1、    施蟄存梅雨之夕與徐志摩偶然比較分析    李冰洋摘 要：施蟄存小說(shuō)梅雨之夕與徐志摩詩(shī)歌偶然在創(chuàng)作中都不同程度上有理性與感性等方面的交叉，施蟄存因?yàn)槊酚曛Φ膯?wèn)世在文學(xué)界廣為人知，其心理分析小說(shuō)在文學(xué)史上首屈一指。徐志摩偶然作為一部含情脈脈的詩(shī)歌體裁作品，在文學(xué)上更是家喻戶(hù)曉，兩者在寫(xiě)作視角，與故事取材上有相近相異之處，通過(guò)對(duì)這兩篇不同題材的作品，來(lái)探討施蟄存與徐志摩在作品中呈現(xiàn)的異曲同工的風(fēng)格。關(guān)鍵詞：梅雨之夕；偶然；理性與感性；情愛(ài)空間；寫(xiě)作視域：i206 ：a：1002-2139（2017）-06-0-03一、理性與感性的探討：兩個(gè)世界、一個(gè)

2、偶然（一）浮躁焦慮中尋覓慰藉施蟄存筆下的梅雨之夕描繪了梅雨時(shí)節(jié)，一個(gè)已婚男子，在單調(diào)乏味的工作壓力下，邂逅了一個(gè)未婚少女怦然心動(dòng)，他忘記自己的身份，看到?jīng)]有帶傘的女子，自己主動(dòng)過(guò)去搭訕，送少女回家的故事。在送少女之前男子的內(nèi)心世界是糾結(jié)的，“我可以如中古時(shí)期驍勇的武士似地把傘當(dāng)作盾牌，擋著撲面襲來(lái)的雨的箭，但這個(gè)少女卻身上間歇地被淋地很濕了。薄薄的綢衣，黑色也沒(méi)有效用了，凌志手臂已被畫(huà)出了它們的圓潤(rùn)。”1從這里可以看出女子對(duì)已婚男子的吸引。在送女子回家的過(guò)程中，男子時(shí)刻感覺(jué)周?chē)娜苏J(rèn)識(shí)自己，所以把傘拉低，為了躲避別人的目標(biāo)，這種害怕來(lái)源自己本身的理智，也是對(duì)自己欲望的制止，他又看到妻子看到了他

3、，更加感覺(jué)羞愧的心理過(guò)程，在搭訕的過(guò)程中有剛開(kāi)始的傾慕變得理性化“我再試一試對(duì)于她的凝視，奇怪啊。鼻子，顎骨，即使說(shuō)是有年歲的改換，也絕對(duì)地找不出一些蹤跡來(lái)。而我尤其閑厭著她的嘴唇，側(cè)看過(guò)去，似乎太厚了些。”2這是男子的一個(gè)重大轉(zhuǎn)變，從感性到理性的轉(zhuǎn)變，整個(gè)人的思緒不再混亂，開(kāi)始正常起來(lái)，開(kāi)始回到自己最真實(shí)的世界。（二）傾心眷顧里的愛(ài)欲不能徐志摩的偶然是一首以愛(ài)情為主題的抒情詩(shī)，故事里面的愛(ài)情，并非自己虛構(gòu)，而是來(lái)自于自己的感情經(jīng)歷，24歲的徐志摩作為一名已婚男子愛(ài)上了16歲的林徽因，在自己與發(fā)妻離婚的時(shí)候，林徽因卻嫁給了梁思成，在偶然里暗含了二人的相識(shí)、相知、彼此的默契與投合和相離的無(wú)奈，表

4、現(xiàn)出一種在命運(yùn)面前無(wú)可奈何，其中包含著自己淡淡的苦澀。偶然的寫(xiě)作背景是徐志摩與夫人陸小曼在寫(xiě)卞昆岡時(shí)所作，所以熱戀中的徐志摩這首詩(shī)不是寫(xiě)給陸小曼的，林徽因的兒子梁從誡曾在忽悠人間四月天回憶我的母親林徽因一文中也表示母親說(shuō)這首詩(shī)是寫(xiě)給她的。在作品中流露出無(wú)限的傷感情調(diào)。對(duì)于徐志摩來(lái)說(shuō)，林徽因是一個(gè)讓自己墜入愛(ài)河無(wú)法自拔的女子，但是因?yàn)樽约旱募沂宜墼獾搅司芙^，他選擇了得之，我幸，不得，我命，一種深深地?zé)o奈感，但是其中可以看到詩(shī)人的節(jié)制與理性，當(dāng)自己失去之時(shí)，卻掩藏自己心中的痛苦，“你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的方向，”這更是作者在極力節(jié)制自己的感情，一種愛(ài)而不能，但是卻在傾心眷顧對(duì)方，

