1、精選優質文檔-傾情為你奉上試論沈從文邊城的藝術特色沈從文是中國現代獨具風格的作家。邊城是享譽世界的藝術珍品。沈從文，湖南鳳凰人，生于1902年。抱著“自己來支配一下自己”的決心，二十歲時只身來到北平，開始他的“習作”生涯。從1924年到全國解放，他創作了大量文學作品，成就斐然，尤以小說為最。沈從文的小說具有浪漫主義傾向，它表現在作家對生活中美丑關系的認識與取舍上，傾心于從生活中感受到的美。他說：“不管是故事還是人生，一切都應當美一些！丑的東西雖不是罪惡，可是總不能令人愉快。”（沈從文：水云）于是作家努力去捕捉美，表現美，使得他的作品往往具有詩一般的意境，這一點在其代表作邊城中顯得格外突出。邊城

2、寫于1934年，這部六萬多字的小說，傾注了作家對家鄉的深情和對鄉親的摯愛，寫出了湘西醇厚樸實的人情世態和自然古樸的風俗習慣。人性愛，人情美，是作品的基本內容，愛和美融合在全部故事情節和人物形象之中。小說的故事情節很簡單。少女翠翠和她的祖父老船夫相依為命。船總順順的兩個兒子天保和儺送同時愛上了翠翠，翠翠也愛著儺送。天保自知無望，毅然外出，途中遇難。儺送也在哀傷中出走了。經不住這打擊的老船夫在一個暴風雨之夜溘然長逝，留下孤獨的翠翠。曾追求翠翠母親而遭拒絕的楊老兵擔負起照顧這孤兒的責任。翠翠思念儺送，儺送卻不知什么時候回來作者的用意不在講述故事，而是在表現一種情緒，以宣泄“某種受壓抑的夢”（沈從文：

3、水云）即作者所憧憬的美好而純真的愛情。為使這個“受壓抑的夢”充分得到宣泄，作者用他業已練就的筆，調動其所擅長的藝術手段，創作出一首令人心顫的抒情詩，一幅使人向往的風情畫。一“藝術家一方面要求助于常醒的理解力，另一方面也要求助于深厚的心胸和灌注生氣的情感。”（黑格爾：美學）沈從文是抒情能手，但他的情感表達極少采用直抒胸臆的形式，而是通過對事件的描述，對人物和景物的描寫，將情感寄寓在人物命運的演變之中。在清淡自然中追求詩情畫意，在客觀冷靜的敘事描寫中灌注情感，主觀情感與作品所描繪的生活圖景相交織，是作品顯現出鮮明突出的藝術意境。請看這段敘述： 管理這渡船的，就是住在塔下的那個老人。活了七

4、十年，從二十歲起便守在這小溪邊，五十年來不知把船來去渡了若干人。年紀雖那么老了，骨頭硬硬的，本來應當休息了，但天不許他休息，他仿佛便不能同這一份生活離開。他從不思索自己職務對于本人的意義，只是靜靜的忠實的在那里活下去。代替了天，是他在日頭升起時，又不至于思量和日頭同時死去的，是那個近在他身旁的女孩子。他唯一的伙伴是一只渡船和一只黃狗，唯一的親人便是那個女孩子。 這段文字，處處透出作者對老船夫的同情和贊美，一個忠于職守勤勞善良的下層勞動者形象躍然紙上。敘事不單純為表述人物經歷，在敘事中體現作者的感情色彩，使讀者體察對所述事物應有的愛憎，以引起讀者情感的波瀾，這正是作者的獨到之處。再看這

5、段描寫： 翠翠在風日里長養著，把皮膚變得黑黑的。觸目為青山綠水，一對眸子清明如水晶，自然既長養她且教育她。為人天真活潑，處處儼然如一只小獸物。人又那么乖，和山頭黃麂一樣，從不想到殘忍的事情，從不發愁，從不動氣。平時在渡船上遇到陌生人對她有所注意時，便把光光的眼睛瞅著那陌生人，作成隨時都可舉步逃入深山的神氣，但明白了面前的人無機心后，就又從從容容的在水邊玩耍了。 這段描寫，既細膩精巧又生動感人。翠翠的外貌、心理和行為，無一不顯示出山村少女的天真無邪。古人言：“情以物興，故意必明雅；物以情觀，故詞必巧麗。”（劉勰：文心雕龍.詮賦）正因為作者的筆貯滿了對人物的摯愛，翠翠的形象才如

