1、民族唱法發(fā)聲技巧一. 技巧1.體會(huì)胸腔共鳴: 微微張開(kāi)嘴巴 .,放松喉頭 ,閉合聲門(mén) (聲帶 ),象金魚(yú)吐泡泡一樣輕輕地發(fā)聲.或低低的哼唱 ,體會(huì)胸腔的震動(dòng).2.降低喉頭的位置:(同上 );喉部放松 .3.打牙關(guān) :所謂打牙關(guān) ,就是打開(kāi)上下大牙齒 (槽牙 ).給口腔共鳴留出空間 ,用手去摸摸耳根前大牙的位置 , 看看是否打開(kāi)了 .然后發(fā)出一些元音 ,如"a". 感覺(jué)感覺(jué)自己聲音的變化 .4.提顴肌 ;微笑著說(shuō)話(huà) .,嘴角微微向上翹,同時(shí)感覺(jué)鼻翼張開(kāi)了,試試看 ,聲音是不是更清亮了.5.挺軟腭 ;打一個(gè)哈欠 ,順便長(zhǎng)嘯一聲.注意 :在大聲說(shuō)話(huà)時(shí),注意保持以上幾種狀態(tài)就會(huì)改善

2、自己的聲音.切記 ,一定要 " 放松自己 ",不要矯枉過(guò)正,更不要只去注意發(fā)音的形式,而忘了說(shuō)話(huà)內(nèi)容.二 .氣息問(wèn)題發(fā)音 * 震動(dòng) ,震動(dòng) * 氣息 ,要使聲音洪亮,中氣十足 ,就要有飽滿(mǎn)的氣息.呼吸要深入 .持久 ,要隨時(shí)保持一定的呼吸壓力 .平時(shí)可以多做些深吸緩呼的練習(xí).最好在練習(xí)說(shuō)話(huà)的時(shí)候先站起來(lái),容易找到呼吸狀態(tài),要坐的話(huà) ,也要坐直 ,上身微微前傾 .運(yùn)用氣息的時(shí)候,千萬(wàn)不要 "泄氣 ",要在上述的呼吸壓力中緩緩的釋放,并且要善于運(yùn)用,嘴唇把氣攏住.這樣來(lái)保持胸腹和嘴唇的壓力平衡.三 .聲線(xiàn)問(wèn)題我們的發(fā)音 ,有一個(gè)不容易察覺(jué)的線(xiàn)路,比如打呼哨

3、,聲音很響亮 ,道理就在于氣息暢通,聲音集中 ,通行無(wú)阻 .說(shuō)話(huà)也是這樣,要盡量讓自己的氣息貫通,讓氣音盡量沿著口腔內(nèi)部的中縱線(xiàn)穿透而出. 這樣才能使聲音集中而響亮 .下面我們說(shuō)下唱歌的基本方法一 :姿勢(shì)1.身體要直2.重心要穩(wěn)3.上胸要開(kāi)4.雙肩要松5.面部自然6.精神振奮二 :呼吸 .(呼吸方法有多種.我們應(yīng)曲風(fēng)而異)1.鎖骨呼吸法2.胸式呼吸法3.腹式呼吸法4.胸腹式聯(lián)合呼吸法(一般我國(guó)的美聲唱法多才用與第4 種:胸腹失聯(lián)合呼吸法.通俗就較為隨意點(diǎn)了)練習(xí)呼吸的方法:(一 )可分無(wú)聲呼吸練習(xí):1.快吸快呼 2.快吸慢呼3.慢吸慢呼1(二 )發(fā)聲呼吸練習(xí) .頓音 .連音或連頓結(jié)合的練習(xí)再說(shuō)

4、下唱歌時(shí)應(yīng)該如何起音;第一 ,要防止用過(guò)多和過(guò)猛的氣息去沖擊聲帶.第二 .要防止聲帶過(guò)于松垮,不積極 * 攏閉合去擋氣第三 ,要防止起音時(shí)喉頭擠,卡 ,壓 ,使喉頭失去彈性.起音時(shí) ,一定要做到發(fā)生自然 ,氣息柔和 ,打開(kāi)喉嚨 ,穩(wěn)定喉頭 ,聲音流動(dòng) ,并將打哈欠 ,放下喉頭 ,空氣通過(guò)聲門(mén)而吹的三個(gè)動(dòng)作 ,在同一時(shí)間完成 .同時(shí)還要掌握好氣息 ,聲帶 .共鳴的協(xié)調(diào)配合速度 .閉合哼鳴的練習(xí)方法:1.正確站立的歌唱姿勢(shì)和積極興奮的歌唱狀態(tài)2.用口鼻垂直吸氣,鼻孔興奮張開(kāi).哼唱時(shí) ,要有流鼻涕的感覺(jué),要均勻 .柔和地從鼻腔向外嘆氣,一定要有嘆氣感 .通暢感 .橫膈膜有各顯的支持點(diǎn).3.哼唱時(shí) ,

