1、實木家具工藝質量要求與操作程序材料加工第一部分1.1 下料1.1.1 嚴格遵守下料工藝操作規程1.1.2 加工前應檢查板材的含水率 ,仔細核對板材和下料的加工尺寸 ,方法和質量要求 ,明確后方可進行下料加工 .加工過程中必須進行多次復查 ,避免差錯 .1.1.3 不同規格的板材下料后不得堆放在同一料臺上 ,以免造成下道工序加工困難和混亂現象.1.1.4 下料的質量要求 :應符合生產流程表的加工尺寸 ,做到準確無誤 ,分批分類疊放整齊 ,在不降低產品質量的前提下 ,應充分利用邊角余料 ,提高材料的利用率 ,合格率應達到 97%.1.1.5 下料工必須經過培訓 ,應熟知木材的各種常見缺陷及其對木材

2、材質的影響1.2 手壓刨 :1.2.1 手壓刨操作者在接到上道工序的產品時,首先應檢查無誤后方可加工 ,同時檢查刨刀是否鋒利 .1.1.2 手壓刨加工出的產品應筆直,平滑 ,規格標準一致 ,殘茬深度在 0.3mm 之內 ,交角必須保證 90 度,無戧茬 .1.2.3 加工好的部件按規格分類擺放,同時檢查上道工序的產品質量對不合格件應及時選出.1.2.4 手壓刨加工的產品合格率應在98% 以上 .1.3 沖鋸 :1.3.1 鋸邊前要仔細核對部件與生產流程表是否相符 ,準確無誤后方可加工 .1.3.2 確保鋸邊質量 ,避免差錯 ,調機后加工第一件產品是 ,主副機手應分別檢查 ,核對無誤后方可進行加

3、工 ,并在加工中多次檢查 ,及時發現問題 ,及時控制質量事故 .1.3.3 鋸邊的質量要求符合工藝規定 ,準確直角 ,大小鋸路一致 ,誤差在 0.2mm 之內 ,鋸面應平滑 ,無崩口 ,鋸痕 ,同時檢查上道工序的產品質量 ,對不合格產品應及時選出 .1.4 自動刨 :1.4.1 嚴格遵守工藝操作規程1.4.2 質量要求直角 ,平滑 ,規格標準一致 ,薄厚正負誤差在 0.2mm 之內 ,同時對不合格產品及時選出 .1.4.3 加工好的部件 ,應按流程表分批分類疊放整齊1.4.4 自動刨加工質量應在 98% 以上 .1.5 開齒指接機 :1.5.1 開齒機主機手在開齒過程中終須對上一道工序下來的料

4、進行檢查,發現端部帶有活節及較硬紋理時應給予挑出 ,避免加工后出現崩齒 .1.5.2指接前的料必須挑選 ,原則是按樹種 ,薄厚寬窄 ,顏色及缺陷情況進行分類擺放1.5.3指接料必須按照生產任務單所規定長度來進行定長指接,按需求生產 .1.5.4對于選料過程中發現的有死節 ,夾皮或鈍棱等缺陷要挑出 .送到下料鋸或單片鋸截除后再進行選料插接 .1.5.5 指接完的料不允許再上下料鋸加工1.5.6 指接后的料合格率為 98% 以上 .1.6 拼板 :1.6.1 原材料經兩面刨選出厚度一致的板材 ,下料鋸除去木材中的節子 ,腐朽等缺陷 ,開齒機將水線 ,腐朽等缺陷選出后進行指接 ,拼板 .1.6.2

5、拼板要注意色差 ,弦向 ,均勻涂膠 , 涂膠量為 250-300g/m2, 膠與固化劑的配比為100:15, 對板材施加 10-15kg/m2 的壓力 ,時間在 40 分鐘左右 .拼后放置 2-4 小時方可進行下一步加工 .1.7 四面刨 :1.7.1 嚴格遵守操作規程1.7.2 四面刨主機手首先審閱生產任務單 ,按要求調整機器 ,調好后用廢舊部件試機 ,主副機手應對試件進行檢查 ,確保無誤后方可加工 .1.7.3 針對不同的樹種 ,材質調整適當的進料速度 ,避免戧茬 ,在加工過程中應對上道工序下來的料進行檢查 ,對薄厚不均 ,寬窄不一的料要選出 ,避免損壞刀具 .1.7.4 四面刨兩面吃刀量