5、希望對(duì)方一切都好的思緒在其中，“你記得也好，你最好忘掉”更是對(duì)待感情的理智，在這首詩(shī)里融入了作家的感情，以及作家對(duì)于林徽因的傾慕，和自己的理智情感在其中，寫(xiě)的含蓄唯美，但讓人心疼，也暗含作家的豁達(dá)情懷。施蟄存的梅雨之夕與徐志摩的偶然都是一次不經(jīng)意的回顧，一次美麗的相遇，梅雨之夕以第一人稱(chēng)的敘事方式描寫(xiě)，對(duì)男主人公的心里分析讓筆者看到了一個(gè)已婚男子對(duì)未婚女子的好奇與期待，最終至于道德。施蟄存之所以塑造這樣一個(gè)角色，筆者認(rèn)為與施蟄存的個(gè)人經(jīng)歷是息息相關(guān)的。施蟄存來(lái)自杭州，帶著書(shū)香氣息走在紙醉金迷的上海，濃厚的商業(yè)氣息與物欲橫流充斥著自己的心，在這樣的環(huán)境中他塑造的這一男子，帶著自己的含蓄與矜持，也

6、帶著自己的理性與柔情。而徐志摩的偶然傾注了自己的情感，自己與林徽因的故事，理性之中讓無(wú)數(shù)讀者同樣跟著遺憾，在作品中可以明顯看出徐志摩愛(ài)而不能，但又勸慰自己的傷感，讓人心疼。二者這兩篇抒情作品的文學(xué)價(jià)值是不可磨滅的。兩個(gè)世界，一個(gè)偶然，讓筆者在兩位作家筆下看到了二人對(duì)于愛(ài)情中理性與感性獨(dú)具匠心的描摹。二、寫(xiě)作視域的探討：一種相遇，兩種格調(diào)（一）在自我意識(shí)中為“愛(ài)情”謀出路施蟄存的梅雨之夕作為詩(shī)小說(shuō)，以第一人稱(chēng)的口吻作為寫(xiě)作視角，其寫(xiě)作手法是受到弗洛伊德精神分析學(xué)的影響，對(duì)主人公的心理進(jìn)行了淋漓盡致的分析描摹。運(yùn)用意識(shí)流，夢(mèng)幻，聯(lián)想等藝術(shù)手法揭示人物的內(nèi)心世界，探索人們潛意識(shí)深層次的奧秘。通過(guò)男主

7、人公的描述，知道了故事發(fā)生的時(shí)間地點(diǎn)人物，語(yǔ)言精煉沒(méi)有詞贅，施蟄存的作品想來(lái)都是干凈簡(jiǎn)潔的，讓人讀來(lái)不拖泥帶水，充滿著無(wú)盡的回味。在這篇作品里，筆者看到了施蟄存對(duì)于人物的細(xì)致描寫(xiě)，故事中的女子，幾乎沒(méi)有說(shuō)過(guò)話，只是通過(guò)男主人公陳述出來(lái)，“她走下車(chē)來(lái)，縮著瘦削的 ，但不露骨的雙肩，窘迫地走上任行路的時(shí)候，我開(kāi)始注意著她的美麗了。”3支言片語(yǔ)的一句話，將女子的具體特征全讀描寫(xiě)出來(lái)，一個(gè)瘦弱帶著愁緒的女子，讓人看了既憐又疼，所以這便是男主人公的心動(dòng)，可以看出施蟄存敘事手法上的干凈簡(jiǎn)潔，包括在作品中對(duì)于路人的概述和街邊景色的書(shū)寫(xiě)，用男主人公的語(yǔ)言敘述出來(lái)都是非常深刻，讓人感同身受，身臨其境，即使是通過(guò)

