1、新理性主義新理性主義 坦丹薩學派 吳凱凱 王飛翔 陳堅 許旭峰 李寶仁目的：尋找一種基于文化與歷史的發展邏輯來建立的、合乎理性的建筑生成原則。通俗的講也就是試圖將意大利傳統文化精神融入現代建筑語言時間：20世紀60年代后期背景：1）意大利理性運動； 2）社會政治領域無序狀態發源地點：意大利代表人物：羅西、格拉希、艾莫尼諾、克里爾兄弟等人思想：回歸秩序代表作：羅西城市建筑、格拉希建筑的結構邏輯羅西（Aldo Rossi，19311997）1959年米蘭工科學校畢業。19591964年為建筑雜志編輯。1960年開設建筑事務所。1959年以后在米蘭工業大學、蘇黎世大學任教。 新理性主義又稱坦丹薩(T

2、endenza)學派，是從兩本特別具有創新意義的著作發端的，這就是羅西1966年的城市建筑和格拉西1969年的建筑的邏輯結構 城市建筑強調已經確定的建筑類型在其發展中對城市形式的形態結構所起的作用 建筑的邏輯結構則試圖為建筑學形成某種必要的組合法則。 兩者都堅持必須滿足人們的日常需要,但同時拒絕了“ 形式追隨功能” 的法則。他們都提出“ 回到理性” 的口號, 這意味著, 至少是部分地回復到戰前意大利理性主義所關懷的問題。圣卡塔多公墓（1971）格拉拉公寓博尼芳丹博物館戈塔爾多銀行舊金山現代藝術博物館評價： 他的核心是抵抗功能主義和技術至上，試圖將建筑重新返回到城市歷史文脈中。 強調歷史，但主要

3、關注建筑的深層結構。 更體現一種古典精神的延續，而遠離現代商業社會的通俗文化。 它的類型學方法和抽象概念更適合作為一種理解城市與建筑的途徑，而不是一種普遍適用的建筑實踐原則。新地域主義新地域主義 新地域主義，是指建筑吸收本地的，民族的或民 俗的風格，使現代建筑中體現出地方的特定風格。作為一種富有當代性的創作傾向或流派，它其實是來源于傳統的地方主義或鄉土主義，是建筑中的一種方言或者說是民間風格。但是新地域主義不等于地方傳統建筑的仿古或復舊，新地域主義依然是現代建筑的組成部分，它在功能上與構造上都遵循現代標準和需求，僅僅是在形式上部分吸收傳統的東西而已。新地域主義的建筑特點 1.在堅持批判態度的同

4、時并不拒絕現代建筑帶來的進步，但其片段性和邊緣性特征已遠離早期現在建筑規范化的理想與幼稚的烏托邦色彩。 2.這種傾向關注“場所-形式”的關聯性，認識到一種右邊界的建筑，即建筑總是聲稱與特定的環境。 3.建筑設計注重“建構的事實”。而非將建筑淪為舞臺布景。 4.關注建筑如何回應特定場地因素，反對存在著一種“普世文明“傾向。 5.關注視覺之外的建筑品質，如溫度.濕度.空氣流動以及表面材料對人體的影響。 6.反對感情用事的模仿鄉土建筑，而是尋找鄉土建筑的轉譯方式，要在世界文化的背景中培育具有當代特征的地方精神。 7.這種傾向可以在拜托普世文明理想的文化見習中獲得繁華。新地域主義建筑的代表人物 阿爾瓦

5、羅西扎，葡萄牙著名建筑師，被認為是當代最重要的建筑師之一。他的作品注重在現代設計與歷史環境之間建立深刻的聯系，并因其個性化的品質和對現代社會文化變遷的敏銳捕捉，而受到普遍關注和承認。查爾斯柯里亞曾在美國麻省理工學院（MIT）密西根州學院研究建筑。1958年在印度孟買開設私人事務所。他的作品范圍很廣，包括貝拉普住宅區規劃，干城章嘉公寓大樓，沙巴麥迪阿希蘭姆的圣雄甘地紀念館，加霸的齋浦爾藝術中心（1990年），博帕爾省維德漢巴瓦尼州議會大廈（1998年），麥達哈雅普來得西的州議會大樓及在印度的達理、孟買、阿穆達巴等城市的許多城鎮規劃和住宅項目。他的所有作品特別重視流行的資源、文化和氣候條件。阿爾瓦

