1、從宏觀上略論水滸地煞7 2星的人物塑造水滸在我國文學史上是一部不朽的名著，它以 108 位好 漢作為跳動多姿的音符， 譜寫了一曲波瀾壯闊的英雄樂章。 正因 為整個故事大氣磅礴， 所以每個人物命運跌宕起伏； 正因為每個 人物塑造鮮明迥異， 所以整個故事豐盛壯麗。 因此，人物的塑造， 成為該小說的靈魂。水滸的人物塑造，歷來受人稱頌，金圣嘆就說過，水 滸傳“敘一百八人，人有其性情，人有其氣質，人有其所狀， 人有其聲口”。 水滸中 108 條好漢，每一位都傾注了作者的 心血，尤其是幾個主要人物如宋江、林沖、魯智深、武松、李逵 等更是性格典型， 形象鮮明。 關于這幾位乃至天罡三十六型等主 要人物的精彩點

2、評， 前人已經不乏妙文了。 在此本文重點談談 水 滸作者施耐庵對相對次要的人物地煞 72星的塑造問題。一、地煞 72 星的人物定位 初看水滸，大多數人只記得那些氣吞萬里、笑傲江湖的 英雄好漢， 有心的也就兼顧一下相對能力較強的天罡好漢， 很少 有人會去留意那些本事不突出， 默默無聞的地煞好漢。 甚至有人 認為他們不過是些湊數的、跑龍套的角色，本事沒本事，性格沒 性格，多一個不多，少一個不少。誠然，施耐庵對這些人確實很 惜墨，沒有過多的描寫。但，換一個角度來看，地煞 72 星是不 可或缺的人物群。眾所周知， 水滸是一部描寫農民起義的作品，是基于現 實的一部浪漫主義小說。 因為是浪漫主義小說， 所

3、以作者塑造了 一個個天賦異稟、 本領高強的英雄豪杰， 或者說他們是“超人”； 而又因為基于現實， 所以作者也描寫了一群回歸大眾、 本領一般 的本色好漢， 或者說他們是“凡人”。 如果說作為“超人”的武 松、魯智深等是典型人物， 那么作為“凡人”的大多數地煞將領 則是非典型人物，或者是大眾化的人物。事實上，地煞將領才是梁山這個反抗組織最堅實的組成部 分。要知道， 我們通常所說的“逼上梁山”其實是一種非典型的 “上山”行為。林沖、楊志等人是少數派，梁山是由廣大普通、 平凡的群眾組成的，而地煞將領，則是這些群眾的代表人物。因 此，地煞將領就定位為梁山組織中廣大群眾的代表人物， 弄清楚 了地煞將領的成

4、分和“上山”原因， 也就弄清楚了梁山整個群體 的特征。二、地煞 72 星的人物塑造方法地煞是一個大群體， 足足有 72 人，而這些人又屬次要人物， 筆墨不多。那么，作者是通過怎樣的描寫把他們區分開來的呢 ? 主要有以下幾點：1.肖像描寫鮮明各異。 “那座陣勢非同小可，但見名分八卦，暗合九宮。占天地之 機關，奪風云之氣象”水滸第七十六回，用了整整一個 章回來繪制了一張梁山好漢上陣圖， 這幅圖以靜態的人物配合動 態的戰場勾畫出了“山雨欲來風滿樓”之景， 描繪出了英雄好漢 快意廝殺前的龍騰虎躍之象。在這幅圖中，梁山好漢悉數登場， 裝束各異，色彩繽紛，圖像絢麗。 這就是施耐庵寫作的一大特點： 描寫的是

5、一個有著具體形象的人物， 而不是一個簡單的名字。 這 些形象具體到外貌、兵器、裝束、馬匹，而且每個人物，不管是 天罡還是地煞， 不管是“大人物”還是“小人物”， 其登場都有 這樣的描寫。 這就等于是給每個人物繪制了一張人物肖像。 這和 其他小說是不同的，比如三國演義，大多數武將除了名字不 同，其他都是一個模子。于是，在施耐庵的筆下，地煞好漢就擁 有了自己的肖像圖，其形象躍然紙上，仿若活現。2.語言和行動描寫生動傳神，揭示出迥然不同的人物性格。 我們知道，中國的古典小說在寫人物時是很少進行心理描寫 的，施耐庵也不例外， 他對人物性格的描寫主要是通過人物的語 言和行動進行的。茅盾先生說，“水滸人物

