1、均衡器的調(diào)整四 現(xiàn)在的專業(yè)音響系統(tǒng)中使用的圖示均衡器一般都是31段左右其推拉電位器的Q值是恒定的一般為1/3倍頻程所以無論是提升或衰減某頻率濾波器的帶寬始終是不變的而頻率提升和衰減的程度一般為618 dB,最常用的是12dB。圖式均衡器通過面板上推拉鍵的分布位置可以非常直觀地反映出各頻率的提升和衰減情況。常用的專業(yè)圖示均衡器頻率調(diào)節(jié)范圍一般是20Hz20kHz頻率調(diào)整點(diǎn)一般從低到高分為：20Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、1kHz、1.25k

2、Hz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz、8kHz、10kHz、12.5kHz、16kHz、20kHz等共31個頻點(diǎn)因其有一項(xiàng)主要功能是用來調(diào)整室內(nèi)聲場的故又稱其為：專業(yè)多段圖式房間均衡器。 下面我就把自己多年來使用均衡器的心得寫一下謹(jǐn)大家參考：一、使用均衡器調(diào)整聲場在專業(yè)均衡器的三大主要功能當(dāng)中調(diào)整音色應(yīng)該是最基本最經(jīng)常用到的功能了甚至于目前好多音響師只知道均衡器可以調(diào)整音色而不知道專業(yè)圖式房間均衡器更重要的功能是用來調(diào)整聲場和抑制聲反饋的。用房間均衡器來調(diào)整聲場非常專業(yè)的方法是要借助粉紅噪聲發(fā)生器和實(shí)時頻譜儀來調(diào)整。但我們現(xiàn)在大多數(shù)的音響

3、師是不可能有這些設(shè)備的只能就地取材利用現(xiàn)有的設(shè)備想辦法進(jìn)行聲場調(diào)整了最簡單最實(shí)用的辦法就是用話筒調(diào)節(jié)了 其實(shí)如何利用話筒來調(diào)整聲場和調(diào)整聲反饋也有一些文章介紹過但我覺得介紹的不夠詳細(xì)或者不夠通俗易懂在多年的工作中我總結(jié)了一套簡單、實(shí)用、通俗易懂的調(diào)整方法具體調(diào)整步驟如下：A首先找一只頻響曲線較為平直、頻響范圍較寬的話筒最好是電容話筒也可以是質(zhì)量比較好的動圈有線、無線話筒。把這個話筒固定在話筒架上放在一個聲場的最佳聽音區(qū)內(nèi)高度1.2米左右話筒拾音頭的水平位置與主音箱的中軸線平基本上就是和主音箱成等腰三角型。B調(diào)整時要將除房間均衡器外的其它周邊設(shè)備旁直通再把均衡器所有調(diào)節(jié)點(diǎn)清零調(diào)音臺上話筒所在通道

4、的均衡器也要直通不做調(diào)整功放打開并把音量開到合適的位置然后打開調(diào)音臺的總音量開始慢慢往上推話筒音量推子聽到輕微的回輸聲時再把話筒音量推子往下拉69個dB左右。C然后用房間均衡器從50Hz16kHz每個點(diǎn)逐步進(jìn)行提升一般50Hz以下16kHz以上的頻率是不會產(chǎn)生聲反饋的。具體調(diào)整步驟如下：1、找出回輸最厲害的頻率點(diǎn)：對聲場影響最大的回輸點(diǎn)一般有2個左右假如在一個代號為：W的 舞廳里當(dāng)我們對400Hz和4kHz這兩點(diǎn)進(jìn)行大幅度提升時產(chǎn)生了回輸而其它頻率點(diǎn)即使做了大幅度的提升（一般提升12dB左右）也沒有產(chǎn)生聲回輸那么我們就確定在這個聲場中回輸最厲害的有兩個點(diǎn)就是：400Hz和4kHz此時我們要先把

