1、溪上遇雨其二改寫作文350唐詩中寫景通常不離抒情，而且多為抒情而設(shè)。即使純乎寫景，也滲透作者主觀感情, 寫景即其心境的反光和折射；或者用著比興，別有寄托。而這首寫景詩不同于一般唐詩。 它是詠夏天的驟雨，你既不能從中覓得何種寓意，乂不能視為作者心境的寫照。因?yàn)樗麑?shí) 在是為寫雨而寫雨。從一種自然現(xiàn)象的觀察玩味中發(fā)現(xiàn)某種奇特情趣，乃是宋人在詩歌 “小結(jié)裹”方面的許多發(fā)明之一，南宋楊誠齋（萬里）最擅此。而這首溪上遇雨居然 是早于誠齋二三百年的“誠齋體”。再從詩的藝術(shù)手法看，它既不合唐詩通常的含蓄蘊(yùn)藉的表現(xiàn)手法，也沒有通常寫景虛 實(shí)相生較簡括的筆法。它的寫法可用八個(gè)字概盡：窮形盡相，快心露骨夏雨有夏雨的

2、特點(diǎn)：來速疾，來勢猛，雨腳不定。這幾點(diǎn)都被詩人準(zhǔn)確抓住，表現(xiàn)于 筆下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其來何快！以“坐看”從容起，而 用“忽驚”、“卻是”作跌宕轉(zhuǎn)折，寫出夏雨的疾驟。而一 “銜” 一 “噴”，不但把黑云 擬人化了（它象在撒潑、頑皮），形象生動，而且寫出了雨的力度，具有一種猛烈澆注感。 寫云曰"黑"，寫雨曰"猛”，均窮極形容。一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭東 邊雨，乂寫出由于雨腳轉(zhuǎn)移迅速造成的一種自然奇觀。這還不夠，詩人還通過“遇雨”者 表情的變化，先是“坐看”，繼而“忽驚”，側(cè)面烘托出夏雨的瞬息變化難以意料。通篇 思路敏捷靈活，用筆

3、新鮮活跳，措語尖新，令人可喜可愕，深得夏雨之趣。就情景的近似而論，它更易使人聯(lián)想到蘇東坡六月二十七日望湖樓醉書中的一首: “黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天。”比較一下倒 能見出此詩結(jié)構(gòu)上的一個(gè)特點(diǎn)。蘇詩雖一樣寫出夏雨的快速、有力、多變，可謂盡態(tài)極妍, 但它是僅就一處（“望湖樓”外）落墨，寫出景色在不同時(shí)刻上的變化。而此詩則從兩處 （“前山”與“溪上”）著眼，雙管齊下，既有景物在不同時(shí)間的變化，乂有空間的對比。 如就詩的情韻而言，蘇詩較勝：如論結(jié)構(gòu)的出奇，此詩則不宜多讓。可見，詩分唐宋是大體的區(qū)分，不能絕對看待。王漁洋曾列舉宋絕句風(fēng)調(diào)類唐人者數(shù) 十首，是宋中有唐；

4、另一方面，宋詩的不少傾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。 大抵唐詩經(jīng)過兩度繁榮，晚唐詩人己感難乎為繼，從取材到手法便開始有所標(biāo)新立異了。 這個(gè)唐宋詩交替的消息，從崔道融溪上遇雨一篇是略可窺到一些的。1；.來勢急，雨勢猛，雨點(diǎn)位置不定。來勢急，剛剛看到黑云，急雨就在前山落下，轉(zhuǎn)眼間雨點(diǎn)就噴灑到頭上：雨勢猛，猛 烈的大雨傾盆而下，猛烈澆注：雨點(diǎn)位置不定，剛才雨點(diǎn)還在前山，忽然就落到了自己頭 上，而此時(shí)前山卻已經(jīng)雨過天晴了。2； “牛尾烏云潑濃墨” 一句運(yùn)用擬人手法，生動形象地寫出了烏云顏色之黑，來勢 之急：本詩前兩句中的“銜”和“噴”字同樣運(yùn)用擬人手法，黑云好像一個(gè)頑皮的孩子, 口中含水，調(diào)