6、描寫的一大特點 便是關于一切人物的一切都是由人物本身的行動去說明， 作者絕 不下按語”。不同的人物，含地煞 72 星在內，在同樣的場合， 會說出不同的話， 做出不同的動作， 從而揭示出不同的人物性格。 這就是作者的高明之處。3.才智展現各顯其能。地煞好漢才智各不相同， 就“主業”武藝來說， 那也是參差 不齊：厲害的如孫立，與梁山五虎將呼延灼相比也不遑多讓。稍 強的還有黃信，征伐方臘時屢建奇功；歐鵬，數合擊敗方臘大將 龐萬春，還能接連珠箭；呂方、郭盛，大戰江南猛將石寶數十回 臺。一般的如韓滔、彭紀，對付董平、秦明、花榮之類的猛將就 只能堅持一二十合。 再差點的就是王英之類， 連個女將都擺平不 了

7、。再往后還有周通、孔亮、穆春這幾個不成器的。除了武藝之 外，還有謀略高的，比如神機軍事朱武；書法好的，比如圣手書 生蕭讓。除了文韜武略之外，地煞還不乏一技之長的：神醫，安 道全；獸醫，皇甫端；打鐵的，湯隆；造船的，孟康；乃至街頭 坊間三教九流各顯神通， 以及號稱大宋第一炮手的凌振和那個第 一個會飛檐走壁的時遷。4.從構成地煞的階級成分出發，按類型來塑造人物性格。 茅盾先生又說，“善于從階級意識去描寫人物的立身行事， 是水滸人物描寫的最大一個特點”。因此，研究一個人的性 格，要從他的階級成分出發。由階級成分看這個人物的出身、生 活環境，由人物的出身、生活環境決定人物的性格和氣質。水滸中構成地煞的

8、階級成分主要有三類：軍官，主要 是曾經和梁山斗爭過的降將，如黃信、宣贊、韓滔、單廷等。 公開反對政府、占山為王的綠林好漢，如歐鵬、鄧飛、燕順、楊 林等。其他江湖人士，如跑江湖的薛永、惡霸一方的穆春、開 黑店的孫二娘、 盜駿馬的段景柱。 這三種類型的人階級成分不同， 性格氣質也不相同。下面對這三種人的性格塑造做一些具體分 析：(1)軍官的性格塑造。這一類人，原本有一官半職，享受著 國家公務員的待遇，日子過得還挺安穩。可是，因為違反了朝廷 律法，為了逃避大宋嚴厲的懲罰不得已而投奔梁山， 比如被親 人 拖下水的孫立，再比如戰敗被擒的韓滔、彭紀等人。這些人本來 日子過得很安穩， 從來不會想到去“上山”

9、的， 可因為當時律法 苛刻嚴厲， 所以不得不“逼”上梁山。 這些人跟那些綠林好漢是 有本質區別的， 他們的反抗意識不徹底， 也是最希望招安的一個 群體。正因為他們的加入而改變了梁山的階級成分， 從而改變了 梁山的政治路線。這些人常年混于官場，所以性格都比較小心、 謹慎、按部就班、處世圓滑。他們除了有一定的戰斗力外，其他 沒有什么特別出彩之處。就算如此，施耐庵對他們的處理也很巧妙，這些軍官多成 對出場，如宣贊對郝思文、單廷對魏定國、韓滔對彭紀等。這就 把他們平行處理，或異或同。宣贊不畏權勢，敢于直諫，郝思文 就比較內斂； 單廷璉沉穩而魏定國就暴躁； 韓滔和彭紀則一個號 稱“百勝將”， 一個號稱“

10、天目將”， 聽名號就知是愛表現的主， 他們在戰場上急于表現， 愛搶功勞。孫立和黃信后期也經常合作， 且都得到善終， 但他們兩人一個做事狠辣果敢， 一個則處世圓滑 乖覺，都善于保護自己。通過這么一比較，使得人物個性更加鮮 明。(2)綠林好漢的性格塑造。綠林好漢，是梁山的重要組成部 分，這些占山為王的山大王們，也是梁山的原始形態，他們是反 抗意識最強烈， 也是最不愿意招安的一個群體。 這些人或多或少 都沾有匪氣， 很多人本就不是善類， 打家劫舍也只是為了自己快 活，他們是梁山這個暴力組織最典型的群體。有了他們，才有梁 山最本質的形態一一土匪軍，當然，有了上層人物的領導，梁山 最終從土匪軍轉變成為義

11、軍。這些綠林好漢的出身、發家，決定了他們各自的人生走向。 這些好漢中，有江湖上成名多的人物，如歐鵬、鄧飛、燕順、楊 林，也有剛出道的小人物，如李忠、周通、孔明、孔亮。這些人 物中，表現突出的有熟讀兵法的朱武、 軍官出身的歐鵬、 老江湖、 獨行俠楊林，他們善于審時度勢，為自己考慮好了一條出路。最 有老大氣質的燕順、救起人來最奮不顧身的鄧飛，則義字當頭， 遵守江湖規矩，為朋友兩肋插刀。還有商人出身的呂方、郭盛緊 緊跟隨宋老大左右，用心學習，茁壯成長。相比之下，身形鄙陋 的王英則見色忘義；小人得志的李忠和周通，一個小氣吝嗇，一 個強取豪奪。這些人物卻也個性鮮明，性格突出。(3)其他江湖人士的性格塑造