5、嘴似閉非閉 ,上下齒不要咬死,舌頭平放 ,舌頭舔在下牙床上,喉頭下沉輕輕提氣.4.哼唱時(shí) ,聲音是從上口蓋以上發(fā)出的 ,眉心和鼻深處有輕微的振動(dòng)感 ,而且每個(gè)音都是從同一位置上哼出來(lái)的。原廣州京劇團(tuán)老演員筱金少山（即劉紹宗）留下一篇文章，摘要如下：朋友們、愛(ài)好者們，我的一點(diǎn)薄意，送給你們參考。吊嗓時(shí)要邊走邊唱，就象散步一樣，始終保持著松弛自如的姿態(tài)。要松弛，不要松懈，而是外松內(nèi)緊，注意使聲音共鳴保持準(zhǔn)確位置，行腔運(yùn)氣保持長(zhǎng)久穩(wěn)定， 不是僅把力量用在喉嚨處，而是全身都在運(yùn)動(dòng)。持續(xù)兩三個(gè)小時(shí)，吊完嗓不會(huì)覺(jué)得喉嚨疲勞不堪，說(shuō)話(huà)的聲音仍然明亮。吊嗓時(shí)，口腔上顎微微吸起，下顎松弛，口形不大，兩肩不垂，兩

6、肋拉力象彈簧一樣，一張一弛，發(fā)聲口腔各個(gè)器官都能有機(jī)配合，形成頭、鼻、胸三腔的強(qiáng)烈共鳴。吐字行腔時(shí)，他的上顎就象球藍(lán)，每個(gè)字、每個(gè)腔好似籃球，準(zhǔn)確無(wú)誤地投向球藍(lán)。用這種方法演唱，使得他不論唱什么板式，唱腔有多么復(fù)雜，都能保持氣息穩(wěn)定和聲音的通暢完美。演員在演唱時(shí)，用氣要巧妙，方法要靈活，在面部表情上要松弛而莊重，口形自然而優(yōu)美。唱高音時(shí)口腔內(nèi)打得開(kāi)，內(nèi)開(kāi)而外攏（雙唇自然收攏），唱低音時(shí)，雙唇微閉，但牙齒并沒(méi)有咬死，上顎仍有吸起的感覺(jué)。總之，無(wú)論時(shí)唱高音還是唱低音，不要使觀眾看到面部肌肉的一絲緊張狀態(tài)，也不要使人感到口形張合過(guò)大，甚至有窮于應(yīng)付之感。演員演唱口形的美與否，是同發(fā)聲、吐字、用氣有密

7、切關(guān)系的。演唱的口形好看了，說(shuō)明你的發(fā)聲是正確的。演員演唱要具備許多靈活多樣的演唱技巧。比如：運(yùn)氣上的偷、緩，音量上的收、放、輕、重。行腔上的抑、揚(yáng)、頓、挫，都能熟練掌握，靈活運(yùn)用。演員的演唱，若能夠使觀眾通過(guò)唱腔的輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫感受到劇中人物的喜、怒、哀、樂(lè)。正是這種理想效果的生動(dòng)體現(xiàn)。2演員掌握了行腔中的高、低、快、慢、輕、重、頓、挫，運(yùn)用適度，音量有所加強(qiáng)，再度減弱，把低氣吸足再行腔，又巧妙的用了小休止，加虛字，低腔輕吐，乍放又?jǐn)n。行腔酣暢流利而又起伏跌宕，表現(xiàn)于矛盾思索之中的躊躇心情。此外，有的演員為了順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，對(duì)京劇傳統(tǒng)的上口字作了突破，有的字不于上口，如"伯"字就不上口，唱成普通話(huà)"bo&qu