6、為 3mm 以內,加工誤差要求正負 0.2mm 之內 ,要求加工面平整 ,光滑 ,無戧茬 .1.7.5 合格率為 98% 以上 .精加工第二部分2.1 精截 :2.1.1 嚴格遵守工藝操作規程 .2.1.2 仔細核對生產流程表和部件規格尺寸 ,明確后方可進行加工 .2.1.3 為確保精截的加工質量 ,符合工藝流程 ,避免差錯 ,首先檢查鋸截面是否方直 ,明確后方可進行加工 ,加工時合理選料 ,避免不合格件流到下道工序2.1.4 精截的加工質量 ,鋸截面應平滑 ,整齊 ,無崩口 ,鋸痕等缺點 ,并在加工過程中多次檢查 ,以防跑尺 .及時發現問題 ,并報質檢人員進行處理 .2.1.5 加工好的部件

7、 ,必須按生產流程表分批分類擺放 ,不得多批多類混放 ,合格率 98% 以 上.2.2 立銑 :2.2.1 立銑加工精度高 ,主機手終須經過嚴格挑選 ,由具有識圖能力和設備調試能力及有實際經驗的員工充當 .2.2.2 仔細核對圖紙部件加工尺寸和要求 ,需要按型加工的部件必須按照圖紙尺寸要求由專人做好標準模具 ,加工前應用舊部件試機 ,準確無誤后方可進行部件加工 .并在加工中多次進行復查 .2.2.3 進料速度要適當 .刃具要鋒利 ,不可猛推猛拉 ,采用送料器加工時 ,送料器的壓力要適當.臺面清潔 ,防止壓出傷痕 ,劃痕 ,造成質量事故 .產品試加工時 ,工藝復雜的部件應請質檢員,工段長等檢查核

8、實 .2.2.4 質量要求符合圖紙和加工工藝規定 ,加工面準確 ,平滑 ,無崩口無毛刺 ,部件要合理擺放,合格率 98%.2.3 排鉆 :2.3.1 嚴格遵守工藝操作規程 .2.3.2 仔細檢查核對部件生產流程表和圖紙尺寸 ,材料同所加工的部件 ,材料 ,尺寸是否相符,明確后方可進行加工 .2.3.3 為保證加工質量 ,要求刀具必須鋒利 ,壓板或臺面必須保持清潔 ,無木渣或鐵釘及其它物,以防壓壞部件 ,造成損失 .2.3.4 主機手調機時應用舊部件進行調機 ,在加工第一塊部件時 ,應認真檢查核對 ,新產品或加工工藝復雜的部件應請質檢員 ,工段長等檢查核實 ,部件在加工到 5 件左右時應再一 次

9、檢查 ,加工中應多次檢查 .2.3.5 鉆孔質量要求符合圖紙加工尺寸和工藝要求,無誤差 ,孔深孔位標準一致 ,部件擺放整齊 ,合格率 99%2.4 砂光 :2.4.1 主機手應所加工料的樹種和部件表面質量要求選擇適宜的砂帶2.4.2 對于需要砂光的部件要順纖維方向送料,避免橫向磨削 ,出現橫向條痕 .砂光的單位不能過大 ,否則將留下溝紋 .2.4.3 加工前要認真選料 ,加工中要多次檢查 ,加工面要求平整 ,光滑,無刨痕 ,戧茬 ,鋸痕等缺陷 ,如須立刨或二次砂光加工的個別種類部件,應留出足夠的加工余量 .組裝第三部分3.1 打磨3.1.1 嚴格遵守工藝操作規程 .部件要輕拿輕放 .3.1.2