5、這兩個點(diǎn)衰減6個dB左右這樣可以方便下一步的操作。當(dāng)然不同的聲場回輸?shù)念l率也不可能一樣。2、找出回輸比較厲害的頻率點(diǎn)：這樣的點(diǎn)一般有3個左右此時我們再把調(diào)音臺上的話筒音量開大些再重新對均衡器上除了400Hz和4kHz以外的頻點(diǎn)逐一進(jìn)行大幅度提升假如又發(fā)現(xiàn)了200Hz、1KHz、5KHz產(chǎn)生了回輸那第二步的調(diào)整也完成了。3、對找出的回輸頻率進(jìn)行處理：通過以上的調(diào)整我們共找出了5個回輸點(diǎn)我們可以把回輸最厲害的400Hz和4kHz這兩個點(diǎn)衰減69個dB左右；再把回輸比較厲害的200Hz、1KHz、5KHz這3個頻率點(diǎn)衰減3-6個dB此時這個聲場基本上就是調(diào)整好了。二、使用均衡器調(diào)整聲反饋很多音響師都

6、會有一個困惑：調(diào)整聲場和調(diào)整聲反饋難道不是一回事嗎？為什么還要把兩者區(qū)分開來呢？實(shí)際上兩者當(dāng)然有區(qū)別雖然調(diào)整步驟和方法是一樣的但其達(dá)到的目的和效果是不一樣的。調(diào)好聲場只是找到了這個聲場的不足并予以優(yōu)化而沒有辦法解決大部分的話筒聲反饋我這里說的聲反饋通俗來說也叫：回輸。還是以那個代號為：W的舞廳為例這個舞廳音響系統(tǒng)中使用了6只話筒然后這個舞廳又有三個舞臺演員演出設(shè)想下假如這6只話筒又不是同一個且它們的參數(shù)又各不相同想想在這種情況下要完全避免回輸會有多么困難。但再困難也要想辦法解決吧我們可以通過以下的方法盡量減少和避免聲反饋：把所有的話筒分類選出經(jīng)常使用的幾只話筒假如我們選了2只AKG的話筒2個S

7、HURE的話筒然后用像調(diào)整聲場一樣的方法來調(diào)整聲反饋：1、比如我們可以先拿一只SHURE的話筒把它固定在話筒架上分別在三個舞臺范圍內(nèi)尋找回輸點(diǎn)假如我們在a舞臺區(qū)域內(nèi)找到了一個500Hz的主要回輸點(diǎn)；在b舞臺區(qū)域內(nèi)又找到了一個630Hz的主要回輸點(diǎn)；在c舞臺區(qū)域內(nèi)還找到了一個800Hz主要回輸點(diǎn)。2、然后再拿一只AKG的話筒把它固定在話筒架上再分別在三個舞臺范圍內(nèi)尋找回輸點(diǎn)假如我們在a舞臺區(qū)域內(nèi)找到了一個1.25KHz的主要回輸點(diǎn)；在b舞臺區(qū)域內(nèi)又找到了一個2.5KHz的主要回輸點(diǎn)；在c舞臺區(qū)域內(nèi)還找到了一個 3.15KHz主要回輸點(diǎn)。這樣就是用兩種話筒在3個舞臺區(qū)域內(nèi)就一共找到了：500Hz、

8、630Hz、800Hz、1.25kHz、2.5kHz、3.15kHz這6個回輸點(diǎn) 然后再在均衡器上把這些點(diǎn) 按照回輸大小的程度衰減3-9個dB。當(dāng)然這三個舞臺區(qū)域內(nèi)在同等話筒音量情況下可能a舞臺回輸最厲害發(fā)現(xiàn)3個點(diǎn)而b舞臺和c舞臺連一個回輸點(diǎn)都沒有所以要根據(jù)情況靈活調(diào)整。3、用主要話筒在主要表演區(qū)內(nèi)逐一搜索完回輸點(diǎn)后然后再到演員不經(jīng)常去但有可能去的區(qū)域搜索一下看看還有沒有回輸點(diǎn)；然后再用不經(jīng)常使用的話筒按照以上順序重頭搜索一遍回輸點(diǎn)這樣這個舞廳的聲反饋就會得到很好的控制當(dāng)然不可能無節(jié)制的衰減均衡器如果把均衡器衰減的面目全非千瘡百孔那樣就會連聲音的連續(xù)性和基本音色都得不到保證。三、使用均衡器調(diào)整

