1、談襯托的作用與分類 中國(guó)畫(huà)里有一種技法叫“烘托” ，就是用墨水或淡彩在所要著重描繪的景 物外部大肆渲染，使景物更加鮮明突出。此法在修辭學(xué)里稱為襯托。即在描寫(xiě) 某一事物或某一情境時(shí)，不直接描述本體，而是用與本體相類、相關(guān)或相反的 事物從旁陪襯，這樣，兩件事物或兩樣景物，一主一次，一個(gè)襯托另一個(gè)，如 綠葉扶持紅花，客體烘托主體，使得主體更加鮮明突出。如李清照鳳凰臺(tái)上 憶吹簫表達(dá)相思之情，不直說(shuō)，說(shuō)成“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋” ，用 的就是這種方法。“山之精神寫(xiě)不出，以煙霞寫(xiě)之；春之精神寫(xiě)不出，以草樹(shù)寫(xiě)之” 。事物 與事物之間互相映襯，相得益彰，在寫(xiě)作上運(yùn)用這種方法，可以襯托中心，突 出主題，起

2、到“烘云托月”的的效果。襯托通常可分為正襯和反襯兩類。正襯，就是正面襯托，利用和主體事物相類似的事物作陪襯，即根據(jù)事 物類似的條件，以賓襯主，以彼襯此。如：秋天的后半夜，月亮下去了，太陽(yáng)還沒(méi)有出來(lái)，只剩下一片烏藍(lán)的天；除 了夜游的東西，什么都睡著。 （藥）這里，寫(xiě)天色、鳥(niǎo)蟲(chóng)都不是本意，而是以此來(lái)襯托秋天的后半夜的空曠 和沉寂。反襯，就是反面襯托，利用同主體事物相反或相異的事物作陪襯，或以好 襯壞，或以優(yōu)襯劣，或以喜襯悲，如此等等。如：冬季日短，又是雪天，夜色早已籠罩了全市鎮(zhèn)。人們都在燈下匆忙，但窗 外很寂靜。雪花落在積得厚厚的雪褥上面，聽(tīng)去似乎瑟瑟有聲。 （祝福） 雪花從來(lái)就是落地?zé)o聲的，為了

3、反襯環(huán)境的寂靜，這里卻把它寫(xiě)成似乎 發(fā)出了瑟瑟的聲響。六朝詩(shī)人王籍入若耶溪有“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”的佳句，以 “動(dòng)”襯“靜”，“動(dòng)”中求“靜”，使用的就是反襯手法。（ 王琴 ）伏筆和鋪墊一、什么是伏筆和鋪墊 ？ 據(jù)現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典 ，鋪墊指陪襯、襯托；而伏筆指文章里前文為后文埋 伏的線索。鋪墊和伏筆都是為下文服務(wù)的，鋪墊、設(shè)伏筆，都是解釋某句或某段話在 結(jié)構(gòu)上的作用。1、鋪墊：對(duì)行將來(lái)臨的事物的襯托。 鋪墊，也稱鋪敘襯墊，是為了突出后面要出場(chǎng)的主要人物、事物或要發(fā)生 的事件，先對(duì)次要人物、事物、事件進(jìn)行鋪陳描述來(lái)烘托、引出重要的情節(jié)和 內(nèi)容的一種表現(xiàn)手法。通俗地說(shuō)，先描述的內(nèi)容就是為主要內(nèi)容做

4、準(zhǔn)備、打基 礎(chǔ)、作陪襯和烘托，為主要情節(jié)蓄積醞釀氣勢(shì)。一般是起鋪墊作用的這段文字 交代完之后，下面要寫(xiě)的主要內(nèi)容馬上就是緊承前一段文字而來(lái)的，是上一段 文字刻意強(qiáng)調(diào)的。例如，孔乙己一文中寫(xiě)道：“中秋過(guò)后 ，秋風(fēng)是一天涼比一天 ，看看將近 初冬;我整天的靠著火 ，也須穿上棉襖了”，文中這里通過(guò)自然環(huán)境的描寫(xiě)，暗示 當(dāng)時(shí)天氣已經(jīng)很冷了（秋風(fēng)越來(lái)越?jīng)觯醵恐穑┟抟\） ，為下文寫(xiě)孔乙己的悲慘遭遇作了鋪墊。又如明湖居聽(tīng)書(shū)中在王小玉出場(chǎng)前寫(xiě)戲場(chǎng)氛圍、 琴師的演奏、黑妞說(shuō)書(shū)（次要）都是為王小玉（主要）說(shuō)書(shū)作鋪墊。【鋪墊的特點(diǎn)】：是為主要情節(jié)蓄積醞釀的過(guò)程。【鋪墊的作用】：鋪墊是主要情節(jié)的基石，能突出

