1、夢溪筆談藝文一原文及譯文藝文一作者：沈括歐陽文忠常愛林逋詩“草泥行郭索，云木叫鉤輜”之句，文忠以 謂語新而屬對新切。鉤輜，鵝古鳥聲也，李群玉詩云：“方穿詰曲崎 嶇路，又聽鉤輜格磔聲。”郭索，蟹行貌也。揚(yáng)雄太玄曰：“蟹之郭索，用心躁也。”韓退之集中羅池神碑銘有“春與猿吟兮秋與鶴飛”，今驗(yàn)石 刻，乃“春與猿吟兮秋鶴與飛。”古人多用此格，如楚詞:“吉日兮辰良”，又“蕙肴蒸兮蘭藉，奠桂酒兮椒漿。”蓋欲相錯 成文，則語勢矯健耳。杜子美詩：“紅飾啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳 凰枝。”此亦語反而意全。韓退之雪詩:“舞鏡鸞窺沼，行天 馬度橋。”亦效此體，然稍牽強(qiáng)，不若前人之語渾成也。唐人作富貴詩，多紀(jì)其奉養(yǎng)器服之盛

2、，乃貧眼所驚耳，如貫休 富貴曲云：“刻成箏柱雁相挨。”此下里鬻彈者皆有之，何足 道哉!又韋楚老蚊詩云：“十幅紅綃圍夜玉。”十幅紅綃為帳， 方不及四五尺，不知如何伸腳?此所謂不曾近富兒家。詩人以詩主人物，礦雖小詩，莫不斑蹂極工而后己。所謂旬鍛月 煉者，信非虛言。小說崔護(hù)題城南詩，其始曰：“去年今日此 門中，人而桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。”后 以其意未全，語未工，改第三句曰：“人面只今何處在。”至今傳 此兩本，唯本事詩作“只今何處在。”唐人工詩，大率多如此, 雖有兩“今”字，不恤也，取語意為主耳，后人以其有兩“今”字, 只多行前篇。書之闕誤，有可見于他書者。如詩：“天夭是極。”后

3、漢 蔡邕傳作“夭夭是加”，與“速速方穀”為對。又“彼咀矣岐， 有夷之行。”朱浮傳作“彼擾者岐，有夷之行。”坊記:“君子之道，譬則坊焉。”大戴禮：“君子之道，譬擾坊焉。” 夬卦：“君子以施祿及下，居德則忌。”王輔嗣曰：“居德而 明禁。”乃以“則”字為“明”字也。音韻之學(xué)，自沈約為四聲，及天竺梵學(xué)入中國，其術(shù)漸密。觀古 人諧聲，有不可解者。如玖字、有字多與李字協(xié)用;慶字、正字多與 章字、平字協(xié)用。如詩“或群或友，以燕天子”；“彼留之子， 貽我佩玖”；“投我以木李，報(bào)之以瓊玖”；“終三十里，十千維 耦”；“自今而后，歳其有，君子有穀，貽孫子”；“陟降左右，令 聞不已”；“膳夫左右，無不能止”；“魚麗

4、于置， 鯉，君子有酒， 旨且有。”如此極多。又如：“孝孫有慶，萬壽無疆；”；“黍稷稻 梁，農(nóng)夫之慶”；“唯其有章矣，是以有慶矣”；“則篤其慶，載錫 之光”；“我田既藏，農(nóng)夫之慶”；“萬舞洋洋，孝孫有慶”；易 云“西南得朋，乃與類行;東北喪朋，乃終有慶”；“積善之家，必 有余慶;積不善之家，必有余殃”；班固東都賦“彰皇德兮侔周 成，永延長兮膺天慶”。如此亦多。今廣韻中慶一音卿。然如 詩之“未見君子，憂心炳憫;既得君子，庶幾式臧”；“誰秉國 成，卒勞百姓;我王不寧，覆怨其正”；亦是惦、正與寧、平協(xié)用， 不止慶而己。恐別有理也。小律詩雖未技，工之不造微。不足以名家。故唐人皆盡一生之業(yè) 為之，至于字字

5、皆煉，得之甚難。但患觀者滅裂，則不見其工，故 不唯為之難，知音亦鮮。設(shè)有苦心得之者，未必為人所知。若字字 是，皆無瑕可指。語意亦搽麗，但細(xì)論無功，景意縱全，一讀便盡， 更無可諷味。此類最易為人激賞，乃詩之折楊黃華也。譬 若三館楷書作字，不可謂不精不麗;求其佳處，到死無一筆，此病最 難為醫(yī)也。王圣美治字學(xué)，演其義以為右文。古之字書，皆從左文。凡字， 其類在左，其義在右。如木類，其左皆從木。所謂右文者，如戔， 小也，水之小者曰淺，金之小者曰錢，歹而小者曰殘，貝之小者曰 賤。如此之類，皆以戔為義也。王圣美為縣令時，尚未知名，謁一 達(dá)官，值其方與客談孟子，殊不顧圣美。圣美竊哂其所論。久 之，忽顧圣美曰

