1、 從翻譯美學(xué)視角看漢英散文翻譯 1.引言作為一種特殊的文體，散文最大的特點(diǎn)就是形散而神不散。一篇優(yōu)美的散文往往文字優(yōu)美，意境深邃，給人以美的享受。在散文翻譯時(shí)，譯者不僅要傳達(dá)原文的思想內(nèi)容，更要傳達(dá)原文的美學(xué)效果。本文以翻譯美學(xué)理論為指導(dǎo)，從翻譯審美客體的形式系統(tǒng)和非形式系統(tǒng)探討張培基所譯故都的秋的審美再現(xiàn)。2.翻譯美學(xué)理論概述20世紀(jì)80年代初，朱光潛首次提出“翻譯美學(xué)”這一術(shù)語(yǔ)；1995年劉宓慶在翻譯美學(xué)導(dǎo)論中把源語(yǔ)和目的語(yǔ)看作翻譯的審美客體，把譯者看作翻譯的審美主體，在主客體的動(dòng)態(tài)作用中構(gòu)建了翻譯美學(xué)的基本框架。簡(jiǎn)言之，翻譯美學(xué)主要研究翻譯中的審美客體、審美主體以及翻譯過(guò)程中審美再現(xiàn)的手

2、段。3.故都的秋譯文賞析3.1 形式系統(tǒng)的審美再現(xiàn)音韻之美。音韻之美體現(xiàn)在韻律和節(jié)奏上。散文對(duì)音韻的使用極廣泛，不僅可以加強(qiáng)語(yǔ)言的音樂(lè)美，還增加了人們對(duì)語(yǔ)言藝術(shù)欣賞的情趣。翻譯時(shí)譯者應(yīng)充分發(fā)掘譯語(yǔ)的語(yǔ)言優(yōu)勢(shì)，通過(guò)頭韻、內(nèi)韻、尾韻等的巧妙運(yùn)用實(shí)現(xiàn)音韻美再現(xiàn)。例：最好，還要在牽牛花底教長(zhǎng)著幾根疏疏落落的尖細(xì)且長(zhǎng)的秋草，使作陪襯。it will be most desirable to have them set of by some tall thin grass planted underneath here and there.原文中疊詞“疏疏落落”的使用給人以音韻上的美感，但是翻譯時(shí)卻很難不

3、損其美。譯者此處聯(lián)想到英語(yǔ)中的押尾韻，將其譯成“here and there”。將漢語(yǔ)的疊詞之美恰到好處地轉(zhuǎn)移到英語(yǔ)的尾韻上，使譯文達(dá)到視覺(jué)美與聽(tīng)覺(jué)美的統(tǒng)一。遣詞之美。詞匯層的審美信息主要體現(xiàn)在措詞上。作者通常會(huì)花費(fèi)大量時(shí)間去選詞。精當(dāng)?shù)倪x詞能給散文的美感和質(zhì)感很大的提升，提高散文的檔次。因此，在翻譯過(guò)程中譯者同樣需要精挑細(xì)選，以求盡可能地保留原作的韻味。例：我不遠(yuǎn)千里，要從杭州趕上青島，更要從青島趕上北平來(lái)的理由，也不過(guò)想飽嘗一嘗這秋，這故都的秋味。to enjoy its atmosphere to the full in the onetime capital， i have， ther

4、efore， made light of traveling a long distance 譯者把“飽嘗”的譯為“enjoy to the full”，既體現(xiàn)出盡情、飽的意思，又完全符合英文表達(dá)習(xí)慣。同樣用“made light of traveling a long distance”來(lái)翻譯“不遠(yuǎn)千里”。其中詞組“made light of”恰到好處地體現(xiàn)了原文作者不在乎距離來(lái)欣賞北國(guó)的秋的感情。句式之美。句法層面的審美信息主要體現(xiàn)在句子的結(jié)構(gòu)上。散文是一種句式結(jié)構(gòu)多樣的文體，排比、對(duì)偶、重復(fù)等句式的層出不窮為散文增色不少。例：江南，秋當(dāng)然也是有的；但草木凋得慢，空氣來(lái)得潤(rùn)，天的顏色顯得淡

