1、LOGO現代西方園林典型案例的介紹分析現代西方園林典型案例的介紹分析Company Logo一一.現代主義的定義現代主義的定義v廣義：由法國的波德萊爾廣義：由法國的波德萊爾(Baudelaire)在在19世紀中期首先加以揭示，然后在世紀中期首先加以揭示，然后在19世紀下半葉直到世紀下半葉直到20世紀世紀60年代之間的各種年代之間的各種“先鋒藝術先鋒藝術”(印象主義、立體主印象主義、立體主義、未來主義、超現實主義、建構主義、表現主義、波普藝術、新現實主義等義、未來主義、超現實主義、建構主義、表現主義、波普藝術、新現實主義等)以及相關的哲學與社會理論中得到體現和張揚的那樣以及相關的哲學與社會理論中

2、得到體現和張揚的那樣一種對一種對“現代性現代性”或或“新新奇性奇性”永恒的加以追求的精神。永恒的加以追求的精神。v狹義：主要是指體現或貫穿在自狹義：主要是指體現或貫穿在自17世紀以來，首先在西方產生然后逐漸擴散到世世紀以來，首先在西方產生然后逐漸擴散到世界其它地方的那種新文明之中的那些界其它地方的那種新文明之中的那些基本精神或運行原則基本精神或運行原則，如理性主義、世俗，如理性主義、世俗主義、科學主義、個人主義等。主義、科學主義、個人主義等。Company Logo二二.現代主義運動產生的根源現代主義運動產生的根源1.社會根源社會根源a.工業化、現代化工業化、現代化 社會生產力快速增社會生產力

3、快速增長長,奠定了堅定的物奠定了堅定的物質基礎。工業革命質基礎。工業革命與資本社會所引發與資本社會所引發的前進、理性、競的前進、理性、競爭與科技正是現代爭與科技正是現代主義不可或缺的內主義不可或缺的內容。容。b.文化危機意識文化危機意識v人們的精神生活人們的精神生活卻極度空乏。在人卻極度空乏。在人與社會、人與人、與社會、人與人、人與自然、人與自人與自然、人與自我四種基本關系上，我四種基本關系上，皆表現出全面的扭皆表現出全面的扭曲和異化。曲和異化。c.政治動亂、戰爭政治動亂、戰爭頻繁的政治動亂和頻繁的政治動亂和戰爭使人們的精神戰爭使人們的精神倍受摧殘，使人們倍受摧殘，使人們的意識形態發生了的意識

4、形態發生了變化，渴望建立一變化，渴望建立一種新的秩序。種新的秩序。Company Logo2.思想根源思想根源v 現代人本主義思潮在西方的興起是以一種非理性的方式向資本主現代人本主義思潮在西方的興起是以一種非理性的方式向資本主義異化現象，向病態的現世界做出的揭露和抗爭。義異化現象，向病態的現世界做出的揭露和抗爭。a.科學主義思潮科學主義思潮b.人本主義思潮人本主義思潮認識論和科學哲學中的一種思潮或運動。科學是惟一的知識、永恒的認識論和科學哲學中的一種思潮或運動。科學是惟一的知識、永恒的真理。倫理的、美學的和神學的思想都將被科學的進步所排除。真理。倫理的、美學的和神學的思想都將被科學的進步所排除

5、。關注人的價值與尊嚴，圍繞人的自由與解放而展開思考的一股思潮。關注人的價值與尊嚴，圍繞人的自由與解放而展開思考的一股思潮。Company Logo三三.現代主義運動的特征現代主義運動的特征 對歷史和傳統的抗拒，力求建立新的秩序和法則以模范為主的具象藝術向抽象藝術轉變，改變傳統審美觀點從神本主義向人本主義的偉大轉變，構建以自我為中心的客觀世界體系設計為民思想，人民群眾是設計的服務對象和堅實基礎Company Logo四四.對現代主義園林的影響對現代主義園林的影響v 1.現代藝術發展的影響現代藝術發展的影響v以莫奈以莫奈(oaudeMonet)為代表的印象派藝術率先反對學院派藝術，與隨后涌現的野獸

