1、第七章第七章南渡前后詞風(fēng)的南渡前后詞風(fēng)的演變演變v靖康之變后，宋室南渡，社會由承平時(shí)代轉(zhuǎn)靖康之變后，宋室南渡，社會由承平時(shí)代轉(zhuǎn)向戰(zhàn)亂時(shí)代，生活在這一時(shí)期的詞人既品嘗向戰(zhàn)亂時(shí)代，生活在這一時(shí)期的詞人既品嘗過和平時(shí)期生活的安適，又飽嘗了戰(zhàn)亂帶給過和平時(shí)期生活的安適，又飽嘗了戰(zhàn)亂帶給他們的民族的屈辱、山河的破碎、個(gè)人生活他們的民族的屈辱、山河的破碎、個(gè)人生活的艱難困苦。這樣的生活經(jīng)歷，使其詞作帶的艱難困苦。這樣的生活經(jīng)歷，使其詞作帶有時(shí)代的印記，明顯地分成兩部分：一是對有時(shí)代的印記，明顯地分成兩部分：一是對承平生活的描寫，一樣的吟風(fēng)弄月，抒發(fā)男承平生活的描寫，一樣的吟風(fēng)弄月，抒發(fā)男女離別的相思之情；

2、另一則是在作品中表現(xiàn)女離別的相思之情；另一則是在作品中表現(xiàn)戰(zhàn)亂時(shí)代國家、民族的苦難，個(gè)人的憂患苦戰(zhàn)亂時(shí)代國家、民族的苦難，個(gè)人的憂患苦悶，進(jìn)一步擴(kuò)展詞體抒情言志的功能，具有悶，進(jìn)一步擴(kuò)展詞體抒情言志的功能，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感、社會感。強(qiáng)烈的時(shí)代感、社會感。v代表詞人有李清照、朱敦儒、張?jiān)傻热恕４碓~人有李清照、朱敦儒、張?jiān)傻热恕５谝还?jié)第一節(jié)李李 清清 照照 v李清照（李清照（10841155？），自號易安居士，？），自號易安居士，濟(jì)南人。出生在一個(gè)書香門第之家，父親李濟(jì)南人。出生在一個(gè)書香門第之家，父親李格非是當(dāng)時(shí)有名的學(xué)者，而其丈夫趙明誠，格非是當(dāng)時(shí)有名的學(xué)者，而其丈夫趙明誠，則是宰相趙挺

3、之的兒子，著名的金石家。他則是宰相趙挺之的兒子，著名的金石家。他們婚后曾過著很優(yōu)裕的生活；南渡不久，趙們婚后曾過著很優(yōu)裕的生活；南渡不久，趙明誠病逝，李清照遭遇個(gè)人生活的極大不幸，明誠病逝，李清照遭遇個(gè)人生活的極大不幸，精神極為抑郁。金兵南下，她又經(jīng)歷了顛沛精神極為抑郁。金兵南下，她又經(jīng)歷了顛沛流離的戰(zhàn)亂生活，在孤獨(dú)、凄清中走完她的流離的戰(zhàn)亂生活，在孤獨(dú)、凄清中走完她的人生。人生。v有有漱玉詞漱玉詞傳世。傳世。v李清照存詩不多，多是感傷時(shí)事，抒寫愛國李清照存詩不多，多是感傷時(shí)事，抒寫愛國情懷。風(fēng)格蒼勁古樸，沉郁悲涼，頗有大丈情懷。風(fēng)格蒼勁古樸，沉郁悲涼，頗有大丈夫氣。夫氣。v夏日絕句夏日絕句：

4、 生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。不肯過江東。v欲將血淚寄山河，去灑東山一掊土。欲將血淚寄山河，去灑東山一掊土。v南渡衣冠少王導(dǎo)，北來消息欠劉琨。南渡衣冠少王導(dǎo)，北來消息欠劉琨。 v李清照的詞學(xué)觀：李清照的詞學(xué)觀：v詞論詞論中提出詞中提出詞“別是一家別是一家”之說，注重之說，注重詞的詞的音樂性、抒情性音樂性、抒情性。詞是與詩不同的一種。詞是與詩不同的一種獨(dú)立的抒情文體，要協(xié)律，須典雅，有風(fēng)致，獨(dú)立的抒情文體，要協(xié)律，須典雅，有風(fēng)致，詞對音樂性和節(jié)奏感有更獨(dú)特的要求，不僅詞對音樂性和節(jié)奏感有更獨(dú)特的要求，不僅分平仄，還要分平仄，還要“分五音，又

