1、二胡校本教材一、二胡的歷史二胡由胡琴發(fā)展而來(lái)，是弓弦類(lèi)中流行最廣的樂(lè)器。天華和阿炳是近代兩位杰出的二胡音樂(lè)家。二胡：由胡琴發(fā)展而來(lái)，曾被稱(chēng)為胡琴或南胡。流傳之廣非其它樂(lè)器可比。音色優(yōu)美、表現(xiàn)力強(qiáng)，是我國(guó)主要的拉弦樂(lè)器之一，在獨(dú)奏、民族器樂(lè)合奏、歌舞和聲樂(lè)伴奏以及地方戲曲、說(shuō)唱音樂(lè)中，都占有重要地位。中國(guó)歷代禁忌頗多， 二胡在清初亦曾遭禁。 說(shuō)的是清嘉慶接位后， 尊乾隆為太上皇，一時(shí)朝廷形成二皇共政之局面。于是有關(guān)這“二皇”的事物、名目皆遭忌諱。戲曲唱腔中“二簧”，似有影射“二皇”之嫌，被看作是對(duì)嘉慶的不敬。而二胡上的兩根弦老弦、子弦亦稱(chēng)二（兒）弦，又惹了“二皇” 。更有甚者，若是在演奏二胡的過(guò)

2、程斷了老弦或者子弦，那簡(jiǎn)直是要遭殺頭的大禍。于是，在很長(zhǎng)一段時(shí)期，二胡被禁止，一直到晚清各種矛盾激化，朝庭無(wú)暇顧及時(shí)，梨園藝人手中方才響起二胡聲。現(xiàn)在，二胡已成為流行最廣的樂(lè)器之一，無(wú)論是大街小巷還是窮鄉(xiāng)僻野，處處皆可聞到二胡聲。說(shuō)起二胡，難免要提到近代對(duì)二胡作出重大貢獻(xiàn)的兩位杰出音樂(lè)家天華和阿炳，民族音樂(lè)家天華（ 18951932）立足于民族民間音樂(lè)，借鑒西洋樂(lè)器小提琴，把中、西拉弦樂(lè)器技法融匯并加以創(chuàng)造，大大提高和豐富了二胡的表現(xiàn)力，把二胡提高到可供獨(dú)奏的地位，使它能在正式音樂(lè)會(huì)上演出。天華還將二胡納入高等音樂(lè)學(xué)府與藝術(shù)院校的器樂(lè)教學(xué)中，設(shè)立了二胡專(zhuān)業(yè)。編寫(xiě)了最早的二胡教本和練習(xí)曲，開(kāi)創(chuàng)了

3、民族器樂(lè)教學(xué)體系和天華二胡流派。并參考西洋樂(lè)器的構(gòu)造原理，設(shè)計(jì)了新規(guī)格二胡。現(xiàn)在流行的二胡，就是在天華改革的二胡基礎(chǔ)上定型的。阿炳，自幼隨父學(xué)習(xí)音樂(lè)， 17 歲時(shí)已通曉不少樂(lè)器，尤以二胡、琵琶為精。中年因眼疾雙目失明，被人稱(chēng)為“瞎子阿炳” 。他所作的二泉映月是二胡曲中百聽(tīng)不厭的經(jīng)典名曲 .二胡的曲目很多，早在 20 年代，天華就創(chuàng)作了病中吟 、良宵、空山鳥(niǎo)語(yǔ)和光明行等 10 首形象鮮明、各具特色的二胡獨(dú)奏名曲。阿炳創(chuàng)作的聽(tīng)松 、二泉映月更是膾灸人口，別具一格。近 30 年來(lái)優(yōu)秀二胡曲有豫北敘事曲 、暢想曲、戰(zhàn)馬奔騰等。二、二胡的種類(lèi)二胡的品種較多，主要由于用料、琴筒形狀和琴頭雕刻的不同而有區(qū)別

4、。二胡的品種、花色較多，這主要由于用料、琴筒形狀和琴頭雕刻的不同而有區(qū)別，如常見(jiàn)的有紅木彎脖二胡、紅木龍頭二胡、花梨彎脖二胡和色木平頂二胡。此外還有帶擴(kuò)音筒二胡和帶托二胡等。 70 年代以來(lái)，我國(guó)的樂(lè)器制作、科技和演奏人員，對(duì)二胡進(jìn)行了一系列的改革，從而出現(xiàn)了扁圓筒、扁六方筒、扁八方筒、六方二等邊筒、直邊蛋形筒和橢圓筒等二胡新品種。七十年代初研制成功的扁圓筒二胡，根據(jù)橢圓形揚(yáng)聲器的聲學(xué)原理，將六方體的共鳴箱改成橢圓體，使共鳴頻率圍寬、音量大。為適應(yīng)琴筒結(jié)構(gòu)改變，蒙皮改為橫鞔，琴弦適當(dāng)加粗，琴桿也由圓形桿改成橢扁形，以防力加大彎曲變形。扁六方筒和等邊扁六方筒，對(duì)稱(chēng)扁八方筒和不規(guī)則扁八方筒等扁筒二

5、胡，音量一般都較大，高音還較響亮，音質(zhì)渾厚結(jié)實(shí)，不失二胡特有的音色，已為許多音樂(lè)演出單位和二胡愛(ài)好者所采用。六方二等邊筒二胡，比傳統(tǒng)二胡音量大，上下把位較均衡，音色明亮，音質(zhì)純凈，發(fā)音靈敏，并基本保持了二胡的特色。直邊蛋形筒二胡，音量大，高低音較平衡，音質(zhì)純正、統(tǒng)一，在結(jié)構(gòu)上也嚴(yán)謹(jǐn)，穩(wěn)定性良好。橢圓筒二胡，增大了頻率的適應(yīng)圍，使高、低音的音量均衡。琴筒腔收斂呈喉管，使共鳴箱分成前后兩部分， 聲波在前腔反射迂回得到增強(qiáng)后， 通過(guò)喉管傳向后腔，并擴(kuò)散出去。此外，在千斤改革上也有顯著成效。千斤是有效弦長(zhǎng)的固定點(diǎn)，但長(zhǎng)期以來(lái)，弦軸至千斤的一段弦長(zhǎng)都一直被廢置著，為擴(kuò)展二胡的音域，改革成功了雙千斤二胡和

6、簡(jiǎn)易雙千斤，使二胡的音域向低音區(qū)擴(kuò)展了一個(gè)純四度。三、二胡的結(jié)構(gòu)1、琴筒是二胡的共鳴箱，琴桿是支撐琴弦、接指操作的重要支柱。二胡由琴筒、琴皮、琴桿、琴頭、琴軸、千斤、琴馬、弓子和琴弦等部分組成，另外還有松香等附屬物。琴筒是二胡的共鳴筒，多用紅木、紫檀或?yàn)跄局瞥桑灿杏没ɡ婺净蛑褡幼龅模呤甏㈤_(kāi)始使用低發(fā)泡（ ABS）材料模壓成型。其形狀主要為六方形，長(zhǎng) 13 厘米，前口直徑（對(duì)邊） 8.8 厘米。有些地區(qū)則制成圓形或八方形。筒腰略細(xì)，筒后口敞口或裝置開(kāi)有各種式樣花孔的音窗。琴筒起擴(kuò)大和渲染琴弦振動(dòng)的作用。琴筒前口蒙皮， 叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡發(fā)聲的重要裝置。 普及式二胡為蛇皮，中高檔二

7、胡多為蟒皮。蛇皮鱗紋細(xì)密，紋路排列規(guī)則，并富有韌性，但質(zhì)地較薄。音質(zhì)易受氣候、室溫等因素的影響。 蟒皮鱗紋粗而平整， 色彩對(duì)比協(xié)調(diào)， 厚度適宜而有彈性，不易受蟲(chóng)蛀，發(fā)育共鳴較好。蟒皮又以肛門(mén)一帶地方的最為理想，這個(gè)地方的蟒皮適應(yīng)性廣、發(fā)音渾厚圓潤(rùn)，并且性能穩(wěn)定。新買(mǎi)的二胡無(wú)論是蛇皮的還是蟒皮的，發(fā)音往往空而帶沙，并且把住上下端的音量懸殊較大。這是琴皮振動(dòng)還不夠協(xié)調(diào)的緣故，需要經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的拉奏后，琴皮的振動(dòng)才有可能逐漸變?yōu)槌B(tài)。琴桿也叫“琴柱”，是支撐琴弦、供按弦操作的重要支柱，全長(zhǎng) 81 厘米，直徑約為 0.55 寸。頂端為琴頭，上部裝有兩個(gè)弦軸，下端插入琴筒。琴頭呈彎脖形，也有雕刻成龍頭或

