第 周第六單元授課時(shí)間 2014年5月6日年 級(jí)高二項(xiàng)脊軒志教學(xué)設(shè)計(jì)（自己）一、教學(xué)目標(biāo)：1、體會(huì)本文以日常瑣事平淡中見(jiàn)真情的寫(xiě)作特色。理解“借景抒情、借事抒情”的寫(xiě)作特點(diǎn)，體會(huì)作者的感情。理解散文的形散神聚的特點(diǎn)。2、學(xué)習(xí)本文善于選取富有特征的細(xì)節(jié)來(lái)抒寫(xiě)感情的技巧。文中兩種抒發(fā)感情的方法：直接抒情與間接抒情，以“喜”“悲”統(tǒng)攝全篇的組織方法。3、疏通字詞，正音并學(xué)習(xí)重點(diǎn)字詞意義。2、 教學(xué)重難點(diǎn)1.常用文言詞語(yǔ)意義，用法。2.對(duì)思想感情的理解。三、教學(xué)過(guò)程1 、導(dǎo)入中國(guó)的亭臺(tái)樓閣無(wú)數(shù)，然而能夠載入史冊(cè)，流傳千古的，往往是因?yàn)樗兄S富的文化內(nèi)涵。黃鶴樓是美的，因?yàn)樗小包S鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”的慨嘆；醉翁亭是美的，因?yàn)樗小白砦讨獠辉诰疲诤跎剿g也”的情趣；滕王閣是美的，因?yàn)樗小奥湎寂c孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”的意趣。項(xiàng)脊軒雖是一間不起眼的小閣子，但項(xiàng)脊軒志卻成為經(jīng)典名篇，這是為什么呢？今天，讓我們一起走進(jìn)項(xiàng)脊軒，進(jìn)一步品讀這篇課文，了解其中真味。 2、作者簡(jiǎn)介歸有光：字熙甫，號(hào)震川，曾在嘉定（現(xiàn)上海嘉定）講學(xué)二十余年，學(xué)生很多 ，稱(chēng)他為“震川先生”。唐宋散文以唐宋八大家成就最高，清代散文的主流則是桐城派。歸有光的散文對(duì)清代影響很大，桐城派代表人物姚鼐將歸有光視為唐宋八大家和桐城派之間的一座橋梁，元明兩代除歸氏外別無(wú)他人，由此可見(jiàn)歸有光文學(xué)地位之高。歸有光是明代主要文學(xué)流派唐宋派的代表人物。唐宋派提倡學(xué)習(xí)唐宋文，推崇文從字順的語(yǔ)言風(fēng)格，針對(duì)復(fù)古派對(duì)前代散文的剽竊，提出“直抒胸臆”的創(chuàng)作主張，重視在文章中抒發(fā)自己的真情實(shí)感。唐宋派主要成就在散文方面，以歸有光散文成就最高。歸有光自幼苦讀，9歲能文，可惜仕途不順，35歲中舉人，后連續(xù)8次考進(jìn)士不第。8次！他直到60歲才中進(jìn)士（活到老學(xué)到老），授縣令職，一生郁郁不得志（悲哀可想而知）。歸有光屢試不第的悲慘遭遇使得他在回憶書(shū)齋，回憶對(duì)自己期望值極高的親人時(shí)，自然而然的帶有一種悲涼的感情，這也是這篇文章“悲”的感情基調(diào)的來(lái)源，讀文時(shí)須注意體會(huì)。3、背景簡(jiǎn)介、解題 “項(xiàng)脊軒”：是作者在昆山時(shí)的書(shū)齋名，以此為名，有兩重含義。其一：書(shū)齋很小，如人的脊梁之間，從文中“室僅方丈，僅容一人居”可以看出。其二：歸有光的遠(yuǎn)祖歸道隆曾在太倉(cāng)涇居住，作者自號(hào)“項(xiàng)脊生”。把自己書(shū)齋命名為“項(xiàng)脊軒”，含有懷遠(yuǎn)追宗之意。 “志”：就是“記”的意思，是古代記敘事物、抒發(fā)感情的一種文體。我們學(xué)過(guò)的岳陽(yáng)樓記醉翁亭記也屬這類(lèi)文體。4、整體感知一、注意下面幾個(gè)詞語(yǔ)的讀音。滲漉l修葺q垣yun墻欄楯shn珊shn珊爨cun庖po先妣b呱g呱闔h象笏h扃jing牖yu 二、找文眼。文眼：喜，悲。三、說(shuō)說(shuō)這篇文章記了哪些內(nèi)容？“一個(gè)書(shū)齋；兩種情感；三世變遷；四個(gè)女人”四、賞析一、兩種情感悲和喜。（一）、第一自然段。1、文章開(kāi)篇一個(gè)判斷句，何以言其“舊”呢?明確：著一“舊”字，一開(kāi)頭就流露出一種懷舊的情懷。2、文章從哪幾個(gè)方面描寫(xiě)項(xiàng)脊軒呢?明確：兩個(gè)方面修繕前，修繕后。3、修繕前的項(xiàng)脊軒是什么樣子?明確：修繕前的項(xiàng)脊軒有三個(gè)特點(diǎn)：狹小“室僅方丈，可容一人居”破舊“百年老屋，塵泥滲漉，雨澤下注”陰暗“又北向，不能得日，日過(guò)午已昏”4、面對(duì)破舊的小屋，作者做了哪些工作?效果如何?明確：作者對(duì)小屋“稍為修葺”，彌補(bǔ)了破舊漏雨的缺陷。“辟窗筑墻”，彌補(bǔ)了昏暗陰涼的缺陷。“雜植蘭桂竹木”，彌補(bǔ)了零落殘敗的缺陷。又用“借書(shū)滿(mǎn)架”彌補(bǔ)了小屋狹小、冷寂的缺陷。使小屋變得明亮、幽雅。5、修繕后的小屋有何特色?學(xué)生討論后，明確：修繕后小屋具有三個(gè)特點(diǎn)：明亮“日影反照，室始洞然”幽雅“借書(shū)滿(mǎn)架”“桂影斑駁”安靜“萬(wàn)籟有聲”“庭階寂寂”6、作者用了什么手法?作者這樣寫(xiě)有何作用? 渲染作者的情懷怎樣?對(duì)比。欲揚(yáng)先抑，先極力敘述原來(lái)的項(xiàng)脊軒的舊、小、漏、暗，為下文寫(xiě)修葺后的項(xiàng)脊軒的優(yōu)美可愛(ài)作鋪墊。寥寥數(shù)筆，點(diǎn)出了項(xiàng)脊軒的特點(diǎn)，同時(shí)在文中我們也可以感受到作者的主觀情感。一種衰敗、陰冷的凄清氣氛，為后文修繕后的樣子作反襯。作者陶醉于“借書(shū)滿(mǎn)架，偃仰嘯歌”的讀書(shū)生活；陶醉于“小鳥(niǎo)時(shí)來(lái)啄食，人至不去”的寂寂庭階；陶醉于“桂影斑駁，風(fēng)移影動(dòng)”的清幽月景。主人公的精神世界和小屋的客觀環(huán)境融為一體，表達(dá)了作者“可喜”的情感。作者渲染如此清幽的境界，體現(xiàn)了作者的安詳、寧?kù)o，表達(dá)了作者鄙棄世俗、甘于清貧自守的情操，也抒寫(xiě)了作者對(duì)百年老屋的特殊親情。小結(jié)：作者筆下修葺后的項(xiàng)脊軒，充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意：原來(lái)陰暗的小屋變明亮了，是因?yàn)殛?yáng)光照射在新修的圍墻上，從新開(kāi)的四扇窗戶(hù)反射到室內(nèi)；原來(lái)院前普通的圍攔因主人在周?chē)N植了蘭花、桂樹(shù)、修竹而增添了無(wú)限美景；白天，在小屋或仰或躺，或長(zhǎng)嘯或吟唱悠然自得；有時(shí)，靜靜地獨(dú)自端坐，可以清晰地聆聽(tīng)大自然各種各樣美妙的聲音；庭院前幽靜的環(huán)境，吸引著小鳥(niǎo)常來(lái)覓食，有人來(lái)了也不愿飛走；每當(dāng)農(nóng)歷十五的晚上，皎潔的月光照亮了院前半截墻壁，桂樹(shù)的影子交雜錯(cuò)落在墻上，有如一幅清淡優(yōu)美的水墨畫(huà)，而且是活的水墨畫(huà)！