智鼎傳媒 影評范文第四部分：電影名言79句1：電影書寫的影片，籍影像與聲音的關系來表達，而非靠（演員或非演員的）動作和聲調的模仿。它不分析，也不解釋。它重組。羅伯特布烈松（法國）2：要更好地理解一部影片的傾向如何，最好先理解該影片是如何表現其傾向的。安德烈巴贊（法國）3：電影藝術的基礎在于剪輯。普多夫金（蘇聯）4：我的電影從來無意寫實，它們是鏡子，是現實的片斷，幾乎跟夢一樣。英格瑪伯格曼（瑞典）5：風格即人。布封（法國）6：夢想要根植于現實。阿巴斯基亞羅斯塔米（伊朗）7：影戲假如能用來描述民間的痛苦，至少可以促進社會的自警，讓社會自己想一想，應該如何的改進自己。孫瑜（中國）8：一個編劇導演人不僅僅是隨便把一個故事搬上膠片就算完事，而他至少應該是一個作家，一個有獨特的風格、正確的認識而為大眾所有的作家。蔡楚生（中國）9：電影藝術深刻地影響和改變了世界各地人們的生活方式、審美方式、思想方式，它使地球上的人類第一次有可能向著一體化、向著世界大同的方向邁進。貝拉巴拉茲10：巴贊說，“唯有這冷眼旁觀的鏡頭能還世界以純真的原貌”，“清除我們的感覺蒙在客體上的精神銹斑”。11：巴贊說的“一幅圖抵得上上千個詞匯”。12：巴贊說偷自行車的人不依賴于戲劇性的基本程式，劇情不再先于電影存在。13：巴贊：“電影是生活的漸近線。”14：德國電影理論家克拉考爾所著的電影的本性。其書的最主要觀點，就是強調電影的本性是“物質現實的復原”。15：匈牙利電影美學家巴拉茲在他的電影美學里就認為，人類是從“看的文化”轉變為“讀的文化”，再發展到“看的文化”。16：當我非常個人化地敘述一個故事時，這個故事要比我試圖以放之四海皆準的語言敘述能令更多人認可。賴納維納法斯賓德（德國）17：兩個蒙太奇鏡頭的對列，不是二數之和，而是二數之積。愛森斯坦18：比爾尼克爾斯“每部電影都是一部紀錄片”的說法，呼應了法國電影理論家克里斯蒂安麥茨的名言：“每部電影都是一部故事片。”19：法國著名導演阿貝爾岡斯有一句名言，說：“構成影片的不是畫面，而是畫面的靈魂。”戈達爾的名言：“電影就是每秒24格的真實”。20：美國電影理論家波布克有句名言：對于成熟的導演“每一個視覺畫面上都有它的簽名”。21：關于長鏡頭，巴贊說：“能讓人明白一切，而不必把世界劈成一堆碎片，它能揭示出人和事物之內的含義，而不打亂人和事物原有的統一性。”22：馬爾丹：“景的規格應同它的具體內容（景越大或者越近，能看到的景物則越少）和戲劇內容（景越大，其戲劇內容或者思想意義則越多）相一致。”23：安薩里斯：“最了不起的特寫體現了情感對理智的勝利。”馬爾丹：“特寫是電影具有的最奧妙的獨特表現之一。”24：馬爾丹：“最能有力地展示一部影片的心理和戲劇涵義的是人臉的特寫鏡頭，而這種鏡頭也是內心電影最基本的、最終的也是最有價值的體現。”25：巴拉茲曾經說：“電影的特寫消除了我們在觀察和感知隱蔽的細小事物時的障礙，并向我們揭示了事物的面貌，這樣，它也就揭示了人。”26：法國影評家、導演亞歷山大阿斯特呂：“總的來說，電影技術的發展歷史可以看成是攝影機獲得解放的歷史。”角度。巴拉茲：“拍攝角度的作用在于賦于一切事物以形狀，即使同一樣東西也可以由于不同的拍攝角度構成完全不同的畫面。這就是電影所特有的最強有力的性格化手段。它絕不是單純的再現，而是真正的創造。”27：林格倫：“導演的任務就是去精確地選擇對他的目的最有效的一個拍攝點。”28：主觀鏡頭。貝拉巴拉茲：“我們的眼睛與片中人物的眼睛合而為一，于是雙方的思想感情也就合而為一了。”