1、第九章第九章 編輯與配音編輯與配音 復習題復習題1.1.電子編輯的特點是什么？電子編輯的特點是什么？2.2.磁帶上內容安排的規范標準是什么磁帶上內容安排的規范標準是什么? ?3.3.編輯方式的分類編輯方式的分類4.4.線性編輯系統的組成線性編輯系統的組成5.5.組合編輯、插入編輯的定義并對兩種編輯方式進行比較。組合編輯、插入編輯的定義并對兩種編輯方式進行比較。6.6.編輯完進行修改時誤用了組合編輯，如何補救編輯完進行修改時誤用了組合編輯，如何補救7.7.根據節目的制作要求和線性編輯與非線性編輯方式的特根據節目的制作要求和線性編輯與非線性編輯方式的特點，如何選用合適的編輯方式？點，如何選用合適的

2、編輯方式？8.8.為了提高圖像編輯的藝術效果與技術質量，就必須掌握為了提高圖像編輯的藝術效果與技術質量，就必須掌握哪些方法？哪些方法？9.9.從技術上防止編輯點圖像跳動的措施有哪些？從技術上防止編輯點圖像跳動的措施有哪些？10.10.目前的演播廳與錄音室一般按哪兩種音響設計目前的演播廳與錄音室一般按哪兩種音響設計10. 10. 室內的混響特性包括哪些？室內的混響特性包括哪些？11.11.混響時間、混響半徑的定義。混響時間、混響半徑的定義。12. 常用的基本錄音方法有哪些？常用的基本錄音方法有哪些？13. 13. 調音技術包括哪些？調音技術包括哪些？14. 14. 混響調整調整的是什么？混響調整

3、調整的是什么？15. 15. 電視教材一般用哪兩種方法進行混音？電視教材一般用哪兩種方法進行混音？16. 16. 電視節目解說的錄制常用哪兩種方法？電視節目解說的錄制常用哪兩種方法？17. 17. 以先畫后聲編輯方式為例介紹解說詞的錄制以先畫后聲編輯方式為例介紹解說詞的錄制的程序、方法。的程序、方法。 18. 18. 效果聲的錄制方法、運用方法有哪些？效果聲的錄制方法、運用方法有哪些？19. 19. 音樂的編輯方法有哪些？音樂的編輯方法有哪些？l編輯 是指把一系列按劇本和導演構思分別集中拍攝下來的鏡頭（素材），再從劇本內容和導演的意圖出發，考慮事物運動的本來面貌，按照事物發展的邏輯順序，經過選

4、擇，實現一個鏡頭轉換為另一個鏡頭的創作過程以及實現這種創作過程的具體手法。 l一、電子編輯的特點 l二、模擬編輯錄像機的特點二、模擬編輯錄像機的特點 (1) 編輯點無跳動編輯點無跳動。(2) 編輯精度高編輯精度高。 (3) 編輯速度快，操作方便編輯速度快，操作方便。(4) 編輯靈活編輯靈活。 (5) 可作特技編輯可作特技編輯。(6) 不損耗磁帶不損耗磁帶。 (1) 編輯入點信號雙重記錄，編輯出點編輯入點信號雙重記錄，編輯出點信號記錄缺損信號記錄缺損。 (2) 控制信號不連續控制信號不連續。 l設置了電子自動編輯程序化控制電路設置了電子自動編輯程序化控制電路。 l完善了伺服機構。完善了伺服機構。

5、 l實現了成幀功能實現了成幀功能。 l增添了視頻旋轉消磁頭增添了視頻旋轉消磁頭。l增添了音頻消磁頭增添了音頻消磁頭。 l增設了消隱切換開關增設了消隱切換開關。 l增加變速搜索功能增加變速搜索功能。 一、編輯要求 二、二、 編輯的任務編輯的任務 三、三、 編輯的程序編輯的程序 四、編輯的方式 五、線性編輯系統 1、 圖像、聲音要符合技術標準。 磁帶內容帶頭中間帶尾視頻信號彩條藍底片頭、節目內容、片尾藍底音頻信號基準(1000)無解說、音樂、音響無時 間60秒10秒片長10秒控制信號連續 * 刪除不合乎要求的部分刪除不合乎要求的部分 * * 信息的提煉和內容的壓縮信息的提煉和內容的壓縮* * 主題

