適度 中庸 大同 金碧湖畔 亞洲別墅對話亞洲文化 雅典憲章 現代住居學 影響人類生活的三大因素 亞洲的歷史 文化精神溯源 由此衍生的建筑傳統 人類生活 亞洲別墅的精髓 有秩序的開放 從文化到建筑 從建筑到文化 建筑是一種復雜的文化 文化是一種復雜的建筑 影響人類生活的三大因素地理氣候社會文化經濟水平 半封閉半開放的U型布局 牧草文化 和 稻草文化 路易威登 箱包店在中國開設了13家分店 亞洲文化的 大 與 小 包容 從開放的唐朝到保守的宋朝 亞洲文化的演進 亞洲文化的這種 包容性 在 亞洲別墅 金碧湖畔 得到完美的演繹 內庭 沿襲了亞洲多重庭院的設計 U 型半圍合的結構布局 建筑三面環繞 適應北京的自然地理氣候 適應當代人的社會文化與生活 內庭 是風景核心地帶 有門與窗向庭院開敞 室內外空間于通透中相互關聯 加強了家人之間的交流與溝通 使天倫之樂融于每一個角落 以房屋圍繞著院子 有大面積的門窗隔扇向院內開敞 通透中的相互關聯 使 建筑與自然之間此中有彼 彼中有此 講究正面開闊 具有前庭 內院 后院的庭院空間 以求與自然共享空間之禪境 有秩序的開放 與精神上的唯我獨尊 亞洲文化的這種 有秩序的開放 在 亞洲別墅 金碧湖畔 得到理想的升華 一層半 使客廳為獨立出來的一層 如臂攬池 釋然快意 兼具功能性和純粹性 也為二層居住空間讓出了充足的陽光 清風 鮮氧 美景 視野 一層半 結構布局 使別墅富于流動感的外部型態更加舒展 無論從外部 還是從內部空間 都擁有更好的采光 通風 觀景 光線造型效果 獨立 寬敞 放松的一層社交空間 注重別墅居住的特性 更符合亞洲文化注重的禮儀需求 儒 釋 道的平衡作用 適度 中庸 大同 亞洲文化的 博大精深 在 亞洲別墅 金碧湖畔 得到傳承和覺悟 我們說 理性之詩性 否定之肯定 摒棄之繼承 東方之西方 我們說 摒棄了西式別墅的客廳中心 中式建筑的高墻封鎖 發揚了西式別墅的開放精神 中式建筑的內在情趣 我們說 亞洲傳統文化和傳統建筑 有優點和合理的地方 也有缺點和不合理的地方 好的我們繼承 不好的我們改進 為什么 江山有待新人出 各領風騷數百年 爾曹身與名俱裂 不廢江河萬古流 因為時代進步了 文化發展了 經濟增長了 總而言之 居住的主體 業主 變了 生活方式變了 骨子里的東西沒變 這才是以人為本 這才是人道主義 這才是亞洲別墅的精髓 金碧湖畔 亞洲的內庭意境 金碧湖畔 西方的空間手法 一層半 亞洲別墅 有秩序的開放 西式別墅客廳居建筑一側 二層多為挑空 具有功能性和純粹性的同時 卻遮擋了居于客廳一側的臥室 陽光和清風無法直接透入 同時整個布局顯得不夠舒展 不講私密性 中式別墅客廳居于建筑中央 通常設計為一層 作為各個功能區的主要連接 容易造成相互干擾 引起不便 私密性強 但是通風采光均欠理想 亞洲別墅客廳為獨立出來的一層 兼具功能性和純粹性的同時 也為二層居住空間讓出了充足的陽光 外形更加舒展 更好的采光 通風 觀景 光線造型效果 是有秩序的開放 園林 規劃 在用地規劃上 講求南北對稱 天圓地方的布局 一期南區規劃為四邊形 二期用地呈五邊形 并遵循微地形原狀 創造性地形成濕地 湖畔 溪流等多種形態 在景觀規劃上 秉承東方園林與自然和諧共生的理念 以雙湖設計 營造溫潤的生態小氣候 并傳承 以小見大 的藝術造詣 設計亭 廊 榭 橋 棧臺等園林小品 增加園林景觀的韻味與趣味 在動線規劃上 采用東方園林環形游覽路線的布局方式 園區內部由7米寬的環湖林蔭道構成別墅區的骨架 并通過社區入口與城市道路相接 引導業主和來訪者進入別墅區 在配套規劃上 雙湖雙會所 集俱樂部與休閑活動區于一體 亦為鳥瞰中央湖和公園的絕佳視角 平瓦 韻味 富有東方韻律 空靈穎悟的空間細節 而現代西方的過渡 漸變 層次 隱喻等表現方式 也于樓梯等細節處得到完美運用 院墻 意境 低矮 打破封閉與死板 在空間上得到更大的自由度 同時通過低矮毛石院墻和綠籬植物與院外園景若即若離 從視覺上保證了內庭院的私密性與開放性 坡屋頂 氣質 沿用傳統的 檐 使其樸素而古典 表現一種溫柔敦厚的氣質 平易近人 條窗 律動 通透的景觀玄關 尺度適中的條窗 光與影交織變換的游廊 與庭院風景契合 形成動靜皆風景的居住場景 陽臺 寫意 與內庭院形成一個立體化的交流空間 輕松達到風景入室 視野出戶的效果 木平臺 渲染 作為建筑的延伸 形成接觸自然的媒介空間 以溪流 水池為基址的前景 形成開闊平遠的視野 屬于邊緣空間的一種 立面 靈動 以厚重的文化石奠定基地 墻體留白 再以木色格柵裝飾二層墻面 不僅顯現出建筑形體結構的邏輯性 同時還使窗戶的分布與外墻的分