8、其他形狀的。衡量一把二胡的發(fā)音純凈與否與琴桿材料的選擇有很大關(guān)系，通常把紅木視為上品，烏木的也不錯(cuò)，其它木材的就要遜色一等了。選擇時(shí)除了要仔細(xì)辨別琴桿的制作材料外，還要兼顧到質(zhì)地緊密。木射線細(xì)密而均勻，無(wú)節(jié)、無(wú)疤，無(wú)明顯裂痕，有一定光亮度等。2、琴軸用來(lái)調(diào)節(jié)二胡的音高二胡的定弦音高主要是靠琴軸來(lái)調(diào)節(jié)。琴軸就是與琴桿相互垂直那兩個(gè)猶如圓錐體的部件，木質(zhì)，前端細(xì)小，有一穿弦小孔，中間漸大，后端最大。軸后段外表刻有若干直條瓣紋，軸須加飾，用多層骨質(zhì)與木質(zhì)片粘合。它們與琴筒相對(duì)， 上面的一個(gè)叫琴軸， 拴弦，朝下的一個(gè)叫外琴軸， 拴外弦。外琴軸相距約為 0.26 尺。外琴軸距琴筒一般為 1.45 尺，這

9、是二胡區(qū)別于大胡、中胡、高胡、板胡、京胡等“同族”樂(lè)器的顯著標(biāo)志之一。傳統(tǒng)的琴軸是一個(gè)整體，納外琴軸分別橫插在琴桿上方指定的圓孔，相應(yīng)的琴弦直接纏繞在 “出口”一端的末梢上。 這種琴軸調(diào)弦的活動(dòng)圍大， 并能儲(chǔ)存多余的琴弦線段，有利于琴弦的充分利用。但這種琴軸對(duì)材料的選擇較為考究，多用黃木或黃檀木制成，與琴桿的接觸面既要嚴(yán)密合縫， 又要保持必要的松動(dòng)， 否則不是匿藏著極弦跑音的隱患，就是操作不自然。六十年代初，二胡開(kāi)始裝置螺絲弦軸（又稱(chēng)直行銅軸） ，外觀上既保持了原來(lái)的民族形式，又克服了擰轉(zhuǎn)費(fèi)力、容易跑弦和日久損裂琴桿的缺點(diǎn)。如今市上出售的中高檔二胡，其琴軸多為機(jī)械螺旋軸。3、千金用于扣住琴弦琴

10、桿上扣住琴弦的那個(gè)裝置叫千金，千金一般是用銅絲或鉛絲制成： “ S”形的鉤，再用絲弦或其它線繩套住這鉤的一端并系在琴桿上，也有用絲弦、尼龍線或布條、皮條等直接把琴弦拴在琴桿上的。后面這種形式的千金其音質(zhì)不夠十分理想，因?yàn)橥庀冶粩D壓得太近，使琴弦的充分很動(dòng)受到了一定程度的牽制，不注意還易發(fā)生 “碰弦” 的現(xiàn)象。千金不可系得太長(zhǎng)，也不可系得太短，合適程度要看演奏者指頭的長(zhǎng)短和琴桿的粗細(xì)。也就是說(shuō)，指頭長(zhǎng)，琴桿細(xì)可將千金適當(dāng)?shù)姆潘梢稽c(diǎn)； 指頭短、琴桿粗就酌情系緊一點(diǎn)。一般來(lái)說(shuō)，琴弦距琴桿的寬度掌握到 0.7 寸左右較為適宜。千金在琴桿上的位置應(yīng)求得大體固定，不可經(jīng)常的移上移下。有些初學(xué)者喜歡拉高音，

11、把千金一個(gè)勁的往下移。這樣的“高音”音質(zhì)很差，不但不利于運(yùn)指的全面訓(xùn)練，而且有損于正常音高觀念的培養(yǎng)。一般來(lái)說(shuō)，千金應(yīng)固定在距琴馬 13 尺左右的位置上較為適宜。4、琴馬是聯(lián)結(jié)琴皮琴弦的樞紐琴馬雖小，但它卻是聯(lián)結(jié)琴皮琴弦的樞紐。它的作用是把弦的振動(dòng)傳導(dǎo)到蟒皮上。因此，琴馬的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影響著二胡的音質(zhì)。為了求得二胡聲音的改善，發(fā)音沙啞的二胡采用紙馬（即用牛皮紙或其它硬紙卷成嚴(yán)實(shí)的簡(jiǎn)狀），聲音就要顯得柔和一些：發(fā)音沉悶的二胡改用竹馬，就可使聲音變得較為響亮，適合演奏活潑輕快的曲調(diào)，發(fā)音單調(diào)的二胡采用金屬?gòu)椈神R，就可使發(fā)音變得較有共鳴。此外，象高粱秸稈、火柴簽、鉛

12、筆（最好將筆芯抽掉）等材料制作的琴馬也能改善一些二胡的音質(zhì)，但中高檔二胡還是宜用特制的木馬，木馬是用松節(jié)木做的，音色淳厚柔美，失真度小。另外還有鋼絲馬，但使用很少。如果是自己制作琴馬，要注意到它的特有形狀不宜過(guò)長(zhǎng)、過(guò)短、過(guò)高、過(guò)矮，因?yàn)檫@樣都不利于琴皮振動(dòng)的性能發(fā)揮。雖說(shuō)一些發(fā)音沙啞的二胡，適當(dāng)增長(zhǎng)琴馬，音質(zhì)還能得到一定程度的改善， 但音量卻大為削弱了。 一般來(lái)說(shuō)，琴馬長(zhǎng)約 0.4 寸，高約 0.25 寸較為適宜。如果是竹制或木制琴馬，當(dāng)中最好挖空成拱橋形。5、弓子用于拉奏二胡弓子由弓桿和弓毛構(gòu)成，全長(zhǎng) 76 厘米，弓桿是支撐弓毛的支架，長(zhǎng)度 24 尺，用江葦竹（又名幼竹）制作，兩端烘烤出彎來(lái)

13、，系上馬尾，竹子粗的一端在弓的尾部，馬尾夾置于兩弦之間，用以摩擦琴弦發(fā)音。弓毛多為馬尾，也有用尼龍絲仿制的。有些簡(jiǎn)易二胡是用尼龍線來(lái)代替弓毛，這種音響效果較差。衡量弓毛能否經(jīng)久耐磨，主要看弓毛是否排列得整齊平展，長(zhǎng)度一致，粗細(xì)均勻。好的弓毛要求無(wú)斷頭、無(wú)纖柔、無(wú)蓬亂纏絞等。選擇弓桿要注意長(zhǎng)度符合標(biāo)準(zhǔn)，還要兼顧到質(zhì)地堅(jiān)實(shí)、老化、粗細(xì)協(xié)調(diào)、勻稱(chēng)、中段不呈弧形，與弓毛相互平行等情況。這樣的弓子彈性適中，操縱順手，易于控制。有的初學(xué)者把京胡的弓子拿來(lái)?yè)Q在二胡上，這是不合適的。京胡弓子一般都較短，在二胡上拉奏沒(méi)有回旋余地，是不符合二胡演奏需要的。現(xiàn)在市面上出售的中高檔二胡的弓子多為松緊調(diào)節(jié)弓， 它是在持

14、弓一端裝有機(jī)械螺旋裝置，可根據(jù)演奏需要把弓毛調(diào)節(jié)到合適的松緊程度。但不可調(diào)得過(guò)松過(guò)緊，過(guò)松使弓子失去了應(yīng)有的彈性，不易于操作；過(guò)緊則發(fā)音生硬，缺乏含蓄在的成份，同時(shí)還容易使弓桿變形。6、二胡的音響來(lái)源于琴弦的振動(dòng)二胡的聲源來(lái)自于琴弦的振動(dòng)。過(guò)去二胡大多用絲弦，由于絲弦具有伸縮性大、壽命短、發(fā)音不夠清越細(xì)膩等缺點(diǎn)，它已逐漸被鋼弦所淘汰，二十世紀(jì)六十年代以來(lái)，鋼絲弦使用日益普遍。配套的二胡鋼弦應(yīng)是一粗一細(xì)，粗的一根稱(chēng)作弦（也叫老弦） ，細(xì)的一根稱(chēng)作外弦（也叫子弦） 。外弦分別系在相應(yīng)的琴軸上，一般是先上弦，再上外弦。選購(gòu)琴弦一定要注意配套，不可兩根弦都為弦或外弦，弦徑也不可懸差過(guò)大，更不可用其它彈

