1、欣賞唐人草書草書創始人草書創始人張芝張芝張芝，張芝，東漢東漢書法家。他擅長草書中的書法家。他擅長草書中的章草，將古代當時字字區別、筆畫分章草，將古代當時字字區別、筆畫分離的草法，改為上下牽連富于變化的離的草法，改為上下牽連富于變化的新寫法，富有獨創性，在當時影響很新寫法，富有獨創性，在當時影響很大，有大，有“草圣草圣”之稱。書跡今無墨跡之稱。書跡今無墨跡傳世，僅北宋傳世，僅北宋淳化閣帖淳化閣帖中收有他中收有他的的八月帖八月帖等刻帖。等刻帖。 東晉二王東晉二王王羲之、王獻之王羲之、王獻之王羲之王羲之 東晉穆帝東晉穆帝永和九年永和九年（公元（公元353353年），農歷三月三日，王羲之年），農歷三月

2、三日，王羲之和謝安、孫綽等和謝安、孫綽等4141人在紹興蘭亭修人在紹興蘭亭修褉褉xx（一種祓（一種祓ff除疾病和不除疾病和不祥的活動）時，眾人飲酒賦詩，匯詩成集，羲之即興揮毫為此詩祥的活動）時，眾人飲酒賦詩，匯詩成集，羲之即興揮毫為此詩集作序，這便是有名的集作序，這便是有名的蘭亭序蘭亭序。此帖。此帖為草稿，為草稿，2828行，行，324324字。記字。記述了當時文人雅集的情景。作者因當時天時地利人和效果發揮極致，據說后來述了當時文人雅集的情景。作者因當時天時地利人和效果發揮極致，據說后來再寫已不能逮。其中有二十多個再寫已不能逮。其中有二十多個“之之”字，寫法各不相同。宋代米芾稱之為字，寫法各不

3、相同。宋代米芾稱之為“天下第一行書天下第一行書”。十七日先書，郗司馬未去。十七日先書，郗司馬未去。即日得足下書，為慰。先書以即日得足下書，為慰。先書以具，示復數字。具，示復數字。王羲之草書王羲之草書十七帖十七帖東晉王獻之草書東晉王獻之草書中秋帖中秋帖中秋不復不得相，中秋不復不得相， 還還為即甚省如，何然勝為即甚省如，何然勝人何慶等大軍人何慶等大軍唐代唐代草書，發展到高峰草書，發展到高峰孫過庭孫過庭張旭張旭懷素懷素凡唐草得二王法，無出其右凡唐草得二王法，無出其右 宋宋代代米米芾芾唐代孫過庭的唐代孫過庭的書譜書譜前半篇，前半篇，較為平和，規矩較為平和，規矩，筆法、內在精神與二王書筆法、內在精神與二

4、王書法更接近。法更接近。后半篇，后半篇，神氣充旺，神氣充旺，跌宕生姿跌宕生姿，孫氏個，孫氏個人風格明顯地張揚人風格明顯地張揚起來。起來。1. 1.筆法多勁利筆法多勁利而少柔媚，有而少柔媚，有力透紙背之感。力透紙背之感。即使細筆也是在飄逸即使細筆也是在飄逸中顯出筆力的沉著，中顯出筆力的沉著，像像“深嵌深嵌”紙中。如紙中。如“聞聞”字。字。1. 1.筆法多勁利筆法多勁利而少柔媚，而少柔媚，有力透紙背之感。有力透紙背之感。豎筆時見精彩豎筆時見精彩“申申”，這一豎，這一豎飛白直下，由實飛白直下，由實至虛，漸淡漸無。至虛，漸淡漸無。2.2.孫氏孫氏用筆多頓挫用筆多頓挫，一，一字之內頓挫分明，一筆字之內頓

5、挫分明，一筆之內也時有頓挫，表現之內也時有頓挫，表現運筆的節奏。運筆的節奏。“春春”的末筆的末筆“云云”的第一筆的第一筆3.3.孫氏孫氏用筆嚴謹用筆嚴謹，起止、轉折紋絲不，起止、轉折紋絲不亂。亂。書譜書譜字字獨立，偶有連體者，字字獨立，偶有連體者，也不如狂草放縱。也不如狂草放縱。突然激情迸發，突然激情迸發，結體的大小、長結體的大小、長寬、傾斜方向都寬、傾斜方向都不相同，筆畫縱不相同，筆畫縱橫交錯。橫交錯。孫過庭書法在孫過庭書法在放縱與節制放縱與節制中尋步，完成美的創造。中尋步，完成美的創造。 表面上看殘破不堪，表面上看殘破不堪，但內在精神是充盈的，但內在精神是充盈的，氣韻是完整的。氣韻是完整的