8、男主人公的語(yǔ)言敘述出來(lái)，但是卻使作品的言辭如同詩(shī)歌一樣優(yōu)美。”一陣微風(fēng)，將她的衣緣吹起，飄漾在身后。她扭過(guò)臉去避對(duì)面出來(lái)的風(fēng)，閉著眼睛，有些嬌媚。”4從這里可以看出來(lái)施蟄存在語(yǔ)言運(yùn)用上的獨(dú)到高深，以及在敘事方式上與傳統(tǒng)作品的異同。梅雨之夕作為新感覺(jué)派作家施蟄存的代表作，歷來(lái)被論者給予好評(píng)。（二）融“真情”于虛幻，在灑脫中割舍“情深”徐志摩的偶然作為一首抒情詩(shī)，如果不從人物的情感經(jīng)歷出發(fā)，依舊是一見(jiàn)鐘情，愛(ài)而不得的傷感之作，其中語(yǔ)言的運(yùn)用真的是無(wú)人能及。文學(xué)史上從來(lái)都不缺少詩(shī)情畫(huà)意，但是諸多詩(shī)篇卻被淹沒(méi)，偶然篇幅很短，但是卻獨(dú)放異彩，僅僅兩段十行，將二者的相遇，相知，最后相離表現(xiàn)得淋漓盡致。可謂

9、是別具一格的佳作。全詩(shī)上下節(jié)格律對(duì)稱(chēng)，讀來(lái)朗朗上口，給人輕松之感，雖寫(xiě)失落之情，但是卻無(wú)沉重之感，使人感到清新明麗。意象方面別出新意。作為浪漫主義詩(shī)人的代表，徐志摩在作品中運(yùn)用了象征的手法，如開(kāi)篇第一句“我是天空里的一片云，”把云比作心中所愛(ài)慕的女子，云偶爾投映在波心是一次偶然，也是對(duì)徐志摩與林徽因在愛(ài)情里錯(cuò)過(guò)的最好詮釋?zhuān)澳悴槐伢@異/更無(wú)須歡喜，在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影，”在這里驚異、歡喜，是二者相遇時(shí)徐志摩對(duì)林徽因的感覺(jué)，只有四個(gè)字，驚異、歡喜，簡(jiǎn)單明了，將二者純粹的感情有感而發(fā)。轉(zhuǎn)瞬間的消失是作者對(duì)待這份感情的悵然若失和無(wú)可奈何。在語(yǔ)言運(yùn)用上可以給人無(wú)盡的遐想和感同身受。簡(jiǎn)單的語(yǔ)言里包含濃濃的

10、情深。云水、你我、黑夜的海、互放的光亮等意象及意象之間的關(guān)系構(gòu)成，在短短十行的作品中還有比擬的深情運(yùn)用，“在這交會(huì)時(shí)互放的光芒”更是將一見(jiàn)鐘情的愛(ài)戀變成了永生難以忘記的回憶。一句你記得也好，最好你忘掉，最最樸的一句相互忘記的話，在徐志摩筆下卻成了后世不能忘記的名句，一方面融入自己的真情，另一方面又不使作品失去文學(xué)意蘊(yùn)。 梅雨之夕與偶然的寫(xiě)作視域有著相近之處，施蟄存梅雨之夕是一個(gè)編織的故事，是筆下男主人公的心靈史；徐志摩偶然是自己的親身經(jīng)歷，對(duì)自己的個(gè)人情感加以升華，富裕詩(shī)的格調(diào)與格式，其中蘊(yùn)含款款深情，二者描寫(xiě)男女之間的細(xì)膩感情都是非常高超的，梅雨之夕作者以主人公的第一人稱(chēng)的方式，來(lái)把握文章的

11、結(jié)構(gòu)和構(gòu)建文章的發(fā)展脈絡(luò)能夠加深親切度，使得情感變得更加純粹；偶然以自身感情經(jīng)歷作為寫(xiě)照，更加深了作品的深情，更融入了真情實(shí)感，讓人讀來(lái)倍感遺憾傷感，感同身受。二者的風(fēng)格是獨(dú)特的。兩種格調(diào)，一種真情，讓人回味無(wú)窮。三、都市情愛(ài)敘事空間的營(yíng)造（一）執(zhí)迷鏡花水月，終究幡然醒悟施蟄存的梅雨之夕中所塑造的情愛(ài)空間，是一個(gè)下著綿綿細(xì)雨，富有詩(shī)意的時(shí)空，在這個(gè)時(shí)空里，一切都被凍結(jié)了，故事里只有我與少女，此時(shí)的自己作為一個(gè)丈夫的身份被凍結(jié)，作為一個(gè)已婚男子應(yīng)該有的家庭責(zé)任、社會(huì)責(zé)任被凍結(jié)，唯一具有流動(dòng)性的是我對(duì)少女的傾慕與柔情，當(dāng)然這種狀態(tài)與情感空間里未必是真正的愛(ài)情，但是絕對(duì)有好奇和男性對(duì)于女性的欲望，一