5、分五聲，又分六分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重律，又分清濁輕重”，以便協(xié)律可歌。，以便協(xié)律可歌。v反對將詞變成反對將詞變成“句讀不葺之詩句讀不葺之詩”，主張?jiān)~作，主張?jiān)~作保持自身獨(dú)立的文體特性。意義是從本體論保持自身獨(dú)立的文體特性。意義是從本體論出發(fā)確立了詞體獨(dú)立的文學(xué)地位。出發(fā)確立了詞體獨(dú)立的文學(xué)地位。v批評蘇軾詞為批評蘇軾詞為“句讀不葺之詩句讀不葺之詩” ，“往往不協(xié)音往往不協(xié)音律律”。v批評柳永詞批評柳永詞“詞語塵下詞語塵下”。v李清照的詞創(chuàng)作：李清照的詞創(chuàng)作：v主要寫閨中生活情景，生動細(xì)膩地展現(xiàn)了自主要寫閨中生活情景，生動細(xì)膩地展現(xiàn)了自己的生命歷程和情感歷程。己的生命歷程和情感

6、歷程。v其作品，因南渡分為兩期，前后期內(nèi)容風(fēng)格其作品，因南渡分為兩期，前后期內(nèi)容風(fēng)格頗異。頗異。v前期前期詞描寫少女、少婦時(shí)期的生活，多寫幸詞描寫少女、少婦時(shí)期的生活，多寫幸福的愛情，大膽表達(dá)對愛情的向往與追求，福的愛情，大膽表達(dá)對愛情的向往與追求，歌頌美好的自然風(fēng)光，情調(diào)明快，間或表現(xiàn)歌頌美好的自然風(fēng)光，情調(diào)明快，間或表現(xiàn)一點(diǎn)因與丈夫短暫離別帶來的愁緒，但不過一點(diǎn)因與丈夫短暫離別帶來的愁緒，但不過是淡淡的愁思和感傷。是淡淡的愁思和感傷。v如夢令如夢令 嘗記溪亭日暮。沉醉不知?dú)w路。興盡欲嘗記溪亭日暮。沉醉不知?dú)w路。興盡欲回舟，誤入藕花深處。爭渡。爭渡。驚起一回舟，誤入藕花深處。爭渡。爭渡。驚起

7、一灘鷗鷺。灘鷗鷺。v如夢令如夢令 昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問卷昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否。知否。應(yīng)是綠簾人，卻道海棠依舊。知否。知否。應(yīng)是綠肥紅瘦。肥紅瘦。v孟浩然孟浩然春曉春曉 春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。花落知多少。v韓偓韓偓懶起懶起 昨夜三更雨，今朝一陣寒。海棠花在否，昨夜三更雨，今朝一陣寒。海棠花在否，側(cè)臥卷簾看。側(cè)臥卷簾看。v后期后期詞作主要寫遭遇喪亂，家破夫亡的辛酸詞作主要寫遭遇喪亂，家破夫亡的辛酸痛苦、孤獨(dú)哀傷。詞作充滿了傷離感亂、凄痛苦、孤獨(dú)哀傷。詞作充滿了傷離感亂、凄楚哀怨的感傷情緒

8、。楚哀怨的感傷情緒。v永遇樂永遇樂v 落日鎔金，暮云合璧，人在何處。染柳煙落日鎔金，暮云合璧，人在何處。染柳煙濃。吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，融濃。吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨。來相召、香車寶馬，和天氣，次第豈無風(fēng)雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。謝他酒朋詩侶。 中州盛日，閨門多暇，記中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去。濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。不如向、簾兒底下，聽人笑語。v李清照詞自成一家之風(fēng)，被后人譽(yù)為李清照詞自成一

9、家之風(fēng)，被后人譽(yù)為“易安易安體體”。v易安體易安體：李清照的詞善于運(yùn)用白描手法，：李清照的詞善于運(yùn)用白描手法，“以淺俗之語，發(fā)清新之思以淺俗之語，發(fā)清新之思”，造語新警，造語新警，饒有韻味，意境素雅高遠(yuǎn)，頗具特色，因其饒有韻味，意境素雅高遠(yuǎn)，頗具特色，因其自號易安居士，故后人稱之為自號易安居士，故后人稱之為“易安體易安體”。v李清照詞的特點(diǎn)：李清照詞的特點(diǎn)：v1）個(gè)性化的抒情，善于塑造抒情主人公形象。通）個(gè)性化的抒情，善于塑造抒情主人公形象。通過完美的意境烘托，將外部情態(tài)與內(nèi)心世界結(jié)合起過完美的意境烘托，將外部情態(tài)與內(nèi)心世界結(jié)合起來。來。v2）情感表達(dá)上，善于運(yùn)用白描手法，選取自己日）情感表達(dá)

