老舍 學習目標 1 掌握文中3個主要人物的性格特征 學會用原文材料論證自己的觀點 2 結合時代背景 把握作者寫作意圖 探討老舍創作特色 3 與本單元其他課文 中國古典小說 外國小說 比較 總結中國現代小說特色 4 在小說中哪些地方體現了我們民族心理和時代特色 體會沙子龍人生悲劇的根本原因 5 品味個性化生活化的寫作語言 重點 中國現代小說的人物描寫與情節設置難點 人物心理把握 為什么 不傳 這種微妙的情感具有時代特殊性 身份特殊性 需要聯系 東方大夢 的破碎 中國傳統武術的精神 王三勝為代表的中國人普遍的膚淺和愚昧 深度思考與體悟 他是北京人 他是滿族人 他是窮人 他有近十年生活在國外的經歷 他誕生于上世紀末 死于20世紀中期 1899 1966 兩個發達的坐標系 舒乙五句話概括老舍生平 他是土生土長的北京人 滿族正紅旗 父親在八國聯軍攻打北京時守城陣亡 1923年5月老舍贈給北師同班好友關實之的半身照 1924年赴英國 任倫敦大學東方學院中文講師 1929年在英國 教學之余 老舍讀了大量外國文學作品 并正式開始創作生涯 陸續發表 老張的哲學 趙子曰 和 二馬 三部描寫市民生活的小說 英倫三部曲 1930年回到祖國 任濟南齊魯大學文學院副教授 進入創作的豐盛期 1931年的老舍 老舍在寫作 老舍先后創作了 貓城記 1932 離婚 1933 牛天賜傳 1934 和一些短篇小說 1931年老舍與胡絜青在北平結婚 其間 他與胡絜青結婚 1934年夏到青島山東大學任中國文學系教授 1936年夏辭去教職 專事文學創作 1936年創作 駱駝祥子 時攝于青島 老舍在此期間創作了長篇小說 駱駝祥子 1936 中篇小說 月牙兒 1935 我這一輩子 1937 出版了短篇小說集 趕集 1934 櫻海集 1935 蛤藻集 1936 等 駱駝祥子 在 宇宙風 雜志上連載 抗日戰爭把老舍卷進了時代的漩渦 1937年10月 重新回到齊魯大學任教的老舍 在濟南行將淪陷的前夕 別妻離子 只身奔赴武漢 老舍和夫人 一家三口在濟南 1938年3月 中華全國文藝界抗敵協會在武漢成立 老舍被選為理事兼總務部主任 成為這個團體實際上的主要負責人 1938年 中華全國文藝界抗敵協會成立大會 1938年 抗戰中的老舍 茅盾 老舍 于立群在重慶 老舍先生抗戰時在重慶北碚寓所中 當時正在創作 四世同堂 1945年冬老舍一家攝于北碚寓所院子大門前 左起 舒濟 舒雨 老舍 舒乙 舒立 胡絜青 1946年3月應美國國務院邀請赴美講學一年 期滿后 留美寫作 1946年老舍在耶魯大學演講后與曹禺 右 合影 當時老舍對曹禺說 我喜歡耶魯 這兒中國人多 都說中國話 真痛快 老舍 曹禺等人在美國 1949年底返回北京 以無比高漲的熱情參與新中國建設 20世紀50年代的老舍 我熱愛新北京我是歌頌共產黨的 歌德 派 1950年6月 以政務院文教委員會委員 作家身份列席中國人民政治協商會議第一屆全國委員會第二次會議并發言 會議休息時老舍 左 與馮乃超 中 陽翰笙 右 合影 1954年9月第一屆全國人民代表大會華羅庚 老舍 梁思成 梅蘭芳在休息時交談 1965年訪問日本 1960年7月23日 老舍 右 在參加中國文學藝術工作者第三次代表大會時 與主席團其他成員受到毛主席接見 右二為梅蘭芳 右三為田漢 老舍在寫作 50年代末 北京寓所客廳 建國后 老舍先后創作了長篇小說 正紅旗下 1961 1962 長篇報告文學 無名高地有了名 1954年 散文雜文集 福星集 1958年 劇本 龍須溝 1951年 茶館 1957年 等 1952年 老舍在北京人民藝術劇院聯歡會上說笑話 老舍與中國青年藝術劇院的師生們 他經常接觸文藝界的朋友們 老舍和京劇演員 老舍同工人們在一起 老舍在內蒙古 深入群眾 關心他們的生活 1953年夏老舍一家人在院中合影 左起老舍 胡絜青 舒立 舒乙 舒雨 舒濟 老舍夫婦與小女兒舒立于院中 老舍與家人 老舍最后的照片 老舍 吳晗 