9、音色當(dāng)聲場和回輸點(diǎn)一旦調(diào)整好后專業(yè)圖示房間均衡器最經(jīng)常用的功能就是調(diào)整音色了當(dāng)然在調(diào)整音色時候要兼顧回輸點(diǎn)所在的頻率有條件的話可以再增加一臺均衡器專門作為調(diào)整音色用。實(shí)際上不同的音響設(shè)備和不同的聲場對均衡器的調(diào)整當(dāng)然也會不同因此根本不可能有一個相對標(biāo)準(zhǔn)和固定的調(diào)整方法但在我十幾年的工作當(dāng)我總結(jié)了一套相對來說適用于大多數(shù)場所的調(diào)整方法大家可以試一下：A低頻段的調(diào)整調(diào)好各種音源的基音部分及豐滿度、結(jié)實(shí)度：我習(xí)慣把20Hz到315Hz的頻率范圍劃分成低頻段這一段調(diào)整的重點(diǎn)是注意各種音源的主要基音部分就象一座金字塔沒有基礎(chǔ)部分也就不會有塔尖部分所以低音頻率的調(diào)整是很重要的。在具體操作上：a 25Hz、

10、32Hz這兩個頻率基本上都是完全衰減的因?yàn)楝F(xiàn)在很多音箱的低音頻率還沒有下潛至這個頻段。b 40Hz、50Hz這兩個頻率恰好是目前我國220V交流電的頻率為了減少電源部分的干擾我們一般也把這兩個頻率衰減5個dB左右。c 63Hz、80Hz、100Hz這三個頻率決定了音源的豐滿度一般不要做大的提升和衰減。d 125Hz、160Hz、200Hz、250Hz這四個點(diǎn)決定了音源的力度和結(jié)實(shí)度提升太多聲音生硬衰減太多則聲音模糊、發(fā)虛因此這幾個點(diǎn)在低頻段最為關(guān)鍵。整個低頻段需要著重注意一點(diǎn)的就是低音部分增加3個dB功放的負(fù)載就增加了一倍所以調(diào)節(jié)時候一定要慎重既要注重音色又要兼顧聲場還要兼顧功放的承受力。B中

11、頻段的調(diào)整調(diào)好各種音源的二、三次泛音及圓潤度、明亮度：我習(xí)慣把400Hz到2.5KHz的頻率范圍劃分成中頻段大家知道大部分音源的主要基音部分都會在低音部分那么它們的2次泛音、3次泛音、4次泛音就會在中音頻段；當(dāng)然也有一些音源由于頻率較高其主要基音部分也會在中頻段。總之這一段調(diào)整的重點(diǎn)是調(diào)好大部分音源的二、三次泛音 及音色的圓潤度、明亮度。在具體操作上：a 315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、 800Hz、這五個頻率影響著音源的力度和圓潤度這一段頻率一般很少提升因?yàn)樘嵘髸绊懸糍|(zhì)比如315Hz500Hz段提升太多時聲音就會變得象從井底發(fā)出來一樣；對630Hz和800Hz 段提升太多

12、時音質(zhì)就會變得象里的聲音一樣。b 而1kHz、1.25kHz、1.6kHz 、2kHz、2.5kHz這五個頻點(diǎn)影響著音源的明亮度這幾個頻率是人耳聽覺最靈敏的因此對整體的音色影響也最大有時在這一段頻率內(nèi)稍微提升或衰減1、2個dB都會改變整體的聽音感覺。整個中頻段也是聲反饋?zhàn)钊菀桩a(chǎn)生的頻率范圍因此對中頻段頻率點(diǎn)的調(diào)整時要非常靈活、仔細(xì)。C 高頻段的調(diào)整調(diào)好各種音源的多次泛音及色彩感和穿透力：我習(xí)慣把3.15kHz到20kHz的頻率范圍劃分成高頻段這一段調(diào)整的重點(diǎn)是注意各種音源的泛音部分及色彩感和穿透力。在具體操作上：a 3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz是高音段的主要部分這些頻點(diǎn)如果