10、上，善于運(yùn)用白描手法，選取自己日常生活中的起居環(huán)境、行動、細(xì)節(jié)來展現(xiàn)自我的內(nèi)常生活中的起居環(huán)境、行動、細(xì)節(jié)來展現(xiàn)自我的內(nèi)心世界。心世界。v3） “以淺俗之語，發(fā)清新之思以淺俗之語，發(fā)清新之思”，語言清新素雅，語言清新素雅，自然曉暢。第一，善于提煉語言，熔鑄新詞，精妙自然曉暢。第一，善于提煉語言，熔鑄新詞，精妙清亮，風(fēng)韻天然；第二，善于用最平常最簡練的生清亮，風(fēng)韻天然；第二，善于用最平常最簡練的生活化的語言精確地表現(xiàn)復(fù)雜微妙的心理和多變的情活化的語言精確地表現(xiàn)復(fù)雜微妙的心理和多變的情感流程。三是精于格律，講究聲韻，抑揚(yáng)錯(cuò)綜，音感流程。三是精于格律，講究聲韻，抑揚(yáng)錯(cuò)綜，音調(diào)和諧。調(diào)和諧。 v4）風(fēng)

11、格婉約柔美，意境素雅高遠(yuǎn)、清麗自然。亦）風(fēng)格婉約柔美，意境素雅高遠(yuǎn)、清麗自然。亦有豪放之作。有豪放之作。 v漁家傲漁家傲 天接云濤連曉霧。星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢天接云濤連曉霧。星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語。殷勤問我歸何處。魂歸帝所。聞天語。殷勤問我歸何處。 我我報(bào)路長嗟日暮。報(bào)路長嗟日暮。 學(xué)詩謾有驚人學(xué)詩謾有驚人 句。九萬里風(fēng)句。九萬里風(fēng) 鵬正舉。風(fēng)休鵬正舉。風(fēng)休 住。蓬舟吹取住。蓬舟吹取 三山去。三山去。v李清照是中國文學(xué)史上創(chuàng)造力最強(qiáng)、藝術(shù)成李清照是中國文學(xué)史上創(chuàng)造力最強(qiáng)、藝術(shù)成就最高的女性作家。她以女性的身份，真摯就最高的女性作家。她以女性的身份，真摯大膽地表現(xiàn)對愛情的熱烈追

12、求，豐富生動地大膽地表現(xiàn)對愛情的熱烈追求，豐富生動地抒寫自我的情感世界，不僅比抒寫自我的情感世界，不僅比“男子作閨音男子作閨音”更為真切自然，而且改變了男子一統(tǒng)文壇的更為真切自然，而且改變了男子一統(tǒng)文壇的傳統(tǒng)格局，在中國文學(xué)史上占有崇高的地位。傳統(tǒng)格局，在中國文學(xué)史上占有崇高的地位。 v聲聲慢聲聲慢v尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)他、晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。相識。 滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰滿地黃花堆積。憔悴損，如今

13、有誰堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得。愁字了得。v聲聲慢聲聲慢尋尋覓覓尋尋覓覓：此作是李清照晚年的：此作是李清照晚年的名作之一。詞中通過對秋景的描繪及其作者名作之一。詞中通過對秋景的描繪及其作者內(nèi)心的情感感受，集中表現(xiàn)了李清照晚年孤內(nèi)心的情感感受，集中表現(xiàn)了李清照晚年孤苦無依的凄涼處境以及悲苦愁悶的心情。苦無依的凄涼處境以及悲苦愁悶的心情。v作品將作品將借景抒情借景抒情與與直抒胸臆直抒胸臆結(jié)合起來，將結(jié)合起來，將心心境描寫境描寫與與景物描寫景物描寫結(jié)合起來，使主觀之情