微風(fēng)吹來(lái)，花影搖動(dòng)，美麗可愛(ài)之極。第一段，寫(xiě)項(xiàng)脊軒修葺前后的不同變化，以“喜”貫穿。（二）、第二段1、第一句有何作用？承上啟下，從環(huán)境描寫(xiě)轉(zhuǎn)入敘寫(xiě)人事的變遷，突出“可悲”。2、第二自然段共出現(xiàn)了哪些人物?寫(xiě)了哪幾件事?明確：共出現(xiàn)了諸伯父、乳母、先母、大母等人物，重點(diǎn)追憶祖母和母親。三件事，叔伯分家，大家庭崩潰嫗憶母親，觸動(dòng)失母之悲。追念祖母，長(zhǎng)號(hào)不自禁。3、從“先是”到“凡再變矣”這句話從什么角度寫(xiě)出了什么？提示：從時(shí)間變化的角度（始已凡再）寫(xiě)出了舊式大家庭四分五裂和衰敗的情狀，一個(gè)“矣”字是何等的庸俗和可悲。一“悲”：“庭中始為籬，已為墻，凡再變矣”從客觀景物的記敘中寄予深長(zhǎng)的感嘆。（一） 從“先是”到“凡再變矣”是作者的可悲事之一，寫(xiě)的是叔伯父分家。作者通過(guò)寫(xiě)項(xiàng)脊軒周?chē)h(huán)境的變遷來(lái)反映家庭的敗落。A、項(xiàng)脊軒周?chē)h(huán)境最初是怎樣的？庭中通南北為一。B、 后來(lái)發(fā)生了哪些變化？ “迨諸父異爨墻往往而是”“庭中始為籬笆凡再變矣”將“再”字提出來(lái)講，再，在古代漢語(yǔ)中是“兩次”的意思，要區(qū)別于現(xiàn)代漢語(yǔ)中的“第二次”C、這些變化給家庭生活帶來(lái)了哪些影響？作者在這里抓住了細(xì)節(jié)，寫(xiě)了三個(gè)場(chǎng)面“東犬西吠”、“客逾庖而宴”、“雞棲于廳”用這三個(gè)細(xì)節(jié)描寫(xiě)，通過(guò)聲音和動(dòng)作，寫(xiě)出了當(dāng)時(shí)的一種混亂、無(wú)序的狀況，反映了歸家當(dāng)時(shí)的衰落、混亂不堪的狀態(tài)。引中國(guó)一句古話“樹(shù)倒猢猻散”作結(jié)：因?yàn)闅w家“讀書(shū)久不效”，沒(méi)有人做官，所以導(dǎo)致家道中落，叔伯父分家。這是一幅“衰敗凌亂的家道中落圖” （二） 從“家有老嫗”到“語(yǔ)未畢，余泣，嫗亦泣”，是可悲事之二，是回憶母親遺事。母親的早逝（通過(guò)間接和直接描寫(xiě)追憶亡母舊事：老嫗口吻，“以指扣門(mén)扉”和“兒寒乎？欲食乎？”的問(wèn)候，描繪出了一個(gè)聽(tīng)到女兒啼哭而動(dòng)了憐愛(ài)之情的年輕母親的形象，突出了母親的慈愛(ài)和對(duì)母親的哀思。）二“悲”：“語(yǔ)未畢，余泣，嫗亦泣。”情動(dòng)于中，卻還只是有淚無(wú)聲，含蓄而有節(jié)制。由作者的背景可知，歸有光八歲就失去了母親，所以他對(duì)母親的記憶應(yīng)該是很淡薄的，但這里他十分巧妙的借老嫗之口來(lái)回憶母親，就使文章顯得真實(shí)自然，親切感人。1， 某所，而母立于茲首先渲染出一種悲傷的的氣氛“而”，是第二人稱(chēng)代詞，類(lèi)似的還有“若”“乃”“爾”2， 娘以指叩門(mén)扉曰用動(dòng)作和語(yǔ)言，是母親的形象躍然紙上。“泣”字收束作者對(duì)的感情，是文中作者情感的第一次流露。