古代文學元明清部分真題揚州大學試題紙( 2004 2005 學年第 一學期)一、填空（每空1分，共20分）8元雜劇的結構形式，一般是_，有的雜劇外加_的開端或過場。9“西廂”故事最早起源于唐代_（人名）的傳奇小說_，而金代_（人名）的_為王實甫西廂記打下基礎。二、選擇（每題1分，共10分）3.被推為“南戲之祖”的是：（ ）荊釵記琵琶記白兔記殺狗記4.元代寫水滸戲最多的是：（ ）高文秀康進之白樸馬致遠三、詞語解釋（每題1分，共10分）7.社長排門告示。8有心待與他舉案齊眉9亂荒荒不豐稔的年歲。10皂衣旁午下鄉來五、名詞解釋（每題5分，共20分）3.南戲4.賓白六、問答（任選2題，每題15分，共30分）2.鄭光祖倩女離魂的主要藝術特色是什么？揚州大學古代文學試卷（A）參考答案一、填空（每空1分，共20分）8四折、楔子；9元稹、鶯鶯傳、董解元、西廂記諸宮調；二、選擇（每題1分，共10分） 3. 4. 三、詞語解釋（每題1分，共10分）7.挨戶通知；8用東漢梁鴻與孟光典，指夫婦間互敬互愛；9荒欠年景；10.黑衣，指官府衙役；五、名詞解釋（每題5分，共20分）3.是南曲戲文的簡稱。是宋室南渡之際產生于浙江溫州一帶，在北宋雜劇基礎上吸收諸宮調、唱賺，結合地方俗曲俚調、歌舞而逐漸形成的戲曲形式。唱南曲，劇本體制、演唱形式與北雜劇都不一樣。4.古代戲曲劇本中的說白部分，因古人認為戲曲曲辭重要，為主，說白為輔，故稱賓白。六、問答（任選2題，每題15分，共30分）2.倩女離魂是鄭光祖表現才子佳人纏綿愛情的代表作。此劇根據唐人傳奇離魂記改編，主要寫張倩女因熱戀書生王文舉而離魂追隨的故事。離魂是劇中的主要情節，作者運用浪漫主義手法處理得比較巧妙和出色，正是本劇的主要藝術特點。倩女的靈魂與軀體分開，一方面可以細致真切地表現她靈魂無拘無束的大膽與執著，寫出其不原受封建倫理束縛而追求婚姻自由的真性情；另一方面，則通過其病體所受的折磨，反映現實生活中多情女子相戀的痛苦。這樣就把當時女子渴望愛情、追求戀愛自由的心理，以及忍受封建禮教禁錮的壓抑、痛苦表現出來，具有很強的藝術感染力。揚州大學試題紙( 2004 2005 學年第 一學期)一、填空（每空1分，共20分）8元雜劇的劇本是由_、_和_組成。9在元代雜劇作家中，關漢卿是_派的代表人物，王實甫是_派的代表人物。10西廂記的主題思想明確地體現在“_這句話中。11散曲包括_和_兩種主要形式。12元代所刊的_，是今存最早的也是唯一的一部以三國故事為題材的平話小說。二、選擇（每題1分，共10分）6稱竇娥冤等“即列之世界大悲劇中亦無愧色”的是：鐘嗣成賈仲明周德清王國維7琵琶記是高明創作的（ ）。 元雜劇 傳奇 小說 南戲三、詞語解釋（每題1分，共10分）7天暢與我這幾般兒歹癥候。8幾曾見寄書的瞞著魚雁。五、名詞解釋（每題5分，共20分）2元曲四大家3院本4楔子六、問答（任選2題，每題15分，共30分）2西廂記與鶯鶯傳相比，有哪些改進？揚州大學古代文學B卷參考答案一、填空（每空1分，共20分）8曲詞、賓白、科范；9本色、文彩；10愿普天下有情的都成了眷屬； 11套數、小令；12三國志平話。二、選擇（每題1分，共10分）6 7 三、詞語解釋（每題1分，共10分）7猶云惡疾。8此指傳書送信的人； 五、名詞解釋（每題5分，共20分）2元曲四大家指元代散曲、雜劇創作的四位著名作家。他們是關漢卿、馬致遠、白樸、鄭光祖。3泛指金代各類戲劇的演出形式，亦指演出的文學劇本。實際就是宋雜劇在金代的新稱呼，也有所發展，成為元雜劇的重要源頭之一。4指元雜劇劇本中四折以外所加的獨立段落。