15、撥樂(lè)器的琴弦來(lái)代替二胡弦。外弦采用同樣粗細(xì)的，就會(huì)產(chǎn)生兩弦力不平衡，發(fā)音不協(xié)調(diào)，靈敏度差的問(wèn)題；外弦粗細(xì)比例過(guò)于懸殊。就會(huì)產(chǎn)生音色不統(tǒng)一，影響按指的問(wèn)題；用彈撥樂(lè)器的琴弦來(lái)代替二胡弦，發(fā)音空而沉悶，失真度大，完全不符二胡的發(fā)音需要。7、松香的作用是增大弓毛對(duì)琴弦的摩擦松香的作用是增大弓毛對(duì)琴弦的摩擦。以經(jīng)過(guò)提煉的透明色塊狀松香為最好，油松上分泌凝固成的天然結(jié)晶松脂也可代用。民間流行的打松香方法是：事先將一竹片劈一裂縫，接著把松香夾于當(dāng)中。然后用火點(diǎn)燃竹片，使松香燙化后滴在琴筒上。這種方法稱(chēng)為“燙香”。燙香對(duì)于拉奏雖然較為方便、省事，但有礙于某些運(yùn)弓技法的性能發(fā)揮，同時(shí)琴筒琴皮也顯得不夠清潔。現(xiàn)

16、在較為普遍流行的是“擦香” ，擦香即用松香直接在弓毛上來(lái)回的反復(fù)擦拭。這樣擦一次松香后至少能拉一個(gè)鐘頭。實(shí)踐證明，剛“擦香”后奏出的琴聲并不十分理想，要在拉奏兩三分鐘后琴聲才逐漸轉(zhuǎn)為常態(tài)，擦香時(shí)，用力不可太重，以免擦斷弓毛。四、二胡的選購(gòu)了解二胡的發(fā)音原理，購(gòu)買(mǎi)時(shí)首先要看看材料，一拉二聽(tīng)三掂。 尤其應(yīng)該注意二胡的制作工藝和音質(zhì)。二胡的發(fā)音原理：沾有松脂的弓毛在右手的作用下，使琴弦受到了持續(xù)均等的摩擦，這樣便引起了琴弦的振動(dòng)，琴弦隨即將這振動(dòng)頻率通過(guò)琴馬傳遞給琴皮。琴皮由于“膜”的作用，一下子就把振幅擴(kuò)大了許多倍。這就基本上達(dá)到了人們所需要的音量。不過(guò)，假若沒(méi)有共鳴箱琴筒的特殊作用，琴皮發(fā)出的聲

17、音是刺耳的，只有經(jīng)過(guò)琴筒產(chǎn)生共鳴作用，才有可能使琴聲較為柔和、純凈。在發(fā)音的基本條件具備之后，二胡的發(fā)音是否合于音樂(lè)容的表現(xiàn)需要，關(guān)鍵在于演奏者的演奏技巧了。在選購(gòu)二胡時(shí)，可根據(jù)自己的經(jīng)濟(jì)情況量力而行。對(duì)于初學(xué)階段，普及式二胡是完全可用的。在選購(gòu)時(shí)首先應(yīng)著眼于二胡的制作材料，同時(shí)要兼顧到結(jié)構(gòu)牢固、布局勻稱(chēng)、樣式大方、光滑潔亮等。如已確定選購(gòu)某一種二胡，最好試?yán)幌拢窗l(fā)音是否純凈、靈敏，音量是否能達(dá)到起碼的要求，把住上下端的音量是否懸殊過(guò)大，帶空帶沙的現(xiàn)象是否較為嚴(yán)重等。另外，可以用手據(jù)一掂，一般來(lái)說(shuō)，同一品種的二胡，在制作材料充分干燥的情況下，比重大的在質(zhì)量上也基本上是有保證的。高質(zhì)量的二胡

18、應(yīng)具備選料精、工藝細(xì)、音質(zhì)純、音色美、音量大、靈敏度高和均衡度好等條件。從外在質(zhì)量來(lái)說(shuō)，應(yīng)選用紋理順直、色澤均勻、無(wú)疤節(jié)的紅木或紫檀木，蟒皮應(yīng)皮板勻?qū)崱⑼噶粒珴甚r明，皮質(zhì)堅(jiān)韌。制作時(shí)應(yīng)桿體圓滑、光潤(rùn)、正直，琴筒邊角勻稱(chēng)，外表整潔、美觀，蒙皮松緊適度，安裝角度適宜，配合嚴(yán)密牢固。從聲音上說(shuō)，音質(zhì)應(yīng)純凈，發(fā)音干凈而無(wú)噪音、雜音，音色要優(yōu)美，既柔和、圓潤(rùn)、明亮，又要有厚度而不混濁。音量要在音質(zhì)純、音色美的基礎(chǔ)上，共鳴強(qiáng)、發(fā)音宏亮，傳遠(yuǎn)效果好。兩弦在各個(gè)音區(qū)里，反應(yīng)都要迅速，無(wú)論弱音、強(qiáng)音，靈敏度都要高，而且拉起來(lái)省力。上、中、下各把位間音量比較平均，不應(yīng)相差太大。一般說(shuō)來(lái)，新制作的二胡發(fā)音總是比較

19、噪，需經(jīng)過(guò)幾個(gè)月甚至幾年的使用，待蟒皮的性質(zhì)逐漸穩(wěn)定以后，聲音才會(huì)柔美動(dòng)聽(tīng)。所以選擇新二胡時(shí)，要估計(jì)它將來(lái)的發(fā)展前途。就是一把制作精良的二胡，如果總存放著不拉，聲音也不會(huì)好聽(tīng)，而經(jīng)常拉奏的二胡，則越拉音質(zhì)越好。五、二胡的定弦和音二胡一般以五度關(guān)系定弦，音域達(dá)三個(gè)八度。二胡一般以五度關(guān)系定弦，如定成 (d1 、a1，c1、 g1 ，g、d1，a、 e1) 或(e1 、b1) 。在演奏某些地方色彩的樂(lè)曲或戲曲時(shí)，除了五度關(guān)系定弦外，也有定為純四度關(guān)系的。在個(gè)別場(chǎng)會(huì)甚至有八度定弦的。二胡的音域達(dá)三個(gè)八度，但在一般的樂(lè)曲中，則很少超過(guò)兩個(gè)半八度。二胡音色剛?cè)岫嘧儯芯伸`活的性能，有豐富的表現(xiàn)力，適于

20、演奏各種復(fù)雜的音調(diào)，既能演奏柔和、流暢的曲調(diào)，也能演奏跳躍、有力的旋律，在民族樂(lè)隊(duì)和民間絲竹樂(lè)隊(duì)中，常常擔(dān)任主奏的角色，通常在中、小型民族樂(lè)隊(duì)中使用26 把二胡，而在大型民族管弦樂(lè)隊(duì)中， 則有 1012 個(gè)席位。它除用于獨(dú)奏、合奏外，也是評(píng)劇、越劇、滬劇和粵劇等地方戲曲和說(shuō)唱音樂(lè)的主要伴奏樂(lè)器，被稱(chēng)為“主胡”或“正場(chǎng)胡琴” 。六、二胡換把概述換把是提高二胡表現(xiàn)力的一個(gè)重要步驟之一。只有通過(guò)換把，才能在琴弦上較寬的音域自由馳騁；只有熟悉了換把，才有可能逐步掌握各種指法技巧。要把寬于原把位音域的歌曲或器樂(lè)曲完整、準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來(lái)，只有采用“換把”才能解決。換把就是手腕在整個(gè)左手協(xié)調(diào)動(dòng)作的支配下，帶動(dòng)

21、持琴虎口在琴桿上作幅度不等的上下移動(dòng)，借以求得琴弦上任何音區(qū)的準(zhǔn)確按音。換把是提高二胡表現(xiàn)力的一個(gè)重要步驟之一。只有通過(guò)換把，才能在琴弦上較寬的音域自由馳騁；只有熟悉了換把，才有可能逐步掌握各種指法技巧。換把不但擴(kuò)展了按指所能控制的音域，而且還有如下的重要意義：1、能使拉奏體現(xiàn)出圓滑、纏綿的弦樂(lè)效果2、可以使運(yùn)指顯得有條不紊由于二胡采用的是五度定音，四個(gè)按指在外弦上剛好能按出一組音階，所以換把不光是能在一根弦上擴(kuò)展音域，而且按音還能與另一根弦保持著等距的“對(duì)應(yīng)關(guān)系” 。這樣，換把在外弦上的按音顯得較有規(guī)律，有條不紊。3、可以變換出豐富多采的音色有些樂(lè)曲中連續(xù)出現(xiàn)的幾個(gè)同度音，根據(jù)音樂(lè)容的表現(xiàn)需

