1、.1your topic goes here.2印象主義繪畫印象主義繪畫 印象主義是印象主義是1919世紀后期產生于法國的一種藝術流派和文藝思潮世紀后期產生于法國的一種藝術流派和文藝思潮。印象主義畫家根據光色原理對繪畫色彩進行了大膽的革新。印象主義畫家根據光色原理對繪畫色彩進行了大膽的革新, ,打打破了傳統繪畫的褐色調子破了傳統繪畫的褐色調子, ,徹底反對官方學院派藝術的統治徹底反對官方學院派藝術的統治, ,后后來成為以法國為中心的歐洲美術運動的主流來成為以法國為中心的歐洲美術運動的主流. . 早期印象派分為兩派早期印象派分為兩派, ,以莫奈為代表的注重色彩以莫奈為代表的注重色彩, ,以德加為

2、首的以德加為首的注重形體造型注重形體造型. .后印象派認為繪畫不應拘泥于客觀自然主義的描后印象派認為繪畫不應拘泥于客觀自然主義的描寫寫, ,強調主觀理性和自我情感、個性的表達。強調主觀理性和自我情感、個性的表達。.3印象主義音樂印象主義音樂 印象主義音樂產生于印象主義音樂產生于1919世紀末世紀末2020世紀初，是受世紀初，是受“象征主義文學象征主義文學”和和“印象主義繪畫印象主義繪畫”的影響而出現的一種音樂流派。印象主的影響而出現的一種音樂流派。印象主義音樂帶有一種完全抽象的、超越現實的色彩，追求刻畫實物義音樂帶有一種完全抽象的、超越現實的色彩，追求刻畫實物周圍的色彩與光影在瞬間的迷離變幻，

3、是音樂進入現代主義的周圍的色彩與光影在瞬間的迷離變幻，是音樂進入現代主義的開端。它的音樂形式、織體、表現手法、基本美學觀點以及所開端。它的音樂形式、織體、表現手法、基本美學觀點以及所追求的藝術目的和藝術效果都與古典和浪漫主義有著很大的分追求的藝術目的和藝術效果都與古典和浪漫主義有著很大的分歧與差別。歧與差別。 主要特征：音樂注重的是和聲的色彩變化主要特征：音樂注重的是和聲的色彩變化, ,強調朦朧感。強調朦朧感。.4象征主義文學象征主義文學 起源于起源于1919世紀中葉的法國，并于世紀中葉的法國，并于2020世紀初期擴及歐美各國的一世紀初期擴及歐美各國的一個文學流派，是象征主義思潮在文學上的體現

4、，也是現代主義個文學流派，是象征主義思潮在文學上的體現，也是現代主義文學的一個核心分支，主要涵蓋詩歌和戲劇兩大領域，其影響文學的一個核心分支，主要涵蓋詩歌和戲劇兩大領域，其影響力一直持續到今天。西方主流學術界認為象征主義文學的誕生力一直持續到今天。西方主流學術界認為象征主義文學的誕生是古典文學和現代文學的分水嶺。是古典文學和現代文學的分水嶺。 象征主義者在題材上側重描寫個人幻影和內心感受，極少涉及象征主義者在題材上側重描寫個人幻影和內心感受，極少涉及廣闊的社會題材；在藝術方法上否定空泛的修辭和生硬的說教廣闊的社會題材；在藝術方法上否定空泛的修辭和生硬的說教，強調用有質感的形象和暗示、烘托、對比

5、、聯想的方法來創，強調用有質感的形象和暗示、烘托、對比、聯想的方法來創作。此外，象征主義文學作品多重視音樂性和韻律感。作。此外，象征主義文學作品多重視音樂性和韻律感。.5一個人的流派一個人的流派 德彪西德彪西.6德彪西（德彪西（1862186219181918），法國作曲家，鋼琴家，音樂評論家，印象），法國作曲家，鋼琴家，音樂評論家，印象主義樂派創始人，對歐美各國的音樂產生了深遠的影響。主義樂派創始人，對歐美各國的音樂產生了深遠的影響。 7 7歲開始歲開始學鋼琴，學鋼琴，1010歲時音樂才能被肖邦的一位學生發現，從此音樂成為他歲時音樂才能被肖邦的一位學生發現，從此音樂成為他終生的事業，終生的事