蘇聯B日丹在影片的美學一書中說：“彩色在銀幕上如同在畫布上一樣，不僅僅是一種表現形象和事物外貌的手段，他對解釋所描寫的角色的內心面貌上都起著重要作用，彩色是一種對形象進行心理刻畫的重要手段。”29：馬塞爾馬爾丹在電影語言中：“所有生理和心理方面的實驗都證明，我們更多的是感受的色彩的價值，而不是色彩本身。”愛森斯坦曾告誡說：“彩色在藝術家手里不應該弄得像五顏六色的印花布或復活節的彩蛋的表皮那樣花哨不堪，而應具有銀幕造型的嚴整性，因為有整體就有概括與集中，就能給觀眾一個主要的情緒。”瑞典導演伯格曼曾經說過：“再沒有什么藝術比電影更像音樂的了。”30：蘇聯電影理論家弗雷里赫認為：“現代電影藝術的本性歸根結蒂決定于畫面同有聲語言綜合的結果。”阿貝爾岡斯：“構成影片的不是畫面，而是畫面的靈魂。”31：波布克在電影的元素中指出：“任何一部影片首先要考慮的就是主題。如果觀眾抓不住影片講的什么，就很難去分析、評論和研究它。”32：歐納斯特林格倫：論電影藝術“事實上演員的表演本身就是戲劇的手段，就是創造戲劇材料。”“演員全身必須表演。一個眼神、一揮手、微微一聳肩，可能比任何臺詞都更有意義。這就意味著電影演員必須具有最高度的自制。”33：視聽語言：魯道夫愛因漢姆在他的電影一書中說：“一部好的藝術作品的主要條件，就是應該明確的、干凈利落”34：我確實覺得美好的，肯定不會長久。許秦豪（韓國）35：我就是我。如果必須以頭撞墻來真實待己，那么我愿意。馬龍白蘭度（美國）36：好萊塢由恐懼與嗜財支配。但那不會支配我，因為我無所畏懼，不貪戀錢財。馬龍白蘭度（美國）37：我倒不是怕死，只是死到臨頭，我不愿在場。伍迪艾倫（美國）38：為了保衛韓國電影，我們甚至可以去死！林權澤（韓國）39：金杯銀杯不如老百姓的口碑。謝晉40：我現在已經老了，人越老想得越深，水面上的事情我已經抓不住了，我在水底思想。讓-呂克戈達爾（法國）41：當幻想轉向愛情時，直覺卻并不總是跟隨。艾里克侯麥（法國）42：演員也同樣是人，與別人并無差別。作家、畫家或音樂家可以躲到角落里去舔凈他的傷口，但演員卻要站在大庭廣眾面前忍受這種傷痛。莫琳斯特普爾頓（美國）43：我對情節的發展、事件的串聯并沒有興趣，我認為我的電影一部比一部不需要情節。安德烈塔可夫斯基（蘇聯）44：讓一個人置身于變幻無窮的環境中，讓他與數不盡或遠或近的人物錯身而過，讓他與整個世界發生關系：這就是電影的意義。安德烈塔可夫斯基（蘇聯）:45：電影始于格里菲斯，止于基亞羅斯塔米（阿巴斯）。讓-呂克戈達爾（法國）46：很難找到確切的字眼評論基亞羅斯塔米（阿巴斯）的影片，只須觀看就能理解他是多么了不起。雷伊去世的時候我非常傷心。后來，我看到了基亞羅斯塔米的影片，我認為上帝派這個人就是來接替雷伊的。感謝上帝。黑澤明（日本）47：夢想要根植于現實。阿巴斯基亞羅斯塔米（伊朗）48：我曾反復說過，我作為一個電影人，拍了一部電影的話，觀眾就應當從這一部電影中，看到100部他們自己的電影，每一名觀眾都可以看到他自己的電影，這就是我所力爭做到的。阿巴斯基亞羅斯塔米（伊朗）:49：我更喜歡讓觀眾在影院里睡著的電影，我覺得這樣的電影體貼得讓你能好好打個盹，當你離開影院的時候也并無困擾。也曾有電影讓我在影院里睡著了，但就是同一部片子又讓我徹夜難眠，思考它直到天亮，甚至想上幾個星期。這是我喜歡的電影。阿巴斯基亞羅斯塔米（伊朗）50：夢想始于劇本，而終結于電影。喬治盧卡斯（美國）:51：每次表演一個角色時，演員都必須生活在這一角色之中。康斯坦丁斯坦尼斯拉夫斯基（蘇聯）52：我留下腳印，讓后人來追尋。德里克賈曼（英國）53：生活的全部，它行動的整體，乃是一部自然、生動的電影。