22、要，可在一根弦的某一音位上依次用不同的按指來(lái)演奏，或者是利用某一按指在不同弦的相同音高上來(lái)演奏，這兩種按弦手法均能產(chǎn)生出鮮明的音色對(duì)比。如不熟悉換把，這種連續(xù)出現(xiàn)的同度音就不可能表現(xiàn)出那特有的情趣。4、可以摹擬出一些特殊音響效果有些演奏者在樂(lè)曲中惟妙惟肖地摹擬出雞啼鳥(niǎo)鳴，風(fēng)號(hào)海嘯等自然音響，從而演染了樂(lè)曲氣氛，增強(qiáng)了藝術(shù)效果。這種自然音響效果的產(chǎn)生，就是利用特殊的觸弦手法并配合著相應(yīng)的運(yùn)弓、換把所得出的。如果不熟悉換把，這些特殊的音響效果就不能表現(xiàn)出來(lái)。七、二胡的定弦二胡的常用定弦是 15 弦、 52 弦、 63 弦、 37 弦和 26 弦。其中 15 弦和 52 弦通常稱(chēng)作基礎(chǔ)定弦，應(yīng)用也比

23、較廣泛。這里介紹五種常用的定弦：五種常用定弦是 15 弦、 52 弦、 63 弦、 37 弦和 26 弦。其中 15 和 52 這兩種定弦通常稱(chēng)作基礎(chǔ)定弦，屬于按把法，應(yīng)用也比較廣泛。其余三種定弦屬于切弦法。原把位按音，是指左手虎口在千金稍下一點(diǎn)地方持住琴桿后，四個(gè)按指所能控制的包括兩個(gè)空弦音在的第一把音位。學(xué)習(xí)拉奏必須要先從原把位學(xué)起，因?yàn)槊恳环N定弦的原把位按音是其余把位按音的基礎(chǔ)。確定一首樂(lè)曲采用什么定弦拉奏，首先應(yīng)著眼于樂(lè)曲的最低音。1）15 弦1 5 弦即弦為 “1”，外弦為“ 5”的定弦。 它是五種常用定弦中最易入門(mén)的一種定弦。在一般情況下，凡是最低音為“ 1”的樂(lè)曲都可采用 15

24、弦來(lái)拉奏。京劇音樂(lè)中的“反二黃”一般就用 15 弦來(lái)演奏。如果二胡是采用的“ D、A 定音”，咽 15 弦奏出樂(lè)曲的調(diào)高就是“ 1D”；在民間音樂(lè)中， 15 弦的按音手法稱(chēng)作“小工調(diào)” 。2）52 弦52 弦即以弦音為“ 5”，外弦音為“ 2”的定弦，凡是最低音為“ 5”的樂(lè)曲一般情況下都適合用 52 弦來(lái)拉奏。京劇音樂(lè)中的“二黃”一般采用 52 弦。如果二胡是采用的 D、 A 定音，用 52 弦奏出的樂(lè)曲的調(diào)高就是“ 1G”，在民間音樂(lè)中， 52 弦的按音手法稱(chēng)作“正宮調(diào)”。3）63 弦6 3 弦即以弦音為“ 6”，外弦音為“ 3”，凡是最低音為“ 6”的樂(lè)曲一般都適宜用63 弦來(lái)拉奏。京劇

25、音樂(lè)中的“西皮”一般情況采用63 弦。如果二胡是采用的D、A 定音，用 6 3 弦奏出的樂(lè)曲的調(diào)高就是“ 1F”；在民間音樂(lè)中， 6 3 弦的接指手法稱(chēng)作“六字調(diào)”4）37 弦37 弦即以空弦音為“ 3”，外空弦音為“ 7”，凡是最低音為“ 3”的樂(lè)曲都適宜用 37 弦來(lái)拉奏。如果二胡是采用的 D、 A 定音，用 3 7 弦奏出的樂(lè)曲的調(diào)高就是“ 1 B”，在民間音樂(lè)中， 37 弦的按音手法稱(chēng)作“上字調(diào)” 。5）2.6 弦26 弦即以空弦音為“ 2”，外空弦音為“ 6”的一種定弦。凡是最低音為“ 2”的樂(lè)曲都適宜用 26 弦來(lái)拉奏，京劇音樂(lè)里的“反西應(yīng)”也適宜用 26 弦的拉奏手法來(lái)處理。如果

26、二胡是采用的 D、 A 定音，用 26 弦拉出的樂(lè)曲的調(diào)高就是“ 1C”，在民間音樂(lè)中， 26 弦的按弦手法稱(chēng)作“尺字調(diào)” 。我國(guó)南方一些地方的山歌和陜北的一些民歌， 其曲調(diào)風(fēng)格別具一格： 前者高吭明亮，后者深情親切。從調(diào)式音階的角度去看，這類(lèi)樂(lè)曲多屬商調(diào)式。有些樂(lè)曲的最低音也是“ 2”。對(duì)于這些樂(lè)曲，采用26 弦來(lái)拉奏是最恰當(dāng)不過(guò)的。八、二胡泛音調(diào)弦法二胡一般采用泛音進(jìn)行調(diào)弦，當(dāng)然也可以利用其它樂(lè)器進(jìn)行調(diào)弦，選用樂(lè)器調(diào)弦時(shí)要注意二胡本身的發(fā)音特點(diǎn)。二胡一般采用泛音進(jìn)行調(diào)弦，具體方法是：左手小指按住弦長(zhǎng)（指千金與琴馬之間的線段）的 1/2 處，運(yùn)弓拉響外空弦音后， 然后將小指輕浮， 這時(shí)會(huì)得出

27、一種純凈透明、類(lèi)似竹笛聲的外空弦高八度音，它與渾厚圓潤(rùn)的外空弦音形成一種強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，當(dāng)弓子在外弦上拉滿一弓后，現(xiàn)在弓毛又轉(zhuǎn)為擦弦，這時(shí)小指離弦，用食指輕浮于全弦的 1/3 處，隨著弓子的漸漸推進(jìn)，此時(shí)會(huì)發(fā)出一種細(xì)膩清越，比空弦高十三度的琴聲，其音量略小于外弦 1/2 處的八度泛音。如果外弦的五度音是調(diào)準(zhǔn)了的，這兩處的泛音音高應(yīng)完全相等；如果它們之間的音高還存在著偏差，這說(shuō)明五度音的準(zhǔn)確度還不夠。如果不求絕對(duì)音高，只要求相對(duì)音高的話，我們可以以任意一根弦的泛音音高為“參照音” ，然后把另一根弦指定位置的泛音音高調(diào)到相等高度為止。初次練習(xí)泛音，弦 1/3 處泛音效果很可能不如外弦 1/2 處理

28、想，這也許是弦推弓的力度不如拉弓容易控制， 可改變方式試試。 初次練泛音，會(huì)發(fā)出煩燥刺耳的 “殺雞殺鴨”聲，這可能是三方面原因造成的：一是弓毛擦弦用力不勻，二是觸弦位置（即泛音點(diǎn)）不對(duì)，三是指頭觸弦是采用的實(shí)按。努力從這三個(gè)方面去改進(jìn)，就有可能發(fā)出透明清越的泛音來(lái)。除了用泛音來(lái)校對(duì)二胡的定音外，也可用其它固定音高樂(lè)器來(lái)幫助二胡定音。像鋼琴、口琴、笛子及音笛、音叉等都可以用來(lái)定音，但選用這些樂(lè)器來(lái)定音一定要從二胡這件樂(lè)器的發(fā)音性能來(lái)考慮，過(guò)高過(guò)低都會(huì)影響演奏效果。過(guò)高則由于琴弦的力大，使琴皮承受的壓強(qiáng)超過(guò)了規(guī)定限度，振動(dòng)極不協(xié)調(diào)，就會(huì)導(dǎo)致發(fā)音干枯單調(diào)，還會(huì)大大縮短琴弦琴皮的使用壽命；定得過(guò)低由由

