1、.顏色的對比與調和顏色組合所產生的美感， 離不開顏色的對比與調和； 對比與調和是相互依存的沖突的兩個方面， 離開了任何一方都無法單獨成立； 肯定的對比會產生極大的刺激，肯定的調和會顯得乏味，而刺激和乏味是難以產生美感的；因此，在顏色應用的實踐巾， 運用對比的手法時，要特殊重視找到調和要素，反之在運用調和手法時， 不能忽視輔以恰當的對比；使對比與調和保持有機化，才能出現布滿生機的狀態并獲得高層次的審美快感；一、對比對比，總是由差別產生的， 將相對的要素配列在一起， 通過相互比較以達到二者抗拒的狀態，稱為對比；顏色的對比就是顏色本身受其他顏色的影響而產生與原先單獨看時不一樣感受的現象； 顏色學領域

2、中的對比現象極為豐富紛雜； 通常我們不會只看到單一的顏色，往往因四周其他顏色的作用與之比較，使人產生冷與暖、強與弱、濃與淡等各種不同的對比感覺； 顏色的色相、 明度和純度三屬性均有對比現象； 而三者之中又可能相互顯現在同一造型之中； 另外，在顏色的知覺反應中 仍有同時對比與連續對比關系；總之，我們是在顏色的對比現象中感覺顏色的；一同時對比將兩個以上顏色并置在一起時， 因顏色間相互影響的結果所產生的對比現象就叫同時對比；即同時顯現的對比現象；同時對比時，由于視覺殘像的作用， 兩色彼此把自己的補色加到對方顏色上；如大面積紅色背景上的黑字會出現略帶綠味的灰色； 假如背景是綠色的 黑字會出現略帶紅味的

3、灰色；紅背景上的綠色塊，紅的顯得更紅，綠的顯得更綠這些.現象均為兩鄰接的顏色同時對比所引起的；同時對比的相鄰兩色會產生的成效有：1. 愈接近鄰接線，彼此的影響愈顯著，甚至引起色滲現象；2. 并置的顏色為補色關系時，兩色純度增高，并顯得更為鮮明；3. 高純度與低純度相鄰接時，純的更純，灰的更灰；4. 高明度與低明度色相鄰接時，亮的更亮、暗的更暗；5. 無彩色與有彩色之間的對比，無彩色向有彩色的補色變化，而有彩色的色相基本不受影響；鑒于以上同時對比時三屬性之間的變化， 在應用顏色時， 必需考慮到每一相鄰顏色的色相、 明度和純度的對比關系， 把顏色對比所產生的影響因素完全考慮進去，才能有效地掌握顏色

4、的成效；二連續對比連續對比即時間上的對比或相繼顯現的對比現象；當我們先凝視一色塊， 然后快速將目光移至另一色塊時， 發覺看到的不是其次色塊的實際色相， 而是前一個色的補色與其次色塊所形成的加法混色；如，先凝視紅色，再看黃色時， 就會將紅色的補色綠色加在黃色上， 成為帶綠味的黃色；這種補色殘像即是連續對比的現象；連續對比產生的成效有：1. 先見到的顏色刺激（殘存一段時間）影響著后見到的顏色，純度高的比純度低的顏色影響力強；.2. 如先后兩個顏色為補色時，就會增加后一顏色的純度使之更鮮明；三色相對比色相對比即因色相之間的差異而形成的對比；在色相環上最能看出其中的關系，各色相由于在色相環上的距離遠近

5、不同， 形成了不同的色相對比；以 24 色環為例，取一色為基色，就可把色相對比分成同種色、類似色、對比色以及補色等多種類別；1. 同種色相對比色相之間在 24色相環上間隔角度在 5 度以內的一對色相的對比為同種色相對比；在色立體中， 即等色相面上的任何色之間的對比； 這種基本相同的色相差，只能構成明度及純度方面的差別，是最弱的色相對比；2. 類似色相對比色相之間在 24色相環上間隔角度在 45；左右以內的一對色相的對比為類似色相對比；如：黃與黃綠、藍與藍綠；這種類似色相的色相差是弱對比；3. 對比色相對比色相之間在 24色相環上間隔角.度在 100 度以外的一對色相的對比為對比色相對比；如：紅

6、與黃綠、 紅與藍綠的色相對比；對比色相的對比是色相的強對比；4互補色相對比色相之間在 24色相環上間隔角度在 180；左右的一對色相的對比為互補色相對比：或色環上的兩色相混合為黑灰色時兩色相就是互補色相； 如：紅與綠、藍與橙、黃與紫；互補色相對比是最強的色相對比；四明度對比明度對比即因顏色的明度差別而形成的顏色對比；明度對比在顏色構成中占有重要位置，由于它比其他任何對比的感覺都強烈；一個明度階段的知覺度， 相當于 3 個純度階段的知覺度， 故影響畫面的成效最大，也是形體感、光感的關鍵所在；在繪畫中用素描表現復雜的顏色關系；把 豐富的顏色拍成黑白照片，都是把復雜的顏色關系仍原為明度關系；假如將明