6、業，18731873年考入巴黎音樂學院，進行了年考入巴黎音樂學院，進行了1212年的專業學習，年的專業學習，19181918年時由于癌癥去世。年時由于癌癥去世。.7德彪西音樂風格德彪西音樂風格德彪西偏離了浪漫主義音樂那些感情豐富的宏大主題，他用模糊的德彪西偏離了浪漫主義音樂那些感情豐富的宏大主題，他用模糊的旋律線條、縹緲的音色、獨特的和聲記錄自己瞬間的印象。對德彪旋律線條、縹緲的音色、獨特的和聲記錄自己瞬間的印象。對德彪西而言，色彩勝于線條，就如同和聲勝于旋律。印象派的繪畫作品西而言，色彩勝于線條，就如同和聲勝于旋律。印象派的繪畫作品就是避開線條分明的輪廓，用模糊的外廓、細碎的筆觸表現對景物就

7、是避開線條分明的輪廓，用模糊的外廓、細碎的筆觸表現對景物的視覺印象；而象征主義詩人則喜好用奇異的辭藻和聲韻去抒發不的視覺印象；而象征主義詩人則喜好用奇異的辭藻和聲韻去抒發不可琢磨的內心隱秘。德彪西綜合了印象派繪畫和象征主義詩歌的特可琢磨的內心隱秘。德彪西綜合了印象派繪畫和象征主義詩歌的特征，在音樂上進行了創造性的探索，首創了印象主義音樂風格。征，在音樂上進行了創造性的探索，首創了印象主義音樂風格。.8德彪西德彪西音樂風格音樂風格德彪西音樂風格的形成既有社會歷史的原因，也有本人的個性因素，德彪西音樂風格的形成既有社會歷史的原因，也有本人的個性因素，他的音樂是浪漫主義音樂向現代音樂過渡的橋梁，他對

8、西方近現代他的音樂是浪漫主義音樂向現代音樂過渡的橋梁，他對西方近現代音樂的發展起到了不可估量的作用，二十世紀音樂中的音樂的發展起到了不可估量的作用，二十世紀音樂中的“表現主表現主義義”、“十二音體系十二音體系”以及以及“序列音樂序列音樂”等音樂流派都或多或少地等音樂流派都或多或少地受到他的影響。德彪西的成功探索與大膽革新，給后代作曲家以啟受到他的影響。德彪西的成功探索與大膽革新，給后代作曲家以啟示，為示，為2020世紀的音樂發展與創新開辟了一個廣闊的前景。世紀的音樂發展與創新開辟了一個廣闊的前景。.9 鋼琴曲：鋼琴曲：貝加莫組曲貝加莫組曲阿拉伯風格兩首阿拉伯風格兩首 德彪西主要作品德彪西主要作

9、品 室內樂：室內樂：弦樂四重奏弦樂四重奏大提琴奏鳴曲大提琴奏鳴曲長笛、中提琴和豎琴奏鳴曲長笛、中提琴和豎琴奏鳴曲小提琴奏鳴曲小提琴奏鳴曲 管弦樂：管弦樂：夜曲夜曲大海大海 意象意象牧神午后前奏曲牧神午后前奏曲 舞臺作品：舞臺作品：佩利亞斯與梅麗桑德佩利亞斯與梅麗桑德（歌劇）（歌劇）圣塞巴斯蒂安之殉難圣塞巴斯蒂安之殉難（神劇）（神劇）.10.11 交響音畫交響音畫大海大海，作于，作于19051905年三月，初演于年三月，初演于19051905年十月，為德年十月，為德彪西最大的一部交響音樂作品。彪西最大的一部交響音樂作品。 新穎的和聲、短小的旋律、豐富的音色、自由的發展，這些印象新穎的和聲、短小的

