精品文檔 1歡迎下載 日常練習中的小號氣息 小號作為西方樂器中最嘹亮的樂器一直得到人們的 喜愛 隨著時代的發展 小號的使用也越來越廣泛 不僅 在交響樂隊 管樂隊 輕音樂隊等傳統領域發揮不可替代 的作用 同時在流行樂 爵士樂 搖滾樂等新領域也得到 很好的發展 隨著小號的廣泛使用 對小號的演奏方法與 技巧也提出了更高的要求 音色 音準 音域 技巧等方 面都有了更嚴格的標準 對每一位小號演奏者來說這種嚴格應該從日常練習開 始 通過較長時間的學習和練習 我從中體會出日常練習 與氣息之間的相互關系 因此 我認為在日常練習中 能 否達到訓練目的 氣息運用的方法是至關重要的 從每天日常練習開始 氣息的運用就貫穿其中 在吹 奏時對氣息運用的注意和思考就應該放在首要的位置 因 為氣息影響和帶動的方面是很多的 比如 練習長音時 氣息對音準的控制 音色的要求 音頭的發音 練習連音 時對各泛音間吹奏的準確性和把握性 練習吐音時舌 口 腔 音色等很多方面都是氣息所影響或決定的 下文從長 精品文檔 2歡迎下載 音練習 連音練習 吐音練習 技巧練習這四個方面分別 闡釋氣息對它們的影響 一 長音練習 長音從直觀上講就是把音吹長 但實際上它并不是這 么簡單 在長音練習中包括了音色 音準 發音 收音 身體等不同的方面 同時它也影響著吐音 連音 技巧方 面的質量 而吹好長音就成了重要的問題 簡單說長音就 是氣息的均勻 平穩 松弛 當然在練習長音時也帶有很 強的目的性 音色的飽滿 圓潤 音準的控制 身體的放 松 每個音的氣息位置 音頭的把握 收音的完美等 而 這幾方面是相輔相成的 從發音開始 有很多吹奏者對音 頭相對不很重視 原因是如果音頭沒吹好還可以調整 這 種想法是不對的 發音是很關鍵的 發音的好壞不只影 向這一個音 而是影響著以后一串音的質量 甚至可能影 響到一整天的音色和音準 所以對待發音不可掉以輕心 在吹奏時要注意 氣息始終在用舌之前 也就是先將氣息 吹進樂器 然后是舌頭的吐音動作 當然這些都是在很短 的時間里完成 這時身體要放松 發音前先把體內氣息吹 出 然后慢慢吸氣 吸滿后平均 松弛地吹出 不要讓氣 精品文檔 3歡迎下載 在口腔 身體內有停留 嘴唇和頸部也不要人為地緊張 發音之后音要吹得平穩 不要上下搖擺 長短因人而宜 越長越好 在吹奏過程中 頭腦要始終清醒地注意氣息是 否均勻 松弛 身體各部位是否存在人為的緊張 在高音 區要特別注意嘴唇 頸部是否過分緊張 如果出現立刻停 止 放松這兩個部位 然后再繼續吹奏 吹奏高音時上身 要向前傾 幫助腹部 同時要減小樂器對嘴唇的壓九在音 尾時要注意不要人為地用舌頭去堵或者用嘴唇把氣息卡掉 這都是不好的 只需要將氣息收掉就可以了 然后 慢速 吸氣重復發音前的一系列動作 準備吹奏下一個音 二 連音練習 在連音的練習過程中 對氣息的要求是最為嚴格和細 致的 也就是說在練習時 每一個環節都必須謹慎 注意 力一定要集中 從發音開始 發音的要求與長音一致 身 體各部位要保持放松 嘴唇在連音時不要有夸大的動作和 壓力 腹部要予以很大的支持 氣息要注意均勻 飽滿 在音與音連音時 氣息和身體的狀態要先調整到下一個音 的位置上 這樣做是為了減少音與音之間不必要的口腔準 備動作 從而減少出現大肚子音 或者根本沒有音的現 精品文檔 4歡迎下載 象 這里的調整以氣息為主 身體為輔 在吹奏連音時還 要注意不要人為地拉動嘴唇 因為嘴唇的拉動直接影響到 音色和音準 雖然在一段時間內它可能會使連音很容易吹 奏 但隨著學習的深入 它的不良影響就會顯現出來 首 先是音色干澀 其次是連音的把握性降低 再次是靈活性 降低 同時嘴唇容易疲勞 在練習連音的時候 嘴唇應是 上下的閉合運動 最好是被動的 也就是說嘴唇的緊張程 度 應是以氣息平穩 松弛為基礎的 隨著音高的變化而 被動地自然上下緊張變化 而不是主動地人為左右拉扯 對于很多學習小號吹奏的人來說 同指法的連音也是 比較困難的內容之一 在練習同指法連音的時候要注意口 形 氣息和力量 口形要固定 不要拉嘴角 口腔要保持 圓型 避免出現扁口腔 氣息在這時要松弛 飽滿 連貫 而且氣息是從一個音的位置連續到下一個音的位置 身體 力量在這里主要以腹部力量為主 其他各部位相對松弛 而且嘴唇上的壓力一定要最大限量地減輕 這樣對氣息順 利吹入樂器是很有幫助的 在同指法連音中 嘴部的動作 尤要注意 嘴唇亂動是很不好的 因為人為的扯動會使氣 息不能自然 松弛到達下一個音的位置 從而降低準確性 所以在同指法連音的練習和演奏時一定要減少和避免嘴唇 人為地扯動 精品文檔 5歡迎下載 三 吐音練習 在練習吐音時 對氣息的要求相對比較簡單 在練習 過程中需要注意的是連貫性 舌頭的統一性和靈巧性 在 正確的發音后 到下一個發音時 發音和舌頭必須是一樣 的 同時氣息是平直的 一定要平穩 松弛 不能上下搖 擺 聲音不能忽大忽小 在吐音時舌尖是輕輕點到上牙根 的位置 并發 Ta 的音 舌頭本身不要加力量 同時讓氣息 順暢通過口腔 四 技巧練習 在這一部分的內容里 氣息的重要性相對降低了 而 手指按鍵與嘴的配合就提升到一個相對重要的位置 這時 要求嘴與樂器之間的壓力做到最小 同時舌頭的動作也要 做到小 靈 快 手指以指肚按鍵 不可用手指的二三關 節按鍵 否則會使技巧練習的效果大打折扣 要注意按鍵 的動作要與基本節奏相一致 氣息在這時變為輔助 用于 保障技巧的順利完成 在裝飾音的練習中 手與嘴的配合 精品文檔 6歡迎下載 尤為重要 無論是長 短倚音 回音還是顫音 手指的顆 粒性一定要強 這樣氣息才能更加輕松地把他們連接在一 起 隨著配合的不斷加強和熟練程度的不斷加深 就可以 把原本只有速度變化的技巧變得更加具有音樂美感和表現 力 在我學習小號演奏過程當中 越來越明顯地感到日常 練習對小號演奏的重要性 通過自己的練習 體會到了一 些方法和技巧 當然 方法和技巧不是一成不變的 需要 在不斷的學習和演奏中逐漸改進和完善 參考文獻 1 E A 吉科夫若著 柴湘譯 管樂器吹奏呼吸法 2