10、 打磨是整個家具外觀質量的關鍵之一 ,必須認真對待此項工作 ,勤檢查 ,如發現問題應及時上報質檢驗員處理 .3.1.3 打磨要求表面光滑無硬棱 ,無刀痕 ,無砂痕 ,死角,溝痕,打磨時保持原有的部件弧度和曲度,將不合格部件及時選出 ,單獨存放 .3.1.4 加工好的部件必須按照流程表分類擺放整齊 ,合格率 99%3.2 裝配 :3.2.1 嚴格遵守工藝操作規程 .3.2.2 加工前應保持工作臺面干凈 ,不得有釘頭 ,沙粒 ,木屑等雜物 ,并做到加工中及時清掃以免刮花 ,刮傷部件 ,出現質量事故 .3.2.3 安裝木塞時應選優質木塞 ,涂膠均勻 ,以保證質量 ,安裝螺絲時 ,必須用專用工具 ,主

11、意將雜物擦凈 .3.2.4 裝配質量要求符合圖紙工藝規定 ,牢固,平整,嚴密,無傷痕,無錘印 .3.2.5 加工好的部件應合理擺放 ,以免壓傷 ,合格率 100%3.3 組裝3.3.1 嚴格遵守工藝操作規程 .3.3.2 組裝時,首先檢查各個部件之間的產品代號 ,是否統一 .加工質量是否合格 .工作臺要清潔 ,每個孔位必須涂好膠 ,部件顏色搭配安裝 ,木塞不允許有腐朽 ,死節等缺陷 ,以保證產品質量 ,整套部件安裝后必須牢固 .3.3.3 加工好的部件必須配套擺放 ,合格率 100%3.4 試裝3.4.1 鉆孔位檢查 :孔位,孔徑 ,加工精度 .3.4.2 非鉆孔部件 :部件規格 ,材料品種

12、,級別 ,加工精度 .3.4.3 立銑部件規格 ,加工面 ,崩口,曲面加工中的經線等 .3.4.4 按加工單順序 ,檢查合格后方可試裝 ,檢查組裝質量 ,各間隙誤差正負 0.5mm 結構牢 固.3.4.5 不合格品分析原因 ,及時反映給質管人員處理 .油漆第四部分4.1 選料 :4.1.1 嚴格遵守工藝操作規程 .4.1.2 油漆前所有部件 ,經專職人員篩選 ,發現有加工質量問題的部件及時選出交修補人員處理 .4.1.3 選料時必須認真做好油漆前準備工作,對有壓痕 ,劃痕和戧茬的部件應打砂紙和補泥處理 （按每批圖紙質量要求為準 ）4.1.4 選好的部件應分批分類整齊擺放 ,以免碰傷部件 .影響

13、產品質量 .4.2 噴漆 :4.2.1 嚴格遵守油漆工藝流程 .4.2.2 油漆是整個產品質量優劣的關鍵 ,也是直接決定整個家具外觀質量的關鍵,必須認真抓好此項管理工作 ,嚴格把好質量關 .4.2.3 噴漆前一定要吹凈灰塵 ,油漆質量要求漆面結實光滑 ,紋理清晰干凈 ,邊角整齊 ,無流油,破油,氣泡,粗紋 ,傷痕,發白等現象 ,走槍均勻 ,不漏不流 ,底漆與面漆性質必須一致 .4.2.4 油漆著色時顏色要和封樣要求一致,不得有花色 ,過深 ,過淺 ,著色不均等現象 .涂料 （油漆,色漿 ,稀料）應嚴格執行配比標準 .4.2.5 產品加工后應按步驟 ,分批分類擺放整齊 ,合格率 98%4.3 油