10、旋律、豐富的音色、自由的發展，這些印象派的手法，都生動地刻畫出了一幅幅大海的生動畫面。派的手法，都生動地刻畫出了一幅幅大海的生動畫面。 表現了表現了 大海大海 的景色及其富有動態的性格，并通過整個樂隊的不的景色及其富有動態的性格，并通過整個樂隊的不同音區，極為強烈地表現出同音區，極為強烈地表現出 大海大海 中各種畫面的色彩。中各種畫面的色彩。 大海大海.12大海大海共三個樂章：共三個樂章： 第一樂章第一樂章“海上海上從黎明到中午從黎明到中午”； 第二樂章第二樂章“海浪的嬉戲海浪的嬉戲”； 第三樂章第三樂章“風與浪的對話風與浪的對話”。.13 這一樂章順序描寫了：大海的潮水聲；夜幕緩慢地揭開，一

11、絲這一樂章順序描寫了：大海的潮水聲；夜幕緩慢地揭開，一絲光亮映照在海面上；一輪紅日漸漸升起，天空由紫色變為了青光亮映照在海面上；一輪紅日漸漸升起，天空由紫色變為了青色，逐漸地增加了光輝，一幅開闊的大海黎明景色被生動地描色，逐漸地增加了光輝，一幅開闊的大海黎明景色被生動地描繪出來。繪出來。海上海上-從黎明到中午從黎明到中午.14康威爾斯小姐像康威爾斯小姐像十九世紀雷諾阿為他銀行十九世紀雷諾阿為他銀行家朋友的女兒作畫像家朋友的女兒作畫像.15亞麻色頭發的少女亞麻色頭發的少女 選自德彪西的鋼琴小品集選自德彪西的鋼琴小品集前奏曲前奏曲，為，為前奏曲前奏曲第一集第一集中的第八曲，作于中的第八曲，作于19

12、101910年。年。 整首作品短小、精煉，通過具有東方色彩的五聲音調，刻畫整首作品短小、精煉，通過具有東方色彩的五聲音調，刻畫出一位清純的少女形象。主題旋律線條清晰，富于歌唱性，出一位清純的少女形象。主題旋律線條清晰，富于歌唱性，音樂輕柔、飄逸、朦朧，是典型的音樂輕柔、飄逸、朦朧，是典型的“印象主義印象主義”音樂風格。音樂風格。.16.17印象主義音樂特征印象主義音樂特征 作品多以自然景物或詩歌繪畫為題材，突出瞬間的主觀印作品多以自然景物或詩歌繪畫為題材，突出瞬間的主觀印象或感受；在音樂語言上突破大小調體系，重視和聲、織象或感受；在音樂語言上突破大小調體系，重視和聲、織體和配器的色彩；擅長表現

13、幽靜朦朧、飄忽空幻的意境。體和配器的色彩；擅長表現幽靜朦朧、飄忽空幻的意境。.18 月光月光印象派作曲家德彪西的印象派作曲家德彪西的月月光光，是早期創作的鋼琴曲，是早期創作的鋼琴曲貝加莫組曲貝加莫組曲中的第三首。中的第三首。作曲家以清淡的筆墨、樸素作曲家以清淡的筆墨、樸素的音調，給人們描繪出一幅的音調，給人們描繪出一幅萬籟俱寂、月光如洗的圖畫。萬籟俱寂、月光如洗的圖畫。樂曲采用了古老的多里亞調樂曲采用了古老的多里亞調式，充滿了詩情畫意把月光式，充滿了詩情畫意把月光下縹緲如夢的意境描繪得更下縹緲如夢的意境描繪得更富有詩歌意。富有詩歌意。 古典樂派作曲家貝多芬的鋼古典樂派作曲家貝多芬的鋼琴奏鳴曲琴