6、。 總之，孫氏書法中鋒、偏鋒、粗筆、細筆兼而總之，孫氏書法中鋒、偏鋒、粗筆、細筆兼而用之，大字小字排列組合，沉著工穩，放縱任性用之，大字小字排列組合，沉著工穩，放縱任性雜糅相伴，全篇氣韻生動。雜糅相伴，全篇氣韻生動。 “中鋒中鋒”指行筆時指行筆時將毛筆的將毛筆的主鋒保持在主鋒保持在點畫的中線點畫的中線，以區別，以區別于偏鋒。用中鋒寫出于偏鋒。用中鋒寫出的的線條圓渾而有質感線條圓渾而有質感。北宋沈括北宋沈括夢溪筆談夢溪筆談載：宋徐鉉善小篆，載：宋徐鉉善小篆，映日觀之。畫之中心映日觀之。畫之中心有一縷濃墨，正當其有一縷濃墨，正當其中，至于屈折處，亦中，至于屈折處，亦當其中，無有偏側，當其中，無有偏

7、側，乃筆鋒直下不倒側，乃筆鋒直下不倒側，故鋒常在畫中，此用故鋒常在畫中，此用筆之法也。筆之法也。 使筆直立使筆直立，鋒在正中，鋒在正中，左右不偏，叫左右不偏，叫“中中鋒鋒”。變動猶鬼神，不可端倪。變動猶鬼神，不可端倪。 韓愈韓愈 張旭，世稱張旭，世稱張長張長史史。他嗜酒如命，。他嗜酒如命，行為放浪，據說他行為放浪，據說他豪飲之后，呼喊狂豪飲之后，呼喊狂走乃下筆；或以發走乃下筆；或以發濡墨而書，人稱濡墨而書，人稱“張癲張癲”。他作書。他作書癲狂恣肆，云譎波癲狂恣肆，云譎波詭，詭，是狂草的創始是狂草的創始人人。 張旭的作品流傳下來的不多，張旭的作品流傳下來的不多，僅有：僅有：楷書楷書郎官石柱記序郎

8、官石柱記序草書草書古詩四帖古詩四帖肚痛帖肚痛帖等。等。結體全無定法，字的大小、肥瘦、寬高、結體全無定法，字的大小、肥瘦、寬高、傾斜傾斜變化無窮，難尋定規變化無窮，難尋定規。有時一字寫長。有時一字寫長了，形如兩字，有時隨意改變體勢。了，形如兩字，有時隨意改變體勢。東明九芝蓋，北東明九芝蓋，北燭五云車。飄燭五云車。飄飖入倒景，出沒飖入倒景，出沒上煙霞。春泉上煙霞。春泉下玉霤，青鳥向下玉霤，青鳥向金華。漢帝看金華。漢帝看桃核，齊侯桃核，齊侯“南南”字，中間一豎變成字，中間一豎變成斜筆斜筆，緊跟著緊跟著兩橫也成斜勢兩橫也成斜勢。問棘花。應逐上元酒，同來訪蔡家。北闕臨丹水，南問棘花。應逐上元酒，同來訪蔡

9、家。北闕臨丹水，南宮生絳云。龍泥印玉簡，大火練真文。上元風雨散。宮生絳云。龍泥印玉簡，大火練真文。上元風雨散。巖下一老公，巖下一老公，四五少年贊四五少年贊衡山采藥人，衡山采藥人，路迷糧亦絕。路迷糧亦絕。過息巖下坐，過息巖下坐，正見相對說。正見相對說。一老四五少一老四五少，“絕絕”字字的末筆顯的末筆顯得筆畫不得筆畫不足。足。有時隨意增減筆畫有時隨意增減筆畫再看筆畫，基再看筆畫，基本上用篆書筆本上用篆書筆法，法，蒼勁有力蒼勁有力，也時有也時有粗重筆粗重筆畫畫，顯出變化。，顯出變化。如如“采、迷、采、迷、糧糧”巖下一老公，巖下一老公，四五少年贊四五少年贊衡山采藥人，衡山采藥人，路迷糧亦絕。路迷糧亦絕

10、。過息巖下坐，過息巖下坐，正見相對說。正見相對說。一老四五少一老四五少，“絕絕”字字的末筆顯的末筆顯得筆畫不得筆畫不足。足。多數筆畫多數筆畫邊緣都是邊緣都是粗糙的，有澀勁，粗糙的，有澀勁，而無浮華之病。而無浮華之病。巖下一老公，巖下一老公，四五少年贊四五少年贊衡山采藥人，衡山采藥人，路迷糧亦絕。路迷糧亦絕。過息巖下坐，過息巖下坐，正見相對說。正見相對說。一老四五少一老四五少，筆筆起止都藏峰、筆筆起止都藏峰、回峰，即使長長的回峰，即使長長的筆畫，也將；力量筆畫，也將；力量送至筆端，顯得含送至筆端，顯得含蓄蘊藉。蓄蘊藉。“少少”字，飛白之字，飛白之后有輕微的停頓，后有輕微的停頓，可見收筆回峰痕跡。可見收筆回峰痕跡。巖下一老公，巖下一老公，四五四五少少年贊年贊衡山采衡山采藥人藥人，路迷糧亦絕。路迷糧亦絕。過息巖下坐，過息巖下坐，正見相對說。正見相對說。一老四五少一老四五少，從章法看，從章法看，筆畫奔筆畫奔突游走，如煙云繚突游走，如煙云繚繞，龍蛇飛動繞，龍蛇飛動。字。字與字跟得緊，與字跟得緊，行距、行距、字距空間小字距空間小，有時，有時連成一字，有時