14、與結(jié)合起來，使主觀之情與客觀之景相融相合，景渲染了愁情，愁情提客觀之景相融相合，景渲染了愁情，愁情提升了景的意義，使作品具有的藝術(shù)感染力，升了景的意義，使作品具有的藝術(shù)感染力，非一般言愁之作可比。非一般言愁之作可比。v藝術(shù)特點(diǎn)：藝術(shù)特點(diǎn)：v此詞融抒情寫景于一體，上下兩片一氣呵成。此詞融抒情寫景于一體，上下兩片一氣呵成。v用鋪敘手法，把內(nèi)心的愁緒和細(xì)微的感受層層展開。用鋪敘手法，把內(nèi)心的愁緒和細(xì)微的感受層層展開。起首三句總述心境，以凄慘愁苦之情總攝全篇，中起首三句總述心境，以凄慘愁苦之情總攝全篇，中間以日常生活的情景層層鋪墊渲染：寒暖難調(diào)、酒間以日常生活的情景層層鋪墊渲染：寒暖難調(diào)、酒不敵寒、雁

15、聲增愁、睹花傷懷、寒窗難守、細(xì)雨添不敵寒、雁聲增愁、睹花傷懷、寒窗難守、細(xì)雨添愁。煞尾逼出一個(gè)愁。煞尾逼出一個(gè)“愁字愁字”總束全篇，回應(yīng)上文。總束全篇，回應(yīng)上文。以愁起，以愁結(jié)，滿紙皆愁。以愁起，以愁結(jié)，滿紙皆愁。 v借景抒情與直抒胸臆相結(jié)合的表達(dá)方法。作品選用借景抒情與直抒胸臆相結(jié)合的表達(dá)方法。作品選用一系列深秋愁景的典型意象及生活細(xì)節(jié)，來鋪敘、一系列深秋愁景的典型意象及生活細(xì)節(jié)，來鋪敘、渲染內(nèi)心愁苦之情。當(dāng)感情達(dá)到頂端，景已經(jīng)不能渲染內(nèi)心愁苦之情。當(dāng)感情達(dá)到頂端，景已經(jīng)不能載情的時(shí)候，則用直抒胸臆之法，讓感情直接奔瀉載情的時(shí)候，則用直抒胸臆之法，讓感情直接奔瀉而出，顯出強(qiáng)列的情感力量。而出

16、，顯出強(qiáng)列的情感力量。v語言上，運(yùn)用疊詞、反詰句式等語言方式，語言上，運(yùn)用疊詞、反詰句式等語言方式，增加作品跌宕起伏的情感力量，而且將通俗增加作品跌宕起伏的情感力量，而且將通俗易懂的口語、俗語與濃烈的情感聯(lián)系起來，易懂的口語、俗語與濃烈的情感聯(lián)系起來，收到平中見奇、淺中見深的藝術(shù)效果。收到平中見奇、淺中見深的藝術(shù)效果。v名句評析：名句評析：v“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這這七組十四個(gè)迭字，由其獨(dú)創(chuàng)與豐富的內(nèi)涵，七組十四個(gè)迭字，由其獨(dú)創(chuàng)與豐富的內(nèi)涵，受到后人高度的贊譽(yù)，成為千古名句。具體受到后人高度的贊譽(yù)，成為千古名句。具體表現(xiàn)在：表現(xiàn)在：v1、從動作寫到

17、環(huán)境，從環(huán)境深入心境，層層從動作寫到環(huán)境，從環(huán)境深入心境，層層深入，淋漓盡致地道出了詞人晚年孤獨(dú)凄清深入，淋漓盡致地道出了詞人晚年孤獨(dú)凄清的處境和凄慘愁苦的心境。的處境和凄慘愁苦的心境。寫出一種心理演寫出一種心理演進(jìn)過程，并成為全詞的結(jié)構(gòu)總綱；進(jìn)過程，并成為全詞的結(jié)構(gòu)總綱；v2、同字重疊增加了一種時(shí)間感、空間感、動、同字重疊增加了一種時(shí)間感、空間感、動態(tài)感、層進(jìn)感，加大了感情的濃度；態(tài)感、層進(jìn)感，加大了感情的濃度；v3、音調(diào)與感情結(jié)合，形成一種和諧節(jié)奏；、音調(diào)與感情結(jié)合，形成一種和諧節(jié)奏；v醉花陰醉花陰v 薄霧濃云愁永晝。瑞腦消金獸。佳節(jié)又重薄霧濃云愁永晝。瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半