14、奏鳴曲 月光月光，原名，原名升升c c小調鋼琴奏鳴曲小調鋼琴奏鳴曲作品作品有三個樂章：一、嘆息的主有三個樂章：一、嘆息的主題與憂郁的思緒。二、表現題與憂郁的思緒。二、表現了回憶的甜夢與憧憬未來的了回憶的甜夢與憧憬未來的藍圖。三、激動的急板。這藍圖。三、激動的急板。這部作品最美麗的，便是第一部作品最美麗的，便是第一樂章，讓人想起月光。樂章，讓人想起月光。.19 比較兩位不同時期作曲家的作品比較兩位不同時期作曲家的作品月光月光，談談他們的旋律、節奏和色彩上的異同。談談他們的旋律、節奏和色彩上的異同。.20your topic goes here德彪西德彪西 貝多芬貝多芬.21.22創作原則與風格區

15、別創作原則與風格區別 古典主義音樂：嚴謹、規整。古典主義音樂：嚴謹、規整。 浪漫主義音樂：注重情感的表現與激情的發揮。浪漫主義音樂：注重情感的表現與激情的發揮。 印象主義音樂：不直接描繪實際生活，而更多的是給我們一種印象主義音樂：不直接描繪實際生活，而更多的是給我們一種感覺或印象，渲染一種神秘朦朧、若隱若現的氣氛和色調。感覺或印象，渲染一種神秘朦朧、若隱若現的氣氛和色調。.23傳統風格體裁的解體傳統風格體裁的解體 現代主義音樂現代主義音樂 的新趨向的新趨向.24表現主義音樂表現主義音樂表現主義是第一次世界大戰前夕在德國、奧地利興起的一個表現主義是第一次世界大戰前夕在德國、奧地利興起的一個現代流

16、派，它最先出現在繪畫、文學等領域，然后擴展到音現代流派，它最先出現在繪畫、文學等領域，然后擴展到音樂領域。表現主義藝術家常常把他們對世界所感悟到的內心樂領域。表現主義藝術家常常把他們對世界所感悟到的內心苦悶、孤獨、恐懼、絕望的情緒，用極端的方法表現出來。苦悶、孤獨、恐懼、絕望的情緒，用極端的方法表現出來。作品常與病態、失常、死亡等主題相聯，作品中的主人公常作品常與病態、失常、死亡等主題相聯，作品中的主人公常常是些小人物，他們因飽受折磨和壓抑而呈現出一種畸形怪常是些小人物，他們因飽受折磨和壓抑而呈現出一種畸形怪誕的形象。誕的形象。代表人物：勛伯格、貝爾格、韋伯恩代表人物：勛伯格、貝爾格、韋伯恩.

17、25調性音樂與無調性音樂調性音樂與無調性音樂調性音樂：有調性的音樂，調中各音對主音有傾向性。調性調性音樂：有調性的音樂，調中各音對主音有傾向性。調性音樂中總是存在著一個作為中心的音，和弦的構音樂中總是存在著一個作為中心的音，和弦的構 成和曲調的成和曲調的進行都圍繞著這個中心進行。進行都圍繞著這個中心進行。無調性音樂：沒有調性的音樂，出現于無調性音樂：沒有調性的音樂，出現于20世紀初，它取消了世紀初，它取消了各音之間的音級功能差別，打破了傳統大小調體系的束縛，各音之間的音級功能差別，打破了傳統大小調體系的束縛，八度中的十二個半音處于平等地位，既不與某個調式中心有八度中的十二個半音處于平等地位，既不與某個調式中心有關系，也不依附于某個主音，從而避免和否定了調中心的存關系，也不依附于某個主音，從而避免和否定了調中心的存在。在。.26十二音音樂十二音音樂十二音音樂是十二音音樂是20世紀作曲技術之一，其基本原則是平等對待世紀作曲技術之一，其基本原則是平等對待八度中的十二個半音，取消傳統大小調體系各音級的功能區八度中的十二個半音，取消傳統大小調體系各音級的功能區別。十二音體系的基本創作方法是：作曲家將十二個半音不別。十二音體系的