7、度從黑到白等差分成九個階段形成明度序列，最深為1，最亮為9就 1 至 3 為低明度， 4 至 6 為中明度， 7 至 9 為高明度；明度問在 3 級以內的對比弱相差 4 至 5 級的對比較強， 6 級以上為明度強對比，跨過 9 級為最強的明度對比；.五純度對比純度對比即因純度高低不同的顏色并置所產生的對比現象；造成純度差是在各色相中加入不同量的黑、 白、灰或對比色而得到的； 純度對比同樣可以用明度對比中分級差的方法加以比較；將各色相從純至灰的純度分成 12 個階段，把不同階段的純度顏色相互搭配，依據純度之間的差別，可形成不同純度對比的純度九調或純度序列；純度對比的視覺作用低于明度對比的視覺作用

8、，大約34 個階段的純度對比的清楚度相當于一個明度階段對比的清楚度；所以，一個純度序列相差 8 個階段以上才為純度的強對比，相差5 個階段以上、 8 個階段以內為純度的中對比，相差 4 個階段以內為純度的弱對比；六冷暖對比冷暖對比即因顏色給人的不同感受而產生的對比現象；顏色可使人感覺到涼快或暖和， 主要來自人的生理和心理感受； 進入紅橙色的房間，我們會覺得暖和，進入藍色色調的房間，會覺得有寒意，這種現象原來 與自然溫度無關，而是藍色可使血液循環降低， 紅橙色可使血液循環增加的緣故；因此，依據心理作用的關系，我們將顏色分為“冷色”與“暖色”；在色相環中， 以黃綠和紫色兩個中性色為界，一邊是紅、橙

9、、黃等暖色，以橙色為最暖；一邊是藍綠、藍、藍紫等冷色，以藍色為最冷，如圖2-10 孟塞爾色相環劃分的冷暖色；橙與藍是冷、暖的極色對比，也正好為一組補色，是色相中的補色對比；實際上冷暖對比有時也兼具色相對比的成效；冷、暖的極色對比是冷暖的最強對比愈接近中性色黃綠色或紫色； 冷暖對比愈弱；顏色的冷暖對比仍受明度及純度的影響； 白色反射率高， 感覺冷； 黑色吸取率高，感覺暖；明度 5 的灰色為中性；高純度的冷色顯得更冷，高純度的暖色顯得更暖，由于純度的降低， 明度向中明度靠近， 顏色的冷暖感也隨之向中性轉化；七面積對比面積對比指各色塊在構圖中所占面積大小而形成的顏色對比；顏色面積對比與顏色本身的屬性

10、雖然沒有直接關系，但對顏色成效的作用特別大；同形、同面積的紅與綠色并置在一起時，視覺很難接受，然而調整兩色的面積比例后，兩色對比成效減弱了，“萬綠叢中一點紅”就美不勝收；.面積對比仍表達在色塊的分割運用上；假如將等面積的紅與綠色分割成條、塊或點，再作交叉排列，便會獲得截然不同的顏色對比成效；不同的顏色當雙方面積在 1：1 時，顏色的對比成效最強；當雙方面積相差懸殊時，顏色的對比成效減弱；二、調和一般說來， 顏色是不能單獨存在的， 當我們觀看某顏色時， 必定受該顏色四周其他顏色的影響；從而產生比較的關系：當兩種或兩種以上的顏色，有秩序、 和諧地組織在一起時，能使人產生開心、滿意的顏色搭配就叫顏色

11、調和；不言而喻， 調和在視覺上可使我們產生美感； 當顏色的搭配不調和時， 經過調整使之調和， 便可構成和諧而統一的整體， 獲得美的和諧的顏色關系， 顏色調和的目的正在于此；一以色相為主配色的調和1同種色相配色的調和指在色立體中同一色相面上的調和、 、由于同一色相面上的各色均為同一色相，只是加黑、 白或灰的程度不同而形成純度變化的深淺顏色，它們間的配色完全是單一色相的變化，不存在色相問的對比，所以極易調和，畫面成效單純、文 靜、穩固、溫順，是統一性很高的配色；但因缺少色相的對比也簡單顯得單調、 平淡以至不調和，所以應在明度及純度上加以變化，才能得到良好的配色；2. 類似色相配色的調和類似色相的協

12、作比同種色相的協作增加了色相的變化， 但色相與色相之間又含有某些共同性或類似性因素， 如黃與黃綠， 其中都含有黃色成分， 因而既顯得.和諧、統一、雅致，又增強了較明顯的對比，豐富、活潑，是極簡單產生具有統一性及穩固感，又略顯變化的配色；假如加強類似色的明度、純度，即可構成美麗、統一、和諧的顏色成效；類似色相協作， 在挑選色相范疇時應留意色相之間的差異， 色相間隔在色環上如小于 30 度，兩色接近同種色； 超過 60 度，兩色就近于對比色與類似色相之間；這種不明確的顏色關系很簡單變得不調和， 必需借助明度、 純度或面積等其他的調和因素來轉變顏色關系，獲得調和；3. 對比色相配色的調和對比色相的協