5、主要人物、事件，增加 情節(jié)張力，制造懸念，使情節(jié)具有合理性。【鋪墊的原則】：要引而不發(fā)、自然合理。【鋪墊的種類】：1） 背景式鋪墊，即交代故事發(fā)生的原因或環(huán)境。如皇帝的新裝第一 段極力描述皇帝如何喜愛(ài)新衣服，這就交代了他被兩個(gè)裝成織工的騙子所騙， 最后光著身子舉行游行大典的原因，為故事的發(fā)生作了鋪墊。文章中的環(huán)境描 寫(xiě)一般是為故事作鋪墊，背景式鋪墊使故事更真實(shí)合理。2） 襯托式鋪墊，即用次要情節(jié)正面襯托主要情節(jié)。如劉鶚的明湖居聽(tīng) 書(shū)主要表現(xiàn)白妞出神入化的說(shuō)書(shū)藝術(shù)，但文章先寫(xiě)琴師的彈奏和黑妞的演唱。 倆人的精彩演出更襯托出白妞說(shuō)書(shū)技藝的高超， 為主角白妞的出場(chǎng)作了絕好的 鋪墊。襯托式鋪墊使文章收

6、到“水漲船高”的藝術(shù)效果。3） 反差式鋪墊，即鋪墊的方向與情節(jié)發(fā)展的方向相反。如莫泊桑的小說(shuō)我的叔叔于勒開(kāi)頭濃墨重彩地描述“我”一家人如何日夜盼望“發(fā)了財(cái)” 的于勒回來(lái)，如何對(duì)于勒的錢(qián)擬定上千種計(jì)劃，然后筆鋒一轉(zhuǎn)，寫(xiě)全家人意外 地發(fā)現(xiàn)于勒竟是個(gè)靠賣(mài)牡蠣為生的窮水手。這樣，前面的鋪墊與后面的情節(jié)形 成巨大的反差，情節(jié)跌宕，意味深長(zhǎng)，藝術(shù)效果強(qiáng)烈。4） 鋪陳式鋪墊，在抒情散文中，對(duì)景物的描寫(xiě)、鋪排往往是為下文的抒 情、議論作鋪墊。2、伏筆：是指文章或文藝作品中 ，在前文為后文所作的提示或暗示。所謂伏筆,可以理解為前文為后文埋伏線索，也可以理解為前文對(duì)后文所作 的提示或的暗示。它的好處是交待含蓄，使

7、文章結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、緊湊，讀者讀到下 文內(nèi)容時(shí)，不至于產(chǎn)生突兀懷疑之感。伏筆是為了前后照應(yīng)，在看到后面情節(jié) 后恍然明白前面寫(xiě)一些看似閑筆的內(nèi)容原來(lái)是為此服務(wù)的。在小說(shuō)中用得多。如果說(shuō)被鋪墊與用來(lái)鋪墊的人或事物之間有主次之分， 那么打下伏筆可以說(shuō)前面的伏筆和最后的結(jié)果同樣重要。比如說(shuō)一部偵探小說(shuō)，前面大部分的筆墨作 者都是欲說(shuō)還休，比如逐漸出現(xiàn)的證據(jù)、征兆，這種就是“伏筆” ，但不是鋪墊，因?yàn)樽髡咭怀龅氖钦麄€(gè)過(guò)程，而不是最后那個(gè)結(jié)果。伏筆既有一條主線，又使這條主線只是隱約可見(jiàn)，具體展開(kāi)時(shí)，預(yù)先對(duì)讀 者作些歡迎下載 2暗示，使情節(jié)漸漸隱隱而起，讓讀者從表面看來(lái)無(wú)任何直接的聯(lián)系中發(fā) 現(xiàn)其中存在著各種“暗

