1、為民族傳藝 為文化存根 為大師立傳 為百工留名斑銅制作技藝 斑銅簡介微講義云南斑銅云南是擁有銅、錫、鐵、鉛等豐富天然礦物資源的“有色金屬王國”。據考證，早在商代，云南便已開采利用銅，明代已有斑銅器件出現，云南斑銅工藝因其在銅紅色的基礎上呈現出金黃交錯的斑花，絢麗奪目，故而名曰“斑銅”。云南斑銅制作技藝也因“精在打磨，妙在有斑，貴在渾厚”而深受人們的喜愛。本次課程主要講述云南的斑銅工藝的歷史沿革以及發展現狀、分布，主要大師和制作流程并在隨后的相關課程中，對制作流程、材料、工具及操作技藝進行介紹和演示。1.歷史與文化云南是擁有豐富天然礦物資源的“有色金屬王國”，是中國銅錫的主要產區。據考證，早在商

2、代，云南便已開采利用銅，明代已有斑銅器件出現，且在滇海虞衡志中有所記載。戰國時期，云南銅輸入中原，作為中原青銅器的原料之一，這一時期，云南的青銅器和各種工具制作已顯示出了較高的冶煉加工技術，云南悠久的鑄銅工藝和絢爛的古滇時代青銅文化發展對于斑銅這種云南特有民間傳統手工藝品的出現和發展起到了推動的作用。云南的斑銅工藝“精在打磨，妙在有斑，貴在渾厚”，因其特殊的材質而得名，早期的斑銅工藝是將含有其他金屬結晶的天然銅通過人工手工鑄造、鍛打后，做成花瓶、香爐等形狀的器具，而這些器具在銅紅色的基礎上呈現出金黃交錯的斑花，絢麗奪目，故而名曰“斑銅”。色澤、斑花是云南的表面特征，表面以顯現為棕紅色或紅色，其

3、中表面為櫻桃紅色、斑花為金色者是最佳。最早的斑銅工藝具體產生于何時何地已無歷史考證，僅能從之后的一些研究中隱約估算云南斑銅工藝大約產生于明朝時期的東川會澤一代。云南斑銅顯斑工藝的產生，目前仍有爭議。在當地流傳的說法中，其中兩種比較有代表性：一是明朝宮廷工匠張氏發現顯斑工藝并制成斑銅器的說法；一是當地老人在日常生活中用發酸的米漿擦拭銅器過程中無意發現了顯斑工藝但未成體系的說法，而目前較為被大眾認可的，是張氏銅匠發現并制成斑銅這一說法。無論哪種說法成立，都已表明，云南的斑銅工藝歷史至今已有300多年歷史。當然，任何一門工藝的產生，都必然受到當時文化、地理、政治等方面的影響，云南斑銅也不例外。首先，

4、古滇國盛極一時的青銅文化和云南斑銅工藝的產生是密不可分的，古滇青銅器分布廣、品類齊全、出土件數多、風格獨特、工藝精湛等特點都為斑銅工藝的出現和風格的形成奠定了基礎，如在昆明斑銅廠展出的斑銅仿件牛虎銅案，即是對古滇西漢時期青銅器牛虎銅案的傳承與延續，既保留了原本青銅器的古滇文化特色，又凸顯了斑銅這種特殊材質的獨特魅力。同時云南多民族融合與多民族共同發展的條件，和云南獨特的地理位置也給云南斑銅工藝的發展提供了素材和契機。云南不僅是中國民族種類最多也最豐富的地區，云南還是中國通往東南亞、南亞的重要紐帶。因此云南的斑銅工藝受到包括少數民族文化、多民族融合文化和東南亞、南亞文化交融的影響，呈現出風格各異

5、，特色突出的藝術風格。(1)發展與現狀斑銅制作技藝有傳統技藝和現代技藝之分，所謂傳統制作技藝即原料為自然銅，經過冷鍛打磨而成，傳統制作技藝由于受到原材料的限制，因而所出的器具相對成型簡單，以生活器具常見的瓶、爐等器皿為主。而所謂現代制作技藝則需要人工合成銅在復雜的工藝加工后顯斑成型，斑銅現代制作技藝的原材料豐富，配合較高的制作技藝和復雜細致的造型設計，所呈現的作品也較為精美豐富。斑銅傳統制作技藝的成品在其藝術價值和研究價值上都相對較高，但由于自然銅材料的稀缺，工藝技術傳承的難度大和顯斑工藝的保密性影響，斑銅傳統制作技藝面臨失傳，傳統斑銅工藝品是市場上也漸漸稀有。在此基礎上，云南的斑銅現代制作技