13、作要比類似色相的對比鮮明， 如，紅與藍、藍與黃、紅與黃藍、橙與綠紫、 橙與綠、綠與紫等， 對比成效鮮明、 劇烈、飽滿， 能使人興奮、 興奮、不易單調， 但處理不好易顯雜亂； 如想對比色相得到調和的配色成效，應在兩色之一的明度或純度上加以變化，如，淺粉紅與藍，藍灰色與黃等，或是調整面積比例，以構成審美價值很高的以色相對比為主的調和配色；4. 互補色相配色的調和位于色相環上的兩端， 互成 180；角的互補兩色相配， 是對比最劇烈的配色；互補色相的配色能滿意視覺全色相的要求， 既互為對立又互為需要； 但如處理不當，簡單產生炫目、熱鬧、不雅致、不含蓄或過分刺激等不調和的感覺；要使互 補色相得到調和的成

14、效應做到：(1) 轉變某一色相的明度或純度使其減弱以緩和對比關系，轉化為主從關系，達到調和；(2) 轉變面積的對比；(3) 在兩色間加中性色 黑、白、灰、金、銀 ，這樣，便可得到更豐富、更完善、劇烈、清楚、美麗以至戲劇性的顏色成效；二以明度為主配色的調和僅憑色相的挑選來達到配色的調和是不夠的， 仍必需考慮到明度與純度的關系；明度是配色美的主要因素， 畫而構圖中的明暗分布及明暗差異， 是引發各種不同感情的主要因素；實際上， 畫面上各色相的明度差相等或相近時， 配色很難調和， 明度差至少要有一個階段以上的差異；明度差在1 2 個階段，稱為“類似明度”的調和，有融合的成效；明度差在3 5 個階段以上

15、，稱為“對比明度”的調和，是應用范疇最廣的配色； 明度差存 8 個階段以上， 失去了顏色之間明度上的內在聯系， 兩色間便產生炫耀現象或不調和的現象 無彩色黑、白除外 ；明度差與色相差和純度差成反比關系， 明度差愈小，色相差和純度差應愈大， 反之明度差愈大，色相差和純度差愈小；三以純度為主配色的調和純度在配色上具有強調主題、制造活潑成效的功用；也是打算畫面“劇烈”、 “柔弱”、“樸實”、“華麗”等成效的重要因素；顏色的純度愈高，獨立性愈大，愈不簡單調和；純度愈低，愈簡單調；同一或類似純度紅與綠的配色， 假如將其中一方純度降低或提高 形成高純度與低純度的配色，就會產生明艷、突出主體的成效；高純度與

16、低純度或無彩色相配，很簡單獲得調和的顏色成效；純度的調和與其他配色因素的關系：(1) 色相差與純度差成正比關系，即色相差小，純度差也要小：色相差大，純度差也要大，才能調和；(2) 純度差與明度差成反比關系， 即純度差大時， 明度差要小； 純度差小時，明度差要大；(3) 純度與面積成反比關系，即純度高時，面積要小；純度低時，面積要大；高純度、大面積的底色，配以小面積的顏色時，簡單顯現不穩固的情形，除 非要表現閃耀的成效，否就不簡單得到調和；因此，大面積的背景顏色，最好避 免使用高純度的顏色， 以免因純度太高而刺激過強， 造成不調和的畫面， 并簡單使人產生厭倦、疲憊；四顏色面積配色的調和顏色面積是

17、影響配色調和或不調和的主要因素之一；在配色時， 除留意顏色的三屬性關系外，應防止使顏色的面積相等；仍要留意：(1) 各色面積的結構、形狀及顏色空間的安排，通常是相同大小的兩個面積；高明度與高純度的顏色面積存在視覺感覺上會大些；(2) 顏色的面積由小變大時，通常明度會隨之增高而純度會降低，反之顏色面積由大變小時，明度會降低而純度會增高；假如在一幅顏色構圖中使用了比例不同的顏色面積，使一種顏色占支配地 位，另一顏色處于被支配位置，稱為有肯定優勢的顏色調和，“萬綠叢中一點紅” 的配色就是勝利的一例；五秩序調和秩序調和是色立體中線上的顏色的調和， 是漸進變化色調的意思； 把不同明度、純度或色相的顏色組織起來， 形成漸變的， 或有節奏、有韻律的顏色成效 使過分刺激、 雜亂無章的顏色柔和起來， 有條理、有秩序地和諧統一起來稱為秩序調和；彩虹的光譜色就是一例；1. 色相秩序調和依照色環上紅、橙、黃、綠、藍、紫排列次序而成的顏色的秩序變化為色相秩序調和；它是色立體圓周線上同明度、同純度的不同色相的秩序調和；2. 明度秩序調和像明度系列一樣，由明至暗地變化其明度的顏色的秩序變化為