一般每本雜劇只用一個楔子，可放在四折之前， 作為劇情開端或序幕，也可放在折與折之間，銜接劇情，類似過場戲。六、問答（任選2題，每題15分，共30分）2在董解元諸宮調西廂記基礎上改編的雜劇西廂記的故事本源于傳奇鶯鶯傳，兩相比較，雜劇故事與傳奇故事有了很大不同。主要有故事結局不同。鶯鶯傳結束于張生的始亂終棄，對鶯鶯來講是個悲劇；西廂記則是張生、鶯鶯的團圓結局。主題不同。鶯鶯傳作者欣賞張生的始亂終棄，認為張生是“善補過者”，體現了作者的封建倫理。西廂記則肯定兩人的自由愛情，并以最終團圓來顯示其追求的勝利，突出了反封建禮教的主題。人物形象的改造。張生從一個負心漢改造為一個忠于愛情的志誠種子，鶯鶯從怨而不怒的被侮辱、被損害的弱者改造為主動追求愛情、沖破禮教禁錮、愛情至上的叛逆者；老夫人從小說中毫無防范之心、性格模糊的道具人物改造為嚴防并著意破壞張生、鶯鶯愛情的封建禮教維護者；紅娘則從情面難卻的崔張愛情贊助者變為崔張愛情歷程堅定的支持者，主動為崔張愛情出謀劃策、傳遞消息、并與老夫人抗爭，成為為戲劇中的重要角色。情節不同。小說故事單薄、敘述簡單，戲劇則情節豐富，調整了原有情節，增加了許多情節，圍繞著崔張愛情與堅持禮教的老夫人的尖銳矛盾、崔張紅娘之間的喜劇性沖突的情節線索，故事發展一波三折。揚州大學試題紙( 2004 2005 學年第 二 學期)一、 默寫：1、皂羅袍：原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院？（恁般景致，我老爺和奶奶，再不提起。）朝飛暮卷，云霞翠軒；雨絲風片，煙波畫船。錦屏人忒看的這韶光賤。 2、項脊軒志：項脊軒，舊南閣子也。室僅方丈，可容一人居。百年老屋，塵泥滲漉，雨澤下注，每移案，顧視無可置者。又北向，不能得日，日過午已昏。余稍為修葺，使不上漏，前辟四窗，垣墻周庭，以當南日，日影反照，室始洞然。又雜植蘭桂竹木于庭，舊時欄楯，亦遂增勝。積書滿架，偃仰嘯歌，冥然兀坐，萬籟有聲，而庭堦寂寂，小鳥時來啄食，人至不去。三五之夜，明月半墻，桂影斑駁，風移影動，珊珊可愛。二、填空題(20%) 1、元代所刊的_，是今存最早的也是唯一的一部以三國故事為題材的平話小說。 答案：全相三國志平話 2、嘉靖年間，洪楩輯印的_是現認為最早的話本集。在小說選集中，姑蘇抱甕老人所編_影響很大。 答案：清平山堂話本；今古奇觀 3、明中葉后的著名雜劇有王九思的_康海的_和徐渭的_。 答案：杜甫游春；中山狼；四聲猿 4、明中葉傳奇創作中，_（人名）寶劍記寫_的故事。_是一部描寫八大諫臣與嚴嵩父子斗爭的時事戲。 答案：李開先；林沖；鳴鳳記 5、萬歷間，以袁宗道、_、_為代表的“公安派”，提出“_說”，在理論上直接受李贄“_說”的影響。 答案：袁宏道、袁中道、性靈、童心 6、明末小品文作家中，以_的成就最高，他的小品文集有_等。 答案：張岱、陶庵夢憶、西湖夢尋 7、在紅樓夢的大觀園中，林黛玉的居住場所名瀟湘館，薛寶釵居住的場所名_，賈探春居住的場所名_。 答案：蘅蕪院、秋爽齋 8、清代詩壇上，王士禎論詩主張“_說”，袁枚論詩主張“_說”，翁方綱論詩主張肌理說”，沈德潛論詩主張“格調說”。 