（三）、從“余自束發(fā)讀書(shū)軒中”到本段末，是回憶祖母遺事。講解“束發(fā)”，指男子十五歲。古代用類(lèi)似的表述來(lái)指人的某一年齡段，如桃花源記的“垂髫”指十二三歲、氓里的“總角”指七八歲。未能實(shí)現(xiàn)祖母的愿望而祖母已逝。先自語(yǔ)，然后兩個(gè)動(dòng)作：“以手闔門(mén)”和“持一象笏至”將祖母對(duì)孫子的牽掛、贊許、鞭策、期望的復(fù)雜情感，描繪得惟妙惟肖。三“悲”：令人長(zhǎng)號(hào)不自禁。則如洶涌的潮水，直泄而出，完全失掉了控制，悲痛的情感十分強(qiáng)烈。（1）、作者寫(xiě)祖母的關(guān)愛(ài)，是抓住了那些細(xì)節(jié)進(jìn)行描寫(xiě)的？“大母過(guò)余曰”關(guān)愛(ài)、欣喜講解“過(guò)”的其他含義：過(guò)猶不及、過(guò)故人莊、非寡人之過(guò)也“比去，以手闔門(mén)，自語(yǔ)曰”細(xì)心，不打擾“持一象笏至，曰”殷切的期望象笏，是官位的象征。三個(gè)動(dòng)作三句話，看似平淡的小事包含著祖母對(duì)孫兒深深的愛(ài)意與期望，希望作者能夠考中作官，光耀門(mén)楣，重振家聲。“號(hào)”字手術(shù)對(duì)祖母的感情，是作者情感的第二次直接流露。比較“泣”與“號(hào)”這是直接抒情。（2）、有一種輕重強(qiáng)弱的變化，是不是作者在行我們暗示，他和祖母的感情要好過(guò)他和母親的感情？當(dāng)然不是，一個(gè)是生他的母親，一個(gè)是養(yǎng)育他長(zhǎng)大的祖母，他都深深的愛(ài)著她們，這里之所以會(huì)這樣，是因?yàn)椋菏紫取⒂幸粋€(gè)感情逐漸積累的過(guò)程，作者先寫(xiě)家道中落，再寫(xiě)早逝的母親，最后又寫(xiě)到也已經(jīng)過(guò)逝的祖母，哀傷之情一步步加重，最后爆發(fā)出來(lái)，就如同這次的汶川地震一般，都是由于累積起來(lái)的能量的爆發(fā)所導(dǎo)致的。其次、“號(hào)”在這里含有兩層情感：祖母的逝世，自己功名未就這兩件悲傷之事共同構(gòu)成了一幅“真摯深沉的至親關(guān)愛(ài)圖”4、這三件事都是寫(xiě)“悲”，情感的表達(dá)上是否一致?明確：不一致。寫(xiě)分家，“庭中始為籬，已為墻，凡再變矣”，只是客觀的記述中寄寓深長(zhǎng)的感嘆。憶母親，“語(yǔ)未畢，余泣，嫗亦泣”，情動(dòng)于中，卻只是有淚無(wú)聲，含蓄而有節(jié)制。思祖母“令人長(zhǎng)號(hào)不自禁”，則如洶涌的潮水，直瀉而出，完全失去了控制。由內(nèi)抑轉(zhuǎn)為外露，由沉穩(wěn)漸趨強(qiáng)烈，感情的抒發(fā)層次清楚，感情的發(fā)展脈絡(luò)清楚。5、本段最后一句，作者的感情似洶涌的潮水奔瀉而出。請(qǐng)結(jié)合作者的生平思考，為何祖母平平常常一句話，會(huì)使作者“長(zhǎng)號(hào)不自禁”呢?和全文的風(fēng)格是否一致?明確：祖母一句話，看似平常之語(yǔ)卻蘊(yùn)含極深的叮嚀，隨著歲月的流逝和作者閱歷的豐富，作者的體會(huì)也愈加深刻，祖母之囑，言猶在耳，而自己考場(chǎng)連連失意，對(duì)祖母的思念愈深，愧疚之情愈烈。“瞻顧遺跡”，怎不令人“長(zhǎng)號(hào)不自禁”呢?