1、流行音樂和聲教程本教程的目標是教授為歌曲配和弦，分析流行音樂中和弦的使用及規律。 作曲是無法教授的，但配和弦是可以教授的，而且它會對你的作曲有很大幫助。 事實上，真正的作曲應當是和弦與旋律一起寫出的。任何一首歌曲如果采用不同的和弦，即使旋律一樣，聽起來感受絕不一樣。 本教程主要針對流行音樂，（其實流行樂中的許多手法完全是古典的）采用字 母標記和弦手法，比較直觀。第一章 和弦新論 傳統和聲學把所有的和弦都歸為三度關系來解釋，并且力求和聲進行的 完美和規范。但是現代流行音樂特別是爵士音樂的和聲已經高度復雜化和自由 化，三度疊置雖然仍是和弦構成的基本原則，但已不是重要的解釋手段。這年 頭可以這樣說：

2、把幾個音合在一起發音就構成和弦。和聲的進行是否規范屬于 次要問題，平行五，八度的錯誤基本上不予考慮。唯一的準則是：聽起來是否 舒服，到位。爵士音樂中復雜的加音和弦幾乎使你分不清和弦的功能性，布魯 斯和弦同名大小調攪和在一起，莫名其妙的模進進行很難用經典的和聲理論來 解釋。我們現在就進入現代和弦的奇妙世界。第二章 和弦標記 本教程采用字母和弦標記法來表示和弦。這是流行音樂中通用的標記 法，把它和級數標記法結合使用會感到很方便，能使你很透徹地領悟到不同調 的和弦的相互微妙的關系，好象你的腦子里就有一張和弦表。下面我們就來熟 悉這個標記法。1、大三和弦：根音與三音是大三度，三音與五音是小三度，用根音

3、的大寫英文 字母音名來表示，如 DO，MI，SOL和弦用 C表示，FA，LA，DO和弦用 F表示， 降 MI， SOL，降 SI 就用 Eb表示，升 FA，升 LA，升 DOL用 F#表示。2、小三和弦：根音與三音是小三度，三音與五音是大三度，用根音的大寫英文 字母音名加上小寫 m表示，如 RE，FA，LA和弦用 Dm表示， MI，SOL，SI 和弦用 Em表示，降 MI，降 SOL，降 SI 用 Ebm表示。3、增三和弦：根音與三音，三音與五音都是大三度，用根音的大寫英文字母音 名加上 aug或加一個“ +”。如DO，MI，升SOL和弦表示為 Caug或 C+，FA，LA， 升 DO和弦表示

4、為 Faug 或 F+。4、減三和弦：根音與三音，三音與五音都是小三度，用根音的大寫英文字母音 名加上 dim或一個“ - ”。如 RE， FA，降 LA，表示為 Ddim或 D-，升 DO，MI， SOL表示為 #Cdim或#C- 。5、大小七和弦：在大三和弦基礎上再加小三度，用根音的大寫英文字母音名加 上“ 7”即可，如 SOL，SI，RE，FA和弦用 G7表示， LA，S升 DOL，MI，SOL用 A7 表示。6、大大七和弦：在大三和弦基礎上再加大三度，用根音的大寫英文字母音名加 上 Maj7 表示，如 DO，MI，SOL，SI 和弦表示為 Cmaj7,降 SI ，RE，FA，LA和弦

5、表示為 Bbmaj7.7、小小七和弦：在小三和弦基礎上再加小三度，用根音的大寫英文字母音名加 上“ m7”表示。如 LA，DO，MI，SOL和弦表示為 Am7,RE，FA，LA，DO和弦表示 為 Dm7.8、小大七和弦：在小三和弦基礎上再加大三度，用根音的大寫英文字母音名加 上 mM7表示，如 DO，降 MI， SOL，SI 和弦表示為 CmM7,L，A DO，MI，升 SOL表 示為 AmM7.9、減七和弦：在減三和弦的基礎上再加小三度，用根音的大寫英文字母音名加 上 dim7 表示，如 SI，RE，FA，降 LA 和弦表示為 Bdim7,LA，DO，降 MI，降 SOL 表示為 Adim7

