1、淺談戶外數(shù)字媒體中動態(tài)圖形的信源設(shè)計表達一、概念和原理：研究對象的界定與認知原理1 .動態(tài)圖形的界定及研究對象的應(yīng)用領(lǐng)域本文研究的動態(tài)圖形是通過平面圖形圖像配合文字信息，配合數(shù)字展示技術(shù)，在短時間 內(nèi)（以秒為單位，以幀為基礎(chǔ)）的短暫活動變化形成動態(tài)圖形傳播的方式。傳統(tǒng)圖形設(shè)計在向 現(xiàn)代圖形設(shè)計轉(zhuǎn)變的過程中，形式法則的比重越來越大，甚至有時形式并不基于功能而是基 于數(shù)據(jù)而形成。所以在戶外媒介圖形形式的變化上，數(shù)據(jù)信源是動態(tài)圖形的落腳點，面向的 領(lǐng)域主要在戶外公共空間的信息傳播。2 .戶外數(shù)字媒體的界定城市公共交通樞紐空間中出現(xiàn)的戶外數(shù)字媒介在光照度上有嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，整體照度也跟 室外環(huán)境有著明顯差

2、別，因此更加適宜于色溫連續(xù)性較強的硬件發(fā)布平臺，而色溫光譜連續(xù) 性不強的LED則不適合在室內(nèi)公共空間應(yīng)用（目前已有改觀）。在本文的研究中，主要著重于 對戶外LCD、LED為主要硬件載體的媒介。3 .認知原理人在認知習(xí)得方面，會對視覺圖形的大小、色彩、灰度對比、均衡、秩序、傾向等指標(biāo) 上產(chǎn)生直觀的理解和感受。這是目前人工智能領(lǐng)域認為的機器學(xué)習(xí)強人工智能的代表。在這 種視覺心理的驅(qū)動下，優(yōu)秀動態(tài)圖形的傳播是在極短時間內(nèi)完成的。二、戶外數(shù)字媒體中動態(tài)圖形中將目標(biāo)信源轉(zhuǎn)化為設(shè)計表達的研究動態(tài)影像對信源的處理類似于讓平面設(shè)計在短時間內(nèi)活動起來，使傳統(tǒng)意義上在固定不 動的單一平面設(shè)計載體上，功能效率成倍提

3、高。案例一（空間+）視覺設(shè)計師Alex Tibus為法蘭克福機場做了停機坪圖形設(shè)計。案例中，線性的圖形在 地面涂裝上形成規(guī)則的圖案變化，而視距上升到客機駕駛艙，在看向地面涂裝的時候，呈現(xiàn) 在地而上地勤人員視角中的規(guī)則圖形中一下子呈現(xiàn)出指令性文字stop。這種變化，通過設(shè)計 師本人在合理利用了格式塔在人腦中形成視覺認識的特征，而形成不同尺度信息的判讀。該 案例實際已經(jīng)是通過非數(shù)字媒體的承載方式實現(xiàn)動態(tài)圖形的傳播過程，與傳統(tǒng)一般圖形不同 之處在于，該案例圖形的呈現(xiàn)過程是通過空間的轉(zhuǎn)化而形成時間維度的變化。空間、時間維 度的變化同時實現(xiàn)圖形的辨識的整體變化，首要條件是平面圖形的空間化，繼而形成時間維

4、 度的介入。圖形化原則：從該案例分析得出，刷在停機坪上的圖形+文字是信源的表現(xiàn)方式，該動 態(tài)圖形主要依托的設(shè)計單元是由圖形構(gòu)成，固定不動的平面化設(shè)計最終形成一個聯(lián)動的整體, 并在對信源的處理上以連續(xù)圖形的方式出現(xiàn)，轉(zhuǎn)變的過程簡短但遵循圖形變化的基本法則。在戶外媒介動態(tài)影像中，由于情境的需求，變化不允許像影視剪輯一樣直接切出，這樣圖形 與圖形之間的轉(zhuǎn)換才能夠成立。指令化原則：該案例中，由于空間介入形成的stop圖形從文字向圖形過渡變化的過程是 指令明確的過程。這種動態(tài)變化，形成的指令信息的變化是動態(tài)圖形指令原則的體現(xiàn)。圖形的第三維度空間維度：該案例的設(shè)計表達方法是從兩個方向上進行的：一是空間作