6、此讓人喜愛。沈從文不愧為一位寫景大師，繪畫圣手。從元宵節的爆竹煙火，端午節的的龍船競渡，中秋節的月下對歌，到酉水西岸的村鎮、碾坊，小溪上的繩渡、水磨，茶峒的街道碼頭，碧溪岨的白塔、翠竹，都寫得新奇別致，詩趣盎然。作者深受酈道元、柳宗元、吳均、蘇軾、王安石、袁宗道等古代游記大家的影響，寫景似中國的水墨畫，淡淡幾筆涂抹，便做到神形兼備。 茶峒地方憑水依山筑城，近山的一面，城墻如一條長蛇，緣山爬去。臨水一面則在城外河邊留出余地設碼頭，灣泊小小篷船。 從高處俯瞰全城，用粗線條勾勒。 若溯流而上，則三丈五丈的深潭皆清澈見底。深潭為白日所映照，河底小小白石子，有花紋的瑪瑙石子

7、，全看得明明白白。水中游魚來去，全如浮在空氣里。 在近旁俯觀小溪，用工筆細描。無論粗勾細描，均能寫出環境特點的美，或峻拔奇秀，或明媚幽麗，都沁人心脾，令人悠然神往。值得稱道的是，作者寫景并非機械的照相，而把寫景與抒情結合起來，使之達到情景交融的藝術境地。作者寫景從不加渲染，但筆下的一草一木一山一水，都凝結著作者的深厚感情。從上面所舉的兩個例子，不難看出作者對家鄉的熱愛和眷戀，文字看似平淡卻蘊藉深沉。又如，當翠翠的心被愛情纏繞而無處排遣，在黃昏中坐在屋后的白塔下時，作者寫道： 天快夜了，別的雀子似乎都在休息了，只杜鵑叫個不息。石頭泥土為白日曬了一整天，草木為白日曬了一整天，到

8、這時節皆放散一種熱氣。空氣中有泥土氣味，有草木氣味，且有甲蟲類氣味。翠翠看著天上的紅云，聽著渡口飄鄉生意人的雜亂聲音，心中有些兒薄薄的凄涼。 這段描寫黃昏景象的文字，處處沾染著翠翠迷惘和思戀的情緒，安靜之中透著凄涼，柔和之中帶出憂傷，既平淡自然，有深致遼遠。緣情寫景景愈美，藉景抒情請更濃，由此顯出詩一般的意境。另外，在表情達意的方法上，作者還常常采用暗示手筆： 遠處的鼓聲已起來了，她知道繪有朱紅長線的龍船這時節已下河了。細雨依然落個不停，溪面一片煙。 不直接寫翠翠的思戀情緒，卻去說煙道雨，欲說還休，含而不露，意味深長。總之，在冷靜客觀的敘事和描寫中體現一種沖淡風格

9、，并將主觀情感與作品描繪的生活情景相交織，是作者刻意追求的藝術境界。去掉文字表面的熱情，而又寫得情濃意酣，這正是邊城的動人之處。二高爾基說：“文學即人學。”一部文學作品的成功與否，在很大程度上取決于人物形象的塑造。邊城的人物塑造是非常成功的，作者利用有限的篇幅，或概括敘述，或具體描寫，或客觀介紹，或通過人物的語言活動，把湘西人民優秀的道德品質、思想性格突出地表現出來。小說在人物刻畫方面，最值得稱道的是人物的心理刻畫，作者善于把握人物的心理特征，捕捉在特定情景中人物細微傳神的感情變化和反映這種變化的表情特征。作者常常抓住人物潛意識等心理現象，以及在特定心理狀態下的表情和行為，暗示出人物豐滿的內心