6、羅西扎代表作2000年漢諾威世博會葡萄牙館 加里西亞當代藝術中心查爾斯柯里亞作品 海灣島酒店薩瓦卡教堂中國的新地域主義的探索 解構主義建筑 目錄 一 解構主義的起源 二 解構分析的主要方法 三 解構主義建筑 四 解構主義運動歷史上的重要事件 五 代表人物及相關作品 六 解構建筑的形象特征 七 解構主義建筑目前所面臨的問題一一 解構主義的起源解構主義的起源 解構主義解構主義60年代緣起于法國，雅年代緣起于法國，雅克克德里達德里達解構主義領袖解構主義領袖不不滿于西方幾千年來貫穿至今的哲學滿于西方幾千年來貫穿至今的哲學思想，對那種傳統的不容置疑的哲思想，對那種傳統的不容置疑的哲學信念發起挑戰，對自柏

7、拉圖以來學信念發起挑戰，對自柏拉圖以來的西方形而上學傳統大加責難。的西方形而上學傳統大加責難。 解構主義是指對于正統原則與正統標準的否定和批判。這里的所謂正統原則和正統標準，是指現代主義，國際主義的原則和標準。因此，如果要對解構主義有一個真正的認識，其實應該是從對于現代主義，國際主義，或者是現代主義組成部分之一的結構主義有一個真正的認識。 二 解構分析的主要方法解構分析的主要方法是去看一個文本中的二元對立（比如說，男性與女性、同性戀與異性戀），并且呈現出這兩個對立的面向事實上是流動與不可能完全分離的，而非兩個嚴格劃分開來的類別。而這個的通常結論就是，這些分類實際上不是以任何固定或絕對的形式存在

8、著的。解構主義在學術界與大眾刊物中都極具爭議性。在學術界中，它被指控為虛無主義、寄生性太重以及根本就很瘋狂。而在大眾刊物中，它被當作是學術界已經完全與現實脫離的一個象征。盡管有這些爭議的存在，解構主義仍舊是一個當代哲學與文學批評理論里的一股主要力量。三 解構主義建筑 解構主義建筑是在80年代晚期開始的后現代建筑的發展。它的特別之處為破碎的想法，非線性設計的過程, 有興趣在結構的表面或和明顯非歐幾里得幾何上花點功夫,形成在建筑學設計原則的變形與移位,譬如一些結構與大廈封套 解構在建筑上：解構主義建筑師設計的共同點是賦予建筑各種各樣的意義，而且與現代主義建筑顯著的水平、垂直或這種簡單集合形體的設計

9、傾向相比，解構主義的建筑卻運用相貫、偏心、反轉、回轉等手法，具有不安定且富有運動感的形態的傾向。 一些解構主義的建筑師受到法國哲學家德里達(JacquesDerrida)的文字和他解構的想法的影響。雖然這個影響的程度仍然對受到懷疑; 而其他人則被重申的俄國人構成主義運動中的幾何學不平衡想法所影響。在解構主義,也有對其它二十世紀運動作另外的參考: 現代主義/后現代主義互相作用，表現主義, 立體派, 簡約主義及當代藝術。解構主義的全面嘗試，就是讓建筑學遠離那些實習者所看見的現代主義的束緊規范，譬如“形式跟隨功能”,“形式的純度”,“材料的真我”和“結構的表達”。四 解構主義運動的歷史上的重要事件