6、為代表的印象派藝術率先反對學院派藝術，與隨后涌現的野獸派、立體主義、抽象主義等構成了西方現代派藝術。派、立體主義、抽象主義等構成了西方現代派藝術。v現代派藝術的共同傾向是現代派藝術的共同傾向是:v(1)由具體走向抽象由具體走向抽象v(2)繪畫意境的追求與新科學的發展緊密結合，例如結合當代的幾何學圖案、色彩學、心繪畫意境的追求與新科學的發展緊密結合，例如結合當代的幾何學圖案、色彩學、心理學等一些成果進行研究理學等一些成果進行研究v(3)在形式與手法上有創新在形式與手法上有創新;例如結構的變化、形象的夸張、構圖的變幻以及象征手法的例如結構的變化、形象的夸張、構圖的變幻以及象征手法的運用等運用等v(

7、4)與實用相結合與實用相結合灰樹蒙德里安記憶的永恒 達利Company Logo對現代主義園林的影響對現代主義園林的影響v 2.現代主義建筑的影響現代主義建筑的影響v現代主義建筑所倡導的注重現代主義建筑所倡導的注重功能功能、空間空間以及以及形式上的簡潔形式上的簡潔等原則都為現代主義園林的等原則都為現代主義園林的產生和發展起到了積極的參照作用。產生和發展起到了積極的參照作用。v現代主義建筑大師的思想和作品又為現代主義園林設計師們提供了現代主義建筑大師的思想和作品又為現代主義園林設計師們提供了理論基礎和形式法理論基礎和形式法則。則。薩伏伊別墅勒科布西埃“建筑五要素”（1）底層透空，下設立柱，把地面

8、留給行人；（2）屋頂花園，用平頂，上設花園；（3）自由空間，用框架結構，內部空間模塊化， 按需處理；（4）橫向長窗，窗可以自由設；（5）自由立面，承重柱退到墻后，外墻自由處理。Company Logo對現代主義園林的影響對現代主義園林的影響v3.藝術運動的影響藝術運動的影響v a.工藝美術運動：工藝美術運動：19世紀下半葉，以拉斯金世紀下半葉，以拉斯金(JolinRuskin)和莫和莫里斯里斯(WmiamMorris)為代表發起的工藝美術運動極力反對維多利為代表發起的工藝美術運動極力反對維多利亞的裝飾風格，他們主張設計簡單樸實、具有良好的功能，在裝飾亞的裝飾風格，他們主張設計簡單樸實、具有良好

9、的功能，在裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術;提倡手土藝，明確反對機械提倡手土藝，明確反對機械化的生產。化的生產。v b.新藝術運動：十九世紀末、二十世紀初新藝術運動：十九世紀末、二十世紀初“新藝術運動新藝術運動”席卷歐洲席卷歐洲大陸，它是強調曲線、動感、裝飾的浪漫主義藝術運動大陸，它是強調曲線、動感、裝飾的浪漫主義藝術運動.在新藝術運在新藝術運動中的園林設計從自然界中獲取基本的線條，并用于各種設計裝飾動中的園林設計從自然界中獲取基本的線條，并用于各種設計裝飾.它也注重裝飾，但它剝離了折衷、守舊的外衣，而且不反對工業化，它也注重裝飾，但它剝離了折衷、守舊的

10、外衣，而且不反對工業化，強調整體藝術環境和功能強調整體藝術環境和功能.Company Logov工藝美術運動比較重視中世紀的哥特風格，把哥特風格作為一個重要的參考與借鑒來工藝美術運動比較重視中世紀的哥特風格，把哥特風格作為一個重要的參考與借鑒來源，而新藝術運動則完全放棄任何一種傳統裝飾風格，完全走向自然風格，強調曲線源，而新藝術運動則完全放棄任何一種傳統裝飾風格，完全走向自然風格，強調曲線和有機形態。和有機形態。v新藝術運動在設計發展史上標志著由古典傳統走向現代運動的一個必不可少新藝術運動在設計發展史上標志著由古典傳統走向現代運動的一個必不可少的轉折與過渡，為現代主義設計和園林的產生起到了積極

11、的推動作用。的轉折與過渡，為現代主義設計和園林的產生起到了積極的推動作用。Company Logo對現代主義園林的影響對現代主義園林的影響v 4.哈佛革命：哈佛革命：v 丹丹.凱利、埃克博和羅斯三人在哈佛受到現代建筑和現代藝術的影響，凱利、埃克博和羅斯三人在哈佛受到現代建筑和現代藝術的影響，不滿足于學院派的傳統教學，而是從建筑、藝術以及同時代優秀的設不滿足于學院派的傳統教學，而是從建筑、藝術以及同時代優秀的設計作品中吸取養分，提出了現代園林設計的新思想，掀起了現代主義計作品中吸取養分，提出了現代園林設計的新思想，掀起了現代主義的潮流。的潮流。v 30年代末、年代末、40年代初，爆發了以丹年代初