6、的深化主題的深化 1、鏡頭素材的準備、鏡頭素材的準備 2、字幕的準備、字幕的準備 3、音樂和效果聲素材的準備、音樂和效果聲素材的準備 4、設備的準備、設備的準備 5、進行圖象和聲音的編輯、進行圖象和聲音的編輯 編輯方式的分類： 1） 按編輯時間順序可分為：線性編輯、非線性編輯 2） 磁帶編錄方式可分為： 組合編輯、插入編輯 3) 按編輯控制方式分為：手動編輯、半自動編輯、全自動編輯 4) 按圖像攝錄的順序可分為：現場編輯、后期編輯 5）按圖聲編輯先后可分為： 先聲后畫編輯、聲畫同步編輯、先畫后聲編輯 1.線性編輯 ：線性編輯就是傳統的磁帶錄像編輯，是利用錄像機的磁帶為記錄媒體，素材中的視頻、音

7、頻信號以線性方式一個鏡頭接一個鏡頭記錄在磁帶上。2.編輯入點：編輯錄制一個鏡頭時，開始錄入與上一個鏡頭相接的點；3.編輯出點：鏡頭結束與下一個鏡頭相接的點。 4.線性編輯系統的組成 ：帶編輯功能的錄放像機，編輯控制器，監視器 ，特技機，字幕機，調音臺等。1、組合編輯、組合編輯：就是將不同場景分段錄制在素材帶上：就是將不同場景分段錄制在素材帶上的圖像、聲音、控制信號，按分鏡頭順序同時記錄的圖像、聲音、控制信號，按分鏡頭順序同時記錄在編輯帶上。組合編輯方式適合于進行第一次編輯，在編輯帶上。組合編輯方式適合于進行第一次編輯，而不能用于修改內容。而不能用于修改內容。 2、插入編輯： 是在已錄有連續控制

8、信號的節目磁帶上，同時或單獨更改圖像和聲音信號 。插入編輯適合于進行修改圖像或聲音，以及進行“先畫后聲”的配音，或“先聲后畫”的配畫。 l在工作中誤用了組合編輯，造成控制磁跡的不連續，補救的方法： a.首先確定控制信號缺損的入點出點。（一般3-4秒鐘）b.斷開總消磁頭的信號連接線，或用紙、金屬罩（光滑的）擋住總消磁頭，或用改錐使磁帶離開總消磁頭10-20mm。c.用組合編輯法編入一段穩定的彩條信號或其他圖像信號，這樣就補齊了缺損的控制信號。d.恢復總消磁頭連線正常，采用插入編輯法插入原來圖像即可。 l就是在磁帶上錄制上一個標準的帶有行、場同步及色同步的視頻信號 l其信號可以用：彩條信號 彩色信

9、號 黑場信號 （1 1） 根據兩種錄制方式的特點，組合編輯適根據兩種錄制方式的特點，組合編輯適用于把分散的素材鏡頭匯編為一個連續構成的用于把分散的素材鏡頭匯編為一個連續構成的節目，插入編輯則適用于在已編的節目中進行節目，插入編輯則適用于在已編的節目中進行畫面或聲音的修改。畫面或聲音的修改。（2） 組合編輯時，主要精確考慮的是編輯入點，而到出點時要繼續多錄幾秒后結束編輯錄制，多錄的部分將在組接下一鏡頭時被消去和替換。插入編輯時前后內容都要保留，因而編輯入點和出點的位置都要精確考慮。（3）組合編輯將圖像、聲音、控制信號同時記錄在編輯帶上。插入編輯是在已錄有連續控制信號的節目磁帶上，同時或單獨更改圖