14、漆打磨 :4.3.1 嚴格遵守工藝操作規程 . 部件要輕拿輕放4.3.2 打磨是整個油漆質量的關鍵之一 .應認真做好油漆前的準備工作 .保持臺面清潔 ,防止劃傷部件 .4.3.3 打砂紙時 ,要輕打細磨 ,打細,打全 ,砂紙的目數應按每遍油漆后的要求使用 .不得擅自使用 .以免影響油漆質量 .對不合格的部件要及時選出 ,以免影響產品配套 .4.3.4 加工好的部件應分批分類擺放 ,做好噴漆前的準備工作 ,合格率 100%4.4 二試裝 :4.4.1 檢查項目 :1）部件裝配方向 ,質量 ,木塞孔是否施膠 .2）組裝部件應檢查其精度 ,鐵釘 ,木條裝配情況 ,螺絲帽是否下沉3）噴漆是否有色差 ,

15、光潔度等 .4.5 備料 :4.5.1 逐件檢查是否漏打配件 ,鐵釘 ,木螺絲有無下沉 .4.5.2 板面尤其是門 ,臺面 ,抽屜面有無損傷 ,油漆情況 .4.5.3 備料時 ,數量要檢查 ,發現嚴重損壞要找質檢員處理4.6 包裝 :4.6.1 包裝前的所有部件必須經過備料質檢員進行全面檢查,同時進行產品的試裝工作4.6.2準確后方可包裝 .部件需用吹塑紙鋪墊或包嚴 ,包裝箱四角均用泡沫墊角擠實4.6.3部件不少包 ,不多包 ,不錯包 .4.6.44.6.5每十塊核對一下部件數量 （ 包括配件包 ）發現問題及時手拆包查找 .包裝的產品應 100% 合格 .同時進行拆包試裝 ,完全無誤后方可入庫

16、 .榫卯結構的研究中國家具之榫卯結構講解兩側為榫三碰肩，又名棕角榫，其做法通常是將要支撐的立柱頂端處開長短兩個榫頭,肩，靠里面為直角平肩， 在需要支撐的面板上開出相應的卯眼，靠外面的卯眼上面挖出一塊和梯形格角一樣的缺口， 兩根木棖榫對卯眼一扣即可連接。在這樣連接后，家具結構的兩個看面上各有一個肩， 而腿足或立柱部位留有一個肩，三個肩碰在一起故叫三碰肩。凡是有蓋 或有底的家具部位都可使用這種結構連接。三碰肩是一種比較科學的做法，它的榫頭在中間，兩邊均有榫肩，可以輔助榫頭承受部 分壓力不易扭動，加強了豎材的支撐能力， 使得家具堅固耐用，同時也打破了結構處橫豎線條平直過于呆板的氣氛， 錦上添花地烘托

17、出家具流暢的線條美。但在制作時必須要注意,短榫頭的大小長短一定要與卯眼部分的大小深淺吻合,絕不能任意為之，否則差之毫厘，謬以千里，即便橫豎兩材連接上了家具也不牢固。還有的廠家圖省事，本來三碰肩應為長短兩 個榫頭，他們卻簡化成一個榫頭，這無疑也會讓家具的牢固度受影響。圖一：大柜的三碰肩結構圖二：長短榫細部圖IZ圖三：卯眼細部圖tk:w臺ESI二翌LIJ*L圖五：三碰肩組裝示意圖圖六：長短榫插入面從民間家具看中國榫卯之美目前國內欣賞古典家具的價值標準，基本還停留在對黃花梨和紫檀等硬木材料花紋的審美趨向、造型的比例協調和表面漆面的風化和包漿上，大抵不超過以上三種。這些只是停留在對家具表面的視覺來評判

18、的價值標準，而沒有從傳統文化的諸多領域、哲學思想、軍事理論、文學藝術、生活習慣等方面 ，多視角地分析和研究。雖然古人在營造法式 魯班經 長物志中有描寫木做工藝的論述 ，但是局限于“材美工巧”上。榫卯結構并沒有作為一種科學發明在家具中加以記載。欣賞中國古典家具的精神，筆者一直 認為中國家具除“材美工巧”之外，真正組成家具靈魂的是榫卯結構。科學合理性的榫卯設計是它永恒的魅力。中國榫卯的起源可能比漢字還要早。早在7000年前的河姆渡文化中，榫卯技術已經出現在原始先民們居住的木結構的房子中。榫卯是中國建筑中最早具有科學設計意義的語言，在我們民族文明發展史上，如同漢字的發明源遠流長、自成體系。家具發展規