6、.10、半減七和弦：在減三和弦的基礎上再加大三度，用根音的大寫英文字母音 名加上 m7-5 表示，如 SI，RE，FA，LA和弦表示為 Bm7-5,升 FA，LA，DO，ME和 弦表示為 #Fm7-5.11、加音和弦：它是指在一個以三度關系為基礎的和弦上加上其它音，如加入 六度音，九度音，四度音等，標記法為將這個加音的度數寫于原和弦的右邊， 如 DO，MI，SOL，LA 和弦可標為 C6，（LA是基于 C和弦的加音）， FA，LA，DO， SOL和弦可標為 F9。但要注意的是，加四音和弦的寫法有規定，要寫 sus4，并 且要省去原和弦的三音，否則三音和四度音一起響會很尖銳。如DO，FA， SO

7、L和弦標記為 Csus4.（C和弦省三音加四度音）。加音以 6，9，4 度為多數。另 外，有更復雜的理論把加音與多音和弦分開來，如FA，LA，DO，SOL和弦應標為 Fadd9,而標為 F9 會被認為是 FA，LA，DO，MI，SOL和弦。12、指定和弦根音：就是在演奏該和弦是，不彈它本身的根音而根據標記彈奏。 如 C/G，表示演奏該和弦時把 G 音置于最低音。 Dm/G表示演奏 Dm時把 G音置于 最低音。也可以用 On*表示同樣意思，如 F9OnD,實際演奏的是 RE，FA，LA，DO， SOL。很明顯，這種標記法可以用來表示和弦的轉位。第三章 各級和弦的功能 流行音樂中一般只講大調的和弦

8、而很少把小調單獨作為一種調式重新定 義和弦，因為流行音樂中關系大小調和弦共用的現象十分普遍，如果用經典和 聲學解釋會顛來倒去搞不清。下面我們用 C大調來舉例。基本和弦共 7 個:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分別 是1，2，3，4，5，6，7級和弦。1，4，5稱正三和弦， 2，3，6稱副三和弦。7 級和弦在流行音樂中極為少用。 1 級和弦也稱主和弦， 4 級和弦也下屬和弦， 5 級和弦也稱屬和弦。接下來是每個和弦的屬性。C，即 1 級和弦，是用來明確調性的。一般大調的歌曲都以它開始，也 以它結束。不過在曲子的中間可以盡量少用主和弦，否則老是給人以終止感， 樂曲的進行也會很硬。Dm,即

9、 2 級和弦，是一個很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在屬和 弦即 5 級和弦之前。而 5級和弦則自然要回到 1級和弦，所以很容易就形成了 2-5-1 的進行。這是一個極其常用的進行。Em,即 3 級和弦，也是一個十分柔和的和弦。音樂的進行中有了她馬上就會 變得柔美而略帶憂傷。 1-3-4 的進行，也即在 C 大調中的 C-Em-F是一個很常用 的進行。樂曲中本來用 1級和弦的地方有時可以考慮換成 3 級和弦，音樂立即 就不強硬了。港臺音樂中這種手法很常用。F,即4級和弦，大調中的又一正三和弦， 屬于骨干和弦之一。它十分明亮， 讓人感覺心胸開闊，有一種一下子“飛”起來的感覺。我們聽到的美國鄉村

10、樂 和描寫西部大草原和大峽谷的歌曲都使用 4 級和弦來表現。 1 級和弦后面跟 4 級 與跟 3 級和弦是絕對不同的。G,即 5 級和弦， 大調中的第三個正三和弦， 任何一首歌曲都不可缺少。 它 起著對主和弦支撐的作用。樂曲的終止感就是由 5-1 這樣的進行產生的。當然 現代流行音樂特別是歐美音樂中不使用 5-1 終止的歌曲也很多，這正是流行音 樂的特色，但 5 級和弦作為音樂的骨架和弦仍然不可動搖。Am,即 6 級和弦，一個中性的和弦，如果把它作為主和弦那就是小調了。 歌曲肯定會變得憂郁，悲傷。如果 6 級和弦出現在大調中的某些部分，那它起 到的就是連接不同和弦的作用。 6 級和弦象一座橋，

11、 它前面可以接幾乎所有的和 弦，后面也是如此。它可以是和弦的進行連貫，不呆板。 1-6-4-5 是極為常用的 進行，事實上就用這四個和弦就可以寫歌了。Bdim,即 7級和弦，在流行音樂中很少用。因為它是減三和弦，有一種向 里收縮的緊張感，一般只在某些特定進行中使用，或是為了根音的流動而使用。在了解了上述和弦的屬性之后， 大家就可以嘗試為歌曲配和弦了。 不過這 是一個長期探索和實踐的過程，能否配出基本正確的和弦不是寥寥文字可以教 會的，也不是本教程的目標，我們的目標是配置出更好更優美的和弦，我們不 該停留在對與不對的層次上。就我個人經驗而說，如果你能做到以下幾點，那 你就向編曲大師跨出了關鍵一步