10、像和聲音信號。 1.手動編輯： 操作步驟如下： 1）在錄機上選好編輯方式。（組合或插入）2）分別在放機上找到鏡頭起始點，并使磁帶暫停在編輯點。兩機的計數器都置“0”。3）分別將放機和錄機倒回5秒或10秒鐘暫停。4）同時按下放像機和錄像機的暫停鈕，啟動放像。5）當磁帶運行到編輯入點時（計數器的“0”處），同時按下錄像機上的編輯鈕（EDIT）和放像鈕（PLAY）。使錄機由放像狀態切換為錄像狀態。6）到鏡頭出點時按切出鍵（CUTOUT）或停止鍵（STOP）1）按用搜索盤找到錄機入點。2）按下預卷鈕（5秒）。3）選擇編輯方式（組合或插入）。4）按下編輯鈕（EDIT）。5）找到放機的入點，并向前倒5秒鐘

11、暫停。6）同時按下兩機的暫停鈕。在入點處即自動編輯。7）在鏡頭的結束處，按下錄機停止鈕或切出鈕。 （1）縱向時間碼 （LTC碼：Longtudinal Time Code） （2）場逆程時間碼（VITC碼：Vertcal Interval Time Code） l利用時間碼編輯的程序：1）利用時間碼發生器產生表示絕對計數的數字脈沖時間碼，它與圖像信號同步記錄在磁帶上。2）將錄有時間碼的原版素材復制出來，用低檔帶編輯成工作樣帶。3）將工作樣帶重放，從屏幕上或時碼計數器上整理出工作樣帶中所有鏡頭的編輯入點與出點的時間碼和編輯鏡號的編輯數據。4）將工作樣帶的編輯數據用高檔編輯控制器的數字鍵打入，存在

12、存儲器中，全自動編輯時就會按鏡號自動尋找編輯點，當素材上重放的時間碼與存儲器上存入的時間碼一致時，編輯控制器就發出編輯指令，自動控制放像機與錄像機的編輯過程。 l線性編輯的不足。 l非線性編輯系統的不足 l根據節目的制作要求和線性編輯與非線性編輯方式的特點，選用合適的編輯方式：（1）電視片頭、廣告片及專題片、紀錄片頭的制作中，選用非線性編輯為主比較合適。 （2）在新聞片的制作中，往往選用傳統的線性編輯。 （3）在現場直播、現場直錄的娛樂節目、訪談節目、直播課堂等場合，一般以使用線性編輯設備為主。 l（1）電視片頭、廣告片及專題片、紀錄片頭的制作中，選用非線性編輯為主比較合）電視片頭、廣告片及專

13、題片、紀錄片頭的制作中，選用非線性編輯為主比較合適適 . 因為在電視片頭和廣告片中，大量使用多層畫面的運動、疊加、透明，畫面的快、因為在電視片頭和廣告片中，大量使用多層畫面的運動、疊加、透明，畫面的快、慢動作，三維動畫、顏色的特殊處理，字幕的特殊處理等效果，在專題片和紀錄片頭慢動作，三維動畫、顏色的特殊處理，字幕的特殊處理等效果，在專題片和紀錄片頭中，除了應用特技效果以外，還大量使用長于中，除了應用特技效果以外，還大量使用長于5 s的鏡頭，這些要求采用非線性編輯系的鏡頭，這些要求采用非線性編輯系統實現起來非常容易統實現起來非常容易 l（2）在新聞片的制作中，往往選用傳統的線性編輯）在新聞片的制

14、作中，往往選用傳統的線性編輯 . 因為電視新聞要求每個鏡頭的長度一般小于因為電視新聞要求每個鏡頭的長度一般小于5 s，以增加信息量，且在新聞片中，以增加信息量，且在新聞片中較少使用特技效果，大部分為鏡頭的直接組接，大都采用后期配音或同期聲和后期配較少使用特技效果，大部分為鏡頭的直接組接，大都采用后期配音或同期聲和后期配音混合，因此使用傳統的線性編輯比較合適。線性編輯一般采用分量連接，以減少信音混合，因此使用傳統的線性編輯比較合適。線性編輯一般采用分量連接，以減少信號傳輸過程中的損失，保證節目質量。把每條新聞編輯完成后，再采集到非線性編輯號傳輸過程中的損失，保證節目質量。把每條新聞編輯完成后，再

