四功五法四功：指“唱念做打”。 五法：指“手眼身法步”。手眼身法步屬于做功。做功分身段和表演。五法是手法、眼法、身法、步法和身段表演的基本方法。第一節 手法： （1）：手指： 不同的角色運用不同的手指。旦角以蘭花指為主，這種指形非常美觀，以致世界藝術大師梅耶荷德看完梅蘭芳的表演后感慨地說：“看完了梅蘭芳博士的表演（指手勢）那就應該把我們所有演員的手都砍掉?！钡┙沁€通過觀察印度寺廟，創造了一種佛指。梅先生在“斷橋”一劇中，運用了“嗔指”。另外，還有“托指”、“扶臉指”等不同的手指造形。荀慧生先生創造出一種表現少女的“稚指”。 老旦演員大多將五指張開、略彎，表示人物的衰老。老生、武生、小生多用雙指指出。武生用力硬一點，小生揉一點，老生隨和一些?；樦鸽p指更要大些、夸張些。小生有時用單指。 還有見面施禮的“拱手”；焦急不安的“搓手”；表示沒有辦法的“攤手”；“抖手”；“揉胸手”；“劍指”等。（2）基本手位有： “單山膀”，“雙山膀”，“雙托掌”，“提襟”，“云手”，“穿掌”“掏手”等。 三個要點： 臂圓腋空有功架；力度強弱有分寸；層次清晰有節奏。 三個字：園、曲、收。第二節 眼法： 從表演藝術耒講：“一身在于臉，一臉在于眼”。眼要有神，即眼神。A、 眼神的表達要夸張。B、 眼中要有景有物。C、 思路要不斷。D、 “亮相”的眼神。E、 要讓觀眾看見眼晴 F、 眼神要根據劇情有所變化G、 嘴和面部要有配合四種“看”法：“視無若有”，如看信，看遠方的景色。“視有若無”，如三岔口中模黑開打。“視近若遠”把近處東西看成遠處的，如智取威虎山中看高山?！耙暭偃粽妗卑雅_上假的導具看成是真的，如韓琪殺秦香蓮的腰刀，要看成真刀。第三節 身法：俗話說：“站有站像，坐有坐像”。午臺藝術更要講究形體美。身體的正、斜、彎、躬，都是塑造人物的手段。站立時要聚氣凝神，保持上升的感覺；在各種動作中，要與四肢協調和諧，起到軀干作用。總體講京劇要求站坐都用“子午式”。行當不同，要求不同 具體在“行當與表演”中再講。身體動作要領：A、 要松弛、平放肩：忌茸肩。B、 要挺胸直腰：不能扣胸伸脖吊腰扭臀。（傳統戲中的閨門旦往往稍扣胸）。C、 要收腹夾臀：收腹必須提氣，人一提氣就顯得朝氣蓬勃有精神。另外，最忌違翹屁股。第四節 步法：上臺最起碼要會走路。傳統戲男性角色以邁八字步為主，即臺步。有：方步、 趨步、墊步、云步、連步、跪步、碎步、矮子步、圓場步、倒步等。切忌步法紊亂。特別是舞蹈動作和武打動作中。第五節 關于“法”：身段表演中的“四欲”法則：欲左先右 欲進先退 欲放先收 欲上先下“五法”是連貫的，所謂“眼到手到，手到眼隨”。表演中身體各部位要配合，做到“六合”：“心與口合、口與手合、手與眼合、眼與臉合、臉與身合、身與氣合”。戲曲動作的一般特點和要求：夸張 逼真 優美 規整第六節 氣與表演1）提氣：表現信心百倍、情緒高漲、興致勃勃、激昂慷慨、傲氣十足、天真活潑。2）沉氣：表現心情沉重、冥思苦想、穩重大方、藐視敵人、冷靜觀察、威風凜凜、嚴肅認真。3）吸氣：包括猛吸和深吸，表現大吃一驚、恍然大悟、寒冷透骨、悲哀抽泣。4）嘆氣：包括長吁和短嘆，表現感慨萬分、無可奈何、惆悵傷感、羞愧難當、惋惜不已。5）憋氣：表現強忍劇