1、第十一章 攝影構圖 構圖是畫面形的處理和安排，就其實質來說，是解決畫面上各種因素之間的內在聯(lián)系和空間關系，把它們有機地組織在一個畫面上，使之形成一個統(tǒng)一的整體。借以表現(xiàn)作品思想形象的本質，披露作品的內在含意。1、構圖 2、光線 3、色彩 4、-一、構圖的概念 1、什么叫構圖 構圖一詞是英語COMPOSITION的譯音，為造型藝術的術語。它的含義是：把各部分組成、結合、配置并加以整理出一個藝術性較高的畫面。 2、構圖的目的 - 把構思中典型化了的人或景物加以強調、突出，從而舍棄那些一般的、表面的、繁瑣的、次要的東西，并恰當?shù)匕才排泱w，選擇環(huán)境，使作品比現(xiàn)實生活更高、更強烈、更完善、更集中、更典型

2、、更理想，以增強藝術效果。 二、構圖的諸多元素構圖的諸多元素 有的是用來表達內容和結構畫面的主要對象，是攝影者最感興趣的的對象，我們稱它為主體； 有的對象是與畫面上的主體構成情節(jié)，來說明主體內涵的，我們稱它為陪體； 有的對象是作為環(huán)境的組成部分用以陪襯、烘托主體的，我們將它分為前景和背景； 空白部分，它是聯(lián)系畫面上各個對象之間關系的紐帶； 有把各個部分有機組織起來時應注意的法則如均衡、多樣統(tǒng)一等。 1、主體提綱挈領 主體是畫面上用以表達內容的主要對象，是畫面內容和結構的中心。 畫面上其他景物的配置都以主體為轉移。 2、陪體構成情節(jié)陪體是指畫面上與主體構成一定的情節(jié)，幫助表達主體的特征和內涵的對

3、象。陪體 - 直接和間接處理 陪體的處理也有直接和間接處理。 有時陪體不直接見諸于畫的情況， 畫面上主體的動作神情是與畫面以外的某一對象有聯(lián)系，這對象雖然沒有表現(xiàn)在畫面之上，卻一定會出現(xiàn)在觀賞者的想象之中，這種表現(xiàn)我們叫作陪體的間接表現(xiàn)。 3、環(huán)境渲染洪托 在許多的攝影藝術作品里，我們常常可以從畫面上看到有些對象是作為環(huán)境的組成部分對主體、情節(jié)起著烘托的作用，以加強主題思想的表現(xiàn)力。 作為環(huán)境組成部分的對象是處于主體前面的，我們稱它為前景；處于主體后面的，我們稱它為背景。（1）前景 前景處在主體前面，靠近相機位置，它們的特點是呈像大，色調深，大都處于畫在的四周邊緣，前景通常運用的物體是樹木、花

4、草，也可以是人和物。 陪體也可以同時是前景。 A、利用一些富有季節(jié)性和地方特征的花草樹木做前景，渲染季節(jié)氣氛和地方色彩，使畫面具有濃郁的生活氣息。 B、前景用來加強畫面的空間感和透視感。 照相機有意靠近某些人或物，利用鏡頭其成像大、色調深的特點，與遠處的景物形成明顯的形體大小對比和色調深淺的對比，以調動人們的視覺去感受畫面的空間距離。 C、突出畫面內容的概括力 在表現(xiàn)一些內容豐富、復雜的事物的時候，有意將所要表現(xiàn)的事物中最有特征的部分放置在前景位置上，是加強突出畫面內容的一個重要手段（如新炊間黃梁）。 新炊間黃梁 1981年作者：曾越選自1982年第1期大眾攝影 畫面富有濃郁的生活氣息，為了展

5、示農村生活日益富裕的景象，前景是兩只新的鋁制水桶，上面擺著等著要下鍋的魚塊、肉類、蔬菜、白米等，由于它們處在畫面的前面，呈像大而鮮明，給了人們強烈的視覺印象，加強了對內容的概括力，增加了畫觀視覺感。 D、運用前景與背景景物作內容上的對比，來完成攝影藝術常用的對比手法形成令人深思的主題。 E、前景給予人們一種主觀的地位感。加強畫面的地位感，如用門、窗、建筑物等鮮明特征的景物做前景，讓其在畫面上占有較大的位置，給觀眾以心理上的影響，無形中就會縮短觀眾與畫面之間的距離，產(chǎn)生一種身臨其境的親切感 。 F、前景的運用可增加畫觀的裝飾美。 一些有規(guī)則，排列的物體，以及一些具有圖案形狀的物體，用來作前景，使