8、示 /遙應(yīng)”，面對(duì)一些重大情節(jié)的發(fā)展，不致感到突然 .。伏筆的意思是，在寫(xiě)文章的過(guò)程中有意的穿插些情節(jié)，以為后文出現(xiàn)的情 節(jié)做前兆，讓人看到后面時(shí)，能恍然大悟原來(lái)是這樣，這樣讀者在讀的過(guò)程中 會(huì)不斷產(chǎn)生疑問(wèn)，直到作者把伏筆揭開(kāi)，才能真正使整個(gè)文章聯(lián)系起來(lái)，讓人 有意猶未盡的感覺(jué)。曹雪芹是用伏筆的高手，紅樓夢(mèng)中的重要人物在書(shū)中都有伏筆。我們 不妨來(lái)看看第五回中的判詞。第一首是“霽月難逢，彩云易散，心比天高，身 為下賤，風(fēng)流靈巧招人怨，壽夭多因毀謗生，多情公子空牽念”這里就為第七 十八回晴雯的死埋下了伏筆，她的死因是毀謗，為什么有人毀謗？是因?yàn)轱L(fēng)流 靈巧招人怨。再看下一首是“可嘆停機(jī)德，堪憐詠絮才

9、。玉帶林中掛，金簪雪里埋”這 又是一個(gè)伏筆。這個(gè)伏筆和其它的判詞不一樣：其它都是一詞一人，這個(gè)是寫(xiě) 的兩個(gè)人，即林黛玉和薛寶釵。她們的結(jié)局都很凄涼 .。伏筆的感覺(jué)像是提前隱藏一些與后文相關(guān)的信息， 但這個(gè)信息在后文的哪 里出現(xiàn)，就不得而知了。但總之不會(huì)馬上出現(xiàn)。例如， 社戲里，月下航行 時(shí)，魯迅寫(xiě)到了碧綠的豆麥田，這就是伏筆，為后文看戲歸來(lái)偷豆吃埋下伏筆。項(xiàng)鏈文中有三處為文末說(shuō)項(xiàng)鏈?zhǔn)羌俚穆裣铝朔P。使用伏筆應(yīng)注意：（1） 有伏必應(yīng)，如果你在開(kāi)頭提到了槍，那么在后文就要提到開(kāi)槍，不 伏不應(yīng)是敗筆，只伏不應(yīng)同樣也是敗筆。（2） 伏筆要伏得巧妙，切忌刻意、顯露。伏筆一般做到別人無(wú)法輕易覺(jué) 察到，要做

10、到如風(fēng)行水上，自然成文。（3） 伏筆要有照應(yīng)，前后不宜緊貼。如果伏筆前后貼得過(guò)近，反而會(huì)使 文章顯得呆板，讀起來(lái)反而顯得枯燥。二、伏筆與鋪墊的區(qū)別1、從目的和作用上看，鋪墊是襯托。作者盡管是在次要人物或事件上下 功夫，其著眼點(diǎn)卻是主要的人物或事件。伏筆是對(duì)將要在作品中出現(xiàn)的人物或 事件，預(yù)先作提示或暗示，使下文的情節(jié)不使讀者感到疑惑，以求前后呼應(yīng)。 它常常與“照應(yīng)”配合使用，即所謂前有伏筆，后有照應(yīng)。2、 從形態(tài)上看，為了達(dá)到襯托的目的，鋪墊對(duì)起陪襯作用的部分往往大 肆渲染，惟恐讀者不見(jiàn)，因此，鋪墊可以說(shuō)是“顯性”的；而伏筆呢，一般說(shuō) 來(lái)，貴在一個(gè)“伏”字，通常比較隱蔽，因而，伏筆是“隱性”的

11、。巧妙的伏 筆，在沒(méi)有看到“照應(yīng)”之前，貌似“閑筆”。3、 從位置上看，鋪墊一般在文章開(kāi)頭，伏筆常見(jiàn)于文章中間。4、 鋪 墊所使用的筆墨往往較多，可謂濃墨重彩（當(dāng)然，其程度不及對(duì)主要人物或事件的描寫(xiě)）；而伏筆通常只是一兩筆，點(diǎn)到為止，否則就失去了 “伏” 的意義。歡迎下載 3判斷一篇文章是否運(yùn)用了鋪墊手法，首先要弄清文章的主旨，再根據(jù)主旨 判斷文中哪些是主要材料，哪些是次要材料，用在前面的次要材料往往是鋪墊， 比如那些交代緣由、描寫(xiě)環(huán)境、陪襯烘托、鋪陳渲染的文字。但我們不能簡(jiǎn)單 的回答“用來(lái)作鋪墊”，而應(yīng)具體地答出“為什么內(nèi)容作鋪墊”。據(jù)現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典，鋪墊指陪襯、襯托；而伏筆指文章里前文為后文