12、，爆發了以丹凱利、埃克博和羅斯三人為首凱利、埃克博和羅斯三人為首的的“哈佛革命哈佛革命”，才徹底的擺脫了古典主義的教條，標志著現代主義才徹底的擺脫了古典主義的教條，標志著現代主義園林的真正誕生。園林的真正誕生。Company Logo五五.現代主義園林與西方傳統園林的比較現代主義園林與西方傳統園林的比較現代主義園林現代主義園林西方傳統園林西方傳統園林形式形式簡潔、自由簡潔、自由機械、呆板機械、呆板功能功能注重功能和空間感注重功能和空間感注重視覺上的裝飾效果，僅考慮到注重視覺上的裝飾效果，僅考慮到少數人的使用功能少數人的使用功能構圖構圖非對稱構圖，動態平衡非對稱構圖，動態平衡左右對稱，具有明顯的

13、中軸線和視左右對稱，具有明顯的中軸線和視覺中線覺中線類型類型豐富，包括各種公共園林豐富，包括各種公共園林主要以庭院為主主要以庭院為主材料材料豐富，新材料，新方法豐富，新材料，新方法單調，以植物為主單調，以植物為主服務對象服務對象人民大眾人民大眾少數統治階級和個人少數統治階級和個人勒諾特凡爾賽宮丘奇唐納花園Company Logo現代主義園林積極探索者現代主義園林積極探索者 丹丹.凱利凱利(dan kiley)1912.9.12： 出生于美國波士頓近郊的小鎮若克斯拜瑞。1937-1938： 和艾克博、羅斯共同發表了一系列文章，和艾克博、羅斯共同發表了一系列文章，從社會的角度對景觀設計作全面闡述，

14、引發了后來被定義為“現代主義”的設計思潮。50-60年代：年代： 一生最多產的時期，諸多作品逐漸吸引大眾視線。一生最多產的時期，諸多作品逐漸吸引大眾視線。完成米勒莊園的設計，這是其設計生涯中最大的一次突破。1963： 發表自然：設計之源泉，標志了凱利設計思想的成熟。標志了凱利設計思想的成熟。 60-80年代：年代：在世界各地完成很多作品，奠定了他作為現代景觀設計大師的地位。的地位。 1997： 被授予美國國家藝術勛章美國國家藝術勛章，是首位獲得此榮譽的園林設計師。2003.2.21： 與世長辭 ，自此走完了他極其輝煌的一生。一丹一丹凱利生平凱利生平Company Logo現代主義園林積極探索者

15、現代主義園林積極探索者 丹丹.凱利凱利(dan kiley)從歐洲古典園林中得到了自己所一直尋找的設計元素，初步形成了自己較為規整的園林設計風格受現代主義的影響，初步形成了自己對于現代園林設計的一些想法，但是缺乏合適的設計語言與素材擺脫了設計思想的束縛，不再追求具體的設計風格，而是轉向尋求自然精神的本質所在20世紀3040年代5070年代80年代至今設計思想經歷三個主要階段：Company Logo丹丹.凱利的設計思想凱利的設計思想v 1.強調功能強調功能v “重要的不是設計，而是生活本身。重要的不是設計，而是生活本身。” 丹丹.凱利凱利v “形式追隨功能。形式追隨功能。” 沙利文沙利文 建筑

16、師建議建筑師建議 客戶要求客戶要求最恰當的圖解最恰當的圖解形式與功能有機結合形式與功能有機結合形式完美，功能合理形式完美，功能合理基地情況基地情況Company Logo丹丹.凱利的設計思想凱利的設計思想v 2. 建筑與環境融合，簡潔的構圖建筑與環境融合，簡潔的構圖v “我一直在尋找那種將我們和自然連接在一起的、最為純凈的關系我一直在尋找那種將我們和自然連接在一起的、最為純凈的關系我們可稱之為精神或是神秘。我們可稱之為精神或是神秘。. ” 丹丹.凱利凱利現代主義園林不僅在形式上與現代城市的風格相互融合，而且要滿足市民各種功能上的需求。設計總是從建筑出發，將建筑的空間延伸到周圍的環境中。他采用的