13、提升過度聲音容易產(chǎn)生毛刺感或產(chǎn)生高音聲反饋衰減過度聲音會顯得呆板沒有磁性沒有活力。因此要小心、仔細(xì)操作。b 8kHz、10kHz、12.5kHz這三個點(diǎn)影響聲音的層次感和色彩。c 16kHz、20kHz由于目前很多音箱的高頻還達(dá)不到20kHz再加上人耳很少能聽見這么高的頻率所以我們一般把20kHz這個點(diǎn)進(jìn)行大幅度的衰減而16kHz這個頻率點(diǎn)實(shí)際上很重要如果把它衰減了那么高音里的那種金光四射感覺就會沒有了。整個高頻段需要注意的是在這個頻段產(chǎn)生回輸時由于其頻率很高雖然人耳聽覺上不會覺得太明顯但持續(xù)的回輸會對高音造成嚴(yán)重的損害所以不要掉以輕心要認(rèn)真處理。講到這里大家應(yīng)該清楚均衡器很難有一個較為固定、

14、傻瓜化的調(diào)整模式了雖然這樣我還是覺得有一定規(guī)律可尋這里我就說一個我自己總結(jié)的一個通用模式大家可以試下（下列頻率中 + 代表提升如 +3表示提升了3個dB；- 代表衰減如 -12代表衰減了12個dB；0就表示沒有提升或衰減）：A大多數(shù)綜合性演出音響系統(tǒng)中均衡器的調(diào)整：20Hz-12、25Hz-12、32Hz-10、40Hz-8、50Hz-4、63Hz-2、80Hz0、100Hz0、125Hz0、160Hz-2、200Hz-3、250Hz-3、315Hz-3、400Hz0、500Hz0、630Hz-2、800Hz-1、1kHz0、1.25kHz0、1.6kHz-2、2kHz-3、2.5kHz-3、

15、3.15kHz-2、4kHz-2、5kHz-2、6.3kHz-3、8kHz0、10kHz+2、12.5kHz+3、16kHz0、20kHz-9。B大多數(shù)的士高和慢搖吧音響系統(tǒng)中均衡器的調(diào)整：20Hz-12、25Hz-12、32Hz-8、40Hz-5、50Hz-2、63Hz0、80Hz0、100Hz0、125Hz+2、160Hz+2、200Hz+3、25 0Hz+1、315Hz-1、400Hz0、500Hz0、630Hz-2、800Hz-1、1kHz0、1.25kHz0、1.6kHz-2、2kHz-4、2.5kHz-2、3.15kHz+2、4kHz-2、5kHz-2、6.3kHz-3、8kHz-

16、2、10kHz0、12.5kHz0、16kHz-3、20kHz-9。專業(yè)均衡器使用時注意的問題1、通常聲反饋都集中在100Hz10kHz的范圍內(nèi)調(diào)整時要有針對性。2、在調(diào)整聲場時要將除房間均衡器外的其它周邊設(shè)備旁直通調(diào)音臺上話筒所在通道的均衡器也要直通不做調(diào)整。3、使用均衡器調(diào)整聲反饋時只是將壓限器直通 其它周邊設(shè)備如激勵器等都要調(diào)整到最佳演出狀態(tài)調(diào)音臺上話筒所在通道的均衡器也要調(diào)整到最佳演出狀態(tài)這一點(diǎn)是和調(diào)整聲場的方法有明顯區(qū)別的。4、不管是用均衡器調(diào)整聲場還是調(diào)整聲反饋如果系統(tǒng)中有壓限器都要把它直通否則話筒在一開始回輸時會受到壓限器的壓限處理；等到回輸信號很大壓限器壓不住時回輸就會沖破壓限器的限制一下子變得很厲害這樣容易損壞設(shè)備。5、經(jīng)過我多年的實(shí)踐在調(diào)整聲場和調(diào)整聲反饋時可以在調(diào)整同時播放一點(diǎn)背景音樂這樣可以使聲場活躍更方便調(diào)整。說了這么多不知對大家有沒有幫助最后我想說的是在現(xiàn)場演出中如果聲場沒有調(diào)整好那么整體的音色、平衡就得不到保證；如果聲反饋沒有調(diào)整好出現(xiàn)了哪怕是一聲回輸那也是很嚴(yán)重的