5、為環(huán)境載體的設(shè)計表達如停機坪的基本功能，空間規(guī)劃，地勤人員和機組人員的互動、機組 人員對地面信息的判斷等，應(yīng)當(dāng)滿足流線規(guī)劃、人流處理方式、信息容量與人行為的關(guān)系、 隱喻特征這四個方而的要求;二是空間作為尺度關(guān)系，案例中主要體現(xiàn)的是由于尺度和視野 的變化，地面stop字樣指令從圖案到文字的變化則更加偏重于視野、視距、人際尺度、人機 尺度、行為尺度等方面。也就是說，空間維度在具象的尺度與隱匿的尺度兩個方面形成對動 態(tài)圖形的設(shè)計影響。案例二（時間+）設(shè)計師Alex Tibus的另外一個作品，通過均勻排布的紋樣的細微變化形成另外意義的 圖形語言，通過時間維度的介入，形成圖形信源這一完整過程的解讀。我們

6、看到，數(shù)字媒介 中的圓點以秩序方式排布，圓點矩陣中的某一些點突然開始增大（數(shù)秒內(nèi)完成），并形成局部 點位的擴大和關(guān)聯(lián)，人的視覺迅速就能辨別出這些變化的點所構(gòu)成的圖形。該案例的研究主 要針對時間介入后的視覺領(lǐng)域圖形變化導(dǎo)向指令，動態(tài)過程的完成迅速直接，并形成明確的 指令性視覺語言。完成這一過程需要的二維基礎(chǔ)是圖形和文字，時間維度保證作品的完整度， 因此需要完整看完（過程迅速、時間短）而接收明確信源。便捷性原則：該案例中，數(shù)字技術(shù)的介入使同面積載體媒體位置形成的發(fā)布傳播的靈活 程度顯著增強。動態(tài)圖形對信源處理的設(shè)計表達方式在便捷性上的體現(xiàn)主要是：發(fā)布的便捷 性、轉(zhuǎn)換方式的便捷性、制作的便捷性、傳播

7、的便捷性。交互式原則：同時由于該案例的實驗特征，在應(yīng)用而上布局與城市戶外媒介中的大量信 息需要通過人的參與進行交互的推送，如公共空間的指令信息或者戶外空間數(shù)字媒體的傳播 推送，都需要研判人的參與、行為、密度、駐立時間等要素而進行反饋，而反映在交互體驗 上有觸摸、手勢、體態(tài)識別、人群識別、駐停時間等方面的交互手段。甚至公共信息還能通 過電子商務(wù)的手段，比如移動終端的識別、運營商的介入等方式，讓人與戶外媒介中的信息 之間形成真.正意義上的交互與信源的解讀。圖形的第四維度時間維度：從案例中觀察，圖形和指令信源的表達是隨著短時變化形成 的動態(tài)過程，那么，動態(tài)圖形的讀取和識別的過程一定是通過時間作為第四

8、個維度來完成。 時間維度介入后的設(shè)計方法模型，通過時間持續(xù)影響圖形的連帶變化完成,案例三（時空+綜合案例）漢諾威世界博覽會標(biāo)志，其信源的基本構(gòu)成來自該屆世博會的主題人類、自然、科技， 并立足于活力，與該屆世博會文字的協(xié)調(diào)組合作為基礎(chǔ)信源，最終定稿以Micheal Gals的動 態(tài)圖形作為標(biāo)志。基于此信源組成，該屆世博會的標(biāo)志通過基礎(chǔ)的幾何圖形和萬種顏色的動態(tài)變化組合，形成一個實時變化而又具備識別度的類似生物組織的圖形，進而傳播主題信源 價值。在視覺辨識上，同時保證該標(biāo)識的同一屬性和基本傳達功能通過本文研究模型中形色 時的共同作用下完成。當(dāng)我們看到該標(biāo)識的時候，融合、不規(guī)則的導(dǎo)角邊緣和不停分離，

