1、草白居易范文草作者：白居易 離離原上草，一歲一枯榮。 野火燒不盡，春風吹又生。 遠芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孫去，萋萋滿別情。 注解1 、離離：歷歷，分明的樣子2 、遠芳：伸展到遠處的草。3 、萋萋：茂盛的樣子。 譯文 古原上的野草亂生亂長， 每年春來茂盛秋來枯黃。 任憑野火焚燒不盡不滅， 春風一吹依舊蓬勃生長。 遠處芳草掩沒古老驛道， 延至荒城一片翠綠清朗。 春綠草長又送游子遠去， 萋萋亂草可比滿腹離傷。 鑒賞：據宋人尤袤全唐詩話記載：白居易從江南到長安，帶了詩 文謁見當時的大名士顧況，想求他在公眾場合幫著揚揚名。“居易” 這個名字根據詞義可以解釋為住下很方便。 顧況看到白居易年紀輕輕，

2、 就開玩笑說：“長安米價方貴居亦弗易 （ 京城里糧價高得很，住下很 不方便吧 ） 。”等讀到“野火燒不盡，春風吹又生”這一聯時，顧況 大為驚奇，連聲贊賞說：“有才如此， 居亦何難 （ 寫出這樣的詩句來， 走到哪兒住下都方便得很 ）! ”連詩壇老前輩也被折服了， 可見此詩藝 術造詣之高。詩題“古原草送別”頗有意思。草與別情，似從古代的騷人寫 出“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”（楚辭招隱士）的名句以來， 就結了緣。但要寫出“古原草”的特色而兼關送別之意，尤其是要寫 出新意，仍是不易的。首句即破題面“古原草”三字。多么茂盛 （“離離” ）的原上草 啊，這話看來平常， 卻抓住“春草”生命力旺盛的特征，

3、可說是從“春 草生兮萋萋”脫化而不著跡，為后文開出很好的思路。就“古原草” 而言，何嘗不可開作“秋來深徑里” （ 僧古懷原是秋草 ） ，那通篇 也就將是另一種氣象了。野草是一年生植物，春榮秋枯，歲歲循環不 已。“一歲一枯榮”意思似不過如此。然而寫作“枯一一榮”，與作“榮一一枯”就大不一樣。如作后者，便是秋草，便不能生發出三、 四的好句來。兩個“一”字復疊，形成詠嘆，又先狀出一種生生不已 的情味，三、四句就水到渠成了。“野火燒不盡，春風吹又生。”這是“枯榮”二字的發展，由 概念一變而為形象的畫面。 古原草的特性就是具有頑強的生命力， 它 是斬不盡鋤不絕的，只要殘存一點根須，來年會更青更長，很快蔓

4、延 原野。作者抓住這一特點，不說“斬不盡鋤不絕”，而寫作“野火燒 不盡”，便造就一種壯烈的意境。野火燎原，烈焰可畏，瞬息間，大 片枯草被燒得精光。而強調毀滅的力量，毀滅的痛苦，是為著強調再 生的力量，再生的歡樂。烈火是能把野草連莖帶葉統統“燒盡”的， 然而作者偏說它“燒不盡”，大有意味。因為烈火再猛，也無奈那深 藏地底的根須，一旦春風化雨，野草的生命便會復蘇， 以迅猛的長勢， 重新鋪蓋大地，回答火的凌虐。看那“離離原上草”，不是綠色的勝 利的旗幟么 ! “春風吹又生”，語言樸實有力，“又生”二字下語三 分而含意十分。宋吳曾能改齋漫錄說此兩句“不若劉長卿春入 燒痕青'語簡而意盡”，實未見

5、得。此二句不但寫出“原上草”的性格，而且寫出一種從烈火中再 生的理想的典型，一句寫枯，一句寫榮，“燒不盡”與“吹又生”是 何等唱嘆有味，對仗亦工致天然，故卓絕千古。而劉句命意雖似，而 韻味不足，遠不如白句為人樂道。如果說這兩句是承“古原草”而重在寫“草”，那么五、六句 則繼續寫“古原草”而將重點落到“古原”，以引出“送別”題意， 故是一轉。上一聯用流水對，妙在自然 ; 而此聯為的對，妙在精工， 頗覺變化有致。“遠芳”、“睛翠”都寫草，而比“原上草”意象更 具體、生動。芳曰“遠”，古原上清香彌漫可嗅 ; 翠曰“晴”，則綠 草沐浴著陽光，秀色如見。“侵”、“接”二字繼“又生”，更寫出 一種蔓延擴展

6、之勢，再一次突出那生存競爭之強者野草的形象。 “古 道”、“荒城”則扣題面“古原”極切。雖然道古城荒，青草的滋生 卻使古原恢復了青春。 比較“亂蛬鳴古塹， 殘日照荒臺” （ 僧古懷原 上秋草 ） 的秋原，就顯得生氣勃勃。作者并非為寫“古原”而寫古原，同時又安排一個送別的典型 環境：大地春回， 芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送別在這樣的背 景上發生，該是多么令人惆悵，同時又是多么富于詩意呵。“王孫” 二字借自楚辭成句，泛指行者。 “王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”說 的是看見萋萋芳草而懷思行游未歸的人。 而這里卻變其意而用之， 寫 的是看見萋萋芳草而增送別的愁情， 似乎每一片草葉都飽含別情， 那 真是：“離恨恰如春草，更行更遠還生” （李煜清平樂 ） 。這是多 么意味深長的結尾啊 ! 詩到此點明“送別”，結清題意，關合全篇，