29、于琴弦過(guò)于松弛，琴皮共振效果差，造成發(fā)音晦澀暗淡、同時(shí)因琴弦失去必要的力，使指頭觸弦時(shí)缺乏相應(yīng)的反作用力，音準(zhǔn)也不易控制。九、二胡的定音二胡定音的準(zhǔn)確與否同演奏效果有很大關(guān)系，二胡采用五度定音，一般用泛音進(jìn)行調(diào)弦，“D、A 定音”是二胡的標(biāo)準(zhǔn)定音。二胡的音定得是否準(zhǔn)確或高度是否適宜將直接關(guān)系著拉奏效果的順利進(jìn)行。所謂定音，就是利用琴軸裝置把外兩根弦的音高分別固定下來(lái)。二胡一般都是采用五度定音。很多樂(lè)器一般都采用泛音來(lái)調(diào)弦， 二胡也不例外，利用泛音來(lái)校正二胡的五度定音，不但可保證五度定音的準(zhǔn)確度，而且還能提高我們的辨音能力。根據(jù)二胡本身的性能特點(diǎn)來(lái)，為了能最大限度地求得二胡的共鳴，一般來(lái)說(shuō)，弦音

30、高可把握在絕對(duì)音高“ gd”之間的任何一個(gè)高度上，外弦音高也就相應(yīng)的定在“ d 一 a”之間。即弦定為“ g”，外弦也就定為“ d”，弦定為“ A”，外弦也就定為“ e” 等等。這個(gè)圍的定音高度，不失二胡那樣渾厚圓潤(rùn)而又清澈明亮的發(fā)音特色。如果是伴奏歌唱，除了要考慮如何保持二胡的發(fā)音特色外，還要考慮適合發(fā)揮歌唱者的嗓音性能。例如給男低音伴奏，二胡的音高就應(yīng)比男低音的嗓音高一個(gè)八度。對(duì)于歌曲中的“調(diào)號(hào)” （即“ 1C”、“1。 E”等）。我們僅把它作為定音的參考依據(jù)。每個(gè)歌唱者的嗓音情況都不一樣， 如果用二胡伴奏， 考慮怎樣定音， 就要叫歌唱者先唱一唱，借此掌握住歌唱者聲區(qū)音域。一般地說(shuō)，利用歌

31、唱者的最低音來(lái)作二胡的弦定音，是最有利于歌唱者嗓音性能的充分發(fā)揮的。如果是登臺(tái)作獨(dú)奏、齊奏表演或參加樂(lè)隊(duì)合奏， 二胡的定音便要采用統(tǒng)一規(guī)定的 “D、 A 定音”，人們常把“ D、A 定音”看作是二胡的標(biāo)準(zhǔn)定音。十、二胡運(yùn)指運(yùn)指是指左手指頭在弦上作各式各樣的按弦動(dòng)作，它是二胡基礎(chǔ)訓(xùn)練中的重要一環(huán)。演奏樂(lè)器最重要的是兩手的配合 , 二胡也不例外，左手運(yùn)指與右手運(yùn)弓互相配合才能拉出好的調(diào)子。運(yùn)指是指左手指頭在弦上作各式各樣的按弦動(dòng)作，它是二胡基礎(chǔ)訓(xùn)練中的重要一環(huán)。由于二胡不像手風(fēng)琴、琵琶那樣有琴鍵或品位標(biāo)志，而是靠左手指頭觸弦的不同部位，若觸弦位置稍有不對(duì)，就會(huì)出現(xiàn)按音不準(zhǔn)，影響演奏效果。由于琴弦長(zhǎng)

32、短決定了音距寬窄，琴弦越短，音距就越窄。二胡各把位之間的指距各不一樣，這給運(yùn)指帶來(lái)了更大的困難。正確的運(yùn)指方法取決于正確的持琴姿勢(shì)，首先要注意的是左手三個(gè)部位的“45 度”：即大臂與左胸側(cè)大約構(gòu)成45 度，小臂與琴桿大約構(gòu)成45 度以及按指的第二、三節(jié)（從指根數(shù)起）與琴弦（按千金方向）大約構(gòu)成45 度。具體地說(shuō)，大臂適當(dāng)下垂，肘部往下沉，小臂不可平抬，虎口持琴保持著必要的松動(dòng)自然，按指往下略微彎曲，整個(gè)手形是較松的半握拳狀。四個(gè)按弦的指頭與琴弦“比鄰而居”，它們均作出欲觸弦的狀態(tài)。這樣的手形，給左手準(zhǔn)確、敏銳的觸弦創(chuàng)造了有利的條件；指頭觸弦時(shí)，要用指肚與指尖之間的部位去按，并要很輕巧的落在琴弦

33、上。離弦時(shí)，應(yīng)當(dāng)自然而敏捷的回到原來(lái)的位置。這種富有彈性的一起一落，表面上是指頭在動(dòng)，實(shí)際上是受著“勁”的支配，這勁又源于整個(gè)協(xié)調(diào)自然的持琴左手。初學(xué)者在學(xué)按弦時(shí)容易犯的毛病是：手臂抬得老高，虎口把琴桿捏得過(guò)死，四個(gè)按指一字兒的平直伸展著， 不呈彎曲狀。有些人在按弦時(shí)用指關(guān)節(jié)去碰弦， 不用指肚觸弦。有的人按弦后手指離弦時(shí)抬得老高這種種不正確的運(yùn)指， 使整個(gè)按弦動(dòng)作顯得非常生硬遲緩，缺乏彈性。即使右手感弓比較熟練， 但發(fā)出的聲音仍然是拖泥帶水、 混雜不清的。以上不正確的運(yùn)指如不加以克服，任其發(fā)展下去，將會(huì)使這些毛病得到鞏固，即使有決心改掉它，實(shí)際上比學(xué)習(xí)和掌握一門(mén)新的技法還要稍困難一些。所以，訓(xùn)

34、練運(yùn)指的靈活性與準(zhǔn)確性，首先要檢查運(yùn)指的方法是否正確。訓(xùn)練運(yùn)指的準(zhǔn)確性，一方面要姿勢(shì)正確，另一方面不可強(qiáng)調(diào)片面動(dòng)作，要了解運(yùn)指整體的及在的道理，運(yùn)指的準(zhǔn)確性在很大程度上還受著耳力的支配，敏銳的耳力是求得按弦音準(zhǔn)的基本保證。即使按弦時(shí)指距發(fā)生了輕微的偏差，耳力也能在這一瞬間把指距調(diào)整到準(zhǔn)確的按音位置。雖說(shuō)二胡上各音區(qū)各把住的指距各不相同，但只要經(jīng)過(guò)一定時(shí)期的練習(xí)，按指在耳力的支配下對(duì)應(yīng)有的指距將形成本能的“條件反射” 。十一、二胡換弓技巧換弓時(shí)要主動(dòng)，推、拉過(guò)渡要自然流暢，要在音色、力度上形成一定的對(duì)比，且要按照相應(yīng)的規(guī)律進(jìn)行。運(yùn)弓的另一個(gè)要領(lǐng)是換弓。換弓是推、拉的過(guò)渡，它既要過(guò)渡得自然、流暢，

35、又要在音色、力度等方面形成一定的對(duì)比。為達(dá)到這樣的要求，就要爭(zhēng)取換弓動(dòng)作的主動(dòng)，使每一“推”或“拉”的轉(zhuǎn)換動(dòng)作顯得從容而有準(zhǔn)備。具體地說(shuō)，當(dāng)弓子還在作平穩(wěn)地運(yùn)行時(shí)，整個(gè)運(yùn)弓的右手對(duì)即將出現(xiàn)的換弓在動(dòng)作上應(yīng)有所醞釀、準(zhǔn)備；換弓時(shí)，手腕手指在小臂的支配下很自然帶動(dòng)弓子平穩(wěn)地掉轉(zhuǎn)方向。如果換弓動(dòng)作被動(dòng)，那就會(huì)使二胡的發(fā)音產(chǎn)生明顯的空白。換弓是有一定的規(guī)律的，該換弓的地方而不換弓，將會(huì)使富于彈跳的曲調(diào)缺乏生機(jī)活力；不該換弓的地方而濫用換弓，將會(huì)使圓潤(rùn)流暢的旋律顯得支離破碎。失去弦樂(lè)效果。一般地說(shuō)，樂(lè)曲中的連音符號(hào)“” ，如果不是四拍以上的襯腔或拖腔，不管“”罩著的音符多么密集，音區(qū)的跨度多么大，一般應(yīng)