10、包括1982年拉維列特公園(Parc de la Villette) 的建筑設計競爭(特別德里達和彼得艾森曼的作品 并且柏納德楚米的得獎作品), 1988年現代藝術博物館在紐約的解構主義建筑展覽, 由菲利普約翰遜和馬克威格利組織, 還有1989年初位于俄亥俄州哥倫布市由彼得艾森曼設計的衛克斯那藝術中心(Wexner Center for the Arts)。 五 代表人物及相關作品 弗蘭克.蓋里 彼得.艾森曼 瑞姆.庫哈斯 扎哈.哈迪得 藍天組 弗蘭克蓋里 以設計具有奇特不規則曲線造型雕塑般外觀的建筑而著稱，他的建筑，包括他的私人住宅，已成了各地的觀光勝地。許多博物館、公司行號與城市將蓋里的建

11、筑作為高尚的象征，畢爾巴鄂古根海姆美術館 是一個專門展出現當代藝術作品的美術館，位于西班牙的畢爾巴鄂。它以奇美的造型、特異的結構和嶄新的材料博得舉世矚目。 蓋里住宅 “克服建筑的存在性，推出一種永久的怎么看都是建筑的建筑，打破形式與功能之間所謂的的必然聯系，是我建筑設計中的重點?！盤eter Eisenman彼得彼得埃森曼埃森曼 質疑建筑設計中現有的種種標準和原則，將眾多其質疑建筑設計中現有的種種標準和原則，將眾多其他領域的知識運用到建筑設計中去他領域的知識運用到建筑設計中去。他的建筑方案設計他的建筑方案設計很少受現有建筑教條約束，其設計靈感來自建筑學之外很少受現有建筑教條約束，其設計靈感來自

12、建筑學之外的領域，其中哲學和語言學對他的設計有很大的影響。的領域，其中哲學和語言學對他的設計有很大的影響。埃森曼的設計理念概述 在這個項目中艾森曼綜合了他多年的研究成果將新舊理論融為一爐，成就了一件引人入勝的作品。首次“真正完全實現真正完全實現 了他的建筑觀了他的建筑觀”，他在設計中引入網格、軌跡等等，并利用了圖解的方法引入網格、軌跡等等，并利用了圖解的方法。他既不使用常規的建筑語言，也避免理性地反映現實既不使用常規的建筑語言，也避免理性地反映現實。構架等非傳統意義的元素近乎觀狂的運用，正是埃森曼力圖創造深層結捆和語法規則的表現。 也是在這個項目中，埃森曼發現了地點的價值，“建筑需要外部的參數

13、，建筑只有在環境的框架建筑需要外部的參數，建筑只有在環境的框架中才能有意義中才能有意義。”因此，設計該建筑兼顧城市與校園兩種肌理，設計時運用了兩個扭轉設計時運用了兩個扭轉12.25o軸線網軸線網格，網格的一部分與哥倫布市的街道平行，一部分格，網格的一部分與哥倫布市的街道平行，一部分和校園的網格平行。和校園的網格平行。分別代表城市與校園，形成動態空間。無論在具體形式上還是象征意義上都將校園和城市相連。 維克斯納視覺藝術中心維克斯納視覺藝術中心 這個設計中，建筑仿佛是一把扶梯或者腳手架這個設計中，建筑仿佛是一把扶梯或者腳手架，又像是某種動物遺骸中的脊骨橫臥在大地上。白，又像是某種動物遺骸中的脊骨橫

14、臥在大地上。白色的格架是一個步行的過道，穿過現有的建筑，將色的格架是一個步行的過道，穿過現有的建筑，將校舍和乘城市建筑連接起來，界于兩座已有建筑之校舍和乘城市建筑連接起來，界于兩座已有建筑之間的白色三維棋盤布局的隆起地帶變成了兩個已有間的白色三維棋盤布局的隆起地帶變成了兩個已有建筑之間的人行道。和人行道相連接的是藝術中心建筑之間的人行道。和人行道相連接的是藝術中心的畫廓的畫廓(畫廓和中心的大部分空間在地下畫廓和中心的大部分空間在地下)。一種典。一種典型的埃森曼式設計風格。他不會鼓勵的理解建筑單型的埃森曼式設計風格。他不會鼓勵的理解建筑單體，過去與未來，都市與校舍，內與外。體，過去與未來，都市與