10、世界，使人物形神俱肖，栩栩如生。小說著重表現的是翠翠的品性美、童真美和愛情美。作者以較多的篇幅，用細膩的筆觸，來寫翠翠性情的發展變化。請看： 翠翠一天比一天大了，無意中提到什么時會紅臉了。時間在成長她，似乎正催促她，使她在另外一件事情上負點兒責。她歡喜看撲粉滿臉的新嫁娘，歡喜說到關于新嫁娘的故事，歡喜把野花戴到頭上去，還歡喜聽人唱歌。茶峒人的歌聲，纏綿處她已領略得出。她有時仿佛孤獨了一點，愛坐在巖石上去，向天空一起云一顆星凝眸。祖父若問：“翠翠，想什么？”她便帶著點兒害羞情緒，輕輕的說：“在看水鴨子打架！”照當地習慣意思就是“翠翠不想什么”。但在心里卻同時又自問：“翠翠，你真在想什么

11、？”同是自己也在心里答著：“我想的很遠，很多。可是我不知想些什么。”她的確在想，又的確連自己也不知在想些什么。 這是對一個情竇初開的少女的內心細致入微的描寫。人長大了，隨著生理上的變化，性情和行為也要發生變化，由于作者準確把握了自然規律的作用以及人對此作用的反應，故能逼真地再現人物特定年齡下的特定心理。在描寫愛情美時，作者根據翠翠的年齡及性格特征，從她內心世界去發掘。這個十五歲的少女春情萌發了，但沒有強烈追求的欲望和行動。當她知道了天保、儺送在間接向她求愛時，立刻喚起了她的回憶和想象，但情動于衷而不形于色，當祖父向她提及此事，她或嬌嗔地把話題岔開，或“裝作從容，怯怯的望著老祖父。又不

12、便問什么，當然也不好回答”。這正是一個初愛乍戀的少女的羞澀感所表現出來的真實情態。作者在寫人物復雜心里話動時，不流連于人物情感理念的抽象剖析，而往往從人物表現出來的具體行動舉止著筆。例如祖父對翠翠提起順順家里請人做媒，想娶她做媳婦的事，問翠翠愿不愿意，翠翠不知想娶她的是誰，既想知道，又不好意思開口，低頭剝她的豌豆。當她知道托人來做媒的是大老時，她“不曾把頭抬起，心忡忡的跳著，臉燒得厲害，仍然剝她的豌豆，且隨手把空豆莢拋到水中去，望著它們在流水中從從容容的流去，自己也儼然從容了許多。”作者不直接剖析翠翠此刻的心理，只用一句“且隨手把空豆莢拋到水中去”，便把翠翠失望、煩亂而又無法言說的心情表現出來

13、。通過人物的行為舉止來表現其內心活動，從而使人物形象立體化。三文學是語言的藝術，語言是文學作品反映社會生活，表達思想感情，塑造人物形象的唯一媒介。沈從文小說獨特風格的形成，得力于他的語言功力。邊城是一幅人情風俗畫，這幅畫秀美別致，地方色彩鮮明，與作品語言的樸實明快，自然生動，形象化以及適當采用方言土語是分不開的。沈從文注重作品的內容與語言的和諧統一。他說：“神只創造美和愛，卻由人來創造贊譽這神工的言語。向美說一句話，為愛下一個注解，要適當合宜，不走失感覺所及的式樣，不是一個平常人的能力所能企及。”（沈從文：月下小景）在邊城這幅人情風俗畫里，飽含著美和愛，和諧自然，沒有人工斧鑿的痕跡，就像是生活

14、之神所創造和賦予的。作者用語言不走樣地恰切地贊頌這種神工似的美和愛。他的語言如他筆下的酉水一樣，順著山川地勢，或急或緩，自然流去，毫無矯揉造作之感；他的語言也和他描寫的人物一樣，自然樸實，散發著泥土氣息。他把活人嘴里有生命的語言搬到紙上來，寫人繪景，都極富色彩，收到了“清水出芙蓉，天然去雕飾”的藝術效果。例如寫元宵之夜的爆竹和煙火： 小鞭炮如落雨的樣子，從懸到長竿尖端的空中落到玩燈的肩背上，鑼鼓催動急促的拍子，大家皆為這事情十分興奮。鞭炮放過一陣后，用長凳綁著的大筒燈火，在敞坪一端燃起了引線，先是咝咝的流瀉白光，慢慢的這白光便吼嘯起來，作出如雷如虎驚人的聲音，白光向上空沖去，高至二十