15、采集到非線性編輯系統中，加新聞頭、字幕和適當的特技等，進行整個新聞片的串接，這樣編輯的速度系統中，加新聞頭、字幕和適當的特技等，進行整個新聞片的串接，這樣編輯的速度很快，信號的質量高且效果好很快，信號的質量高且效果好 l（3）在現場直播、現場直錄的娛樂節目、訪談節目、直播課堂等場合，一般以使用）在現場直播、現場直錄的娛樂節目、訪談節目、直播課堂等場合，一般以使用線性編輯設備為主線性編輯設備為主. 現場直播、現場直錄的主要特點是要求錄制設備的響應速度實時，特別是直播，現場直播、現場直錄的主要特點是要求錄制設備的響應速度實時，特別是直播，一旦開始就不能停下來，在這種情況下，用傳統的線性編輯系統是合

16、適的，但在體育一旦開始就不能停下來，在這種情況下，用傳統的線性編輯系統是合適的，但在體育比賽的直播中，需要重復某些特殊的精彩的鏡頭，在以線性設備為主的情況下，配合比賽的直播中，需要重復某些特殊的精彩的鏡頭，在以線性設備為主的情況下，配合使用非線性設備，能夠很好地滿足某些特殊需求使用非線性設備，能夠很好地滿足某些特殊需求.l 當然在使用線性編輯的同時，根據需要我們可以同時使用非線性編輯進行實時采當然在使用線性編輯的同時，根據需要我們可以同時使用非線性編輯進行實時采集，將資料同時進行帶基存儲和盤基存儲，提高素材的后期制作效率和利用率。隨著集，將資料同時進行帶基存儲和盤基存儲，提高素材的后期制作效率

17、和利用率。隨著廣播電視行業與計算機和電子技術的融合，磁帶與磁盤相結合、線性與非線性相結合、廣播電視行業與計算機和電子技術的融合，磁帶與磁盤相結合、線性與非線性相結合、軟件與硬件相結合、數字系統與模擬系統相結合更適合當前視頻制作設施狀況和數字軟件與硬件相結合、數字系統與模擬系統相結合更適合當前視頻制作設施狀況和數字化技術發展的需要，非線性編輯系統將在后期制作的某些方面代替線性編輯，但不可化技術發展的需要，非線性編輯系統將在后期制作的某些方面代替線性編輯，但不可能完全代替，所以應合理運用線性與非線性編輯系統，從節目制作質量、制作效率、能完全代替，所以應合理運用線性與非線性編輯系統，從節目制作質量、

18、制作效率、素材管理等方面綜合考慮，以適應視頻技術發展和數字發展需要素材管理等方面綜合考慮，以適應視頻技術發展和數字發展需要.l作業：1.磁帶圖聲編輯內容如何安排?2.編輯分式如何分類?各在什么情況下使用?3.什么叫組合編輯?什么叫插入編輯?l為了提高圖像編輯的藝術效果與技術質量，就必須掌握： 選擇圖像編輯點 穩定圖像編輯點 檢查編輯點的方法。 兩個相鄰鏡頭的銜接點稱為圖像編輯點 （一）主體動作編輯點 （二）運動鏡頭編輯點 （三）穿插鏡頭編輯點 （四）人物情緒編輯點 1. 相同主體動作編輯點 2. 不同主體動作編輯點（1）主體位置固定的畫面，選擇姿態剛發主體位置固定的畫面，選擇姿態剛發生明顯變化

19、后，作為動作編輯點生明顯變化后，作為動作編輯點。 （2）主體位置移動的畫面，選擇運動方向主體位置移動的畫面，選擇運動方向或速度剛發生變化后，作為動作編輯點或速度剛發生變化后，作為動作編輯點。（3）主體出入不同空間的畫面。選擇主體主體出入不同空間的畫面。選擇主體走出畫面后或走入畫面前，作為動作編走出畫面后或走入畫面前，作為動作編輯點輯點。 （4）主體由靜到動或由動到靜的畫面。選主體由靜到動或由動到靜的畫面。選擇動作剛開始或停止后，作為動作編輯擇動作剛開始或停止后，作為動作編輯點。點。 （1）選擇動勢方向一致的地方作為動作編輯點。 （2）選擇形態相似的地方作為動作編輯點。如旋轉的汽車輪切換到旋轉的