9、再 結(jié)合的形態(tài)特征是整個標(biāo)志的基本屬性，而色彩變化是基于該標(biāo)識的出現(xiàn)場合（硬件載體） 和背景變化而相應(yīng)變化，在色相環(huán)上錯位互補色的應(yīng)用，使得該標(biāo)識在色這一要素角度也能 夠完整地傳播標(biāo)志的信源。在空間意義上，該動態(tài)圖形所傳達的是非指令性信息，不承擔(dān)導(dǎo) 向、指令、引導(dǎo)等剛性功能屬性，因此辨識屬性成為該標(biāo)識的唯一屬性，繼而形成該屆世博 會的主要視覺形象元素。依照方法論模型，該標(biāo)識形成高維度特征，二維（二次空間）、三維 （動態(tài)形態(tài)的總成）、四維（時間）共同作用，并在反饋屬性上形成迅速辨識和記憶，形成與眾 不同的體驗。2010年上海世博會上，德國以送給中國的禮物為主旨，形成了另一個動態(tài)圖形作為德國 館戶

10、外數(shù)字媒介發(fā)布的形式。該圖形遵循禮品這一主題，用包裝綢帶等視覺元素作為形的本 質(zhì)，用德國國旗中的紅、黃、黑作為色的基本元素，形成以禮品打包、綻放、繽紛絢爛的動 態(tài)的全過程，并在動態(tài)過程中分別形成有統(tǒng)一辨識度和傳遞力度的戶外數(shù)字媒體動態(tài)圖形傳 播方案。德國國旗的基本色彩作為色的信源，禮品包裹作為形的信源，拆（open）這一過程作 為動態(tài)過程的信源依據(jù)，德國館這一建筑載體作為空（實地空間和發(fā)布場）的信源，形成一個 完整的動態(tài)圖形傳播。三、四種維度及設(shè)計表達方法模型根據(jù)上文案例中信源的不同形式和內(nèi)容，傳統(tǒng)靜置平而無法承擔(dān)更多的信息，并且在當(dāng) 下社會中已不符合數(shù)字化展示與表達的特質(zhì)。而空間并不是孤立的

11、立體結(jié)構(gòu)，對于一個觀者 來說，空間的任何形態(tài)到最終，都會回歸到以觀者視角而形成的平面媒體上。視覺傳達在空 間中的擴展，極大地拓寬了空間領(lǐng)域的平而化歸屬屬性。時間維度更是動態(tài)圖形表達的關(guān)鍵 特征，在一眼就看到的傳播設(shè)計與需要時間完成的傳播設(shè)計中，顯而易見前者更具備設(shè)計的 傳播力度。因此，動態(tài)圖形在傳統(tǒng)二維基礎(chǔ)上進而擴展到第三維度空間，繼而擴展到第四維度時間。 這幾個維度共同組成動態(tài)影像表達的四個要素，即：形、色、時、空。形決定構(gòu)成方式，是 正負形、輪廓線、幾何塊體、面積、邊界等；色決定色彩，動態(tài)圖形中的色彩的基本要素，數(shù) 字媒體中對色的標(biāo)準(zhǔn)，明度、色相、純度等，以及數(shù)字媒體由于本身技術(shù)局限形成的無法與 人眼自然觀看一致的對色的反饋和體驗;時決定動態(tài)圖形完成的進程;空決定在戶外情境中的 空間要素帶來的環(huán)境影響。結(jié)語根據(jù)以上案例分析，形成相應(yīng)理論模型。戶外媒介動態(tài)圖形的傳播是在對基本信源數(shù)據(jù) 的分析、判斷的基礎(chǔ)上進行的短時動態(tài)的循環(huán)、聯(lián)動處理，而空間維度和時間維度的介入是 動態(tài)圖形在戶外數(shù)字媒介傳播的必要條件。動態(tài)圖形設(shè)計在平而、時、空四個維度下形