答案：神韻、性靈、二、選擇題(10%) 1、三國演義中描寫的決定天下三分和由鼎足轉向一統的關鍵性戰役是A、官渡之戰與赤壁之戰 B、赤壁之戰與彝陵之戰C、彝陵之戰與街亭之戰 D、彝陵之戰與官渡之戰 答案B2、水滸傳中揭開英雄們聯合斗爭序幕的情節是： 魯提轄拳打鎮關西 林教頭風雪山神廟 公孫勝七星聚義 吳用智取生辰綱 答案：D3、被認為“七分實事，三分虛構”的小說是：、三遂平妖傳 、東周列國志 、三國演義 、封神演義答案：C4、根據話本的體制，杜十娘怒沉百寶箱沒有： 頭回入話篇首題目 答案：A5、清初散文三大遺民詩人是： 顧炎武、黃宗羲、王夫之 錢謙益、吳偉業、龔鼎孳 侯方域、魏禧、汪琬 朱彝尊、陳維崧、納蘭性德 答案：A 6、長恨歌中能夠準確概括長生殿驚變劇情的兩句詩是： 后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。 九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行 答案： 7、“秋水長天人過少，冷清清的落照，剩一樹柳彎腰”出自桃花扇余韻中的、秣陵秋、問蒼天、清江引、哀江南答案：D8、文言短篇小說集閱微草堂筆記的作者是：、蒲松齡、袁枚、沈起鳳、紀昀答案：D 9、“寶玉挨打”中探傷的人物依次是A、黛玉、鳳姐、襲人、寶釵；B、鳳姐、寶釵、黛玉、襲人；C、寶釵、襲人、鳳姐、黛玉；D、襲人、寶釵、黛玉、鳳姐。 答案：D 10、古文辭類纂的編者是：、方苞、劉大櫆、姚鼐、曾國藩 答案：C三、名詞解釋(20%) 1、前后七子答案：前七子：明代中期正德年間，一批文人學者對國家政治生活日益不滿，進而對“臺閣體”萎弱空虛、粉飾太平的文風加以反撥。他們以復古為號召，相互唱和，后人稱為“前七子”，包括李夢陽、何景明、康海、王九思、邊貢、王廷相、徐禎卿，代表人物是李、何二人。“前七子”復古的文學主張一般可以簡單概括為用“詩必秦漢，文必盛唐”兩句話。后七子：“前七子”之后，嘉靖年間又出現了以李攀龍、王世貞為領袖的“后七子”，再次掀起復古運動的高潮。“后七子”除李、王外，還包括徐中行、梁有譽、宗臣、謝榛、吳國倫。李、王在文學上完全繼承了李、何的復古理論。2、吳江派 答案：明末在沈璟影響下形成的一個戲曲創作流派，因沈是江蘇吳江人，故稱。沈璟的曲論要點是格律至上，同湯顯祖為首的臨川派產生激烈爭論。吳江派其他作家還有顧大典、卜世臣、呂天成、王驥德、葉憲祖、袁于令、沈自晉等人。其中呂、王二人在戲劇理論上的貢獻尤為突出。3、晚明小品答案：晚明時期具有時代特色的游記、尺牘、速寫、隨筆等文體的總稱。它在傳統古文之外別立一宗，不僅走出了“文以載道”的軌轍，而且逸出了古文體制，以悠然自得的筆調，以漫畫和絮語的形態體味人生，淡化了道統而增強了詩意。晚明小品是文人心態真實而自然的寫照，素以清高、淡遠、蕭散、倜儻而著稱同時也反映了晚明某些文人的浮躁、狂放、困惑和痛苦。4、臨川四夢答案：又稱玉茗堂四夢，指湯顯祖的紫釵記牡丹亭南柯記邯鄲記。這四部戲曲作品中都有關于夢境的的內容，故稱。5、 新紅學派答案：紅樓夢研究在五四運動到1954年10月以前這段歷史時期稱為新紅學時期，以胡適、俞平伯為代表人物的研究派別稱為新紅學派。胡適對紅樓夢的作者、時代、版本等問題進行了大量考證工作，論定了作者是曹雪芹，揭示了后四十回續書的真相。俞平伯在此基礎上又做了大量工作，推進了胡適的研究結論。胡適的紅樓夢考證與俞平伯的紅樓夢辨是新紅學派研究著作的姊妹篇。新紅學派的主要觀點是“自傳說”，認為紅樓夢描寫的就是曹雪芹的家事，忽視了作品的通過藝術概括所顯示的巨大的反封建意義。四、字詞解釋(10%) 1、未嘗稍降辭色。 答案：言辭和臉色 2、前三國，后六朝。 答案：吳、東晉、南朝宋、齊、梁、陳 3、今合具薄贐，十姊可檢收 答案：贐是送給人的路費，薄是謙詞 4、或憐妾有心，收佐中饋。 