12、。這些人混跡于江湖，卻又不 公開造反， 雖無固定工作倒也能討口飯吃。 他們大多為最底層的 平民，卻又不甘于平凡， 于是遇上了“大事業”便會毫不猶豫地 依附上去。他們本無什么好舍棄，所以造起反來倒也堅決徹底。這些人最大的特點就是平凡、不甘寂寞、懂得江湖規矩、不 服管教， 他們代表了農民起義的依附者。 這些人也因為各自的身 份地位決定著性格特點。比如，穆春惡霸一方，占勢欺人；薛永 則受經磨難， 處世小心。 此外作者對同樣境況的人物也有不同的 描寫。同樣是開店，孫二娘潑辣，李立陰沉，朱貴精細，顧大嫂 豪爽。同樣是跟班小弟，時遷是盡心盡力，任勞任怨；白勝則過 于招搖，最后還出賣老大。這些小人物，各有各

13、的特色。5.缺陷描寫個性鮮明，形象飽滿。 水滸人物的外在形象、內在性格都有了，人物正面的特 點都鮮明了，看起來好像是完美了。但是，作者還有一招，給每 個人物烙上了一顆永久的金印， 使其個性更加鮮明， 形象更加飽 滿，這就是缺陷描寫。“金無足赤，人無完人”，每個人都是有缺陷的，而正因為 有了缺陷， 這些人才是一個鮮活的生命。 施耐庵塑造的人物是沒 有完人的，公認梁山最俠義的人物魯智深也是個缺點多多的主。 同樣，對地煞 72 星的描寫中，施耐庵也一一指出他們的缺陷， 使之個性更加鮮明。如前面所說的地煞幾個突出的人物， 孫立雖是果敢狠辣， 但 卻有點狠辣過頭，直接上演一版水滸版無間道，對自己的同 門

14、師兄弟狠下殺手，這個很可能就是宋江不將其列為天罡的原 因。黃信說好聽是圓滑乖覺，說難聽就是明哲保身，保命要緊。 歐鵬疏忽大意，鄧飛技藝不高，燕順殺人如麻，楊林不夠機警， 乃至時遷的偷雞摸狗， 白勝貪生怕死。 地煞每個人物都有著明顯 的缺陷，而我們很容易看出， 越是有缺陷的人， 形象就越是飽滿。三、地煞 72 星人物塑造的鮮明特色及不足之處1.鮮明特色 -小人物，大出彩。誠然，地煞 72 星，相對于水滸全書看，只是些小人物， 但是，這些小人物們， 同樣是精彩的， 同樣是響當當的梁山好漢 !我們永遠記得，石秀那句氣壯山河的“梁山泊好漢全伙在 此”! 我們也不會忘記，鄧飛那奮不顧身，舍己救人的怒吼“

15、孩 子們救人” ! 魯智深、楊志是厲害，可沒有了曹正，他們能如此 輕松拿下二龍山嗎 ?林沖孤零落魄， 如果沒有朱貴， 他會怎么樣 ? 梁山每次大行動，能缺得了那位飛檐走壁的鼓上蚤時遷嗎?這些小人物，無不釋放著自己的光彩。他們有的雖無高超的武藝，卻 有過人的膽氣；有的雖無豐厚的學識，卻有獨到的智慧。他們雖 然平凡， 但豐富的江湖經驗形成了自己的人生智慧， 百者的人生 磨煉出了個人的堅強意志。這些點滴的小孔中透射出耀人的光 芒。2. 不足之處。水滸中地煞的人物描寫確實精彩，但也有不足之處。作 者不夠尊重女性， 因此在女性描寫方面不盡如人意， 特別典型的 是把扈三娘寫成木頭人一樣，很不真實。此外，地煞還有幾個小 人物特點不突出， 比如童威和童孟， 放在一起根本分不出誰是誰。 但，瑕不掩瑜，這些僅僅是一點遺憾，絲毫沒有影響水滸這 部作品在塑造人物方面的成功和偉大。四、地煞 72 星的人物塑造對水滸整部書的人物創作的 影響以小見大， 連次要人物的描寫都能做到絕妙精彩， 更何況主 要人物呢 ?事實上，地煞 72 星的塑造，是水滸整部書的人物 創作的重要表現， 對次要人物的塑造方法也就是作者對整體人物 的塑造方法之一。 外形描寫， 給予了他們鮮活的造型； 才智展現，