1、    20世紀的中國美術史著作中“徐渭”畫史地位的變遷研究    摘要：在20世紀70年代以前，徐渭在中國繪畫史、美術史中的地位較低，不為人們所熟知，與徐渭的家室、社交及師承有直接關系，在20世紀40-70年代，受寫實主義、現實主義影響，在很長一段時間內徐渭在畫壇中的影響力均被陳淳所覆蓋。改革開放后，對于徐渭在畫壇中的評價逐漸變得更加理性和客觀，在畫史中的地位也得以提高，成為花鳥畫中的代表性人物。關鍵詞：20世紀;徐渭;中國美術史;畫史地位前言徐渭出生于明代，是著名的花鳥畫家，在中國的繪畫史及美術史著作中具有較高的學術地位。徐渭和陳淳是明代花鳥畫的代表

2、性人物，相關的研究學者對兩者的繪畫作品進行了細致的研究，提出在花鳥畫上陳淳的水平遠不如徐渭，可見徐渭在美術史研究學者眼中具有較高的地位。但是縱觀徐渭的發展，并不是在一開始就獲得了人們的贊賞，在很長一段時間內他的作品不為人所知，到了清代之后，徐渭的繪畫作品才得到了人們的關注。在20世紀下半葉徐渭在繪畫中的地位才得以形成，與不同時期人們對繪畫作品的欣賞要求有直接關系。一、“徐渭”畫史地位（一）獨創性無論是整體風格、創作技法、筆墨語言徐渭的繪畫作品均表現出一種獨創性，以狂放草書入畫，在水墨畫中使用加水調墨配合膠水方式，將自己的情緒表現在作品創作中，實現了筆墨語言與心靈情意相契合。追求放逸天成的畫面效

3、果，筆墨以縱情肆意為主。畫風主要是注重主體情感觀念的表達，提倡“寫意”精神，將花鳥畫推到了新的發展階段1。（二）典范性筆墨縱橫淋漓、粗率不羈，徐渭在一定時期對中國的畫風起到了引領作用，后繼者以此為“范本”，齊白石、吳昌碩的繪畫作品中就參考了徐渭的創作風格，起到了“典范”性作用，徐渭創造出了自己獨特風格的寫意花鳥畫作品。對于后期的繪畫創造者起到了“范本”及“啟示”性的作用，但是其他畫家對于徐渭的作品保持一種“師心不師跡”的態度，不是機械進行模仿，徐渭的作品未被遮蔽，徐渭構建了屬于自己特質的筆墨語言。二、20世紀的中國美術史著作中“徐渭”畫史地位變遷（一）20世紀40年代之前受日本學者影響我國20

4、世紀40年代的繪畫受日本學者影響，研究中國繪畫的日本學者有中村不折及大村西崖。在中國學者的繪畫著作中，實則是日本著作的翻版，創作方式主要是參考日本的創作方式，當時中村不折及大村西崖對中國學者的影響是決定性及直接性的，二人對徐渭的評價直接影響其在當時中國畫壇中的地位。在當時徐渭的作品之所以未受到人們的重視，與大村西崖未在中國美術史中提到徐渭的名字有直接關系，日本學者對徐渭的態度直接影響了中國美術史學者。日本學者對徐渭的影響力一直持續到20世紀30年代，中國的學者菜開始意識到想要擺脫日本學者的影響。在1934年，雖然在中國繪畫學史中未將徐渭提到較高的畫史地位，但是對于徐渭的描述字數卻相較于陳淳多了

5、很多。在1936年，潘天壽對中國繪畫史進行修訂，將徐渭定位為寫意派代表人物，將徐渭納入到中國明代花鳥三大派別中，使徐渭在中國畫史中的地位得以提升2。（二）20世紀40-70年代現實主義、寫實主義影響抗戰爆發之后，促使中國的文藝創作發生了極大的變化，藝術家們以自己獨特的形式參與到了抗戰中來，人們對繪畫作品的欣賞角度也發生了改變，繪畫類型逐漸向寫實性、現實性及主題性等方向開始轉變，該種狀態一直持續到20世紀70年代。在此時期，徐渭的繪畫拋棄了形似，更加追求筆墨審美及胸中逸氣。在此時期，徐渭的代表作有墨葡萄圖、雜花卷等，作品內涵為完成了對筆墨精神及不求形似理論的追求，實現了對自己胸中逸氣的抒發。若是

6、從寫實主義和現實主義對徐渭的作品進行評價，將不會出現客觀的結果。因此，此時段對于徐渭作品的研究較少，并且對徐渭作品的評價整體不高。是因為此時期人們正在飽受戰爭所帶來的痛苦，徐渭的作品中未能表現出人們生活苦難的相關內容，導致徐渭作品的戰斗性大為減弱。（三）改革開放以來的影響改革開放后，中國開始重視文藝事業，并且還放寬了文化政策，鄧小平在中國文學藝術工作者第四次代表大會中提出：“要不斷繁榮文學藝術事業，提升文學藝術水平，創作出更多優秀的文學藝術作品”，帶領學術研究及文學藝術作品邁入到新的發展階段，相關的研究學者加大了對美術史的研究，并且對于美術的評價也日益變得更加多元化。在此背景下，加大了對中國古

7、代繪畫史的研究，通過不斷的研究，對明清時期中國繪畫的衰落有了更為直觀的認識。對于徐渭的研究也更加的深刻及理性，從繪畫藝術風格、繪畫真偽等角度對作品進行梳理研究。通過研究，學術者們普遍認為徐渭的繪畫作品以縱橫恣肆、草書入畫及任意揮灑為主，充分的認識到了徐渭作品所表現出來的“不求形似球聲韻”的藝術創作風格。為了能夠進一步探究徐渭作品中所表達的思想，與徐渭的生活時代背景、實際生活進行緊密聯系，認為徐渭的作品具有較高的研究價值。在1981年，王靖憲在徐渭的畫中提出，徐渭在繪畫作品中完成了對自己胸中郁結不平之氣的抒發，繪畫的構成手法為毫不顧忌，筆觸以縱橫涂抹為主，每個作品中均能夠看到徐渭的血和淚。徐渭對

8、于中國水墨畫的發展做出了突出的貢獻，開創出了“青藤畫派”。在此時學者們對徐渭的評價不在以“不寫實”、“沒有形”、“不是現實”為依據，對徐渭繪畫作品給予了極大的肯定，并且將徐渭稱之為是花卉水墨大寫意的開派畫家，奠定了徐渭在畫史中的地位3。結論在20世紀徐渭在中國畫史中的地位發生了從低到高的變遷，從最開始的不為人們所熟知和認可到明代花鳥畫代表人物的轉變。之所以會發生如此大的變化，是對徐渭藝術主張及繪畫技法的認可，說明有才學的藝術家終究不會被時代的洪流所沖擊。同時也說明在不同的歷史發展階段，人們對藝術的評價及審美存在一定的差異。不同時期對徐渭的評價不同是藝術內在發展規律與外在學術研究環境相綜合的結果，啟示人們需要從學術性及客觀性對美術史的發展進行評價。參考文獻1李永強.20世紀的