此處作者雖是直抒胸臆，但由于作者在結(jié)構(gòu)上的安排，構(gòu)思的巧妙，由分家而憶母，再到追憶祖母，歷歷寫(xiě)來(lái)，漸漸營(yíng)造出一個(gè)“悲”的氛圍，直至悲不自勝，可謂水到渠成，十分自然地和全文融為一體。小結(jié)：先回憶“諸父異爨”引起庭院的變化，反映家庭的敗落，筆墨中無(wú)不浸透著作者無(wú)限的“悲”情；通過(guò)老嫗憶母，再現(xiàn)了慈母的音容笑貌，使作者禁不住潸然淚下（“余泣”）；憶及幼年讀書(shū)時(shí)，祖母來(lái)軒看望自己，那真摯感人的情景，那諄諄的囑咐，那沉甸甸的期望，更是讓自己忍不住要大哭一場(chǎng)。這一段，作者情感由“悲”到“泣”，再到忍不住“大哭一場(chǎng)”，無(wú)不緊扣“亦多可悲”來(lái)寫(xiě)，回憶中隱含著作者對(duì)家庭變遷的悲嘆，對(duì)親人的深切懷念，對(duì)自己懷才不遇、有負(fù)祖母期望的深深感慨。第二段，敘寫(xiě)項(xiàng)脊軒的變遷，回憶母親和祖母的往事，用“悲”貫穿。（三）第三段本段是補(bǔ)敘，非常簡(jiǎn)略。寫(xiě)了幾件事?如此點(diǎn)染有何作用?又蘊(yùn)含了作者怎樣的情感?明確：“以足音辨人”和“軒四遭火而未焚”兩件事。“能以足音辨人”輕輕一點(diǎn)，照應(yīng)前文。既突出了小軒的寂靜清幽，又同分家后的紛亂形成鮮明對(duì)比，使“竟日默默于此”顯得非常合理。接著，又寫(xiě)小屋四次遭火而未焚，更表達(dá)了作者對(duì)小屋的深厚感情。同時(shí)，字里行間，又透露出作者埋頭苦讀，要實(shí)現(xiàn)理想的期望。凸現(xiàn)出一個(gè)耐得住寂寞的讀書(shū)人形象。四“悲”：扃牗而居，足音辨人。（四）、第四、五段1、后段兩為附記，集中描寫(xiě)了夫妻在軒中生活的片斷，寫(xiě)了哪幾個(gè)片斷?明確：“時(shí)至軒中”“從余問(wèn)古事”或“憑幾學(xué)書(shū)”和“歸而述諸小妹語(yǔ)”。平常至極，但音容笑貌盡現(xiàn)，可見(jiàn)妻子留給作者的印象之深刻。1）瑣事一：“時(shí)至軒中，從余問(wèn)古事，或憑幾學(xué)書(shū)”。有問(wèn)即有答，有學(xué)即有教。從正面寫(xiě)作者與妻子志趣相同，感情深厚。2）瑣事二：“吾妻歸寧，述諸小妹語(yǔ)曰：聞姊家有閣子，且何謂閣子也？”表面看來(lái)，這一句話突然冒出，似與上文全不相關(guān)，然而細(xì)細(xì)體味，文脈似斷而實(shí)連。“吾妻”轉(zhuǎn)述的是諸小妹的話。諸小妹怎么會(huì)問(wèn)起“閣子”的事呢？無(wú)疑是“吾妻”經(jīng)常在她們面前提起的緣故。那么“吾妻”為什么會(huì)經(jīng)常提起“閣子”呢？上面“時(shí)至軒中”那一句話就是答案。可以想見(jiàn)，“吾妻”經(jīng)常在諸小妹面前提起的，不光是“閣子”，而且還有閣子中的人，他們?cè)陂w子中親密無(wú)間的生活。這一層從側(cè)面寫(xiě)作者與妻子感情深厚。2、第四段中，作者為什么說(shuō)：“其后六年，吾妻死，室壞不修”？項(xiàng)脊軒原先是既窄小，又破舊，作者“稍加修葺”，再作美化，獨(dú)居陋室，自有無(wú)窮樂(lè)趣。現(xiàn)在呢？因?yàn)椤拔崞匏馈保覊囊膊幌胄蘖恕Ｗ髡邲](méi)有說(shuō)妻子亡故以后自己如何悲痛，如何懷念。但讀者從前后的對(duì)比中自能體會(huì)到作者對(duì)妻子那種真摯的感情和深切的懷念。3、第五段表達(dá)了作者怎樣的思想感情？ “庭有批把樹(shù)，吾妻死之年所手植也。”看到樹(shù)，就似乎看到妻子的音容笑貌，就似乎聽(tīng)到妻子的歡聲笑語(yǔ)。枇杷樹(shù)“今已亭亭如蓋矣”。由“亭亭如蓋”的樹(shù)，自然就會(huì)聯(lián)想到當(dāng)年亭亭玉立之人，可現(xiàn)在物雖在而人已去，占據(jù)著心頭的只是一片悵惘之情。最后一段托物寓情，回憶亡妻，借樹(shù)憶妻，表達(dá)了物是人非的蒼涼感，透露出對(duì)妻子的深切懷念。4、這一段文字能不能夠刪去？枇杷樹(shù)是歸有光種的。其作用類(lèi)似于在墳前種上松柏，是托物寄情的意思。這一神來(lái)之筆更加寫(xiě)出了作者對(duì)妻子思念的時(shí)間之長(zhǎng)，對(duì)妻子感情之深厚。“死之年”、“今”“手植”、“亭亭如蓋”結(jié)合枇杷樹(shù)的生長(zhǎng)特性生長(zhǎng)緩慢可以看出作者對(duì)妻子長(zhǎng)長(zhǎng)的思念之情。這里有沒(méi)有感情的直接流露，如上文的“泣”和“號(hào)”？為什么？沒(méi)有，隨著年齡的增長(zhǎng)，表達(dá)感情也變得含蓄深沉了，而且在“孝”字先行的古代，如果大肆宣揚(yáng)夫妻感情，是會(huì)受到別人的批判的，認(rèn)為他太過(guò)沉浸在兒女私情里了，所以歸有黃就只要把對(duì)妻子的滿(mǎn)腔感情化在了亭亭如蓋的枇杷樹(shù)里了。這里向我們描繪了一幅“互敬互愛(ài)的夫妻相伴圖” 5、文章結(jié)尾余韻徐歇，悠悠不盡，詩(shī)意無(wú)窮，試賞析。明確：文章的結(jié)尾，托物抒情。睹物傷懷，物是人非。雖沒(méi)有一個(gè)字涉及思念，但思念之情卻表現(xiàn)得誠(chéng)摯感人。看到枇杷樹(shù)，并突出是妻當(dāng)年“手植”，使人不由得想起當(dāng)年的歡聚。項(xiàng)脊軒的歡聲笑語(yǔ)，妻子的喁喁私語(yǔ)，仿佛還在耳邊回響，“亭亭如蓋”的樹(shù)，仿佛亭亭玉立的身影。但這一切終是虛幻。物還在，人已去，空留一腔悵惘之情。結(jié)尾雖只一句話，卻將歸有光的全部由回憶引起的痛苦之情表現(xiàn)得淋漓盡致，令人感嘆，確實(shí)是慘惻雋永，感人肺腑。這一部分意在寫(xiě)悲，卻先極力敘寫(xiě)當(dāng)年兩人在軒內(nèi)唱和相隨的歡樂(lè)，以“喜”襯“悲”，襯托今日喪妻的悲哀。最后，托物抒情，借亭亭如蓋的枇杷樹(shù)，寄托對(duì)亡妻深深的懷念之情。第四、五段，是補(bǔ)寫(xiě)，通過(guò)補(bǔ)敘，表達(dá)對(duì)亡妻的懷念之情。五“悲”：愛(ài)妻早逝，室壞不修。二、三世變遷1、文中作者是怎樣描寫(xiě)歸家三代變遷的情況的？本文通過(guò)記作者青少年時(shí)代的書(shū)齋，著重?cái)⑹雠c項(xiàng)脊軒有關(guān)的人事變遷，借“百年老屋”的幾經(jīng)興廢，將與項(xiàng)脊軒有密切聯(lián)系的往事交織成篇，以生活中的一樁樁瑣事，盡現(xiàn)了祖母、母親、妻子三代人與作者的情誼，同時(shí)也反映了歸家中三世變遷的滄桑。這里，重點(diǎn)從歸家家庭衰落的一些表象描寫(xiě)中加以分析。作者善于抓住富有特征性的細(xì)節(jié)，來(lái)描寫(xiě)一個(gè)封建大家庭的四分五裂之狀，反映歸家家庭的敗落。歸家原本庭院南北相通，是一個(gè)整體。自從“諸父異爨”后，設(shè)置了許多小門(mén)，墻壁到處都是（四分五裂之狀）。