6、畫面象裝飾了一個精美的畫框或花邊一樣增加了美感，顯得畫面生動活潑，跳躍，將人物鑲嵌在中間，十分優(yōu)美、優(yōu)雅、自如。 G、前景有均衡畫面的作用 有時我們在畫面上發(fā)現(xiàn)空缺不均衡的時候，比如天空無云顯得單調時，用下垂的枝葉置于上方，彌補畫面不足之處；有時畫面下方壓不住，上重下輕的時候，可用山石、欄桿做前景，色調深使畫面壓住陣腳，達到穩(wěn)定、均衡的作用。 H、前景運用虛焦點的表現(xiàn)手法，給人們一種朦朧美的感覺。 總的來說，運用前景的意義是豐富畫面的詞匯，增加畫面的文采，幫助表達主題思想。 （2）背景 背景是指在主體的后面用來襯托主體的景物，以強調主體是處于在什么環(huán)境之中，背景對突出主體形象及豐富主體的內涵都

7、起著重要的作用。 攝影畫面的背景選擇，應注意三個方面：一是抓特征；二是力求簡潔；三是要有色調對比。 A、首先要抓取一些富有地方特征、時代特征的景物作背景，明顯地交代出事件發(fā)生的時間、地點和時代氣氛，以加深觀眾對作品主題的理解，抓取其有時代特征的景物，使人們了解時代背景。 B、背景的處理力求簡潔。攝影反映生活其中重要的是將背景中可有可無的妨礙主體突出的東西減去，以達到畫面的簡潔精煉。 C、背景要力求與主體形成影調上的對比（在彩色攝影中要有色調對比），使主體具有立體感、空間感和清晰的輪廓線條，加強視覺上的力度。 處理輪廓形狀的法則： 暗的主體襯在亮的背景上；亮的主體襯在暗的背景上；亮的或暗的主體襯

8、在中性灰的背景上；主體亮，背景亮，中間要有暗的輪廓線；主體暗，背景暗，中間要有亮的輪廓線。 背景的處理是攝影畫面結構中的一個重要環(huán)節(jié)，只有在拍攝中細心選擇，才能使畫面內容精煉準確，使視覺形象得到完美表現(xiàn)。 4、空白疏通氣脈 攝影畫面上除了看得見的實體對象之外，還有一些空白部分，它們是由單一色調的背景所組成，單一色調的背景可以是天空、水面、草原、土地或者其它景物，形成實體對象之間的空隙。 突出主體 畫面上留有一定的空白是突出主體的需要。要使主體醒目，具有視覺的沖擊力，就要在它的周圍留有一定的空白，將人物安排單一色調的背景所形成的空白處，在主體物的周圍留有一定空白，可以說是造型藝術的一種規(guī)律。 創(chuàng)

9、造畫面的意境 人們常說：“畫留三分空，生氣隨之發(fā)”。 一幅畫面如果被實體對象塞得滿滿的，沒有一點空白，就會給人一種壓抑的感覺，畫面上空白留得恰當，才會使人的視覺有回旋的余地， 合乎一定的比例關系 要防止面積相等、對稱，一般來說，畫面上的空白處的總面積大于實體對象所占的面積，畫面才顯得空靈、清秀。如果實體對象所占的總面積大于空白處，畫面重在寫實，但如果兩者在畫面上的總面積相等，給人的感覺就顯得呆板平庸。 5、整體力求均衡 均衡是人們在長期生活中形成一種心理要求和形式感覺。畫面均衡與否，不僅對整體結構有影響，還與觀眾的欣賞心理緊密地聯(lián)系著。 均衡 提升畫面的表現(xiàn)力： 一幅畫面在一般情況下應該是均衡