12、：1，能在一遍內聽出歌曲的基本調內和弦（即 1，2，3，4，5，6，7 級和弦） 2，對歌曲常用的離調和弦比較敏感，一般也應當在 1 到 2 遍內分辨出其離調和 弦。3，看樂譜上的和弦可以想象出其音響效果，如果別人演奏錯誤，能馬上察覺。 4，看一條單旋律，不用任何樂器，在心里能為它配和弦。我們現在的流行音樂體系是純西方的，旋律與和聲地位同等重要。如 果對和聲不進行系統的研究，是難以制作出優秀的現代音樂作品的。第四章 各級變化和弦接下來我們要為歌曲配置更優美的和弦，使音樂更流暢。這就要用到 各種變化和弦。關于變化和弦在經典和聲學里有復雜的一套理論，這些理論是 有實際意義的，但是對于那些沒有系統學

13、習過和聲學的人來說，如果一開始就 被灌輸有關離調的系列理論，恐怕沒有多少人可以正確理解。所以在本教程中， 我采用了一種比較直觀的說法，關于離調和弦等內容的正確涵義會在以后寫明。 注：所有和弦轉位都沿用傳統名稱，第一轉位稱六和弦，第二轉位稱四六和弦。 1，主四六和弦（ K46 和弦）這是一個在古典音樂中很常用的和弦，但它在流行音樂中仍然有很重 要的作用。它的形式是主和弦的第二轉位， 以 C大調舉例就是 C/G和弦，即 5-1-3 和弦。這種和弦的特點是，雖然算是主和弦，但因為它以 SOL為根音，所以一 點也不穩定，有著極強的向屬和弦去的傾向。試驗一下，如果一首大調歌曲結 束時貝司手不彈 DO音而

14、彈 SOL音，你肯定會感覺很奇怪，你會覺得這首歌曲根 本就沒有結束。這充分體現了主四六和弦的不穩定性。因此在編曲時我們可以 充分利用這一點，如果有一首歌曲的結尾是 C-G7-C（這可是很常用的結尾哦） 我們就可以改為 C/G-G7-C。由于 C/G（主四六和弦）傾向與屬和弦 G7，而屬和 弦 G7 又傾向于主和弦，這樣從 C/G 開始一系列的和弦都順著它的傾向性行進， 音樂就變得流暢了。在古典音樂中， C/G-G7-C 的進行是最經典的終止式。 2，二級六和弦二級六和弦是二級和弦的第一轉位，在 C大調中是 Dm/F。它的構成音 是 FA，LA，RE。大家會發現它與 F 和弦（四級和弦）只差一個

15、音，前者是 FA， LA，RE，后者是 FA，LA，DO。所以，二級六和弦實際上可以看成是四級和弦的 一個替代品，也就是說某些地方本來用的是四級和弦，現在就可以用二級六和 弦代替， C大調中就是用 Dm/F代替 F 和弦。二級六和弦保持了二級和弦柔和的 特性，不象四級和弦那么硬，也沒有強烈的“飛”起來的感覺，所以如果你想 要使 1-4 級的進行不要那么強硬，但又要保證有 1-4 級進行的和聲效果，你就 可以用二級六和弦代替四級和弦。如果大家聽過電影紅河谷的主題曲，它 的第二個和弦就是二級六和弦，而這個地方的和弦功能和聽上去的感覺實際上 是四級的，這就對了！這就是二級六和弦要達到的效果。3，大二

16、級和弦這實際上是一個離調和弦，不過在這里我不從這個角度去說明問題。 大二級和弦就是升高三音的二級和弦，在 C大調里是 2，#4，6 和弦。它的特點 就是強烈傾向于屬和弦（五級和弦），也就是在 C大調里構成 D-G的進行。在 前面介紹二級和弦時我曾提到二級和弦最重要的用途是置于 5 級和弦前面，所 以我們可以這樣認為大二級和弦是增強了小二級和弦向屬和弦的傾向性。在 C 大調中就是用 D-G7代替 Dm-G7。在歌曲的適當位置使用這種代替手段效果是十 分好的。但是要注意，歌曲的旋律音如果是 FA（首調）則不能這樣代替，因為 這會構成與和弦 #4 的小二度沖突，十分尖銳刺耳。鄧麗君的許多歌曲及那個年