皮埃爾保羅帕索里尼（意大利）:54：我們永遠都無法預知一部電影的結果。每部片子都有一道窄門，我們只能憑著自己的判斷力決定是否應該跨進去。克里什托夫基耶斯洛夫斯基（波蘭）:55：最好的電影是拍給聾者和啞者看的。人類喋喋不休，話語泛濫，都快淹死在其中了。只有看芭蕾舞，我們才能發現純粹的美和純粹的姿態，而這正是我的電影努力要去表現的。謝爾蓋帕拉杰諾夫（亞美尼亞）56：電影是戲，不能把它拍成偶發的事件。小津安二郎（日本）57：（先鋒派）的方法有這樣的危險：1、作者已有結論，含含糊湖地提出猜謎似的東西，就像被小學老師提問一些根本不需要問的簡單問題。2、作者自己完全放棄想的出結論的欲望，借口把自己不懂得的問題如實提出來才是誠實，而以極低的水平提供極不完整的影象就心滿意足了，自封為先鋒電影的作品中，這類影片要多少有多少。小津安二郎（日本）58：真假混合時，真突顯出假，假卻妨礙我們去相信真。一個演員，在一艘被真的風雨拍打著的真船的甲板上，假裝害怕沉船，我們既不會相信那演員，也不相信那艘船和那場風雨。羅伯特布烈松（法國）59：我的人生經驗告訴我，非正常的階級關系，沒有同情心的人與人之間的關系就是現實。金基德（韓國）60：一個影像接觸其他影像時必須發生轉化，如一種顏色接觸其他顏色時那樣。放在綠、黃或紅旁邊的藍不是相同的藍。沒有藝術不含轉化。羅伯特布烈松（法國）61：我像個雷達，我接受東西，然后再像鏡子一樣反射出來，夾雜著回憶、夢境和理念。英格瑪伯格曼（瑞典）62：人老了之后的現象之一就是，童年的回憶會越來越清晰地浮現出來，而壯年時期的種種大事卻反而模糊，以至于消失。英格瑪伯格曼（瑞典）63：我想用我的電影蓋一棟房子。有些做成地窖，有些做墻壁，其他則做窗戶。然而，我希望到最后它能成一棟房子。賴納維納法斯賓德（德國）64：當我非常個人化地敘述一個故事時，這個故事要比我試圖以放之四海皆準的語言敘述能令更多人認可。賴納維納法斯賓德（德國）65：人到十三歲，自以為對這個世界已相當重要，而世界才剛剛準備原諒你的幼稚。陳凱歌（中國）66：別給我擠眉弄眼，表演沒有那么復雜。勞倫斯奧立弗（英國）67：蠢比智慧更無限迷人、更無限深奧。智慧有限度，而愚蠢則沒有。-克勞德夏布洛爾（法國）68：影戲假如能用來描述民間的痛苦，至少可以促進社會的自警，讓社會自己想一想，應該如何的改進自己。孫瑜（中國）69：一個編劇導演人不僅僅是隨便把一個故事搬上膠片就算完事，而他至少應該是一個作家，一個有獨特的風格、正確的認識而為大眾所有的作家。蔡楚生（中國）70：如果說中國會好，國產片也會好。費穆（中國）71：炸彈決不能爆炸，炸彈不爆炸，觀眾就老在惴惴不安。阿爾弗雷德希區柯克（英國）72：演戲的真諦就是把人生當成一場實驗，在一次次的幕起幕落之間探究人生的千奇百怪和悲歡離合。蘇珊薩蘭登（美國）73：我一直同步記錄國民演變的過程，我生活在一個變革的時代，這種變革性要求一個導演很敏感很同步地來判斷。我相信我的作品會成為中國標志性的一組建筑物。賈樟柯（中國）74：在我身上有所有中國導演的缺點，比如說戲劇性，我很愛戲劇性，我也是看評書看章回小說長大的，但我知道那是一個缺陷，我們把現實簡單化了、娛樂化了、傳奇化了。賈樟柯（中國）:75：有一種電影要求很長時間的積淀，有一種需要閃電般的靈感。賈樟柯（中國）76：不管我采用了什么題材，其實講的都是宗教題材。只不過他們的救贖發生在大街上，而不是教堂里。馬丁斯科塞斯（美國）77：我是一個獨立制片導演！人們總說我的電影像好萊塢電影，或者就是好萊塢電影。可是好萊塢要抄襲我，我有什么辦法。喬治盧卡斯（美國）78：無論你是英雄抑或歹徒，切記把你的角色演得