10、，安定的，使人感到穩(wěn)定，和諧，完整。利用人們要求均衡的心理因素，可以從幾個方面來看： 1、強調一種莊重、肅穆的氣氛時，要求畫面的均衡平穩(wěn)，甚至有意地采取對稱式的均衡，從四平八穩(wěn)的對稱均衡中顯示出一種古樸的莊重的關系。 2、在一些強調幽雅、恬靜、柔媚的抒情性風光畫面及生動活潑的人物、情節(jié)畫面中，要求的是變化中的均衡畫面上可以有疏有密，有虛有實，但整體要求是均衡的。 3、均衡還可以有意地違反均衡的法則，使畫面人不均衡中造成某種動蕩感，象受到外界沖擊一樣。利用不均衡的變格形式來深刻地表達主題畫面構圖與布局的五個關鍵的問題 1）主體在畫面的位置和地位； 2）陪體在畫面的地位和作用； 3）環(huán)境對烘托主體

11、的作用； 4）畫面空白的留取； 5）畫面要達到整體的均衡； 構圖構圖-線條的表現(xiàn)力線條的表現(xiàn)力 構圖主要是由兩大因素組成的，一個是線條，一個是影調。 它們是一幅攝影畫面的“肌肉”和“骨架”，我們可以從形式上看任何一幅照片，都會發(fā)現(xiàn)它們的畫面都是由不同形狀的線條和影調構成的。 A、線條可以作用于畫面的整體結構和主體形象的總的姿態(tài)，不管是大海、高山 ,我們看到的自然現(xiàn)象，并根據(jù)其特點，選出橫、直、曲、斜等線條形式，在畫面結構中發(fā)揮它主要的作用。 B、線條可以通過對主體、陪體和背景等細部的刻劃，造成不同的質感，量感和空間感。 C、線條在造成一件作品的旋律、節(jié)奏和意境方面，也起著很重要的作用。線條的特

12、點 A、垂直線條： 可以促使視線上下移動，顯示高度，造成聳立、高大、向上的印象。 用垂直線條表現(xiàn)英雄形象和工業(yè)建設場景，這樣有助于烘托形象高大，雄偉，向上，挺拔的藝術效果，突出人物的精神面貌和場景的巍峨氣勢。 B、水平線條： 可以導致視線左右移動，產(chǎn)生開闊、伸延、舒展的效果。 用橫向水平線來表現(xiàn)群眾活動場面，農業(yè)生產(chǎn)和山水風光等內容作品，以強調畫面的遼闊，舒展，秀美，寧靜的氣氛。 C、斜線條： 會使人感到從一端向另一端擴展或收縮，產(chǎn)生變化不定的感覺，富于動感。 D、曲線條： 使視線時時改變方向，引導視線向重心發(fā)展。 用曲線和圓線時，多為了強調畫面的縱深感和動感使畫面結構更加豐富更富有藝術性。

13、線條的形式歸納起來，僅有直線和曲線兩大類，直線包括著垂直線，水平線和斜線。 曲線的線條形式雖然比較豐富，但基本上都是波狀線條的各種變形。 線條的運用 運用線條來表達事物的特征 （1）一幅畫面要根據(jù)拍攝對象的特征，選擇和提煉一但富有代表性的線條來表達內容，感染觀眾。 （2）運用某種線條結構來傳達感情 水平線表現(xiàn)平穩(wěn)， 垂直線表現(xiàn)崇高， 曲線表現(xiàn)優(yōu)美， 放射線表現(xiàn)奔放， 斜線富有動感， 圓形線條流動活潑， 三角形線條穩(wěn)定等。 構圖構圖-影調影調 影調是指畫面中的影像所表現(xiàn)出的明暗層次和明暗關系，它是處理畫面造型、構圖及烘托氣氛、表達情感、反映創(chuàng)作意圖的重要手段。 如果從畫面明暗分布劃分，可以分為高

14、調、低調、中間調三種形式。 如果從畫面明暗對比(反差)劃分，可以分為硬調、軟調和中間調。 一、高調一、高調 高調給人以光明、純潔、輕松、明快的感覺。比較適合于表現(xiàn)婦女、兒童的形象。 二、低調二、低調 低調的作品有時讓人感到堅毅、穩(wěn)定、沉著、充滿動力，有時又會覺得黑暗、沉重、陰森森。低調表現(xiàn)的感情色彩比高調更強烈、深沉。 三、灰色調（中間調）三、灰色調（中間調） 灰色調有其獨特的魁力。基調的性格特征不很明顯。但畫面層次豐富、細膩，它往往隨著畫面的形象、動勢、色彩、光線的不同而呈現(xiàn)不同的感情色彩。 正確選擇拍攝點正確選擇拍攝點 所謂拍攝點，是指照相機與被攝對象之間的空間位置。它包括拍攝距離、拍攝方