17、幾何的空間構圖與現代建筑的簡潔明快極為協調，使建筑與園林得到了有機的融合。達拉斯噴泉廣場Company Logo達拉斯聯合銀行大廈噴泉廣場達拉斯聯合銀行大廈噴泉廣場：整個廣場的基本設計形式要素為方與圓，通過方與圓有秩序的組合，使水面、樹壇、噴泉、小瀑布、鋪裝等按幾何關系有機的聯系在一起，營造了一處簡潔明快、清新別致的現代都市休閑環境。Company Logo丹丹.凱利的設計思想凱利的設計思想v 3.繼承與創新繼承與創新v“設計師如果忘記歷史也就失去了繼續前行的基礎。設計師如果忘記歷史也就失去了繼續前行的基礎。” 丹丹.凱利凱利v米勒花園：修剪整齊的綠籬、成行種植的橡樹、楓樹、道路兩端的噴泉水池

18、、被樹籬米勒花園：修剪整齊的綠籬、成行種植的橡樹、楓樹、道路兩端的噴泉水池、被樹籬所分割的小林園，這一切都可以在古典主義園林中找到。只不過它們的布置方式是現所分割的小林園，這一切都可以在古典主義園林中找到。只不過它們的布置方式是現代主義風格的代主義風格的。Company Logo 西雅圖坐落在美國西北部太平洋沿岸，處在艾略特海灣和普結灣之間，北邊有聯合湖，東邊是華盛頓湖。 西雅圖煤氣廣場就在聯合國湖的北面，正對西雅圖市這里是眺望西雅圖中央區優美天際線的最佳之地，可以讓人體會距離所帶來的美感，也讓人明白西雅圖何以被稱為“翡翠之城”(Emerald City)！Company Logov1906年

19、，在美國西雅圖市聯合湖北部的山頂，西雅圖石油公司建了一個主要用于從煤和石油中提取石油的工廠。幾十年來，附近居民不得不忍受工廠排放的大量污染物對環境造成的巨大破壞。被棄后，西雅圖政府十分重視環境保護工作，決定將其改建為城市中央公園。v1970年，市政府委托哈克設計事務所負責該地改建工作。最簡單的做法是將原有的工廠設備全部拆除，把受污染的泥土挖去并運來干凈的土壤，種上樹林、草地，建成如畫的自然式公園，但這將花費巨大。v啥克決定尊重并利用基地現有的資源，從已有的元素出發進行設計，而不是把這些資源、元素從記憶中抹去。Company Logo 西雅圖煤氣廠由7個風格迥異的分區組成，分別是：背部盆地的大草

20、地、兒童游樂場、南部日光草坪，由南至北排列的煉油廠設備的廢墟，西部的斜坡、大型的人造土山和北部開場的鄉村，另外，北部還有一座停車場。從遠處看，綠色草地上的黑色鐵塔輪廓清晰，十分醒目，以明亮的拼貼畫似的海岸線為背景，構成了具有人類工業活動寓意的輪廓。大型大型人造人造土山土山日光草日光草坪坪停車場停車場背部盆地背部盆地大草地大草地兒童游樂兒童游樂場場西西部部斜斜坡坡煉油廠設煉油廠設備廢墟備廢墟 Company Logov 1970 1970年，理查德年，理查德哈格在西雅圖煤氣廠舊址上建設新公園的成功，是生哈格在西雅圖煤氣廠舊址上建設新公園的成功，是生態主義思潮在實踐上的第一次嘗試，掀開了景觀生態設

21、計的新篇章。它講生態主義思潮在實踐上的第一次嘗試，掀開了景觀生態設計的新篇章。它講生態景觀設計在實踐上提高到了一個新的科學高度，為以后的生態設計提供了態景觀設計在實踐上提高到了一個新的科學高度，為以后的生態設計提供了有益的參考。特別是德國魯爾工業區的后工業改造。有益的參考。特別是德國魯爾工業區的后工業改造。Company Logo 哈格對現場調查時發現，煤氣廠的土壤毒性很高，挖掘深度至18米時污染仍然存在，沒有一種植物能在這種環境中正常生長。經過海格不斷的咨詢總結，采用生物方法來將解土壤污染，這樣做的優點是可以在原地實施土壤處理。首先將表層污染最嚴重的管道、煤氣制造設備清除，并從附近的建筑工地