12、埋 伏的線索。鋪墊和伏筆都是為下文服務(wù)的，鋪墊、設(shè)伏筆，都是解釋某句或某段話在 結(jié)構(gòu)上的作用。1、鋪墊：對(duì)行將來(lái)臨的事物的襯托。鋪墊，也稱鋪敘襯墊，是為了突出后面要出場(chǎng)的主要人物、事物或要發(fā)生 的事件，先對(duì)次要人物、事物、事件進(jìn)行鋪陳描述來(lái)烘托、引出重要的情節(jié)和 內(nèi)容的一種表現(xiàn)手法。通俗地說(shuō)，先描述的內(nèi)容就是為主要內(nèi)容做準(zhǔn)備、打基 礎(chǔ)、作陪襯和烘托，為主要情節(jié)蓄積醞釀氣勢(shì)。一般是起鋪墊作用的這段文字 交代完之后，下面要寫(xiě)的主要內(nèi)容馬上就是緊承前一段文字而來(lái)的，是上一段 文字刻意強(qiáng)調(diào)的。例如，孔乙己一文中寫(xiě)道：“中秋過(guò)后 ，秋風(fēng)是一天涼比一天 ，看看將近 初冬；我整天的靠著火 ，也須穿上棉襖了”

13、，文中這里通過(guò)自然環(huán)境的描寫(xiě)，暗示 當(dāng)時(shí)天氣已經(jīng)很冷了（秋風(fēng)越來(lái)越?jīng)觯醵恐穑┟抟\） ，為下文寫(xiě)孔乙己的悲慘遭遇作了鋪墊。又如明湖居聽(tīng)書(shū)中在王小玉出場(chǎng)前寫(xiě)戲場(chǎng)氛圍、 琴師的演奏、黑妞說(shuō)書(shū)（次要）都是為王小玉（主要）說(shuō)書(shū)作鋪墊。【鋪墊的特點(diǎn)】：是為主要情節(jié)蓄積醞釀的過(guò)程。【鋪墊的作用】：鋪墊是主要情節(jié)的基石，能突出主要人物、事件，增加 情節(jié)張力，制造懸念，使情節(jié)具有合理性。【鋪墊的原則】：要引而不發(fā)、自然合理。【鋪墊的種類】：1）背景式鋪墊，即交代故事發(fā)生的原因或環(huán)境。如皇帝的新裝第一段極力描述皇帝如何喜愛(ài)新衣服，這就交代了他被兩個(gè)裝成織工的騙子所騙， 最后光著身子舉行游行大典的原因，為

14、故事的發(fā)生作了鋪墊。文章中的環(huán)境描 寫(xiě)一般是為故事作鋪墊，背景式鋪墊使故事更真實(shí)合理。2） 襯托式鋪墊，即用次要情節(jié)正面襯托主要情節(jié)。如劉鶚的明湖居聽(tīng)書(shū)主要表現(xiàn)白妞出神入化的說(shuō)書(shū)藝術(shù)，但文章先寫(xiě)琴師的彈奏和黑妞的演唱。 倆人的精彩演出更襯托出白妞說(shuō)書(shū)技藝的高超， 為主角白妞的出場(chǎng)作了絕好的鋪墊。襯托式鋪墊使文章收到“水漲船高”的藝術(shù)效果。3） 反差式鋪墊，即鋪墊的方向與情節(jié)發(fā)展的方向相反。如莫泊桑的小說(shuō) 我的叔叔于勒開(kāi)頭濃墨重彩地描述“我”一家人如何日夜盼望“發(fā)了財(cái)”歡迎下載 4的于勒回來(lái)，如何對(duì)于勒的錢(qián)擬定上千種計(jì)劃，然后筆鋒一轉(zhuǎn)，寫(xiě)全家人意外 地發(fā)現(xiàn)于勒竟是個(gè)靠賣(mài)牡蠣為生的窮水手。這樣，前

15、面的鋪墊與后面的情節(jié)形 成巨大的反差，情節(jié)跌宕，意味深長(zhǎng)，藝術(shù)效果強(qiáng)烈。4） 鋪陳式鋪墊，在抒情散文中，對(duì)景物的描寫(xiě)、鋪排往往是為下文的抒 情、議論作鋪墊。2、伏筆：是指文章或文藝作品中 ，在前文為后文所作的提示或暗示。所謂伏筆,可以理解為前文為后文埋伏線索，也可以理解為前文對(duì)后文所作 的提示或的暗示。它的好處是交待含蓄，使文章結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、緊湊，讀者讀到下 文內(nèi)容時(shí)，不至于產(chǎn)生突兀懷疑之感。伏筆是為了前后照應(yīng)，在看到后面情節(jié) 后恍然明白前面寫(xiě)一些看似閑筆的內(nèi)容原來(lái)是為此服務(wù)的。在小說(shuō)中用得多。 如果說(shuō)被鋪墊與用來(lái)鋪墊的人或事物之間有主次之分， 那么打下伏筆可以說(shuō)前面的伏筆和最后的結(jié)果同樣重要。比