18、夜涼初透。陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃東籬把酒黃昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。人比黃花瘦。v醉花陰醉花陰薄霧濃云愁永晝薄霧濃云愁永晝：此為李清照前：此為李清照前期詞作，主要抒發(fā)了獨(dú)居閨中寂寞而凄苦的期詞作，主要抒發(fā)了獨(dú)居閨中寂寞而凄苦的心情。上片寫閨中之寂寞、愁苦，從白天寫心情。上片寫閨中之寂寞、愁苦，從白天寫到夜半，從室外寫到室內(nèi)，莫不是一片愁苦到夜半，從室外寫到室內(nèi)，莫不是一片愁苦之情；下片則寫黃昏時(shí)賞菊東籬，引發(fā)對自之情；下片則寫黃昏時(shí)賞菊東籬，引發(fā)對自身的一種傷感之情。身的一種傷感之情。v 作品主要用作品主要用烘景

19、托情烘景托情之法，來展示主人公之法，來展示主人公的內(nèi)心感受。上片寫秋景之冷涼，襯托詞人的內(nèi)心感受。上片寫秋景之冷涼，襯托詞人極端的寂寞；下片以秋菊同人相比，更益見極端的寂寞；下片以秋菊同人相比，更益見出人的孤獨(dú)與寂寞。出人的孤獨(dú)與寂寞。v名句：名句：v“莫道不消魂，廉捲西風(fēng)，人比黃花瘦。莫道不消魂，廉捲西風(fēng)，人比黃花瘦。”其佳處在于主觀的感受與客觀之景的融合，其佳處在于主觀的感受與客觀之景的融合，其二，黃花與人的對比，用一其二，黃花與人的對比，用一“瘦瘦”字，將字，將花人同寫，極有情趣。花人同寫，極有情趣。 第二節(jié)第二節(jié) 朱朱 敦敦 儒儒v朱敦儒（朱敦儒（10811159）字希真，號嚴(yán)壑，洛陽

20、人。）字希真，號嚴(yán)壑，洛陽人。v早年以文才自傲，清高自許，放浪形骸，不愿做官，早年以文才自傲，清高自許，放浪形骸，不愿做官，表現(xiàn)出蔑視功名、狂放不羈、追求自我精神自由的思表現(xiàn)出蔑視功名、狂放不羈、追求自我精神自由的思想傾向與個(gè)性特征，詞風(fēng)想傾向與個(gè)性特征，詞風(fēng)飄逸瀟灑，婉麗明快飄逸瀟灑，婉麗明快。v南渡之后，經(jīng)歷戰(zhàn)亂，流寓嶺南一帶，其作品詳細(xì)記南渡之后，經(jīng)歷戰(zhàn)亂，流寓嶺南一帶，其作品詳細(xì)記錄了他南行的經(jīng)歷和感受，詞風(fēng)由前期的飄逸瀟灑變錄了他南行的經(jīng)歷和感受，詞風(fēng)由前期的飄逸瀟灑變得得凄苦憂憤，悲壯慷慨凄苦憂憤，悲壯慷慨。v在宋高宗紹興三年（在宋高宗紹興三年（1133），應(yīng)朝廷征召，從嶺南到），

21、應(yīng)朝廷征召，從嶺南到臨安任職，希望實(shí)現(xiàn)他救亡圖存的政治理想。但朝廷臨安任職，希望實(shí)現(xiàn)他救亡圖存的政治理想。但朝廷的妥協(xié)政策，使他的希望完全破滅，在仕途浮沉十余的妥協(xié)政策，使他的希望完全破滅，在仕途浮沉十余年之后，徹底歸隱，任性逍遙，成為一位年之后，徹底歸隱，任性逍遙，成為一位“不管人間不管人間事事”的的“瘦仙人瘦仙人”。而詞風(fēng)則變?yōu)椤６~風(fēng)則變?yōu)榍迨钑詴城迨钑詴场Ｔ~集名。詞集名樵歌樵歌。v朱敦儒詞在詞史發(fā)展上的作用：朱敦儒詞在詞史發(fā)展上的作用：v進(jìn)一步發(fā)揮了詞抒情言志的功能，用詞表現(xiàn)進(jìn)一步發(fā)揮了詞抒情言志的功能，用詞表現(xiàn)自我的人生感受，表現(xiàn)社會現(xiàn)實(shí)，使詩與詞自我的人生感受，表現(xiàn)社會現(xiàn)實(shí)，使詩與