22、運來未受污染的土壤。至于深層的二甲苯、石油等污染物，則利用底層土中的礦物質和細菌，在深層耕種中引入能消化石油的生化酶，并添加下水道中沉淀的淤泥、修剪草坪剩下的草屑和其他可以做肥料的廢物，促進使泥土里的細菌去消化半個多世紀積累的滑雪污染物。Company Logo 由于土質的關系，公園中基本上是草地，表面凹凸不平，秋天會變的枯黃。哈克認為，萬物輪回、葉枯葉榮是自然的規律，應當遵循，沒有必要常年花費昂貴的灌溉費來阻止這現象的發生 Company Logo 理查德海格認為，針對工業廢棄地惡劣的生長環境，植物應選擇：生長快、適應性強、抗逆性好、成活率高的植物；優先選擇具有改良土壤能力的固氮植物；盡量選

23、擇當地優良鄉土植物和先鋒植物；選擇植物種類時不僅要考慮經濟價值高，更主要是植物的多重效益，主要包括抗旱、耐濕、抗污染、抗風沙、耐瘠薄、抗病蟲害以及具有較高的經濟價值。Company Logo 海格重視場地歷史、保留工業遺跡的設計理念，確定了該場地的主題基調。經過有選擇的刪減后，剩下的工業設備被作為巨大的雕塑和工業遺跡而被保留了下來。東部一些機器被刷上了紅、黃、藍、紫等鮮艷的顏色，有的被覆蓋在簡單的坡屋頂之下，成為游戲室內的器械。將工業設施和廠房改成餐飲、休息、兒童游戲等公園設的做法，使原先被大多數人認為是丑陋的工廠保持了其歷史、美學和實用的價值。工業廢棄物被用作公園一部分的做法不僅有效地減少了

24、建筑成本，還實現了資源的再利用。Company Logo三、三、美國現代景觀規劃設計第二代的代表人物美國現代景觀規劃設計第二代的代表人物 勞倫斯勞倫斯哈普林哈普林(Lawrence Halprin)v 1.重視自然和鄉土性重視自然和鄉土性 “在任何既定的背景環境中，自然、文化和審美要素都具有歷史必然性，在任何既定的背景環境中，自然、文化和審美要素都具有歷史必然性， 設計者必須充分認識它們，然后才能以之為基礎決定此環境中該發生些設計者必須充分認識它們，然后才能以之為基礎決定此環境中該發生些 什么什么”。 哈普林哈普林v大自然是哈普林許多作品的重要靈感之源。大自然是哈普林許多作品的重要靈感之源。此

25、外還擁此外還擁有高超的運用水和混凝土來構筑景觀的能力。有高超的運用水和混凝土來構筑景觀的能力。區域自然過程的分析舊金山濱海農場住宅開發項目Company Logo哈普林哈普林的設計思想的設計思想v 2.人與環境的融合人與環境的融合 依據對自然的體驗來進行設計，將人工化了的自然要素插入環境。他設計的巖石依據對自然的體驗來進行設計，將人工化了的自然要素插入環境。他設計的巖石和噴水不僅是供觀賞的景觀，更重要的是游憩設施，大人小孩都可以進入玩耍。和噴水不僅是供觀賞的景觀，更重要的是游憩設施，大人小孩都可以進入玩耍。巨大的瀑布、粗糙的地面、茂密的樹林在城市環境中為人們架起了一座通向大自巨大的瀑布、粗糙的

26、地面、茂密的樹林在城市環境中為人們架起了一座通向大自然的橋梁。然的橋梁。 伊拉伊拉凱勒水景廣場凱勒水景廣場Company Logo哈普林哈普林的設計思想的設計思想v 3.形式源形式源于于自然自然卻高于卻高于自然自然v愛悅廣場的不規則臺地，是自然等高線的簡化，廣場上休愛悅廣場的不規則臺地，是自然等高線的簡化，廣場上休息廊的不規則屋頂，來自于對洛基山山脊線的印象，噴泉息廊的不規則屋頂，來自于對洛基山山脊線的印象，噴泉的水流軌跡，是他花了兩個星期研究席爾拉瀑布的結果，的水流軌跡，是他花了兩個星期研究席爾拉瀑布的結果，而演講堂前庭廣場的大瀑布，更是對美國西部懸崖與臺地而演講堂前庭廣場的大瀑布，更是對美