19、律是傳承了傳統建筑木結構原理。傳統建筑的精華是以無與倫比、錯綜復雜的榫卯斗拱設計而賦予它生命的。經典的家具如同建筑的濃縮 讓我們更容易體會先民們的智慧。欣賞家具的榫卯，不像欣賞家具外表造型那樣容易。 它是一種理性、內在、似乎帶有 一種神秘和抽象符號隱藏在家具中。而且大部分古典家具的榫卯結構是隱藏在外表造型 之內，古代工匠們留下大量實物資料，但在理論上并沒有給我們解釋其深邃的含義。筆者 近幾年在對家具的濃厚興趣中不斷發現，以明式黃花梨為代表的中國文人氣質在造型線，大漆條上講究韻律，材料上講究花紋意向的完美。而以山西中原地區為代表的軟木家具 的自然風化和包漿更具有宋元高古風格。 南北兩地的代表性古

20、典家具，都有一個共同的特 點，似隱若現，變幻莫測，成熟科學的榫卯結構。當你在使用它、品味它造型外表的同時20世紀初德國的包豪斯也不斷在詢問自己，是什么賦予它永恒？經過百年的風風雨雨，那神韻是否尤在？即中國獨 特的榫卯設計。設計一詞似乎是現代從西方傳來的詞。大約在 工業革命，對一切工業革命的成果，如建筑、室內家用產品的創新，都概用設計一詞。設計從此作為一種理性的藝術被現代世界廣泛接受。然而中國古代雖然沒有現代意義的設計 一詞，但是關于“設”和“計”二字，有久遠的歷史描述，并廣泛地應用在政治、軍事上。“設”字在漢語中有籌劃、策略的意思。兩千多年的孫子兵法，此書英語翻譯成Artof War直譯成中文

21、戰爭的藝術。不難看出外國人把中國古代的戰術智謀當作一門藝術。成書于明清之際的三十六計（也稱秘本兵法），更是體現出中國人在軍事中應用陰陽、剛柔、奇正、攻守、主客、勞逸等對立關系的互相轉化，所設每一計都體現出極強的辯證哲理。中國古代把“設”和“計”大多形容在政治和軍事上，其含義是怎樣利用好計謀、陰陽、剛柔，達到智獲全勝、安平四番、萬國來朝的局面。然而在家具的榫卯結構上不外乎“榫頭卯眼陰陽互動”的關系。從這個層面上來說，家具的榫卯結構是從中國古代哲學中，引伸為自然科學，使它更合理地用一種設計表現形式在家具中廣泛應用的IE 3其一科學合理性中國古典家具的榫卯設計不同于傳統手工藝品,如玉雕、牙雕、鼻煙內

22、畫壺等 ,完全是技巧的純熟 ,為了裝飾而裝飾 ,取悅于人們的視覺快感。而家具中的設計必須在滿足人們的視覺美感后 ,還要求科學合理性 ,使其長久的耐用。這就要求每個木料榫頭卯眼,必須根據家具的造型組合 ,從力學上每個木料所受到的承受力 ,在古代木工師傅的多年目測經驗中 ,能準確地判斷出來。 有時一個木料要從不同的角度、 方位和三到四個木料相交。 如 四方禪凳 ,每個腿必須跟腰部牙板成 45 度立面相交 ,而腿的頂端又必須做出兩個精確榫頭和坐面大邊和抹頭相接 ,大邊和抹頭又必須做復雜的陰陽套榫（棕榫 ）自身相接 ,然后再做兩個卯眼和腿柱榫頭相接 ,凳面的面板又通過穿帶使其受力均勻到大邊抹頭,然后再