20、自行車輪。 1. 運動鏡頭之間的編輯點。 （1）鏡頭運動方向相同的編輯點采用動接動組接，產生一氣呵成的效果。 （2）鏡頭運動方向相反的編輯點，采用靜接靜組接，鏡頭要有起幅，落幅才不會產生視覺跳動。 2. 運動鏡頭與固定鏡頭之間的編輯點 （1）運動鏡頭與主體靜止的固定鏡頭之間的編輯點采用靜接靜組接 （2）運動鏡頭與主體運動的固定鏡頭之間的編輯點采用動接靜組接。利用主體運動的動勢將運動協調起來。 前一鏡頭前一鏡頭 相接方法相接方法 后一鏡頭后一鏡頭 遵循的原則遵循的原則運動鏡頭，主運動鏡頭，主體是運動的體是運動的前一鏡頭主體動作完前一鏡頭主體動作完成后，運動鏡頭落幅成后，運動鏡頭落幅與后一鏡頭相接

21、。與后一鏡頭相接。固定鏡頭，主固定鏡頭，主體是靜止的體是靜止的 靜接靜靜接靜運動鏡頭，主運動鏡頭，主體是動的體是動的根據兩主體動作，并根據兩主體動作，并結合運動鏡頭速度的結合運動鏡頭速度的方向和大小有機地與方向和大小有機地與下一鏡頭相接。下一鏡頭相接。 固定鏡頭，主固定鏡頭，主體是運動的體是運動的動接動動接動運動鏡頭，主運動鏡頭，主體是靜止的體是靜止的前一運動鏡頭落幅，前一運動鏡頭落幅，與后一鏡頭相連與后一鏡頭相連固定鏡頭，主固定鏡頭，主體是靜止的體是靜止的靜接靜靜接靜固定鏡頭，主固定鏡頭，主體是運動的體是運動的根據兩主體動作，并根據兩主體動作，并結合運動鏡頭速度的結合運動鏡頭速度的方向和大小

22、有機地與方向和大小有機地與下一鏡頭相連。下一鏡頭相連。運動鏡頭，主體運動鏡頭，主體是運動的或靜止是運動的或靜止的的動接動動接動固定鏡頭，主固定鏡頭，主體是靜止的體是靜止的前一鏡頭主體動起來前一鏡頭主體動起來后與下一鏡頭相連后與下一鏡頭相連前一鏡頭主體靜止與前一鏡頭主體靜止與運動鏡頭起幅相連運動鏡頭起幅相連運動鏡頭主體運動鏡頭主體是靜的是靜的動接動動接動靜接靜靜接靜 穿插鏡頭編輯點是以校正跳軸鏡頭為基礎，通過穿插鏡頭，防止視覺跳動并將運動軸線自然轉過來。1.選擇運動主體剛轉彎，轉身或轉頭后，作為穿插鏡頭編輯點，使跳軸有邏輯關系。2.選擇主體在畫面中間作垂直運動作為穿插鏡頭，（即正面鏡頭），這些沒

23、有明顯方向性的鏡頭，可減弱跳軸的沖突感。3.選擇主體的特寫鏡頭作為穿插鏡頭，特寫鏡頭引人注意。分散、消弱跳軸的突然。1.選擇人物情緒的高潮處：喜、怒、哀、樂作為圖像編輯點。2.根據不同形式的表情因素與內心活動，結合造型與節奏，創造人物情緒感染效果。（一）防止編輯點圖像跳動 （二）防止編輯點視覺跳動 從技術上防止編輯點圖像跳動的措施： 1.選用圖像質量良好的素材帶，不用多代復制的錄像素材。2.選用圖像質量良好的編輯帶，使用前將它快速走帶與倒帶一遍，使其各段的張力一致。3.編輯帶預錄標準的控制磁跡信號，如黑場、彩條，然后采用插入編輯方式編輯。4.編輯放機的視頻輸出信號，最好經過時基校正器校正后才輸