6、藝漸漸發展成型，一方面緩解了由于生斑稀缺造成斑銅工藝流失的局面，另一方面也將斑銅工藝品精美化、復雜化，從而系統化、國際化。(2)主要分布地區 滇南銅都會澤歷史上會澤的銅礦資源極為豐富,綿延3000多年。作為清朝東川府府址所在地的會澤,打開其封存的歷史,就是一部銅的開采、冶煉、鍛打、京運、鼓鑄的史詩。根據卞伯澤先生著寫的會澤文化之旅銅商文化篇記載,今天的會澤縣、東川區、巧家縣,曾經同屬一個行政區,同屬一個地域,同飲一江之水,同享古的輝煌歷史，這個行政區就是東川府,是有名的“銅都”。會澤銅制造業在清朝中葉鼎盛時期形成了十分有名的銅器生產加工一條街盈倉街東門城根腳的銅匠街。這是會澤銅器生產中心,銅器

7、藝人多世代聚居此街。其打制的銅器遠銷省內外各地,當時嫁女娶媳以擁有“東川銅器”為榮耀。民國初期,僅會澤縣城及城區附近就有銅器制作作坊30余戶，會澤銅匠街因此得名,沿襲至今。在會澤眾多斑銅藝人中,手藝最佳、名氣最大當數斑銅工藝世家張姓。19I5年2月,會澤斑銅器皿經云南省選送美國舊金山的巴拿馬萬同博覽會展銷一舉成名。1921年,張姓第十代傳人張寶榮、張寶華弟兄二人,又攜自己制作的斑銅工藝品銅爐趕赴美國舊金山的巴拿馬萬國博覽會并榮獲銀獎。從此,會澤斑銅工藝品名聲大振,聞名遐邇。兼收并蓄的昆明斑銅早期,昆明有銅,但不是斑銅,是白銅、而黃銅、紫銅。據史載,民國前,昆明有許多銅器作坊。清末民初, 就在會

8、澤斑銅在國際上屢屢獲獎的時期,會澤斑銅工藝品悄然向昆明轉移。會澤的銅匠街逐漸走向冷清,而昆明的銅匠街卻逐漸興盛起來,以王興利的“寶鴻號”、關莊人栗長青等最為有名。新中國成立后,在人民大會堂籌建過程中,周恩來總理希望在云南廳看到云南斑銅工藝品,云南分別組織會澤、昆明兩地的斑銅藝人進行制作，在云南省手下業管局組織下,以戴德富、楊用賓為代表的斑銅藝人趕制了配套斑銅工藝美術品,這批斑銅工藝品完全按傳統工藝進行制作,經錘敲、手銼,一件產品生產周期近半年之久。1962年,昆明市工藝美術研究所實驗工廠中設立斑銅組。因為集中了一批精于鑄造、鉆花、美色的藝人,加之研究所本身的美術設計人員又精于造型,所以分工趨于

9、專業化,工藝技術較之前有了明顯的改進。其中孔雀瓶得到較高評價,成為云南工藝美術品的代表作品之一, 小跳馬曾作為禮品贈送尼泊爾首相。I973年底,由省輕工廳、昆明市美術廠抽調美術設計人員共6人進行“斑銅工藝人會戰”,并因此組成一個車間。這一時期在恢復傳統產品、開發現代題材以及人物仿制方面做出了成績,首批送廣州出口商品交易會的商品中孔雀明王在會上引起了轟動，這批產品中,孔雀明工大犀牛驚鹿牛虎案懸崖孔雀提擔瓶龜鶴遐齡鷺鷥蠟臺等具有較高的藝術水準,可稱為云南斑銅的精品。1980年,上述精品經過反復試驗后投放市場,贏得了好的市場效果。至此,一直附屬于昆明工藝美術廠的斑銅車間,終于從母體中剝離出來,成立了昆明市斑銅廠。2003年,昆明市斑銅廠與國酒茅臺聯姻,配套供應斑銅酒尊后,有效地保證了昆明巾斑銅廠的銷售額穩步增長,成為云南斑銅生產的領軍企業。在昆明市斑銅廠按部就班地組織生產斑銅工藝品的同時,昆明地區的其他斑銅生產企業如雨后春筍般發展起來。青銅文化的延伸江川斑銅江川斑銅的靈魂源于江川李家山、晉寧石寨山、呈貢等地蘊藏的云南古滇青銅文化。江川斑銅的工藝品多是依附于古滇青銅文化,或是原樣仿制,或是略加小改,但總是在古滇文化的影子下進行重復的制作加工。如成立較早的云南江川銅器工藝制品廠牛產的