1、學習資料收集于網絡，僅供參考硬筆行書書法作品欣賞 古詩詞行書書法作品欣賞行書書寫應輕松、活潑、迅捷，掌握好疾與遲、動與靜的結合。墨色安排上應首字為濃， 末字為枯。線條長細短粗，輕重適宜，濃淡相間。和草書差不多，但沒那么草。因此行書也 是許多書法家都喜歡的書法字體，那么這一書法字體與我們的古詩詞的融合，會創作出什么驚人的作品呢？下面是小編為你整理的古詩詞行書書法作品，希望對你有用！古詩詞行書書法作品欣賞古詩詞行書書法作品圖片 1古詩詞行書書法作品圖片 2古詩詞行書書法作品圖片 3古詩詞行書書法作品圖片 4行書的五大流派1、二王行書的概念。書法史上的二王，指的是東晉時期的王羲之和王獻之父子二人。晉

2、代是中國書法史上的一個重要時期，其中王羲之和王獻之父子， 是晉代最杰出的代表。 尤其是他們開創的行書流派， 是中國歷朝歷代的行書源頭。王羲之行書偏于行楷， 王獻之行書偏于行草。王羲之行書用筆內擪，以骨力洞達勝出。王獻之行書用筆外拓，以筋力中圓勝出。 王羲之行書大致可以分為三類。第一類為尺牘書法，如王羲之傳本墨跡等，這是王羲之 行書作品中數量最多的一類。學寫行書，使轉之法是一個重要的用筆方法。不會使轉，就無法表達筆筆分得清、脫得開、合得攏、粘得住”的行書所特有的藝術效果。分得清講的是筆筆交代清楚；粘得住講的是筆筆氣脈貫通。好的使轉之筆，轉折時須暗過而不露痕跡，其關聯處如銀絲盤曲。再次， 要注意他

3、的鋒的運用。鋒在何處 ？鋒在筆尖的端處。筆鋒要堅持做到時時銳利而勿使折損， 筆身要堅持做到常常直立而勿使屈曲，筆毫要堅持做到時時齊整而勿使扭曲，筆尖要堅持做到常常集聚而勿使松散。又次，臨帖的早期階段要大處著眼小處著手， 要重在似”上下功夫。 但是，臨帖的后期階段則最忌做字帖的奴隸。有的人老是拘泥于碑帖的外形，只知道依樣畫葫蘆，搞復印式的臨摹，那是徒勞的。一定要遺貌取神”要著重在得其筆意上下功夫。2、 顏真卿行書祭侄稿的意義。顏真卿是中國書學史上，繼二王”以后的又一座藝術豐碑。祭侄稿是顏真卿悼念亡侄季明的祭文草稿。作品的文字是在追悼安史之亂中犧 牲的兄長顏杲卿和侄子顏季明的，尤其是顏季明正當英年

4、， 顏真卿懷著對骨肉親人的沉痛悲悼有感而發，一瀉千里、不拘成法，終成千古絕唱。顏真卿書法大膽吸收了篆書線條的特性， 在二王行書的基礎上，創立了新派。他一變古法，字成一格，對后世影響極大。王羲之書法纖瘦妍媚，顏真卿書法肥腴雄強。 王羲之用的是指力，顏真卿用的是腕力。 王羲之墨色溫潤， 顏真卿墨色蒼澀。王羲之用筆精到細膩，顏真卿用筆信手拈來。王羲之章法完美極致，顏真卿章法震撼強烈。顏真卿的書法擅長于以情感主宰筆墨，他情感激越，神韻高遠，筆力厚重，氣勢磅礴，雄奇飛動，遒麗天成。祭侄稿全篇結構寬博平正，開合聚散灑脫不羈，雍容大度狂而不野。通覽全篇，無論是用筆、結體和章法，都極盡變化而自然和諧、渾然一體

5、。3、宋人尚意書法的意義。縱觀中國書法史，大體可以分為兩個階段，而劃分這兩個階段的界限則是在唐代。人們通常以為，唐代以前是書法的探索階段，唐代以后是書法發展的 成熟階段。而使書法藝術能得以達到更加貼近人性化的意義， 則是在宋人尚意書法出現以后。學習資料收集于網絡，僅供參考 而宋人尚意書法所以能得以出現的先驅者，則是五代書家楊凝式。楊凝式傳世作品并不多，韭花帖、盧鴻草堂十志圖跋是其行楷書的代表作。韭花帖體態整潔秀雅，二王書風畢現，魏晉風神十足。其善移點畫，大膽布白，似斜反正，行氣寬松，疏斂淡遠，肆意灑 脫的經典書風，給后人以極大的啟發。盧鴻草堂十志圖跋則一反韭花帖內斂神韻而景象極為茂盛。此外，夏

6、熱帖、神仙起居帖筆勢縱肆，清逸飛動，風格各異，審美跨 度之大，令人贊嘆不已。 楊凝式是唐宋間的過度書家，更是承唐啟宋，為后人打開尚意書風奠定了基礎。在宋代，還有一個被稱之為 中國書法宿影的”大師級人物，他的名字叫米芾。 在歷代眾 多的書家中，米芾的行書對后代影響最大。關于米芾的學書道路，他有一段自述：入學之理，在先寫壁，作書必懸手，鋒抵壁久之，必自得趣也。余初學顏，見柳而慕緊結，乃學柳金剛經。久之，知出于歐，乃學歐。久之，如印板排算，乃慕褚而學最久。又慕段季轉 折肥美，八面皆全。久之覺段全繹展 蘭亭，遂并看法帖，入晉魏平淡棄鍾而師師宜官 劉 寬碑是也。篆便愛詛楚、石鼓文。又悟竹簡以竹聿行漆而鼎