先用籬笆相隔，后來(lái)更用一堵堵墻壁阻斷往來(lái)（“始為籬，已為墻”）。尤其是“東犬西吠，客逾庖而宴，雞棲于廳（廳非庭也）”，寥寥幾筆，將一個(gè)封建大家庭分家后所產(chǎn)生的頹敗、衰落、混亂不堪的情狀表現(xiàn)得淋漓盡致。另外，寫(xiě)祖母到項(xiàng)脊軒來(lái)，鼓勵(lì)作者讀書(shū)求仕，光宗耀祖這件事，同樣可透析出歸家家道衰落的狀況。歸有光祖母的祖父曾在宣德年間擔(dān)任朝廷官員（太常寺卿），而如今，“吾家讀書(shū)久不效”，兒輩們科舉無(wú)望，反以分家為能事，鬧得個(gè)鐘鳴鼎食之家四分五裂，烏煙瘴氣，只有把希望寄托在孫兒歸有光的身上了。三、項(xiàng)脊軒志中的四個(gè)女人文中共寫(xiě)了四位女子的形象：哺育過(guò)項(xiàng)家兩代人的老嫗，慈愛(ài)的母親，對(duì)“我”寄以厚望的祖母，與“我”恩愛(ài)情深的妻子。（寫(xiě)老嫗，是為了寫(xiě)母親，因此，可以說(shuō)，作者主要敘述的是三個(gè)人。）（1）寫(xiě)母親突出“慈愛(ài)關(guān)懷”作者8歲喪母，對(duì)慈母的音容笑貌，已不甚了了。但作者卻巧妙地通過(guò)曾在項(xiàng)家居住的兩代乳母之口，感人至深地道出了母親那對(duì)兒女的慈愛(ài)之心。作者共記敘了母親兩件瑣事：一是母親當(dāng)年曾經(jīng)來(lái)過(guò)軒中，二是大姊在老嫗懷中呱呱啼哭，母親聞聲問(wèn)饑問(wèn)寒的情景。尤其是后面這一細(xì)節(jié)描寫(xiě)，生動(dòng)傳神。繪形繪聲地再現(xiàn)了慈母的音容笑貌，引起作者對(duì)母親的深深懷念，眼淚也禁不住潸然而下。要注意抓住“扣門(mén)扉”的典型動(dòng)作細(xì)節(jié)，“兒寒乎？欲食乎？”的典型語(yǔ)言細(xì)節(jié)來(lái)分析。（2）寫(xiě)祖母突出“殷切期望”這件事是作者親身經(jīng)歷的，寫(xiě)法與前或以景抒情、或以人物旁白為敘事主線大不相同。作者主要抓住了三個(gè)生動(dòng)感人的細(xì)節(jié)來(lái)描寫(xiě)的：之一：祖母過(guò)來(lái)探望“我”，看到孫兒靜靜讀書(shū)軒中，笑曰：“吾兒，久不見(jiàn)若影，何竟日默默在此，大類(lèi)女郎也？”話語(yǔ)中既有疼愛(ài)之情，又有贊賞之意。之二：祖母離開(kāi)時(shí)，輕手闔門(mén)，自言自語(yǔ)：“吾家讀書(shū)久不效，兒之成，則可待乎？”一個(gè)小小的動(dòng)作，表露出祖母對(duì)孫兒的關(guān)切之情；喃喃自語(yǔ)中，尤其一個(gè)“久”，一個(gè)“待”，寄托了祖母對(duì)歸家多年功名無(wú)望，而今終于從孫兒的埋頭苦學(xué)中似乎看到了希望的激動(dòng)和喜悅之情。之三：頃之，祖母持一象笏至，曰：“此吾祖太常公宣德間執(zhí)此以朝，他日汝當(dāng)用之。”情真意切，語(yǔ)重心長(zhǎng)，話語(yǔ)中寄托了祖母殷殷的希望。作者寫(xiě)到這里，回顧自己多年來(lái)科舉路上的坎坷（35歲才中舉人，8次參加殿試，60歲才中進(jìn)士。）怎能不禁不住大哭一場(chǎng)呢？（3）寫(xiě)愛(ài)妻：突出“恩愛(ài)情深”正面寫(xiě)情“時(shí)至軒中，從余問(wèn)古事，或憑幾學(xué)書(shū)”“時(shí)”，時(shí)常，經(jīng)常，有“問(wèn)”就有“答”，有“學(xué)”就有“教”。