23、集中到腿柱 ,其科學合理性非常到位。有的腿桌設計帶有霸王杖,力學上更加合理 ,視覺上也美觀大方。復雜的腿桌的榫卯如同高速公路的立交橋,錯綜復雜 ,環環相接 ,四通八達 （圖 1） 。半葉梅花凳 ,簡潔明快見變化 ,凳面設計采用自然中梅花葉瓣 ,三根腿柱明榫相接 ,從上到下由細變粗 ,三角形的腿柱在設計中 , 和其他形相比 ,在物理力學上可以降低重心 ,大大提高穩定性。有趣之處在于連接腿部的三根橫杖上 ,每根橫杖端頭跟腿柱做明榫相交 ,而端尾跟另一橫杖 2/3 處做明榫相交 ,三根橫杖環環相套 ,在腿部中心形成三角形支點圖案從視覺上不僅美觀大方 ,在力學上也非?？茖W合理。 等邊三角形各內角 60

24、 度,所創造的穩 定性 ,使其凳子在受到壓力時 ,均勻力從腿柱分散到橫杖上 ,然后橫杖對腿柱又起到反作用力（ 圖 2） 。hqkTS neth其二美觀含蓄性三足圓凳、五足圓凳,其原理基本相同，但在榫卯結構上，設計別出心裁，三根橫杖端頭明榫相交腿足，端尾三根橫杖重疊榫卯相交,在腿部中心形成漂亮的圖案（圖3）。腿足和五 根橫杖相交，第一種五根橫杖交叉連接，產生五角星形圖案，從五角星的物理力學上，我們 能分析出有15個不等邊三角形（古人稱勾股定理）支撐點，三角形的個數越多，承受的壓力 越均勻。4Qk z net'：第二種五根橫杖端尾重疊榫卯相交，產生富有變化的五瓣花紋，其智慧巧妙的榫卯設計，

25、真是達到天衣無縫的地步（圖4）。1t錢莊紙幣木盒（圖5）,米斗，此種燕尾榫卯在箱、柜、米斗中非常普遍（圖6）。榫卯結構的外露如同現代建筑講究內部結構，展示給觀眾，那不僅是整個物件的設計部分，同時也向觀眾表明那是一種美的元素。 讓人在使用的同時品味古人的設計。在這里筆者想通過 古代能工巧匠們，在家具設計領域里，在長期的勞動實踐中，積累了豐富的經驗，用我們現代人的觀點來說，在古典家具的精品中，不僅利用物理學上等邊三角形的穩定性（圖2）,而且在力學上巧妙地利用了梯形中心的向心力和磨擦力。在榫卯結構上，利用了豐富多變的 榫頭卯眼，展示了一種結構美學。這項研究領域 ，國內幾乎還是空白，我們必須從理論上全

26、這樣人們在認識上進一步方位地對待古人遺留下來的豐富遺產進行全方位地深入研究。提高。古典家具在藝術市場，不管是拍賣行，還是藏家，不只是一味追求材料的完美，尤其是那些帶有艷俗繁瑣的雕刻家具了。圖5b J L d 、 Jqk7：2#net苴三丿、復雜多變性筆者初步統計，中國家具榫卯結構有幾十種之多，而且每個名稱的榫頭卯眼，在制作中根據外觀的造型不同，又可以派生出多種榫卯。南北工匠們又因區域的不同，故各個地方又有自己獨特的榫卯結構。中國的榫卯，如同浩瀚的漢字，變化萬千，耐人尋味。粗略的統 計有擦肩榫、棕角榫、明榫、悶榫、通榫、半榫、托角榫、長短榫、抱肩榫、夾頭榫、（圖7）、臉削丁榫、楔丁榫、燕尾榫、掛

27、勾榫、龍鳳榫、穿帶榫、透榫、格角榫、單插榫、雙插榫、 夾角榫、對角榫、委角榫、平壓榫、穿楔、掛楔、走馬楔、蓋頭楔等。衣架盆架（圖8）,只一個衣架上有卯眼榫頭150多,每個木條都用精確無誤的榫卯相接，整體上不僅構成了實用的物體，而且還創造出完美的窗花式圖案。 此臉盆架完全用簡潔的直線組 合,通過榫卯連接，構成了一個靈透秀美的雕塑品。 點金之處，全身皆素，唯在腰部有四朵花相伴臉盆，抬頭之處，映入眼簾的是兩朵含苞待放的牡丹。有趣的特征是，在腰部橫梁處，設計了一個出手可拿的肥皂盒。 眾所周知，肥皂的歷史從西方傳入中國也不過百年。我們現在可以從大量民國時期遺留的推銷洋貨招貼畫中得到印證。這也證明了，中國