答案：做妾 5、沒揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏 答案：不料 6、弱管輕絲，竹肉相發 答案：竹制樂器和歌喉 7、日影返照，室始洞然 答案：明亮的樣子 8、吾妻歸寧 答案：已婚女子回娘家探視父母 9、生門逆之，見獲禽甚多 答案：在門口迎接。10、染此者十不一二，或隨有瘳。 答案：痊愈。五、論述題(30%)1、長生殿是“借離合之情、寫興亡之感”嗎？在與桃花扇的比較中加以分析。 答案： （）何謂“借離合之情，寫興亡之感”？寫軍兵離亂，而借波折于才子佳人，前者是作品的主旨。（）桃花扇是這種結構模式，反映南明興亡是作者的目的之所在。全劇著重表現這一點，侯李風月不過是波折而已。（）長生殿中的李楊愛情故事是主體，是貫穿始終的內容。作者在全劇開頭就宣稱“借太真外傳譜新詞，情而已。”在劇情展開的過程中，“安史之亂”不過是李楊愛情故事的背景而已。到了全劇的下半部，就只是李隆基的抒情專場。2、紅樓夢中寶黛愛情描寫對傳統的突破表現在哪些方面？答案：寶黛愛情描寫異于傳統最關鍵的因素是他們的悲劇是雙重的，他們是戀愛的叛逆者，又是叛逆者的戀愛。與西廂記、牡丹亭等作品中對男女之愛的描寫相比，（）愛情的基礎是不同的，紅樓夢突破了以往郎才女貌、一見鐘情的公式，歌頌建立在共同思想基礎上的愛情。（）愛情主人公與環境的關系是不同的，紅樓夢突破了愛情主人公僅僅與封建婚姻觀念相對立的局限，刻畫了愛情主人公與封建思想全局性的對立。（）愛情主人公表達愛情的方式是不同的，紅樓夢刻畫了封建家庭沉重壓力下青年男女表達愛情的特殊方式。（）愛情的結局是不同的，紅樓夢突破了大團圓的結局，令人信服地刻畫了寶黛愛情的悲劇結局。（）愛情描寫的審美趣味是不同的。揚州大學文學院古代文學（明清部分）考試卷（B）一、默寫（10%）2、牡丹亭驚夢醉扶歸一曲。二、填空（25%）、明初詩文三大家是_、_、_。、劉基在元末寫的_，用寓言的形式表現了他淵博的學識和富有創造性的思想，在著名的_中，他揭露了元代那些官僚“金玉其外，_”的本質。、“前七子”以_、_為代表，“后七子”以_、_為代表。“前后七子”的復古主張是_、_。報劉一丈書是_的作品，他屬于_七子。在這篇作品中，他勾勒了作者、_者、_者、_者、_者的形象。、明末小品文作家中，以_的成就為最高，他的小品文集有_、_等。5、梁辰魚的_是首先使用經過_（人名）改進的昆山腔演唱的傳奇，對昆山腔的傳播起了很大的作用。6、湯顯祖的牡丹亭取材于_，紫釵記取材于唐傳奇_，南柯記取材于_，邯鄲記取材于_，他的這四部傳奇作品合稱為_。7、徐渭的四聲猿包括_、_ 和_ 、_四個雜劇。8、長生殿的創作過程中，作者初寫_，后作_，最終寫成長生殿。9、萬歷年間，以_為代表的吳江派和以_為代表的臨川派是當時最重要的戲曲流派。10、明代的_是我國第一部描寫家庭生活的長篇小說。作者未詳，僅知其初刻本署名為_。11、魯迅先生指出：_（人名）的_，其情節描寫“出于幻域，頓入人間”；_（人名）的_，其結構特點是“雖云長篇，頗同短制”。12、聊齋志異中抨擊科舉制度的作品有葉生、_等；描寫愛情的代表性作品有_、青鳳等；揭露現實政治腐敗的有席方平、促織、_等。13、清人入關后的前五個年號依次是_、 _、 _ 、_、_。三、選擇（10%）2、水滸傳中，參于“智取生辰綱”義舉的好漢共有七位八位六位九位。（）3、在清代古文理論中提出“義理、考據、詞章”合一理論的是劉大櫆方苞戴名世姚鼐。（）4、被王國維譽為“北宋以來，一人而已”的清代詞人是納蘭性德陳維崧朱彝尊張惠言。（）6、紅樓夢描寫大觀園中有一處景致：“前