24、入編輯錄像機。5.編輯放像機重放每個鏡頭時，調整磁跡跟蹤旋鈕（TRACKING）使視頻電平表達到最大值，監示器的圖像噪聲最小；調整視頻電平旋鈕，使示波器的視頻全信號最大值不超過1.1伏。6.使用編輯放像機與錄像機彩色伺服開關，每個鏡頭的編輯入點前要留有10秒的連續畫面，以供編輯預卷、幀伺服與彩色成幀，使奇、偶場序對準，色同步、信號相位連續，從而防止編輯點圖像跳動與閃色。 7.防止由于編輯時“夾幀”形成圖像跳動。8.編輯系統用穩壓電源，防止電流波動與高、低頻電火花脈沖信號干擾，從而穩定圖像編輯點。 從藝術上防止編輯點跳動的措施： 1.兩鏡頭組接時，景別變化不要太大。如遠景接一個特寫。2.相同背景

25、的主體、景別或拍攝方向要有變化。3.停機再拍特技與動畫的主體不能錯位。4.主體的位置、方向或視線要一致。5.主體運動或鏡頭運動的方向、速度要一致。6.動靜變化不要太突然。7.色調明暗變化不要太大。8.色彩過渡變化要和諧自然。 一、拾音技術 二、錄音方法 三、調音與混音 (一)話筒特性 1.靈敏度 2.軸出阻抗 3.頻率響應 4.動態范圍 5.方向性 (1)全向話筒 (2)心形話筒 (3)錐形話筒 (4)8字形話筒 (5)銳向話筒 1.可入鏡頭的話筒 (1)臺式話筒 (2)落地式話筒 (3)手持式話筒 (4)夾子式話筒 (5)無線話筒 2.不入鏡頭的話筒 (1)吊桿式話筒 (2 ) 懸掛式話筒

26、(3)隱蔽式話筒 (4)攝像機話簡 (5)拋物面式話筒 目前的演播廳與錄音室一般按兩種音響設計：1.弱吸收的弱吸收的 長混響長混響 ；2.強吸收的短混響強吸收的短混響。 1.混響特性 室內的混響特性包括混響時間混響時間、混響強度混響強度、混響半徑混響半徑等。 (1)混響時間 ：在反射聲場中音響由直接聲、前次反射聲、混響聲組成， 當聲源停止作用后，聲級(聲壓級或聲強級)降低60dB時所 需要的時間，叫做混響時間 T=0.16 V/S其中T為混響時間，V為廳室體積，S為室內表面積 ，為吸收系數 。（2）混響強度 (3)混響半徑：在室內反射聲場中，直接聲與混響聲強度相等的某點到聲源的距離，稱為混響半

27、徑 2.長混響廳室拾音 3.短混響廳主拾音 (一)單話筒錄音法 (二)主話筒錄音法 (三)多路話筒錄音法 (一)調音技術 (二)混音方法 調音技術包括音量調整、音調調整與混響調整。 1.音量調整 ： (1) 控制聲源的強弱，如說話聲音的大小（2）選擇靈敏度不同的話衙 將其放置距離聲源的不同遠近的位置上。 (3) 調整調音臺的輸人與輸出音量電位器或錄像機音量旋鈕，使聲音變大變小或淡入淡出等。 2.音調調整 ： (1) 選擇頻率響應不同的話筒與廳室。 (2) 利用調音臺的頻率均衡，對輸入信號與輸出信號中各段 頻率進行調整。 3 混響調整 ： 是調整錄音信號的錄音信號的直接聲直接聲與與混響聲混響聲的

28、比例。的比例。 (1) 選擇混響特性不同的廳室與拾音距離。 （2）利用延時器和混響器將原有聲音經過多次延遲后再混合，變為連綿不斷的混響聲。 電視教材一般用調音臺混音調音臺混音和錄像機錄像機混音混音。l.調音臺混音 ：(1)單聲道同期混音 （2）多聲道分期混音 2.錄像機混音 一、解說配音 二、效果聲的配制 三、音樂的配制 四、聲音的合成技巧 1.錄音前的準備錄音前的準備（1）復制配音帶：）復制配音帶： （2）解說員備稿：）解說員備稿： a.發音標準規范、清晰流暢發音標準規范、清晰流暢 b.b.把握好停頓、重音、節奏、語氣等把握好停頓、重音、節奏、語氣等 c.c.弄清專業名詞、公式、符號及生詞、