7、銘妙古老焉。其書壁以 沈傳師為主?！睆倪@段自述來看，他走的是一條由淺入深、博采眾長、擇善而從、食古能化、 融會貫通、自成一家的道路。蘇軾稱贊他的行書是：風檣陣馬，沉著痛快，當與鍾、王并行?！狈冻纱蠓Q贊他的行書是：“ 用大令筆意，稍跌宕遂自成一落千丈家?！泵总蓝豕Ψ蚓?，尤得力于小王，后人稱他的天真超越于王獻之?！眰鳛橥醌I之中秋帖，有人疑為是米芾的臨本。米芾的書法，用筆常常成竹在胸而沉著飛動，下筆凝重而隨意痛快，筆墨淋漓而神采飛揚。米芾自稱：善書者只有一筆，我獨有四面 ”后人即稱他為 八面出鋒”。他落筆重而中間稍輕， 在轉折處常常提筆側鋒直轉而下。在鉤筆的使用上，比別人多了一個蓄勢頓挫的動作。

8、米字的結體常常又是隨意賦形、欹正相濟、多姿多彩。在章法上，字群的 排列常常又是十分的強烈，大凡大小、粗細、方圓、開合、疏密、虛實、欹正、長短等，都 有出奇不意的表現。虛鋒入字，以勢取勝 ；勁健嫵媚，貫氣流暢；把筆輕靈，使鋒飄逸；八面出 鋒，妙用虛筆等技巧，都是有志于學米書者們值得注意的事情。其行書的代表作有蜀素帖、苕溪帖等。4、 古意平淡的趙孟頫與董其昌。學習行書，二王”無疑是正脈，偏離這個主線，憑小聰明走捷徑的，大都易犯輕浮急噪、淺薄無知的毛病。趙孟頫與董其昌，是二王”正脈系統中的杰出代表，是歷史上少有的全能書家，應該對他們引起足夠的重視。 趙孟頫的意義在于自宋以后，書法界普遍存在著 重意輕

9、法”的問題的時候，趙孟頫向人們提出了反思，他提議 要復興魏晉古法，大膽地打出了貴有古意”的復古旗號。于是，在中國書法的發展史上，又發生了第三次大的變革，為大開元明書法新風氣， 作出了卓越的貢獻。 他一生沉溺于古法之中，深入 二王”而不為所囿。正如宋濂所說：今人臨二王書，不過隨人作計，如賣花擔上看桃李耳。若趙公乃枝頭葉底見其活精神者，此未易俗子道也?！碧迫藢W二王”得其形而失其韻，宋人學 二王”則得其韻而失其形，惟有趙公學二王”能形神俱得，連董其昌、傅山到晚年時都對他贊嘆不已。正由于董其昌的出現， 他為明末形成的書法流派，起到了開宗立派的先導作用。董其昌精于用筆，并有獨特的見解。他說：作書須提得筆

10、起。何為起，何為結，不可信筆，后代人皆信筆耳。發筆處便要提得筆起， 不使其自偃，乃是千古不傳語。蓋用筆之難，難在遒勁， 而遒勁非是努筆木強之謂， 乃大力人通身是力， 倒輒能起董其昌的墨法也非常講究，濃淡枯濕，曲盡其妙。學書之人若能于墨法一道有所用心，便是高人一頭的表現。董其昌善用淡墨，常常以虛和取韻，志在追求明凈爽潔、清潤閑逸的風格。他的書法作品，疏朗暢達，高古典 雅，看似形散而神不散， 字里行間氣脈貫通， 絕不流露出一丁點的浮躁之氣，是書壇當之無 愧的一代大家。其代表作有赤壁賦 、月賦、解學龍告身等。5、明清時期的行書名家。明清時期的書法，也是值得大書特書的，其中較為著名的書學習資料收集于網

11、絡，僅供參考家有黃道周、王鐸、祝允明、文征明、王寵、張瑞圖、倪元璐、何紹基、楊守敬、傅山、趙 之謙等。在明代書法家中，黃道周的行草書對當今書壇的影響很大。當今書壇巨匠潘天壽、 來楚生、沙孟海，都對黃道周風格有過深入的研究。黃道周是一位博學多才的人，他與王鐸、倪元璐被譽為 三狂人”。黃道周除了行草書很突出以外，他的小楷也是令人拍案叫絕的。在他的書作中，有 間出己意”的創造精神，更有濃烈的傳統功力。他的小楷取法鍾繇，一變鍾 繇嚴整規正之風，而突現隨意不羈的風格。在他的其他書作中也不難看出，除了有鍾繇、王羲之意韻外，還有許多圓潤的隸意。許多人以為寫字要秀，要挺拔。孰不知，太秀了易犯纖 弱的毛病，太挺拔了易犯板滯的毛病。在結體上，他又努力打破端正和勻稱的常格，以偏代正。時而左右錯落，時而避讓穿插，時而舒朗而寬綽，時而緊斂而結密。在章法上，他的字距特密，行距特疏。特疏的行距，正 好為字勢左右參差、錯落、寬綽、結密服務留有馀地，從而使自己的章法呈現出縱向緊密、橫向舒朗”的對比性，產生了強烈的律動和反差。倪元璐的行書也頗具特色，用筆爽快，揮 運之中加以明顯的澀筆