15、位和拍攝角度。 拍攝點的選擇，是攝影構圖學中的一個重要問題。 在攝影構圖的諸因素中，拍攝點的選擇是首當其沖的，拍攝點選擇得是否妥當，是直接影響攝影構圖優(yōu)劣的重要因素。攝影畫面的布局與構成，主要是由選擇拍攝點來完成的。拍攝距離拍攝距離 拍攝距離，是指拍攝點與被攝對象之間距離遠近變化的關系。 拍攝距離的選擇，體現(xiàn)在照片畫面上就是景別的變化。通過距離的遠近變化，來確定景物形象的大小以及所包含的空間范圍。 通常所說的景別包括遠景、全景、中景、近景、特寫。遠景 距離被攝對象遠處拍攝，它包括的景物范圍大。 遠景主要以大自然為表現(xiàn)對象。全景 以表現(xiàn)某一個被攝對象的全貌和它所處的環(huán)境為目的。用來交待事件發(fā)生的

16、環(huán)境及主體物與周圍環(huán)境的關系。中景 目的在于表現(xiàn)某一事件或對象的富有表現(xiàn)力的情節(jié)性和動作性強的局部，表現(xiàn)事物矛盾的焦點，人與人之間的感情交流和聯(lián)系等。常常以動作情節(jié)取勝，環(huán)境降到次要地位。 中景人物中，手勢動作常常是畫面中的主要部分。近景 近景主要用以突出人物的神情或者物體的細膩的質感。“近取其神”、“近取其質”都說明了近景表現(xiàn)的特點。 人物近景，面部表情是畫面的主要內容，眼睛成了畫面的中心部分，所以近景要處理好眼神光，以眼傳神。 近景拍攝物體時要運用好光線，表現(xiàn)好物體的紋理、質地。特寫 較近景更進一步，把對象的某一局部充滿畫面，從細微處來揭示對象的內部特征。較之近景，特寫更重視揭示內在的動感

17、，通過細微之處看本質。悲痛欲絕孫海平為劉翔因傷退賽而流淚 景別的確定是攝影者創(chuàng)作構思的重要組成部分，景別運用是否恰當，決定于作者的主題思想是否明確，思路是否清晰，以及對景物各部分的表現(xiàn)力的理解是否深刻。 拍攝方位拍攝方位 拍攝方位，是指拍攝點與被攝對象之間在同一平面上的對應關系。 以被攝對象為中心，在同一水平線上的三百六十度范圍內，任何一個方位都可以作為拍攝點。不同的方位有各自不同的方向，不同的方向能獲得不同的畫面結構。由于拍攝方位的變化，產(chǎn)生了: 正面構圖 側面構圖 斜側面構圖 后側面構圖 背面構圖 - 等不同的構圖形式。正面構圖 照相機的方位正對著被攝對象的正面拍攝,即產(chǎn)生正面構圖效果。這

18、種構圖形式在國畫中稱為正局。 側面構圖 照相機的方位與被攝對象成90度角拍攝，即產(chǎn)生側面構圖效果。 側面構圖，能夠明確地表達出被攝對象的側面形象特征，適于表現(xiàn)人物或景物的側面輪廓效果，使整個畫面結構具有明顯的方向性。斜側面構圖 照相機的方位處在被攝對象的正面至側面之間的某點上拍攝，即產(chǎn)生斜側面構圖效果。 斜側面構圖，既能表達出人、景、物各種被攝對象正面的主要特征，又能展示側面的基本特征，實際上是表現(xiàn)了被攝對象的“兩個面”，使構圖形式生動活潑，富有立體感。有利于加強空間縱深感和表現(xiàn)物體的立體感。后側面構圖| 照相機的方位處于被攝對象的側面至背面之間的某點上拍攝，即產(chǎn)生后側面構圖效果。 后側面構圖，是表現(xiàn)被攝對象背面和側面某些特征的一種構圖形式。這種構圖形式大多用于表現(xiàn)人物的背部特征，或以人物后側面作為前景來展示環(huán)境和背景特征。背面構圖 照相機的方位處于被攝對象的正后方，對著被攝對象的背部拍攝，即產(chǎn)生背面構圖效果。 - 背面構圖，能夠表現(xiàn)被攝對象的背部特征，通過背面形象來表達作者藝術構思中的含蓄意念。 拍攝角度拍攝角度 拍攝角度，是