6、：“嘗讀孟子否？”圣美對曰：“木生愛之，但 都不曉其義。”主人問：“不曉何義？”圣美曰：“從頭不曉。”主 人曰：“如何從頭不曉?試言之。”圣美曰：“'孟子見梁惠王'， 己不曉此語。”達(dá)官深訝之，曰：“此有何奧義？”圣美曰：“既云 孟子不見諸侯，因何見梁惠王？”其人愕然無對。往歳士人多尚對偶為文。穆修、張景輩始為平文，當(dāng)時謂之古文。 穆、張嘗同造朝，待旦于東華門外，方論文次，適見有奔馬踐死一 犬，二人各記其事，以較工拙。穆修曰：“馬逸，有黃犬遇蹄而 斃。”張景曰：“有犬死奔馬之下。”時文體新變，二人之語皆拙 澀。當(dāng)時己謂之工，傳之至今。按史記年表，周平王東遷二年，魯惠公方即位。則

7、春秋 當(dāng)始惠公，而始隱，故諸儒之論紛然，乃春秋開卷第一義也。 唯啖、趙都不解始隱之義，學(xué)者常疑之。唯于纂例隱公下注八 字云：“惠公二年，平王東遷。”若爾，則春秋自合始隱，更 無可論，此啖、趙所以不論也。然與史記不同，不知啖、趙得 于何書?又嘗見士人石端集一紀(jì)年書，考論諸家年統(tǒng)，極為詳密。其 敘平王東遷，亦在惠公二年。余得之甚喜，亟問石君，云出一史傳 中。遽檢未得，終未見的據(jù)。史記年表注東遷在平王元年辛未 歳，本紀(jì)中都無說，諸侯世家言東遷卻盡在庚午歳。史 記亦自差謬，莫知其所的。長安慈恩寺塔，有唐人盧宗回一詩頗 佳，唐人諸集中不載，今記于此：“東來曉日上翔鸞，西轉(zhuǎn)蒼龍拂 露盤。渭水冷光搖藻井，玉

8、峰晴色墮闌竿。九重宮闕參差見，百二 山河表里觀。暫輟去蓬悲不定，一憑金界望長安。”古人詩有“風(fēng)定花猶落”之句，以謂無人能對。王荊公以對“鳥 鳴山更幽”。“鳥鳴山更幽”本宋王籍詩，元對“蟬噪林逾靜，鳥 鳴山更幽”，上下句只是一意；“風(fēng)定花猶落，鳥鳴山更幽”則上句 乃靜中有動，下句動中有靜。荊公始為集句詩，多者至百韻，皆集 合前人之句，語意對偶，往往親切，過于本詩。后人稍稍有效而為 者。歐陽文忠嘗言曰：“觀人題壁，而可知其文章矣。”毗陵郡士人家有一女，姓李氏，方年十六歳，頗能詩，甚有佳句, 吳人多得之。有拾得破錢詩云：“半輪殘?jiān)卵趬m埃，依稀猶有 開元字。想得清光未破時，買盡人間不平事。”又有彈琴詩

9、云:“昔年剛笑卓文君，豈信絲桐解誤身。今日未彈心己亂，此心元自 不由人。”雖有情致，乃非女子所宜也。退之城南聯(lián)句首句曰：“竹影金鎖碎。”所謂金鎖碎者，乃 日光耳，非竹影也。若題中有日字，則曰“竹影金鎖碎”可也。歐陽文忠公（修）曾特別喜歡林逋的“草泥行郭索，云木叫鉤輜” 兩句詩，他以為這兩句用語新穎而且對仗親和貼切。“鉤輜”是形 容鵝舌鳥的鳴叫聲，李群玉有詩說：“方穿詰曲崎嶇路，又聽鉤輜格 磔聲。”“郭索”是形容螃蟹爬行的樣子，揚(yáng)雄的太玄經(jīng)說： “蟹之郭索，用心躁也。”韓愈文集里的羅池神碑銘中，有“春與猿吟兮秋與鶴飛” 一 句，現(xiàn)在跟石刻核對，原來應(yīng)該是“春與猿吟兮秋鶴與飛”。古人 經(jīng)常使用這種

10、格式，如楚辭里的“吉H兮辰良”，又如“蕙肴 蒸兮蘭藉，奠桂酒兮椒漿”。大概是想要交錯行文，以求文章氣勢 矯健。杜甫詩里有“紅稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”的句子， 也是語序倒置而語意完整。韓愈雪詩里的“舞鏡鸞窺沼，行天 馬度橋”，也是效法這種格式，不過略微有點(diǎn)牽強(qiáng)，不如前人那些 語句來得渾然天成。唐人以詩歌評價作者，所以作詩者雖是小詩，莫不反復(fù)錘煉以至 極為工致才肯罷休，所謂“旬鍛月煉”，誠然不是虛說。有關(guān)崔護(hù) 題城南詩的小說記載，其詩最初是：“去年今日此門中，人而 桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。”后以詩意未全, 用語未工，改第三句為“人面只今何處在”。至今所傳這兩種文本, 只有本事詩作“只今何處在”。唐人作詩追求精工，大率多如 此例。所改雖有兩個“今”字，作者也不顧忌，但取語意的完善為 主。后人以其有兩個“今”字，多只采用前篇。唐代人寫富貴詩，大多記述他們用于侍奉和贍養(yǎng)的器物及衣服的 豐盛，那只不過是窮人看來感到驚奇的東西罷了。例如貫休的富 貴詩里說：“刻成箏柱雁相挨。”這樣的箏就連在鄉(xiāng)間賣唱的藝 人都有，哪里值得夸耀!另外韋楚老的蚊詩里說：“十幅紅綃圍 夜玉。”用十幅紅綃做成的帳子，還不到四五尺見方，不知道人怎 么能伸直腿?這些都是