5、there is of course autumn in the south too， but over there plants wither slowly， the air is moist， the sky pallid原文中三個(gè)小句的結(jié)構(gòu)相同，動(dòng)詞后面均有結(jié)構(gòu)助詞“得”，形式整齊劃一，給人一種整體的美感。做謂語(yǔ)用的形容詞“慢”、“潤(rùn)”、“淡”表現(xiàn)出了南方秋天那種平淡而細(xì)膩的意味。譯者同樣保留了平行的結(jié)構(gòu)譯出了原文的節(jié)奏感。3.2 非形式系統(tǒng)的審美再現(xiàn)風(fēng)格之美。不同的作家往往有自己的風(fēng)格，文如其人。郁達(dá)夫是典型的感傷文人，他的故都的秋具有極強(qiáng)的自敘傾向，語(yǔ)言樸素詩(shī)意，并透露出一股感傷之氣

6、。因此在翻譯這篇散文時(shí)應(yīng)將這種風(fēng)格傳達(dá)出來(lái)。例：秋天，無(wú)論在什么地方的秋天，總是好的。autumn， wherever it is， always has something to recommend itself.這句話就有極強(qiáng)的自敘意味。仿佛作者在喃喃自語(yǔ)，這是郁達(dá)夫散文的一大特色。譯文也將autumn單獨(dú)放在句首，加上插入語(yǔ)“wherever it is”，同樣成了三小句。原文是獨(dú)白式的口頭語(yǔ)，譯文也達(dá)到了同樣的效果。情感之美。散文著重抒發(fā)內(nèi)心的體驗(yàn)和情感，散文創(chuàng)作就是作者將自己對(duì)生活的真情實(shí)感訴諸于文字傳達(dá)給讀者，以實(shí)現(xiàn)與讀者在情感上的共鳴。翻譯時(shí)譯者應(yīng)高度重視原文的情感因素，把自己的

7、情感體驗(yàn)融入整個(gè)翻譯過(guò)程。例：可是啊，北國(guó)的秋，卻特別地來(lái)得清，來(lái)得靜，來(lái)得悲涼。in the north china， however， it is particularly limpid， serene and melancholy.原文中“清、靜、悲涼”這三個(gè)形容詞形成整個(gè)文章的感情基調(diào)，表達(dá)出郁達(dá)夫那落寞以及對(duì)國(guó)家民族危亡命運(yùn)深深憂慮的情懷。譯者在翻譯時(shí)用“l(fā)impid， serene， melancholy”三個(gè)形容詞來(lái)表達(dá)，字里行間無(wú)不流露出無(wú)比孤寂和傷感的情懷，形象的傳達(dá)了原文美麗而悲涼的情感。意境之美。文學(xué)翻譯只有保持和再現(xiàn)原文的這種意境和氛圍，才能使譯文具有和原文類似的審美趣

8、味。例：掃街的在樹(shù)影下一陣掃后，灰土上留下來(lái)的一條條掃帚的絲紋，看起來(lái)既覺(jué)得細(xì)膩，又覺(jué)得清閑，潛意識(shí)下并且還覺(jué)得有點(diǎn)兒落寞。you will discover countless lines left by his broom in the dust， which look so fine and quiet that somehow a feeling of forlornness will begin to creep up on you.作者用清閑、落寞來(lái)描寫掃帚的絲紋，其實(shí)是融進(jìn)了自己的情緒。這細(xì)膩清新的描寫輕籠著一層故都的滄桑，讓人感受到清秋的涼意。譯文采用直譯法，很好地凸顯了故都之秋的清、靜和涼。尤其是“forlornness”一詞的使用充分體現(xiàn)了原文作者孤獨(dú)落寞的情懷，景語(yǔ)心聲。4.結(jié)語(yǔ)本文通過(guò)分析故都的秋的英譯，認(rèn)為散文