16、如說(shuō)一部偵探小說(shuō)，前面大部分的筆墨作 者都是欲說(shuō)還休，比如逐漸出現(xiàn)的證據(jù)、征兆，這種就是“伏筆” ，但不是鋪墊，因?yàn)樽髡咭怀龅氖钦麄€(gè)過(guò)程，而不是最后那個(gè)結(jié)果。伏筆既有一條主線，又使這條主線只是隱約可見(jiàn)，具體展開(kāi)時(shí)，預(yù)先對(duì)讀 者作些暗示，使情節(jié)漸漸隱隱而起，讓讀者從表面看來(lái)無(wú)任何直接的聯(lián)系中發(fā) 現(xiàn)其中存在著各種“暗示 /遙應(yīng)”，面對(duì)一些重大情節(jié)的發(fā)展，不致感到突然 .。伏筆的意思是，在寫(xiě)文章的過(guò)程中有意的穿插些情節(jié)，以為后文出現(xiàn)的情 節(jié)做前兆，讓人看到后面時(shí)，能恍然大悟原來(lái)是這樣，這樣讀者在讀的過(guò)程中 會(huì)不斷產(chǎn)生疑問(wèn)，直到作者把伏筆揭開(kāi)，才能真正使整個(gè)文章聯(lián)系起來(lái)，讓人 有意猶未盡的感覺(jué)。曹雪

17、芹是用伏筆的高手，紅樓夢(mèng)中的重要人物在書(shū)中都有伏筆。我們 不妨來(lái)看看第五回中的判詞。第一首是“霽月難逢，彩云易散，心比天高，身 為下賤，風(fēng)流靈巧招人怨，壽夭多因毀謗生，多情公子空牽念”這里就為第七 十八回晴雯的死埋下了伏筆，她的死因是毀謗，為什么有人毀謗？是因?yàn)轱L(fēng)流 靈巧招人怨。再看下一首是“可嘆停機(jī)德，堪憐詠絮才。玉帶林中掛，金簪雪里埋”這 又是一個(gè)伏筆。這個(gè)伏筆和其它的判詞不一樣：其它都是一詞一人，這個(gè)是寫(xiě) 的兩個(gè)人，即林黛玉和薛寶釵。她們的結(jié)局都很凄涼 .。伏筆的感覺(jué)像是提前隱藏一些與后文相關(guān)的信息， 但這個(gè)信息在后文的哪 里出現(xiàn)，就不得而知了。但總之不會(huì)馬上出現(xiàn)。例如， 社戲里，月下航

18、行 時(shí)，魯迅寫(xiě)到了碧綠的豆麥田，這就是伏筆，為后文看戲歸來(lái)偷豆吃埋下伏筆。項(xiàng)鏈文中有三處為文末說(shuō)項(xiàng)鏈?zhǔn)羌俚穆裣铝朔P。使用伏筆應(yīng)注意：（1） 有伏必應(yīng)，如果你在開(kāi)頭提到了槍，那么在后文就要提到開(kāi)槍，不 伏不應(yīng)是敗筆，只伏不應(yīng)同樣也是敗筆。（2） 伏筆要伏得巧妙，切忌刻意、顯露。伏筆一般做到別人無(wú)法輕易覺(jué) 察歡迎下載 5到，要做到如風(fēng)行水上，自然成文。（3） 伏筆要有照應(yīng)，前后不宜緊貼。如果伏筆前后貼得過(guò)近，反而會(huì)使 文章顯得呆板，讀起來(lái)反而顯得枯燥。二、伏筆與鋪墊的區(qū)別1、 從目的和作用上看，鋪墊是襯托。作者盡管是在次要人物或事件上下 功夫，其著眼點(diǎn)卻是主要的人物或事件。伏筆是對(duì)將要在作品中出現(xiàn)的人物或 事件，預(yù)先作提示或暗示，使下文的情節(jié)不使讀者感到疑惑，以求前后呼應(yīng)。 它常常與“照應(yīng)”配合使用，即所謂前有伏筆，后有照應(yīng)。2、 從形態(tài)上看，為了達(dá)到襯托的目的，鋪墊對(duì)起陪襯作用的部分往往大 肆渲染，惟恐讀者不見(jiàn)，因此，鋪墊可以說(shuō)是“顯性”的；而伏筆呢，一般說(shuō) 來(lái)，貴在一個(gè)“伏”