12、個(gè)具有濃郁氣氛的場(chǎng)景出現(xiàn)在讀者面前，梅雨時(shí)節(jié)，一個(gè)美麗的女子沒(méi)有帶傘，一個(gè)愛(ài)慕女子的男子找到了接近的機(jī)會(huì)，一步步靠近，最后卻在悵然若失中分離，天時(shí)、地利、人和，有的不只是愛(ài)情，還有遺憾和放棄。這種放棄時(shí)為了另一種美。施蟄存對(duì)梅雨之夕情愛(ài)空間的描繪，不會(huì)讓人倍感失落與無(wú)奈，反倒有一種贊賞與褒獎(jiǎng)，這種褒獎(jiǎng)是對(duì)焦躁城市中依舊自我約束之人的勸慰，也是對(duì)社會(huì)道德的呼喚。 也是對(duì)大都市物欲橫流中種種的約束，這種約束是金錢(qián)的約束，是名利的約束，是罪惡的約束，施蟄存用美好的人性在呼喚美好，呼喚悔悟。這是一個(gè)帶有南方氣息的文字，用含蓄的筆所描寫(xiě)的含蓄的情愛(ài)空間。上海一個(gè)蕓蕓眾生聚集的都市，無(wú)數(shù)人在這里探尋自己的

13、夢(mèng)想，精神壓抑，無(wú)法自拔，感情處于不堅(jiān)定與游離狀態(tài)，但是在梅雨之夕中施蟄存為男主人公找到了方向，送走了女子，男子回到家中，看到了等自己吃飯的妻子。“妻子問(wèn)我何故歸家這樣的遲，我說(shuō)遇到了朋友，在沙利文吃了些小點(diǎn)，因?yàn)榈扔晖Ｖ梗宰镁昧耍瑸榱俗C實(shí)我這謊話，也飯吃得很少，”這里可以看到一個(gè)男主人公的自責(zé)，為了不讓妻子疑心，用少吃飯的方式懲罰自己。（二）向來(lái)緣淺，奈何一往情深在最純粹的剎那間，已婚男子徐志摩遇見(jiàn)了讓自己一見(jiàn)鐘情的林徽因，時(shí)間封鎖了他的愛(ài)，在他的情愛(ài)空間里，投合與默契是最不該被鄙視的情感，在一個(gè)只有兩個(gè)人的情愛(ài)空間，他們的相遇是美好的，徐志摩忘我的表達(dá)自己的感情，驚喜林徽因的出現(xiàn)，但

14、是二者身份的約束，沒(méi)能讓自己的感情如己所愿。一句你有你的，我有我的方向，是對(duì)自己所處的情愛(ài)空間的分割，也是自己對(duì)待感情的明智，雖然痛心，但是確是最好的結(jié)局。在這交會(huì)時(shí)互放的光亮，是自己對(duì)這段情感的回憶，他們之間始終存在著一種遺憾，但是這種遺憾確是最美麗的遺憾，當(dāng)徐志摩因?yàn)閰⒓恿只找虻难葜v，最后飛機(jī)墜毀身亡，沒(méi)有人會(huì)知道，屬于一個(gè)文人內(nèi)心深處有一個(gè)潔凈的空間，在這個(gè)空間里沒(méi)有名利、沒(méi)有金錢(qián)、沒(méi)有欲望，只有非關(guān)風(fēng)月，只為真心的深情，將空間封鎖。這一空間里的偶然，這一空間里的不期而遇，徐志摩接受了林徽因的出現(xiàn)，也同樣接受了“自己愛(ài)情”的從此不見(jiàn)。這段情愛(ài)的封鎖里封鎖的是美好，是純真，是善，是美。縱觀