22、詞的功能初步合一，給后來辛棄疾等人予直接的功能初步合一，給后來辛棄疾等人予直接的影響。的影響。v代表作品：代表作品：v鷓鴣天鷓鴣天西都作西都作、相見歡相見歡金陵城上西金陵城上西樓樓、好事近好事近搖首出紅塵搖首出紅塵等。等。v鷓鴣天鷓鴣天西都作西都作 我是清都山水郎。天教分付與疏狂。我是清都山水郎。天教分付與疏狂。曾批給雨支風(fēng)券，累上留云借月章。曾批給雨支風(fēng)券，累上留云借月章。 詩萬首，酒千觴。幾曾著眼看侯王。詩萬首，酒千觴。幾曾著眼看侯王。玉樓金闕慵?xì)w去，且插梅花醉洛陽。玉樓金闕慵?xì)w去，且插梅花醉洛陽。 v相見歡相見歡 金陵城上西樓。倚清秋。萬里夕陽垂地，金陵城上西樓。倚清秋。萬里夕陽垂地，大

23、江流。大江流。 中原亂，簪纓散，幾時(shí)收。試中原亂，簪纓散，幾時(shí)收。試倩悲風(fēng)吹淚、過揚(yáng)州。倩悲風(fēng)吹淚、過揚(yáng)州。v全詞由登樓入 題，從寫景到 抒情，表現(xiàn)了 詞人強(qiáng)烈的亡 國之痛和深厚 的愛國精神， 感人至深。 第三節(jié)第三節(jié) 張張 元元 干等詞人干等詞人v南渡之后，用詞去反映民族的苦難，表現(xiàn)自南渡之后，用詞去反映民族的苦難，表現(xiàn)自己希望恢復(fù)北方失地的政治理想，展示自己己希望恢復(fù)北方失地的政治理想，展示自己拳拳愛國之心，將傳統(tǒng)的柔麗宛轉(zhuǎn)的詞風(fēng)轉(zhuǎn)拳拳愛國之心，將傳統(tǒng)的柔麗宛轉(zhuǎn)的詞風(fēng)轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂袘?zhàn)斗性、批判性的慷慨與激昂，在變?yōu)榫哂袘?zhàn)斗性、批判性的慷慨與激昂，在這種詞風(fēng)轉(zhuǎn)變中，張?jiān)墒菫榈湫腿宋铩＿@種詞風(fēng)轉(zhuǎn)

24、變中，張?jiān)墒菫榈湫腿宋铩張?jiān)桑◤堅(jiān)桑?0911170），字仲宗，號蘆川居），字仲宗，號蘆川居士，福建永福人。曾官將作少監(jiān)，積極主張士，福建永福人。曾官將作少監(jiān)，積極主張抗金，恢復(fù)失地，反對妥協(xié)投降政策，晚年抗金，恢復(fù)失地，反對妥協(xié)投降政策，晚年寓居福州，作寓居福州，作賀新郎賀新郎送胡邦衡待制送胡邦衡待制給胡給胡銓，觸怒秦檜，被捕入獄，削藉為民。銓，觸怒秦檜，被捕入獄，削藉為民。v其詞風(fēng)早年偏于綺艷；南渡之后，一變?yōu)槭闫湓~風(fēng)早年偏于綺艷；南渡之后，一變?yōu)槭惆l(fā)民族危難的悲憤激烈之感，風(fēng)格慷慨激昂，發(fā)民族危難的悲憤激烈之感，風(fēng)格慷慨激昂，有有蘆川詞蘆川詞傳世。傳世。v代表作品：代表作品：v賀

25、新郎賀新郎送胡邦衡待制送胡邦衡待制、賀新郎賀新郎寄李寄李伯紀(jì)丞相伯紀(jì)丞相v賀新郎賀新郎送胡邦衡待制赴新州送胡邦衡待制赴新州 夢繞神州路。悵秋風(fēng)、連營畫角，故宮夢繞神州路。悵秋風(fēng)、連營畫角，故宮離黍。底事昆侖傾砥柱。九地黃流亂注。聚離黍。底事昆侖傾砥柱。九地黃流亂注。聚萬落千村狐兔。天意從來高難問，況人情老萬落千村狐兔。天意從來高難問，況人情老易悲如許。更南浦，送君去。易悲如許。更南浦，送君去。 涼生岸柳涼生岸柳催殘暑。耿斜河、疏星淡月，斷云微度。萬催殘暑。耿斜河、疏星淡月，斷云微度。萬里江山知何處。回首對床夜雨。雁不到、書里江山知何處。回首對床夜雨。雁不到、書成誰與。目盡青天懷今古。肯兒曹恩怨相爾成誰與。目盡青天懷今古。肯兒