5、皮地將雨水噴向人間。生動地寫出了雨勢之急、之猛。小題1：來勢急，雨勢猛，雨點(diǎn)位置不定。（3分）來勢急，剛剛看到黑云，急雨就 在前山落下，轉(zhuǎn)眼間雨點(diǎn)就噴灑到頭上：雨勢猛，猛烈的大雨傾盆而下，猛烈澆注；雨點(diǎn) 位置不定，剛才雨點(diǎn)還在前山，忽然就落到了自己頭上，而此時(shí)前山卻已經(jīng)雨過天晴了。（3分）小題1：驟雨詩“牛尾烏云潑濃墨” 一句運(yùn)用擬人手法，生動形象地寫出了烏云 顏色之黑，來勢之急：（2分）本詩前兩句中的“銜”和“噴”字同樣運(yùn)用擬人手法，黑 云好像一個(gè)頑皮的孩子，口中含水，調(diào)皮地將雨水噴向人間。生動地寫出了雨勢之急、之 猛。（3分）小題1：答此題首先結(jié)合“黑云”“銜猛雨”“噴灑”“卻是山前晚照明

6、”確定夏 日驟雨的特點(diǎn)，再結(jié)合詩句“分析”。小題1：回答時(shí)要抓住“牛尾烏云潑濃墨” 一句運(yùn)用擬人手法，以及抓住本詩前兩句 中的“銜”和“噴”字同樣運(yùn)用擬人手法，再“結(jié)合詩句簡要分析”。溪上遇雨二首（其二）崔道融坐看黑云銜猛雨，噴灑前山此獨(dú)睛。忽驚云雨在頭上，卻是山前晚照明。唐詩中寫景通常不離抒情，而且多為抒情而設(shè)。即使純乎寫景，也滲透作者主觀感情, 寫景即其心境的反光和折射；或者用著比興，別有寄托。而這首寫景詩不同于一般唐詩。 它是詠夏天的驟雨，你既不能從中覓得何種寓意，乂不能視為作者心境的寫照。因?yàn)樗麑?shí) 在是為寫雨而寫雨。從一種自然現(xiàn)象的觀察玩味中發(fā)現(xiàn)某種奇特情趣，乃是宋人在詩歌 “小結(jié)裹”

7、方面的許多發(fā)明之一，南宋楊誠指（萬里）最擅此。而這首溪上遇雨居然 是早于誠齋二三百年的“誠齋體”。再從詩的藝術(shù)手法看，它既不合唐詩通常的含蓄蘊(yùn)藉的表現(xiàn)手法，也沒有通常寫景虛 實(shí)相生較簡括的筆法。它的寫法可用八個(gè)字概盡：窮形盡相，快心露骨工夏雨有夏雨的特點(diǎn)：來速疾，來勢猛，雨腳不定。這幾點(diǎn)都被詩人準(zhǔn)確抓住，表現(xiàn)于 筆下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其來何快！以“坐看”從容起，而 用“忽驚”、“卻是”作跌宕轉(zhuǎn)折，寫出夏雨的疾驟。而一 “銜” 一 “噴”，不但把黑云 擬人化了（它象在撒潑、頑皮），形象生動，而且寫出了雨的力度，具有一種猛烈澆注感。 寫云曰"黑"，寫雨

8、曰"猛”，均窮極形容。一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭 東邊雨，乂寫出由于雨腳轉(zhuǎn)移迅速造成的一種自然奇觀。這還不夠，詩人還通過“遇雨” 者表情的變化，先是“坐看”，繼而“忽驚”，側(cè)面烘托出夏雨的瞬息變化難以意料。通 篇思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語尖新，令人可喜可愕，深得夏雨之趣。就情景的近似而論，它更易使人聯(lián)想到蘇東坡六月二十七日望湖樓辭書中的一首: “黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天。”比較一下倒 能見出此詩結(jié)構(gòu)上的一個(gè)特點(diǎn)。蘇詩雖一樣寫出夏雨的快速、有力、多變，可謂盡態(tài)極妍, 但它是僅就一處（“望湖樓”外）落墨，寫出景色在不同時(shí)刻上的變化。而此詩則從兩處 （“前山”與“溪上”）著眼，雙管齊下，既有景物在不同時(shí)間的變化，乂有空間的對 比。如就詩的情韻而言，蘇詩較勝：如論結(jié)構(gòu)的出奇，此詩則不宜多讓。可見，詩分唐宋是大體的區(qū)分，不能絕對看待。王漁洋曾列舉宋絕句風(fēng)調(diào)類唐人者數(shù) 十首，是宋中有唐；另一