17、 代的許多歌曲（如今宵多珍重）都會在屬和弦前使用大二級和弦，大家可 以去仔細地分辨一下。另外，和所有的離調和弦一樣，大二級和弦也可以擴展成七和弦， C 大調里 是 D7和弦， 2，#4，6，1。它的和弦性質和 D和弦是一樣的，只不過音響更豐 富些。4，大三級和弦這也是一個離調和弦。在 C大調里是 E和弦， 3-#5-7 。是由三級和弦 Em升 高三音形成。它傾向于六級和弦 Am.也就是在 C 大調里構成 E-Am的進行。它實 際上也是 Em到 Am進行的強化。和前面一樣，我們可以用 E-Am代替 Em到 Am， 但仍要注意，如果旋律音是 SOL，就不能這樣代替，因為 SOL會與和弦里的 #5

18、沖突。有一首老歌叫我家在那里 就使用了大三級和弦。 有首圣誕歌曲 <WeW ish you a Merry Christmas> 就連續使用了大二級和弦和大三級和弦。另外，和所 有的離調和弦一樣，大三級和弦也可以擴展成七和弦， C大調里是 E7 和弦， 3-#5-7-2 。它的和弦性質和 E 和弦是一樣的。5，大六級和弦 這也是一個離調和弦。而且這是一個很常用的和弦，它的“離調感”十 分遠，所以能制造出很動聽的效果。在 C大調中是 A或 A7和弦（和其他離調和 弦一樣，它可以擴展成七和弦）它強烈傾向于二級 Dm和弦，這樣就在 C大調中 形成 A（A7）-Dm的進行。這可是一個非常漂

19、亮的進行，它不僅可以代替 Am到 Dm的進行，還可以代替其他和弦到 Dm的進行。只要你的旋律中帶有 6， #1，3， 5 中的任何一個或多個音， 你就可以使用這個進行。 它是用來強調和聲在音樂中 作用的最好例子。看一下：3 -4 |2 - - | 這個例子，如果你想在第二小節配置 Dm和弦，那么前一小節用什么好呢？ Am可以， Em也可以，但它們都不是最好的， 試過用 A（A7） 嗎？那將會是一種新鮮的感覺。 這種和弦手法在流行音樂中被廣泛 應用，鄧麗君的歌曲愛的箴言就使用了該和弦，著名的圣誕歌曲 <Hark! the herald angels sing> 全曲多次使用該和弦。這

20、個和弦十分有色彩，恰當的使用 肯定可以使你配置的歌曲和弦及伴奏比原來豐富得多。當然仍舊要注意，不要 在旋律音為 DO時使用該和弦，因為它會與和弦的 #1 音沖突。6，一級七和弦 這也是一個離調和弦。一級七和弦在 C大調里就是 C7和弦， 1-3-5-b7, 看清楚了，這是一個大小七和弦，是降 SI 而不是還原 SI ，在其他調里可不要搞 錯了。它的用處就是置于四級和弦前面，一級七和弦有強烈的傾向于四級和弦 的特性，又由于它本身屬于主和弦系列，所以如果我們使用了一級到四級的和 弦進行，就可以在這兩個和弦當中插入一個一級七和弦，形成 C-C7-F 的自然進 行。有一首英文老歌 <Changi

21、ng Partner> 就使用了該和弦。7，小四級和弦 大調中，四級和弦應當是大三和弦， 但有時侯我們也會使用它的降三音形 式，就形成了小四級。它的最有效作用是置于四級和主和弦之間，也就是在 C 大調形成 F-Fm-C的進行，小四級當然是一個小三和弦，它的加入會使音樂突然 變得憂傷，所以它不但可以置于四級和主和弦之間，而且可以直接加在樂曲中 的某個部分。著名的 <Edelweiss> （雪絨花）在最后結尾時，就使用了小四級和 弦。很多港臺流行歌曲也使用小四級來表現憂傷與失落。8，五級增三和弦 這個和弦不算很常用。它升高原來五級和弦的五音，變成增三和弦。在 C 大調中是 Gau

22、g（G+），這個和弦的用處是當一個樂句結束在屬和弦上時，可以用 五級增三和弦來代替五級和弦，增加意尤未盡的氣氛，然后音樂稍作停留便又 從主和弦開始，這種手段在爵士音樂中有著較多的應用。9，降六級和弦是一個常用的變化和弦，是大三和弦，在 C大調中是 bA和弦 ,b6-1-b3 ， 降 LA-DO-降 MI。這個和弦看上去離 C 大調很遠，確實如此，因為它只有一個音 DO屬于 C 大調自然音階，嘻嘻，就是這個 DO成為降六級最大的應用之處。因為 絕大多數大調的歌曲都會結束在主音 DO上（首調），我們可以利用降六級含有 DO音，把降六級置于主和弦的前面，達到一種特殊的音響。在C大調中，如果本來是 G

