人以高雅、精致、含蓄、耐人尋味的印象。光澤色。是指質地堅實，表層平滑，反光能力很強的物體色。主要指金、