36、作一弓處理，不可換弓分奏（至于用延音線“”作指定時(shí)值延長(zhǎng)的音符更是如此）；如果音符頭上沒(méi)有被“”罩著，不管音符時(shí)值多么短，均應(yīng)一音一弓，不可一弓奏出幾個(gè)頭上不帶弧線的音符。為了爭(zhēng)取換弓動(dòng)作的主動(dòng)，頭腦中還要有一定的節(jié)奏觀念。雖說(shuō)換弓不一定是在方整的節(jié)奏下進(jìn)行的（快弓除外） ，但這些音與音之間的技弓常常構(gòu)成了一定的節(jié)奏型。哪些地方用拉弓，哪些地方用推弓，在拉奏之前應(yīng)全盤(pán)考慮，并作出初步的估計(jì)。根據(jù)演奏者的共同習(xí)慣， 一首樂(lè)曲開(kāi)頭一弓多為拉弓， 末尾一弓多為推弓， 然后在這“拉弓起、推弓收”的前提下對(duì)每一樂(lè)段或樂(lè)句部的推拉弓序進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。如果每一樂(lè)段或樂(lè)句推拉次數(shù)的總和為偶數(shù)，那剛好合于“拉弓

37、起、推弓收”這一運(yùn)弓規(guī)律；如果為奇數(shù)，那就要將奇數(shù)調(diào)整為偶數(shù)，不然推拉弓序會(huì)出現(xiàn)“扯皮”現(xiàn)象。十二、二胡換弦和快弓換弦要注意腕力與指力的相互配合，要扣準(zhǔn)音符時(shí)值，過(guò)渡自然。快弓通常用于處理快速旋律的樂(lè)曲，是提高二胡表現(xiàn)力的基本手段之一。換弦是指弓毛擦一根弦轉(zhuǎn)為擦另一根弦。換弦不外乎兩種情況：一種是利用換弓時(shí)換弦，另一種是在弓子運(yùn)行過(guò)程中換弦。這兩種換弦都要求把音符的時(shí)值扣準(zhǔn)，過(guò)渡自然。初學(xué)者由于換弦動(dòng)作片面依賴于指力，腕力不夠，造成了指力換弦的被動(dòng)。在換弦時(shí)往往出現(xiàn)突然嘎止的現(xiàn)象，或是把琴弦猛擊一下，在快速旋律中換弦的毛病表現(xiàn)得猶為突出。所以腕力與指力的相互配合，對(duì)換弦來(lái)說(shuō)是非常必要的。無(wú)論拉

38、弓、推弓、換弓、換弦時(shí)食指與拇指相對(duì)構(gòu)成的持弓點(diǎn)均應(yīng)固定不變，運(yùn)弓時(shí)，整個(gè)右手以持弓點(diǎn)為軸，拇指和食指繞著軸心作相應(yīng)的扇形轉(zhuǎn)動(dòng)。此外，在拉奏練習(xí)中應(yīng)養(yǎng)成自覺(jué)遵守符號(hào)標(biāo)記的習(xí)慣，并且要記住一些常用的運(yùn)弓符號(hào)，否則將使整個(gè)弓序顯得雜亂無(wú)章，并且有損于音樂(lè)形象的表現(xiàn)。二胡練習(xí)的曲譜除連弓符號(hào)有明顯標(biāo)記外，其它符號(hào)（包括運(yùn)指符號(hào)）只是在必要的地方才標(biāo)記。對(duì)于沒(méi)有標(biāo)記的音符，就要根據(jù)前后的演奏符號(hào)加以推論， 或參照前后相同旋律的演奏符號(hào)，及依照人們共同的演奏習(xí)慣來(lái)把握住恰當(dāng)?shù)难葑喾椒ā?duì)于密集的音型，緊湊的節(jié)奏，構(gòu)成快速旋律的樂(lè)曲，通常采用一音一弓的運(yùn)弓方法來(lái)處理，這種連續(xù)規(guī)則出現(xiàn)的快速運(yùn)弓稱(chēng)作“快弓”

39、 。快弓在現(xiàn)代器樂(lè)作品中應(yīng)用非常廣泛，是提高二胡表現(xiàn)力的一個(gè)基本手段。拉奏快弓首先得從慢弓練起，只有把慢弓拉得穩(wěn)、平、直、含蓄在，才能使右手各關(guān)聯(lián)部位肌肉加深對(duì)運(yùn)弓輕重緩急的微妙動(dòng)作的記憶，在這基礎(chǔ)上再去學(xué)奏快弓，這些肌肉也能逐漸適應(yīng)快速運(yùn)弓動(dòng)作的需要，待拉到一定的程度，再逐漸加快速度。十三、二胡運(yùn)弓運(yùn)弓是變換二胡音色、揭示樂(lè)曲容的主要手段之一。運(yùn)弓時(shí)必須動(dòng)作協(xié)調(diào)，手形自然，運(yùn)行有軌道，走弓要主動(dòng)。運(yùn)弓要成一條直線。運(yùn)弓是二胡演奏基本功的一個(gè)重點(diǎn)訓(xùn)練項(xiàng)目。二胡琴聲的長(zhǎng)、短、快、慢、輕、重、緩、急乃至抑、揚(yáng)、頓、挫，很大程度取決于運(yùn)弓的右手。因此，運(yùn)弓是變換二胡音色、揭示樂(lè)曲容的主要手段之一。然

40、而，有些初學(xué)者對(duì)運(yùn)弓不大注意，以為拉二胡主要靠左手的按指，指按活了，也就能把調(diào)子拉出來(lái)了，故在他們運(yùn)弓時(shí)大臂緊夾腋下，單純地用小臂帶動(dòng)弓子左右甩動(dòng)；有的運(yùn)弓時(shí)甚至小臂、手腕基本僵持，完全由大臂作大幅度的運(yùn)動(dòng)，帶動(dòng)弓子在琴筒上作無(wú)規(guī)律的推拉。這兩種形式的運(yùn)弓都只依賴于右手的局部動(dòng)作，造成了其它部位的緊、僵硬，使運(yùn)弓動(dòng)作搖晃不定，顫抖不止。即使左手的按弦動(dòng)作比較熟練，發(fā)出的聲音仍然會(huì)模糊不清。要使二胡發(fā)出優(yōu)美、統(tǒng)一的聲音，運(yùn)弓的右手必須動(dòng)作協(xié)調(diào)，手形自然，運(yùn)行有軌道，走弓要主動(dòng)。運(yùn)弓要平直，弓毛在琴筒上留下的運(yùn)行痕跡基本上是一條直線；這時(shí)弓毛的擦弦力度與琴弦的振動(dòng)需要相適應(yīng)，發(fā)音自然圓潤(rùn)流暢。弓子

41、運(yùn)行的“一條線” ，看起來(lái)簡(jiǎn)單，做起來(lái)并不是很容易的事。以拉弓來(lái)說(shuō)，正確的運(yùn)弓動(dòng)作應(yīng)是；大臂以肩關(guān)節(jié)為軸，向外作輕微的旋動(dòng)，肘部略向右前方移動(dòng)，小臂在大臂的支配下，帶動(dòng)手腕向右作勻速運(yùn)動(dòng)。隨著弓子的徐徐移動(dòng)，弓毛擦弦點(diǎn)與持弓點(diǎn)的距離逐漸拉寬，手腕逐漸向右凸起，手指也逐漸伸直。這樣，右手在各個(gè)相連部位的協(xié)同動(dòng)作下，把弓子從弓根平穩(wěn)地拉到弓尖（靠近持弓點(diǎn)的一端稱(chēng)作“弓根” ，與持弓點(diǎn)相對(duì)的一端稱(chēng)作“弓尖” ）。如果接著轉(zhuǎn)向推弓，其運(yùn)弓程序與拉弓恰好相反。具體動(dòng)作是：大臂略微向旋動(dòng)，肘部稍向左前方平行移動(dòng)，手腕在大臂和小臂的作用下，牽引著弓子由右至左地勻速移動(dòng)。隨著擦弦點(diǎn)逐漸向持弓點(diǎn)靠近，大臂與小臂

42、構(gòu)成的角度逐漸變小（右半弓后穩(wěn)定為直角），手腕逐漸伸直，手指也逐漸彎曲。從表面看，運(yùn)弓的推、拉動(dòng)作似乎是手腕與手指的交替屈伸，實(shí)際上是右肩關(guān)節(jié)、大臂、肘、小臂、腕關(guān)節(jié)、手腕、手指等的聯(lián)合動(dòng)作。協(xié)調(diào)統(tǒng)一的運(yùn)弓，并不意味達(dá)到了發(fā)音的基本要求。采用這種外在的運(yùn)弓動(dòng)作，盡管運(yùn)弓路線是“一條線” ，由于弓毛擦弦點(diǎn)與持弓點(diǎn)的距離在不斷改變，弓毛對(duì)琴弦的摩擦力也在不斷發(fā)生變化。故有可能弓根部分的發(fā)音渾濁刺耳，弓尖部分的發(fā)音輕飄暗淡。所以還要注意從在的擦弦力度去加以控制，即根據(jù)弓毛擦弦點(diǎn)與持弓點(diǎn)距離的遠(yuǎn)近來(lái)隨時(shí)調(diào)整弓毛的擦弦力度，擦弦點(diǎn)在向弓尖移動(dòng)時(shí)，逐漸加重擦弦力度，在向弓根靠近時(shí)，逐漸減輕擦弦力度。這樣，