28、的古典家 具幾百年就形成了定式，每朝每代區別甚微。從目前的情況來說，我們還有很長的路要走。值得一提的是，研究中國古典家具藝術，國外比國內要早半個世紀，早在20世紀初以歐洲一些駐華學者為先導，最早對中國明代家具產生了濃厚興趣，并著手收藏研究，為中國經典20 世紀 30 年代 , 和德國人家具在文明藝術史上 , 開啟了嶄新的一頁。其實早在GustavEvke 一起研究古代家具的中國人楊耀 ,在這一領域里取得了輝煌的成就 ,并著手繪制 34 種榫卯結構 ,可惜在“文革”中都已丟失。 現在我們可以看到再版的楊耀早年的 論文匯集明式家具研究一書。而現在世界各地研究明代家具的實屬第二代人。如Sarah H

29、andler 、 Curtis Evarts 、Craig Clunas 、 Nancy Berliner, 他們在前人的基礎上 ,更加立體化、多方位地從明末清初的古典小說、民間插圖、水印木刻版畫、墓室壁畫中闡述古典家具的藝術價值。 而國內首推的是經過幾十年辛勤耕耘的王世襄,在 80 年代中 期出版了明式家具 一書,使得國人在這一研究領域占有一席之位。 而后新起的田家青 ,以宮廷硬木家具為主線 ,也取得了驕人的成績。現在國內古典家具市場異?；鸨?有關家具書籍文章也不少 ,但是真正有分量或者有新意的研究文章少之又少。 而且很多文章片面 地只從材料上迎合市場價位 ,給拍賣行、 收藏家以誤導 ,不利

30、于中國古典家具的健康發展。作為明式家具的宗主國 ,我們現在在研究上不僅落后于歐美 ,而且跟中國港臺地區還有一定的差距 ,希望不久的將來, “花開果落老樹,思下古幽今育苗人”。中國古典家具文化與現代室內設計、中國古典家具1 古典家具的概念家具是人類改善生活環境，提高生活質量的精神物化。古典家具” 泛指民國之前被公認為典范的家具樣式， 而許多現代工藝生產的仿 古典家具也反映了古人創造的經典家具文化， 本文中未在術語上嚴格界定， 古典 家具對現代室內設計的適用分析，對古典式樣的家具同樣具有借鑒意義。2 居住方式的轉化與古典家具的發展從中國古典家具自身發展的過程看， 受到不同客觀條件的影響， 其中人類

31、生 活的起居方式起了決定性的作用。中國早期的古典家具始于夏商，興盛于戰國、 兩漢。其家具造型受到“席地而坐”使用限制，呈現出低平穩重、簡便實用的特 質。直至唐宋，垂足而坐的起居方式和較為寬闊的居住環境從根本上改變了家具后者以“飾”造型，以“高足”家具形式為特征的中國晚期古典家具由此而來。 廣為熟悉的“明 清家具”是晚期古典家具發展的盛期作品，前者以“質”見長， 為美，“明清家具”獨特的地位和藝術造詣無可比擬，對近現代室內設計、家具 設計均產生了重要的影響。二、中國古典家具文化1 文化與古典家具文化廣義的文化包涵人類在社會歷史發展過程中所創造的物質產品和精神產品 的總和，包括一切社會意識形式。對