23、7-C的終止，現在可以用 G7-bA-C 來替代，這樣就能得到這樣一種效果： 旋律雖然保持是 DO，但和弦是降六級 - 主和弦，非常有色彩。它可以烘托出那種 宏偉，壯觀的終止，不是屬到主簡單了事。10，降七級和弦相比降六級而言，降七級離原調好象近一點。在 C 大調中，降七級是 bB 和弦 ,b7-2-4, 降 SI-RE-FA，也是大三和弦。它含有 RE，FA兩個調內音，它可以 被較自由地運用在歌曲中間部分，如果旋律中出現了這兩個音就有可能使用降 七級。在歌曲中如果在本來使用一般和弦的地方改用降七級，會有一種突然轉 調的感覺，降七級后面可以接 1，4，5級和弦，C大調中，C-bB-C,C-bB

24、-F 等都 是常見的。鄧麗君的千言萬語， The Beatles 樂隊的 <Hey,Jude>,<Hello Goodbye>, 都使用了降七級和弦，取得了很好的效果。降七級還有一個用處就 是對降六級作進一步擴展， 把 bA-C擴展為 bA-bB-C, 也就是在降六級與主和弦之 間再插入一個降七級，得到一個連續上行大三和弦的效果，更適合于那些氣魄 很大，雄壯而有震撼力的終止。11，降三級和弦這也是一個用得不算太多的變化和弦， 在 C 大調里是 bE 和弦，b3-5-b7, 降 MI-SOL-降 SI ，也是大三和弦。它離 C大調也比較遠，只有 SOL是調內音， 因此只有

25、旋律出現 SOL時，它才有考慮的可能。它適合在樂曲中起豐富色彩的 作用，使用一下以后馬上又回原調。這種和弦就一定要用得好，用得到位而不 能濫用。有一首著名的英文老歌 <Unchained Melody> （奔放的旋律 - “人 鬼情未了”的插曲）后半段就用了一個降三級。第五章 和弦使用手段1, 保留根音這種手法在很多流行音樂中有應用 . 它的意思是在一段和弦連接里 ,根音不 按照正常和弦根音走動而是一直持續在一個音上保持不動 , 最常見的是保留主 音.具體點就是類似這樣的連接 :C-F/C-G/C-C, 和弦原來的意思是 1級到 4 級到 5 級,但根音卻一直保持在 C上,這種手法

26、也削弱了原來和弦間強烈的對比 , 使它們能"粘合在一起",所以能給人以穩定 ,溫馨的感覺,用在前奏,歌曲的 A段 比較合適 .Bryan Adams的成名曲 一開始就用了這個手法 , 你可以仔細去聽一下 . 在經典和聲學中稱這種手法為 "主持續音". 和聲就是這樣奇怪 ,也許你會說 G/C 的和弦,用C作G和弦的根音 ,難道就不會發生小二度沖突 ?所以說理論既是我們 前進的領航員也是最大的束縛 , 當我們把一串和弦連起來后 , 你就會發現根本體 會不到小二度的沖突 , 試一下吧 !2, 延留音, 先現音我一直感覺到 , 和聲的最大魅力在于 "期

27、待感 ", 也就是當一個和弦出現時 , 我們就等著它應該走向的那個和弦的出現 ,做到與我的 "心理聽覺 "相一致.延留 音和先現音可以滿足我的這種 " 僻好".我們先說延留音 , 它的意思就是把甲和弦中的某個音延續到接下來的乙和弦 中,并且這個音不是乙和弦中的音 . 例如這樣的進行 :F-Gsus4-G7-C, 其中 Gsus4和弦的構成是 5,1,2 三個音,而DO音是從 F和弦延續下來的 ,它并不屬于 G和弦,由于它加入了 G和弦中,使 G和弦原來的屬功能被削弱 ,DO音代替了原來 SI 應有的位置 , 但搶了別人的位置是一定要還給人家的 ,所以"期待感 "在這里產 生,聽覺上我們等待著 DO進行到 SI 去,于是后面一個 G7的出現滿足了我們的聽 覺需求,并且最終解決到主和弦上 , 得到完滿的終止 . 這是最常見的延留音形式 . 我們可以自己創造出