43、就使得每一拉弓或推弓的發(fā)音首尾一致，圓潤(rùn)飽滿。十四、二胡演奏手形姿勢(shì)左手持琴是以“虎口”騎在琴桿上，拇指略微彎曲，不可豎直地向上翹起，也不可向下彎曲緊捏琴桿。掌心應(yīng)成懸空狀，盡量減少虎口與琴桿的接觸面積，這樣有利于按指的準(zhǔn)確，也有利于換把動(dòng)作或其它技巧練習(xí)的敏捷。整個(gè)左手應(yīng)放松，小臂自然下垂，與琴桿大約構(gòu)成 45 度左右的角度。有些初學(xué)者持琴時(shí)往往把手臂抬得老高，整個(gè)左手幾乎與肩構(gòu)成平面，這樣不僅難看，而且手臂陷入僵硬狀態(tài)，按弦、換把等顯得非常被動(dòng)、死板，運(yùn)指技法難以提高。右手持弓的手形近似于“拿筷子” ，基本原理也有些相似。整個(gè)右手既不要緊僵持，也不要松松垮垮。持弓的具體手形是：手腕自然端平

44、，掌心向左，五指微屈，食指與拇指在弓根處捏住弓桿，中指和無(wú)名指并列于弓毛與弓桿之間，小指則放在弓毛的下邊。拇指與食指主要牽引弓子作左右運(yùn)行，并掌握整個(gè)弓子運(yùn)行的平衡，中指主要是頂弓桿拉外弦，無(wú)名指主要是扣住弓毛拉弦。當(dāng)然，中指與無(wú)名指放在弓桿與弓毛之間，只是對(duì)一般情況而言。如果在外弦上較長(zhǎng)時(shí)間的奏快弓、碎弓等弓法技巧，不如將閉著的無(wú)名指暫時(shí)退出來(lái)，整個(gè)運(yùn)弓的右手倒顯得更為靈活、自如。不過(guò)，也有這樣一些初學(xué)者，他們不分具體情況，持弓時(shí)習(xí)慣于只留中指或無(wú)名指在弓桿與弓毛之間，外弦都由這一指來(lái)“一指包干” 。這樣的換弦有明顯痕跡，發(fā)音生硬。有些初學(xué)者雖然將中指和無(wú)名指插入弓桿與弓毛之間。 但持弓處都

45、移到了接近弓子中段的地方，這樣大大浪費(fèi)了完全可用的弓段。按杠桿原理，動(dòng)力臂越短，越不易使上勁。向左移動(dòng)了持弓點(diǎn)，等于縮短了動(dòng)力臂，有礙于二胡演奏技術(shù)的充分發(fā)揮。練琴時(shí)還要注意培養(yǎng)良好演奏習(xí)慣。 演奏時(shí)動(dòng)作要敏捷、 準(zhǔn)確，舉止要滿灑、利落，神情要自然、大方，力求通過(guò)演奏者熟練的演奏動(dòng)作和恰當(dāng)?shù)拿娌勘砬閬?lái)幫助聽(tīng)眾理解樂(lè)曲容，使演奏者的琴聲和聽(tīng)眾的心聲形成共鳴。但不要故弄玄虛，或無(wú)意識(shí)的前俯后仰，喜怒無(wú)常，不要一邊拉一邊哼哼，也不要邊拉邊用腳踏拍子，切忌銜著煙卷或旱煙管拉二胡。十五、二胡演奏姿勢(shì)演奏二胡有平腿式、架腿式、站立式三種，一般采用平腿式。良好的演奏姿勢(shì)是發(fā)揮演奏技巧的首要條件。不管是學(xué)何種

46、樂(lè)器，演奏姿勢(shì)是最根本的一課，姿勢(shì)看似簡(jiǎn)單，一般初學(xué)者也不大重視。但是，若一開(kāi)始就沒(méi)有養(yǎng)成良好的演奏姿勢(shì)，不僅不雅觀，更重要的是會(huì)影響演奏技巧的發(fā)揮，嚴(yán)重的還會(huì)患職業(yè)病。演奏二胡有平腿式、架腿式、站立式三種。一般采用平腿式，即坐在高度合適的凳子或無(wú)靠手的椅子上，兩腿自然平放，腳跟自然著地，大腿與小腿基本相互垂直，大腿形成平面，琴筒置于左腿上。平腿式能使演奏者身體始終保持穩(wěn)定，有利于樂(lè)器性能的充分發(fā)揮。在合奏、齊奏、伴奏等場(chǎng)合一般都采用這種姿勢(shì)。架腿式是指演奏者坐在高度合適的凳子或椅子上后，再把左腿架到右腿上，琴筒仍置于左腿根部。由于架腿式使琴筒與身體的接觸面增大，所以它有利于琴身保持相對(duì)穩(wěn)定，

47、從而減輕了左手持琴的負(fù)擔(dān)，便于演奏技巧的充分發(fā)揮。在獨(dú)奏場(chǎng)合一般多采用這種姿勢(shì)。站立式是指把左腳搭在稍高一點(diǎn)的凳子、 椅子或石塊等東西上， 右腳仍直立于地上。站立式可以不受環(huán)境、座位等條件限制，但站立式只能偶爾間用于練琴，在演出中一般不采用這種姿勢(shì)。不論平腿式、架腿式或是站立式，琴筒均應(yīng)置放于左腿平面靠近腹部的地方，蒙皮一端略微向右前方偏斜，琴身應(yīng)保持基本穩(wěn)定。為便于運(yùn)指，琴桿可略向左前方傾斜，但不可過(guò)分，或歪來(lái)倒去搖晃不定。拉奏時(shí)上身要自然放松，左右肩應(yīng)保持基本平衡，頭要端正，面部要有表情，身子可根據(jù)樂(lè)曲感情和演奏需要作輕微的有韻律的擺動(dòng)，但切不可夸、過(guò)份，做出那種躬腰駝背，搖頭晃腦的姿態(tài)。

48、或神情過(guò)于緊，造成聳肩咧嘴，頭部偏斜的不自然現(xiàn)象。二胡是件難學(xué)的樂(lè)器，要想熟練地駕馭它就更難了。由于二胡的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和選材、制作的隨機(jī)性，使每一把二胡的音質(zhì)和音色，都具有自己的個(gè)性特征。要想熟練地駕馭自己的二胡，必須要經(jīng)歷一個(gè)對(duì)二胡熟悉、 、調(diào)整、控制的過(guò)程，以及通過(guò)訓(xùn)練，全面掌握二胡的操作技術(shù)，具有演奏二胡能力的過(guò)程。下面，我們從二胡的調(diào)整、操作和表演等幾個(gè)方面，來(lái)討論提高自己演奏二胡的能力。一、將二胡調(diào)整到最佳狀況。無(wú)論是專(zhuān)業(yè)的，或者是業(yè)余的二胡愛(ài)好者，都希望自己擁有一把得心應(yīng)手的二胡。面對(duì)一把新買(mǎi)的二胡，首要的任務(wù)就是進(jìn)行磨合。在磨合期，最關(guān)鍵的是蟒皮的磨合。因?yàn)樾旅傻那倨ひ话愣急容^硬、比

49、較緊，需要通過(guò)不斷地拉琴，使其纖維組織適應(yīng)各種作用力的傳導(dǎo)，引起琴皮的振動(dòng)。無(wú)論是弦、外弦、高音區(qū)、低音區(qū)、長(zhǎng)弓、短弓、重弓、輕弓、慢弓、快弓、頓弓、顫弓等弓法和指法，都要練習(xí)。這樣琴皮才能適應(yīng)各種力度的變化，使琴皮的振動(dòng)頻率，在不同的音高點(diǎn)上、在不同的力度下，都能夠產(chǎn)生最佳的振動(dòng)效果。當(dāng)琴皮的彈性處于最好的狀況時(shí)，琴皮也就被完全振開(kāi)了，琴的聲音就會(huì)越拉越好聽(tīng)。如果琴皮較厚、蒙的又緊，還需要用力度較大的弓法來(lái)磨合。在磨合期間，要注意對(duì)所有音高點(diǎn)都要照顧到。可以多拉一些音階模進(jìn)練習(xí)曲，有助于各音區(qū)的磨合。由于二胡外弦的音色普遍優(yōu)于弦，弦高把位的按弦、音準(zhǔn)、運(yùn)弓的力度控制等，都比外弦難度大。因此，