27、國西部懸崖與臺地的大膽聯想。的大膽聯想。v大瀑布及跌水部分采用較粗獷的暴露的混凝土飾面。大瀑布及跌水部分采用較粗獷的暴露的混凝土飾面。以一以一種藝術抽象的手段再現了自然的精神，而不是簡單地移植種藝術抽象的手段再現了自然的精神，而不是簡單地移植或模仿。或模仿。 Company Logo四、現代主義園林積極探索者四、現代主義園林積極探索者 -英國唐納德（英國唐納德（Christopher Tunnard)移情的藝術的功能的功能主義使園林設計擺脫了感性主義和浪漫主義的自然崇拜，滿足了人們的理性需求，諸如休息和娛樂等在完全不同的材料層面上追求自然以及所帶來的精神影響，就如日本園林中的枯山水給人帶來的那

28、種心靈的凈化和感悟在園林設計中運用藝術的手段，唐納德認為園林應與雕塑等現代藝術相結合在唐納德設計的作品中，拋棄了傳統園林中那些虛飾和過分的幻想，他喜歡18世紀傳統花園中的兩個方面，即框景和透視線的運用。不過，功能主義在他的作品中還是占據了主導地位。 設計思想：Company Logo現代主義園林積極探索者現代主義園林積極探索者 -英國唐納德（英國唐納德（Christopher Tunnard)v 案例分析案例分析：“Bentley Wood”（本特利樹林）的住宅花園。（本特利樹林）的住宅花園。v住宅周圍是茂密的樹林和優美的自然原野，被看作是一幅現代主義者的風景畫。花園住宅周圍是茂密的樹林和優美

29、的自然原野，被看作是一幅現代主義者的風景畫。花園最富特色的要數住宅外的露臺設計，露臺是餐廳的延伸，由方格的鋪裝、草地、磚墻最富特色的要數住宅外的露臺設計，露臺是餐廳的延伸，由方格的鋪裝、草地、磚墻以及木構架組成。露臺的一側用磚墻圍住，向外的一側則由矩形的木網格構架限定，以及木構架組成。露臺的一側用磚墻圍住，向外的一側則由矩形的木網格構架限定，既起到了圍合空間的作用又對遠處的風景形成了框景。在木構架一側的基座上側臥著既起到了圍合空間的作用又對遠處的風景形成了框景。在木構架一側的基座上側臥著亨利亨利摩爾摩爾(HenryM00re)的抽象人體雕塑，雕塑面向無邊的原野，給花園增添了現的抽象人體雕塑，雕

30、塑面向無邊的原野，給花園增添了現代藝術的氛圍。代藝術的氛圍。Company Logo五、拉丁美洲的現代園林五、拉丁美洲的現代園林 -巴西馬克斯巴西馬克斯 v 設計思想：設計思想：v1.流動的、有機的、自由的形式設計園林，一如他的繪畫風格流動的、有機的、自由的形式設計園林，一如他的繪畫風格 v他用花床限制了大片植物的生長范圍，用植物葉子的色彩和質地的對比創造美麗他用花床限制了大片植物的生長范圍，用植物葉子的色彩和質地的對比創造美麗的圖案，他還將這種對比擴展到其他材料，如砂礫、卵石、水、鋪裝等等。的圖案，他還將這種對比擴展到其他材料，如砂礫、卵石、水、鋪裝等等。v2.將園林視為藝術將園林視為藝術

31、v由空間、體積和形狀構成，設計手法在中小尺度園林上顯得極有魅力，他的設計由空間、體積和形狀構成，設計手法在中小尺度園林上顯得極有魅力，他的設計語言如曲線花床、馬賽克地面被廣為傳播。語言如曲線花床、馬賽克地面被廣為傳播。 Company Logo拉丁美洲的現代園林拉丁美洲的現代園林 -巴西馬克斯巴西馬克斯v 3.對地方文化的借鑒對地方文化的借鑒巴西獨有的濃郁的熱帶植物、花木和許多具有神秘色彩的紀念性建筑物都給馬克斯作品烙上了巴西特有的南美洲的文化印記。現代藝術與巴西的自然文化相結合的產物，濃縮了巴西特有的文化，山水，植物。Company Logo六、拉丁美洲的現代園林六、拉丁美洲的現代園林 墨西