15、丈，下落時便灑散著滿天花雨。 這段文字簡樸自然，口語話又形象化，把元宵之夜的歡樂場景描繪得活靈活現，繪聲繪色。沈從文很講究遣詞造句的準確。他認為：“一句話，一個字，也要它在可能情形上用得不多不少，妥帖恰當，文學作品上的真善美條件，便完全從這種恰當中產生。”（沈從文：小說的作者和讀者）邊城正體現出作者力圖用簡潔的文字來表現湘西的生活風尚和人情世態的美所下的功夫。如寫翠翠母親：“眉毛長，眼睛大，皮膚紅紅的。也乖得使人憐愛也懂在一些小處，起眼動眉毛，使家中長輩快樂。”短短幾十個字，既未重復描寫翠翠時使用過的筆墨，又寫出了翠翠母親“原和翠翠一樣可愛”的本質；寫祖父不服老：“把手膀子彎曲起來，

16、努力使筋肉在局束中顯得又有力又年輕。”；描寫小飯店的老板娘：“眉毛扯得極細”；形容端午節的龍船：“如一支沒羽箭”；寫雨后放晴的天氣：“日頭炙到人肩臂上，已有了點力量”。無論摹人繪景，都能做到既準確又傳神。在人物對話方面，作者多采用民間諧趣，既注意體現人物的性格，又顯得新鮮活潑，不落窠臼。如翠翠與祖父的許多對話，老船夫和肉店老板的對話等等。沈從文的文字講究音節美。他的句子長短參差，錯落有致。如：“癡著，忽地站起來，半簸箕豌豆便傾倒到水中去了。伸手把簸箕從水中撈起時，隔溪有人喊過渡。”又如： 祖父理蔥，翠翠卻摘了一根大蔥嗚嗚吹著。有人在東岸喊過渡，翠翠不讓祖父占先，便忙著跑下去，跳上了渡

17、船，援著橫溪纜子拉船過溪去接人。一面拉船一面喊祖父： “爺爺，你唱，你唱！” 祖父不唱，卻只站在高巖上望翠翠，把手搖著，一句話不說。 祖父有點心事。心事重重的，翠翠長大了。 寫翠翠天真活潑，一連用“跑”、“跳”、“援”、“拉”、“喊”等幾個動詞，組成節奏緊湊而又靈活的句式；寫爺爺心事重重，則用字數大致相等的幾個短句，一句一頓，給人以沉重之感。四沈從文有意嘗試用各種形式寫小說，文體沒有固定的模式，故曾被人稱為“文體作家”。作者極講究作品的結構組織，寫作邊城是特別花過一番心機的。他說：“這作品原本近乎一個小房子的設計，用料少，占地少，希望它既經濟而又不缺少空氣和陽光。”（阿金.習題）小說

18、把兩年的故事壓縮在一個多月的事件之中，敘事曲折回環而又秩序井然。小說涉及的人事和頭緒頗多，以老船夫和孫女相依為命為主干，觸類旁通而涇渭分明。 作者善于剪裁，從兩年前翠翠在酉水河邊看龍船競賽，與儺送第一次見面而播下情種開始，寫了愛情的種子在少女的心靈上如何孕育，萌發，滋長，以至夭折。整個過程寫得繁簡有致，濃淡相宜。交待兩年來愛情種子的孕育，萌發，滋長極為簡略，僅一節多文字，二對一個多月中的希望和幻滅，卻用了十九節篇幅。作者的高明之處在于，簡略處未見匆促，詳寫時不顯冗長，其關鍵是作者善于組織材料。小說共分二十一節，各節字數大致整齊，每節均采用特寫式的方法，從一個生活場景巧妙的過渡到另一個生活場景，以人物情感的自然發展為線索，加以綴合，形成敘事詩般的布局。尤其值得稱道的是小說的結尾。明朝人謝榛曾用過一個形象的比喻：“結句當如撞鐘，清音有余。”請看小說是怎樣結尾的： 到了冬天，那個圮坍了的白塔，有重新修好了。那個在月下唱歌，使翠翠在睡夢里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年青人，還不曾回到茶峒來。這個人也許永遠不回來了，也許明天回來！ 詞盡而意未絕，讀者的心緊隨著作者凝住的筆顫動起