50、應(yīng)多注意弦的訓(xùn)練。我曾遇到過(guò)一把拉了30 年的老二胡，外弦的音色很好，而弦第二把位以上，噪音很大。一問(wèn)琴主，他說(shuō)基本上沒(méi)怎么拉過(guò)弦的高把位。這說(shuō)明他的弦沒(méi)有經(jīng)過(guò)很好的磨合。弦的磨合，除拉練習(xí)曲外，常拉一拉天華的獨(dú)弦操，會(huì)有很大幫助。一把新琴，琴皮與琴弦、琴碼、琴軸等部件，都是全新的組合。除了琴皮之外，其他部件也要通過(guò)磨合，使其達(dá)到最佳的適應(yīng)狀態(tài)。琴軸的松緊度，通過(guò)轉(zhuǎn)動(dòng)使其緊固，不跑弦；琴弦通過(guò)磨合，使其伸縮性達(dá)到穩(wěn)定；琴碼得底面要通過(guò)處理，中間要比四周得弧度略高一點(diǎn)，使其與琴皮的接觸面，達(dá)到嚴(yán)絲合縫。 關(guān)于磨合的時(shí)間，與各人的基礎(chǔ)和功力有很大關(guān)系。在一般情況下，對(duì)于二胡高手，幾個(gè)月或半年就可以

51、了；中級(jí)程度，需要一年左右；初級(jí)程度則需要更長(zhǎng)的時(shí)間。這僅是一種估計(jì)。另外，磨合的周期還與琴皮的厚度、蒙皮的松緊度有關(guān)。新琴磨合到什么程度才算磨合好？這無(wú)法與新汽車(chē)跑固定的公里數(shù)指標(biāo)相比較，只能靠定性的感覺(jué)來(lái)判斷。新琴的聲音發(fā)生 ，發(fā)硬，發(fā)澀，不柔和；發(fā)噪，不圓潤(rùn)、不流暢。有的琴音量也不大，狼音也比較明顯。經(jīng)過(guò)磨合以后，琴的音質(zhì)和音色都會(huì)得到改善，聲音變得圓潤(rùn)、流暢、柔和、通透、響亮，音量增大，穿透力增強(qiáng)，狼音也會(huì)減弱或減少。達(dá)到這樣的效果，磨合期就算結(jié)束。這是筆者個(gè)人的看法。二、把二胡整合到最佳狀態(tài)每把二胡都有它自己的特點(diǎn)和個(gè)性，就和人一樣，只有相似，沒(méi)有完全一樣的。因此，要對(duì)自己二胡的特性

52、，進(jìn)行全面了解和熟悉。在此基礎(chǔ)上，進(jìn)行整合、調(diào)整，使其達(dá)到最佳狀態(tài)。我們可以把二胡的組成部件，看成是一種可以開(kāi)發(fā)利用的資源。二胡的琴身、琴筒和琴皮，在出廠時(shí)就已經(jīng)定型了，其材質(zhì)和工藝決定了琴的品質(zhì)和擋次，我們已無(wú)法改變。但對(duì)千斤、琴弦、琴碼、琴弓、濾音墊的配置，我們還是有機(jī)會(huì)、有可能去選擇、調(diào)整和改善，這就叫優(yōu)化組合，或者叫資源的整合。如果方法得當(dāng)，配置合理，調(diào)整得恰到好處，就能夠把琴的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到最好的水平。當(dāng)然，這種整合、調(diào)整，只能是錦上添花，而不是脫胎換骨。前面已經(jīng)講過(guò)，琴的品質(zhì)在出廠時(shí)，就已經(jīng)定型了。不可能指望換個(gè)好琴碼、好琴弦，就能把一支抵擋琴的音質(zhì)、音色調(diào)整到高檔琴的水平。千斤

53、的位置：教材上說(shuō)，用自己的肘部抵住琴筒，手臂與琴桿平行，以小指根部的高度確定千斤的位置。但每個(gè)人的手指長(zhǎng)短不一，還要進(jìn)行微調(diào)，手指長(zhǎng)的上調(diào)，手指短，特別是小指比常人短的，應(yīng)該將千斤下調(diào)，直到按弦音準(zhǔn)合適為準(zhǔn)。綁千斤的線材對(duì)音質(zhì)多少有些影響。綿線柔和，尼龍線明亮，用金屬掛鉤，聲音清脆。可根據(jù)個(gè)人喜好選擇。琴弦的選擇：不同牌子的琴弦，各有特點(diǎn)。例如，的敦煌弦，線徑較粗，手感比較硬，聲音明亮；弦手感比較軟，音色柔和；星海弦軟硬適中；中藝科技的琴弦，音色經(jīng)過(guò)處理，音色純正，手感也很好，弦與外弦的音色差異較均衡。因此，它的價(jià)位也高。我認(rèn)為，應(yīng)根據(jù)自己琴的品質(zhì)特點(diǎn)來(lái)選擇琴弦，哪種琴弦適合你的琴，就配哪種琴

54、弦。琴皮松的，配硬些的弦，琴皮緊的，應(yīng)配軟些的弦。琴弦的選擇，最好通過(guò)對(duì)比試驗(yàn)來(lái)決定，可以買(mǎi)幾種不同牌子的琴弦來(lái)試用挑選。為了確定適合的琴弦，花點(diǎn)投資也是值得的。琴弦也有一個(gè)與琴皮、琴碼磨合、適應(yīng)的過(guò)程，不要拉幾首曲子就換掉，要等弦的力穩(wěn)定以后再作決定。合適的琴弦，應(yīng)該達(dá)到外弦、弦音色差異不大，高低把位音量比較均衡，聲音圓潤(rùn)優(yōu)美，加濾音墊后各音區(qū)無(wú)噪音，琴弦的手感符合自己的要求。琴碼的調(diào)配：小小的琴碼對(duì)音色有很大影響，這與它對(duì)琴弦振動(dòng)頻率的傳導(dǎo)有關(guān)。不同的木質(zhì)密度、頻率傳導(dǎo)系數(shù)，會(huì)對(duì)琴皮的振動(dòng)產(chǎn)生一定的影響。另外琴碼的形狀、與琴皮的接觸面積大小，都有說(shuō)道。琴的音色基本特征，如渾厚的、明亮的、柔

55、和的、硬朗的，已經(jīng)取決于琴的品質(zhì)，不可能徹底改變。你對(duì)音色的喜好，在買(mǎi)琴時(shí)就應(yīng)該充分考慮，選擇琴碼只能是進(jìn)一步發(fā)揮出這種特色， 作局部的改善。 曙光先生的琴碼堪稱(chēng)精品，而且可以根據(jù)琴的狀況，選擇不同音色的材質(zhì)與形狀。琴弓的挑選： 好琴弓的標(biāo)準(zhǔn)， 在二胡選購(gòu)知識(shí)中有詳細(xì)介紹。 琴弓的輕重、 弓毛的薄厚，以及琴弓的松緊調(diào)整，取決于各人的習(xí)慣，只要運(yùn)弓順手就行。需要注意的是，應(yīng)選擇摩擦力大的弓毛，好的馬尾能咬住弦，不打滑。高質(zhì)量的松香能增加摩擦力。濾音墊配置：不同的材料有不同的音色效果。這里只強(qiáng)調(diào)一個(gè)原則：你喜歡什么音色，就配什么材質(zhì)的濾音墊。做到與其他組件的特點(diǎn)相一致，與整體的組合相協(xié)調(diào)。對(duì)二胡的整合與調(diào)整， 其目的就是把你的琴的特色充分發(fā)揮出來(lái)， 也就是把琴音調(diào) “通”了，就算是達(dá)到最佳狀態(tài)了。怎樣才算通透？我們可以用簡(jiǎn)單的辦法來(lái)觀察。當(dāng)你拉琴的時(shí)候，請(qǐng)人用手輕輕接觸琴頭彎處的白色骨頭平面，如果能有振動(dòng)感，即表示琴音通了。振動(dòng)感越強(qiáng)，琴音越通透。三、熟練掌握二胡的操作技術(shù)以上說(shuō)的都是有關(guān)硬件方面的問(wèn)題，現(xiàn)在談?wù)勡浖淖饔谩＜词拱亚僬{(diào)整到了最佳狀態(tài)，你的二胡能不能發(fā)出最美的聲音呢？不一定。還要看各人的功力和技藝水平。比如