32、哥巴拉甘墨西哥巴拉甘 v 設計思想：設計思想：v1.將現代主義與墨西哥傳統相結合將現代主義與墨西哥傳統相結合v巴拉甘設計的園林以色彩明亮的墻體與水、植物和天空形成了強烈的對比，寧靜巴拉甘設計的園林以色彩明亮的墻體與水、植物和天空形成了強烈的對比，寧靜中透著神秘，流動中凝聚著祥和，具有墨西哥高原氣候特有的荒涼和靜遠。中透著神秘，流動中凝聚著祥和，具有墨西哥高原氣候特有的荒涼和靜遠。v2.現代而又極具地方特色的風格現代而又極具地方特色的風格v以簡潔的幾何形體（主要是矩形），和簡單的要素（墻和水），以及傳統的色彩，以簡潔的幾何形體（主要是矩形），和簡單的要素（墻和水），以及傳統的色彩，簡練而富有詩意

33、的設計語言，在各國的風景園林師中獨樹一幟。簡練而富有詩意的設計語言，在各國的風景園林師中獨樹一幟。 Company Logo拉丁美洲的現代園林拉丁美洲的現代園林 墨西哥巴拉甘墨西哥巴拉甘v在巴拉甘設計的一系列園林中，采用的要素都非常簡單，主要是墻和水，植物很少。在巴拉甘設計的一系列園林中，采用的要素都非常簡單，主要是墻和水，植物很少。v1968年，他在自己設計的圣年，他在自己設計的圣克里斯多巴爾（克里斯多巴爾（San Cristobal）住宅的庭院中，使用）住宅的庭院中，使用了玫瑰紅和土紅的墻體以及一個方形大水池，從墻上有一個水口向下噴落瀑布，水聲了玫瑰紅和土紅的墻體以及一個方形大水池，從墻上

34、有一個水口向下噴落瀑布，水聲打破了由簡單幾何體組成的庭院的寧靜，在炙熱的陽光下給人帶來一些清涼。打破了由簡單幾何體組成的庭院的寧靜，在炙熱的陽光下給人帶來一些清涼。v整個庭院給人一種寧靜、詩意的心靈感受。整個庭院給人一種寧靜、詩意的心靈感受。Company Logo現代主義園林設計思想現代主義園林設計思想v 現代主義園林從現代主義藝術和現代主義建筑中獲取了豐富的現代主義園林從現代主義藝術和現代主義建筑中獲取了豐富的靈感和形式語言，逐漸形成了自己特有的新的設計思想和設計靈感和形式語言，逐漸形成了自己特有的新的設計思想和設計形式。現對現代主義園林普遍具有的新的設計思想和新的設計形式。現對現代主義園

35、林普遍具有的新的設計思想和新的設計風格進行了以下總結風格進行了以下總結:v 1.大眾設計大眾設計。不僅現代主義園林的服務對象是人民大眾，而且。不僅現代主義園林的服務對象是人民大眾，而且設計也要做到以人為本，充分考慮到人的需求和參與。設計也要做到以人為本，充分考慮到人的需求和參與。v 2.形式與功能相結合形式與功能相結合。現代主義園林是為了人的使用，創造豐現代主義園林是為了人的使用，創造豐富的功能空間以滿足人們休閑、游憩的需要。同時在設計時注富的功能空間以滿足人們休閑、游憩的需要。同時在設計時注重功能分區的合理性，使形式與功能得到有機的結合。重功能分區的合理性，使形式與功能得到有機的結合。v 3.園林與環境相融合園林與環境相融合。現代主義園林是城市化的產物，與城市的大現代主義園林是城市化的產物，與城市的大環境和建筑都有著緊密的聯系。現代主義園林不僅在形式上與現代城環境和建筑都有著緊密的聯系。現代主義園林不僅在形式上與現代城市的風格相互融合，而且還形成了一個完整的，均衡分布和靈活自由市的風格相互融合，而且還形成了一個完整的，均衡分布和靈活自由的室外空間系統，可以向不同年齡，不同興趣、不同性別的城市居民的室外空間系統，可以向不同年齡，不同興趣、不同性別的城市居民提供豐富多樣的休閑娛樂活動。同時，現代主義園林也成為建筑的延提供豐富多樣的休閑娛樂活動。同時，現代主義園林也成為建