15、施蟄存梅雨之夕與徐志摩偶然的情愛(ài)空間，筆者發(fā)現(xiàn)施蟄存的梅雨之夕是做了一個(gè)美麗的夢(mèng)，夢(mèng)中邂逅了曾經(jīng)，從夢(mèng)中醒來(lái)，倍感輕松，沒(méi)有遺憾；徐志摩的偶然是一個(gè)真實(shí)的相遇，最終變成了一個(gè)無(wú)可奈何的夢(mèng)，帶著遺憾、帶著傷感，但是二者相同的一點(diǎn)便是在這個(gè)空間里都是認(rèn)真的，都是發(fā)自肺腑的，梅雨之夕中在相遇、相知、相離中送走了自己的欲望與情深。偶然是在事過(guò)境遷后，回憶相遇、相知、相離的傷感與悵然若失。雖然梅雨之夕是小說(shuō)，但是抒情色彩依舊具有傳神的詩(shī)意寫(xiě)照；偶然作為徐志摩感情詩(shī)中首屈一指的佳作，更是讓人折服。結(jié)語(yǔ)：施蟄存梅雨之夕與徐志摩偶然是兩篇不同題材的作品，但是在文學(xué)史上的價(jià)值卻是非常值得關(guān)注的。作為新感覺(jué)派作家

16、的施蟄存在梅雨之夕中帶著南方文人的筆觸，描述了一個(gè)大都市上海中人心異化，但是又回歸正統(tǒng)的故事，這個(gè)故事里有著些許對(duì)現(xiàn)代性的焦慮，同時(shí)也有著自己的獨(dú)特風(fēng)格，其價(jià)值在文學(xué)史上首屈一指，徐志摩偶然作為一首描寫(xiě)愛(ài)情的詩(shī)篇，在文學(xué)史上無(wú)數(shù)華麗的詩(shī)篇被埋沒(méi)，之所以存在，不只是在其中揉入了個(gè)人情感，同時(shí)也有其不可磨滅的過(guò)人之處，短短十行，里面概括了一切的繁雜和惆悵，讓人讀來(lái)朗朗上口，施蟄存梅雨之夕與徐志摩偶然在對(duì)寫(xiě)作視角、感性與理性的描摹，以及情愛(ài)空間的描寫(xiě)中有著相近相異之處。作為不同題材的兩部作品是非常難得的，也是非常值得探討的，不可磨滅的是兩者在文學(xué)史上的價(jià)值。海派代表作家施蟄存，體現(xiàn)出了一種與傳統(tǒng)相異

17、的風(fēng)格，對(duì)人物的心理分析非常透徹，著名的浪漫詩(shī)人徐志摩，在詩(shī)歌方面則是首屈一指，堪稱(chēng)詩(shī)界楷模。兩者在文學(xué)史上的價(jià)值熠熠生輝，不可忽視。注釋?zhuān)?施蟄存：梅雨之夕，新中國(guó)文藝叢書(shū)-新中國(guó)書(shū)局.2施蟄存：梅雨之夕，新中國(guó)文藝叢書(shū)-新中國(guó)書(shū)局.3施蟄存：梅雨之夕，新中國(guó)文藝叢書(shū)-新中國(guó)書(shū)局.4施蟄存：梅雨之夕，新中國(guó)文藝叢書(shū)-新中國(guó)書(shū)局.參考文獻(xiàn)：1施蟄存.梅雨之夕m.新中國(guó)文藝叢書(shū)-新中國(guó)書(shū)局.2徐志摩.徐志摩文集m.長(zhǎng)春：時(shí)代文藝出版社，2004（1）.3徐志摩.徐志摩自傳徐志摩m.南京：江蘇文藝出版社，2006（1）.4韓石山.徐志摩傳m.北京：十月文藝出版社，2000.5曹瑞.都市心靈的放縱與回歸析施蟄存精神分析小說(shuō)梅雨之夕j.現(xiàn)代語(yǔ)文（文學(xué)研究）2010-12-05.6戚晗、黃德志.精神家園的失落與堅(jiān)守試析施蟄存小說(shuō)梅雨之夕j.名作欣賞2014-07-01.7楊迎平.我所認(rèn)識(shí)的施蟄存先生，新文學(xué)史料j，2006-11-22.8楊迎平.中國(guó)現(xiàn)代史上的施蟄存j，當(dāng)代作家評(píng)論，2004（1）：3338.9王一燕.上海流連施蟄存短篇小說(shuō)重