字里行間，仿佛能聽(tīng)見(jiàn)項(xiàng)脊軒中不斷傳出來(lái)了歡聲笑語(yǔ)，能感受到他們夫唱婦隨，心心相印，志趣相投，情深似海的感人場(chǎng)面。側(cè)面寫(xiě)情“吾妻歸寧，述諸小妹語(yǔ)曰：聞姊家有閣子，且何謂閣子也？”此語(yǔ)表述非常巧妙，值得玩味：吾妻轉(zhuǎn)述的是諸小妹的話。諸小妹怎么會(huì)問(wèn)起“閣子”的事呢？無(wú)疑是“吾妻”經(jīng)常在她們面前提起的原因。由此還可以推出，“吾妻”在諸小妹面前提起的，不僅是“閣子”，更有“閣子”中的人，“閣子”中他們親密無(wú)間的生活。“其后六年其后二年”這一層，交代了妻子亡故之后的一些事情，看似平淡，卻也字字含情：前一句，“其后六年，吾妻死，室壞不修”，與開(kāi)頭形成鮮明對(duì)比：項(xiàng)脊軒原是既小又暗且破，作者“稍加修葺”再做美化，獨(dú)居陋室，悠然自得，其樂(lè)無(wú)窮。如今，因?yàn)椤拔崞匏馈保覊囊膊幌胄蘖恕Ｗ髡邲](méi)有直寫(xiě)妻死后的傷感，但我們從文章前后的對(duì)比中，自然能體會(huì)到作者對(duì)亡妻深深的懷念之情。二、三句寫(xiě)兩年后重修項(xiàng)脊軒等事，妻子亡故，已有時(shí)日，但復(fù)葺舊室，已全然沒(méi)了當(dāng)年的熱情，平實(shí)的語(yǔ)言中，無(wú)限傷感溢于言外。借物抒情文章到此，看似結(jié)束。可作者筆鋒一轉(zhuǎn)，又起波瀾：巧妙地以描寫(xiě)庭院中亭亭如蓋的枇杷樹(shù)來(lái)收束全篇。這看似隨意的一筆，卻使文章余音繚繞，意蘊(yùn)無(wú)窮。“庭有枇杷樹(shù)，吾妻死之年所手植也”，看到樹(shù)，自然想當(dāng)年妻子的音容笑貌，也似乎聽(tīng)到了妻子的歡聲笑語(yǔ)。而如今，物猶在人已去，眼前的枇杷樹(shù)已“亭亭如蓋”，有如自己對(duì)妻子的濃濃的懷念之情與樹(shù)俱增，纏綿不盡。作者明寫(xiě)樹(shù)，實(shí)則托物抒情，寄托自己對(duì)亡妻的懷念之情。四、一個(gè)書(shū)齋1、項(xiàng)脊軒在全文中起什么作用？這是一篇典型的托物言志的散文名作，作者所托之“物”就是“項(xiàng)脊軒”。文中通過(guò)“百年老屋”的幾經(jīng)變遷，將與項(xiàng)脊軒有密切聯(lián)系的往事連綴成篇，反映家中三世的滄桑。往事如煙，可寫(xiě)可記之事很多，而作者將人物的活動(dòng)，事件的發(fā)生都限制在項(xiàng)脊軒及其庭院中，把人和事用項(xiàng)脊軒緊密聯(lián)系起來(lái)，無(wú)論寫(xiě)景、敘事、抒情、議論，無(wú)不圍繞著“項(xiàng)脊軒”這一中心，條理井然，形散神聚。可以說(shuō)，項(xiàng)脊軒是全文布局謀篇的一條物線。2、本文的線索是什么？ 本文有兩條線索，一條是項(xiàng)脊軒的興廢變遷，一條是作者的思想感情變化。五、藝術(shù)特色1、難言的傷痛，不老的親情情線不斷，形散神聚。幼年歸有光的傷痛歸有光對(duì)于幼年的事情并非記得，是用乳汁喂養(yǎng)了歸家兩代人的老嫗幫助他憶先母的。歸有光對(duì)于母親的音容笑貌沒(méi)有印象，對(duì)于一個(gè)日漸長(zhǎng)大的孩子來(lái)說(shuō)，想象和懷念母親的感情一天比一天深厚，乃至于成為一種陰影籠罩在心頭，這是第一點(diǎn)不易言明