32、“古典家具文化”的界定同樣如此，我們在 鑒賞古典家具的過程中， 必須與當時的社會情景相融合思考， 不僅要考量家具的 材（用材）、質 （做工），更重要的是發掘家具這一物化形式背后凝煉的精神品格。家具的不同形態，不同置位反映的是更深層次的社會制度， 生活方式和人文情懷。2 古典家具文化精神的提煉首先，古典家具文化體現的是中國傳統的禮制文化?？v觀朱、元、明、清的 家具陳設，從“一桌兩椅”到“四幾八椅”的組合擺放，都遵從于“以西為上”以北為尊”的禮儀方位和均衡的向心格局。古典家具不論在樣式、造型，還是 材料的選用， 尊卑有序的禮制文化都深入其中， 是中華民族人倫規范的思維模式 及行為方式的綜合體現。其

33、次，通過不同生活方式對家具的影響， 古典家具還體現著以人為本、 實用 為先的人本文化， 不論簡單或復雜， 最終表現為滿足人們的基本生活需要的實用 性與點綴裝飾的藝術性的有機結合。以明清桌案為例，書桌設計一般桌面平正， 邊沿無起翹；而書案，畫案等則更為寬長；翹頭案和架幾案常設于正壁中間，少 有寬者。此外， 李漁還將貯炭火的抽屜設計在椅子腳柵下用以取暖， 可見對家具 自身的功能拓展同樣體現了古人對舒適生活的向往和追求。最后，古典家具在裝飾風格中還彰顯著崇尚自然， 古樸儒雅的人文氣質。 中 國古典藝術的自然美學觀重視人與自然的和諧相生， 追求質樸、親和的藝術境界。這與中國古人“天人合一”的哲學觀念緊

34、密相關。其中，明式家具用材 F 料雖極 其考究，但作品呈現出來的卻是優質木材的完美色澤， 簡潔挺拔的造型線條以及 典雅雋秀的高貴氣韻， “松、竹、蘭、梅”等紋案題材的雕飾相得益彰，可見 明代木作在大批文人的推崇和參與下，對其家具的內涵養成起到了關鍵的作用。3 古典家具文化的研究意義文化提供了一套賦予個體意義的架構，是通過各種規則來指導行事方式的。古典家具文化的研究對象是特定時期的特定樣式， 而文化“動態” 的發展特性決 定了我們必須在認識原環境架構中固有意義的基礎上， 探尋一種“對生活的設計” 方法?！肮残浴钡纳顟B度和精神品格通過物化符號世代傳承，而文化的“差異 性”又通過不同時空與認知的結

35、合，呈現出豐富的多樣性?？梢姡挥袑诺浼?具文化深入地挖掘，批判地繼承，才能“適度”地做到古為今用，擴展家具藝術 對現代室內設計的限定和影響。三、古典家具文化在現代室內設計中的適用性分析1古典家具文化在現代室內設計中的適用背景隨著現代社會物質生活水平的日益提高，人們對文化精神的追求也日趨高 漲。尤其是現代室內設計在經歷了全盤西化的效仿和學習后， 開始探尋中國傳統 文化在價值判斷上的合理定位。 這無疑為古典家具文化的精神回歸提供了有利的 人文環境。 同時，社會的發展也帶來了文化的開放。 人們在審美標準上不再拘泥 于風格，慢慢呈現出了多元化和個性化的趨勢。中西合璧、古今混搭，家具陳設 的豐富性和

36、多樣性為古典家具在現代室內設計中的運用創造了自由的社會舞臺。2古典家具文化在現代室內空間中的價值體現(1) 古典家具文化在使用價值中的體現需要在現代室內設計中傳揚古典家具文化， 首先要尊崇古典家具 “實用為先” 的設計原則，發揮其使用價值。古典家具在傳統室內空間中的運用已有既定格局， 從時空縱橫綜合論證都具備了完整的文化體系。 因此，對傳統空間中家具陳設的 深入了解， 包括家具功能性的分類、 家具在室內環境中的布局， 都會對現代室內 設計中古典家具的合理運用起到借鑒和優化的作用。(2) 古典家具文化在審美價值中的體現形態美、 結構美、自然美”是現代人對古典家具高度的綜合評價。 形態美，符合審美的基本規律， 表現