15、校舍，內與外。 這座建筑代表過去與未來、城市與校園之間的對抗，也代表著相互之問的融合，所表達的場地內以及無場地問的世俗關系是不太容易領悟的。白色棋盤布局預示著未來，同時和南白色棋盤布局預示著未來，同時和南面斷斷續續的磚石建筑群相照應，烘托出對附面斷斷續續的磚石建筑群相照應，烘托出對附近愛默里塔的緬懷近愛默里塔的緬懷(1958年拆除年拆除)。藝術中心是俄亥俄州立大學的標志性建筑，這些語言從某種程序上來說，都是艾森曼的建筑的典型語言。 因為這里沒有建筑更沒有場地，地面隆起地帶和哥倫比亞城市的城市布地面隆起地帶和哥倫比亞城市的城市布局一起把城市的布局投射校園布局中，將藝術中心連同校園一起和外面的城局

16、一起把城市的布局投射校園布局中，將藝術中心連同校園一起和外面的城市布局連為一體。將一個布局覆蓋到另外一個布局上市布局連為一體。將一個布局覆蓋到另外一個布局上，在場地上形成聯接錯覺是艾森曼的典型手法。公元公元2000年教堂年教堂 教堂的兩大塊被中空切斷，彼此跨空，以教堂的兩大塊被中空切斷，彼此跨空，以放縱的細致步伐跳起雙人舞。一種形式的每個姿放縱的細致步伐跳起雙人舞。一種形式的每個姿態都在另一種形式中找到呼應。兩大塊反轉時的態都在另一種形式中找到呼應。兩大塊反轉時的復雜性，更把兩所建筑縱深內空的外涵套模塑成復雜性，更把兩所建筑縱深內空的外涵套模塑成與中央外空處于深度重振之勢。與中央外空處于深度重

17、振之勢。 照那種設計，每大塊就為用于切開之空的棲止之所。于是兩大塊隔三空的三分系統就高度統一的扣在一起，使每件的主要不同之處絕無主次關系。要把圣父圣子與一位朝生暮死的第一位圣靈結合成至高的統一，成其為三位一體的神秘關系，這就達到了一種很好的表達。 他暗示教堂是鉆進兩個不相連的大塊空隙之中教堂是鉆進兩個不相連的大塊空隙之中，對全部建筑史一直致力于精神一統宏偉形象的教規來說，倒是個徹底異議又富挑逗性的的建議。IBA社會住宅社會住宅 這座坐落在柏林一個街區轉角上的低收入者公寓，滿足柏林安置低收入居民的嚴格的功能和經濟要求。 在這個設計中他在基地上組織了兩套同格系統（首層平面），一套與現有建筑相吻合，

18、另一套則遵循原柏林城的城市格局，與前一套產生偏離和x、Y兩方向上的錯動。這兩套系統也對公寓形成“切中肌膚”的影響，使其立面與造型強烈地反應出兩套系統的重疊與錯位，貫穿于立面之中紅色網格似乎提醒人們當時柏林處于分裂的事實。如其所言，“這個街醫公寓不僅要解決柏林巨大的居住壓力，也要喚起對于在這個地方曾經發生過的事件的記憶?！边@種理念使這幢建筑在歷史街醫中顯得既醒目又有某種說不出的和諧，相對于背后那幢使用了一些簡化的古典細部的建筑來說，顯得更加成熟。1312雷姆庫哈斯 1975年，庫哈斯與艾利婭曾格荷里斯、扎哈哈迪德一道，在倫敦創立了大都會建筑事務所（OMA），后來OMA的總部遷往鹿特丹。目前，庫哈斯是OMA的首席設計師，也是哈佛大學設計研究所的建筑與城市規劃學教授。庫哈斯于2000年獲得第二十二屆普利策克獎。西雅圖中央圖書館伊利諾伊理工學院的學生活動中心與芝加哥捷運共構葡萄牙波多音樂廳 中央電視臺總部大樓 溫