29、弄清專業名詞、公式、符號及生詞、同音字的規范讀音同音字的規范讀音 d.d.對照畫面，控制解說速度，做到聲畫對照畫面，控制解說速度，做到聲畫同步同步 1.錄音前的準備錄音前的準備（3 3）連接所需錄音設備和對講、提示系統。）連接所需錄音設備和對講、提示系統。 （4 4）調試音量、音質。）調試音量、音質。 話筒的正確距離話筒的正確距離20-3020-30厘米，角度為前厘米，角度為前側側4545 利用調音臺控制音量和音質利用調音臺控制音量和音質 調整錄像機音量鈕控制錄音電平調整錄像機音量鈕控制錄音電平 2.解說正式錄制解說正式錄制 3.解說的補充解說的補充 補錄時注意幾點：補錄時注意幾點： 要注意選

30、擇入點與出點，不要誤抹了前后要注意選擇入點與出點，不要誤抹了前后段落的解說。可利用預演鈕，確定補錄的入點段落的解說。可利用預演鈕，確定補錄的入點與出點，再行補錄。與出點，再行補錄。補錄時注意播讀的節奏、語調高低與全片補錄時注意播讀的節奏、語調高低與全片一致。一致。補錄時還要選擇好剪輯點。一般應選在一補錄時還要選擇好剪輯點。一般應選在一句話末尾、停頓處。最好將有錯誤的一段重新句話末尾、停頓處。最好將有錯誤的一段重新補錄，以保持語氣、語調的連貫一致。補錄，以保持語氣、語調的連貫一致。 1.效果聲的錄制方法：效果聲的錄制方法： 2.效果聲的運用方法：效果聲的運用方法： （1）記實方法：現場實錄。）記

31、實方法：現場實錄。 （2）模擬方法：人工模擬，電子合成器模）模擬方法：人工模擬，電子合成器模擬。擬。 （3）借用方法：借用現成的各種效果聲。）借用方法：借用現成的各種效果聲。 （1）同步法）同步法 （2）提前法）提前法 （3）延伸法）延伸法 （4）混合法）混合法 （5）特寫法）特寫法 （6）取舍法）取舍法 （7）分立法）分立法 使用效果聲要注意兩點：使用效果聲要注意兩點：1）通常效果聲不宣與背景音樂混合使用。）通常效果聲不宣與背景音樂混合使用。以免相互干擾。以免相互干擾。2）效果聲要有真實感：）效果聲要有真實感：符合拍攝現場的氣氛、情緒。安靜肅穆符合拍攝現場的氣氛、情緒。安靜肅穆場面，不能配嘈

32、雜喧鬧的聲音。場面，不能配嘈雜喧鬧的聲音。效果聲與畫面發音體應一致或相似。雞效果聲與畫面發音體應一致或相似。雞群不能配鴨叫，大卡車不能配小轎車。群不能配鴨叫，大卡車不能配小轎車。發音體數量與畫面內容一致。掌聲多少、發音體數量與畫面內容一致。掌聲多少、熱鬧程度與現場人數、氣氛一致。熱鬧程度與現場人數、氣氛一致。音響素材所顯示的遠近距離與畫面中發音響素材所顯示的遠近距離與畫面中發音體遠近一致。近音體遠近一致。近-強，遠強，遠-弱。弱。表現地理、季節、時間等環境的音響，表現地理、季節、時間等環境的音響，選用時要參照畫面所表現的地區和季節。選用時要參照畫面所表現的地區和季節。效果聲與畫面環境一致。室內掌聲配室效果聲與畫面環境一致。室內掌聲配室內畫面，室外掌聲室外畫面。內畫面，室外掌聲室外畫面。1、音樂的選擇、音樂的選擇(1）配樂選取曲根據畫面內容來決定音樂）配樂選取曲根據畫面內容來決定音樂的