傅雷相繼被迫害致死 文革被批斗 不忍其辱 自投大明湖 老舍的創作個性 在創作十年之際 老舍曾作過這樣的分析 窮 使我好罵世 剛強 使我容易以個人的感情與主張去判斷別人 義氣 使我對別人有點同情心 有了這點分析 就很容易明白我為什么要笑罵 而又不趕盡殺絕 這種特殊的生活經歷以及在苦難 貧窮之中形成的個性氣質 為老舍日后創作所形成的笑罵 冷罵 醉罵的幽默風格 打下了堅實的基礎 現代文學時期 老舍的創作道路經歷了三個階段 一 1924年至1929年 老舍在英國期間模仿狄更斯 畫稿子 創作了 英倫三部曲 老張的哲學 趙子曰 二馬 三部長篇小說 登上文壇并被人們關注 二 1930年至1937年 老舍先后創作了長篇小說 貓城記 離婚 牛天賜傳 駱駝祥子 等 短篇小說集 趕集 等 進入創作道路上的成熟期 三 1937年抗戰爆發后 老舍在戰火紛飛中創作了長篇小說 火葬 四世同堂 中的前兩部等 中篇小說 我這一輩子 短篇小說集 火車集 貧血集 以及通俗文藝作品集 三四一 等 新中國建立后 老舍繼續創作出大量優秀作品 主要有長篇小說 正紅旗下 未完成 長篇報告文學 無名高地有了名 散文雜文集 福星集 劇本 龍須溝 茶館 等 我是文藝界中的一名小卒 十幾年來日日操練在書桌上與小凳之間 筆是槍 把熱血灑在紙上 可以自傲的地方 只是我的勤苦 小卒心中沒有大將的韜略 可是小卒該作的一切 我確是做到了 以前如是 現在如是 希望將來也如是 在我入墓的那一天 我愿有人贈給我一塊短碑 上刻 文藝界盡責的小卒 睡在這里 老舍 老舍是橫跨現當代文學并均有卓越建樹的作家 這在20世紀中國作家中并不多見 老舍的 駱駝祥子 四世同堂 等是現代小說的一座高峰 老舍的 茶館 龍須溝 等又是當代話劇成熟的標志 老舍作為京味文學的奠基人 一直到今天都有著深刻的影響 老舍的創作有三條道路 1 以幽默諷刺為主要風格的早期長篇 2 嚴肅的悲劇 月牙兒 駱駝祥子 四世同堂 3 通俗文學 鼓書 鼓詞 快板等曲藝創作 成功的中短篇小說 1932年開始寫短篇小說 從風格上 可分為三類 一 繼承幽默諷刺風格 在富于戲劇性的敘事和人物中表現嚴肅深刻的主題 具有一定的社會批判性 如 上任 二 風格明快 簡約 以樸實的素描為主 語言干凈 利落 傳神 如 斷魂槍 三 以抒情為主的風格沉郁 凄婉 如 月牙兒 讀老舍的小說 宛若在讀白居易的詩 平易暢達 老嫗能解 楊義 中國現代小說史 多描寫城市市民 主要是貧民 的生活和命運 表現出鮮明的反帝愛國思想 揭露黑暗 歌頌光明 鮮明的民族風格和濃郁的 京味 語言傳神 極富表現力 正文解讀 斷魂槍 發表于1935年 小說的故事背景是清朝末年 帝國主義用洋槍洋炮打開了古老的中國大門 閉關鎖國 以天朝大國自居的中國迅速淪為半封建半殖民地社會 資本主義的狂風震撼著古老中國的傳統生活 傳統文明 中國人的 東方的大夢沒法子不醒了 小說著重刻畫了拳師沙子龍開鏢局 練就了 五虎斷魂槍 的絕技 威震西北無敵手 創造出了 神槍沙子龍 的英名 并開創了走鏢事業 然而這些作為古老文化的組成部分 已經被時代的狂風吹走了 于是沙子龍只得在表面上順應潮流 將鏢局改成了客棧 夜靜人稀 沙子龍關好了小門 一氣把六十四槍刺下來 而后 拄著槍 望著天上的群星 想起當年在野店荒林的威風 嘆一口氣 用手指慢慢摸著涼滑的槍身 又微微一笑 不傳 不傳 斷魂槍 情調極佳 它的人物帶古典味 故事帶傳奇味 筆致帶寫實味 融合成一種典雅 質樸而蒼涼的藝術神采 楊義 小說講述了三個拳師的故事 重點以老拳師沙子龍的形象來折射歷史震蕩時期 文化嬗變時期作為中國文化承載者的中國人的復雜的心態 以 五虎斷魂槍 聞名遐邇的沙子龍改鏢局為客棧 大徒弟王三勝被孫老者打敗 孫老者登門向沙子龍求藝 雖然沙子龍內心如灼熱巖漿 但他絕口不提武藝 從而威名大跌 本文在短短5000字不到的篇幅里 通過老拳師沙子龍的鏢局變客棧這一細節 在其中寄托了社會變遷 時事更迭這一豐厚的內容 體現了老舍自己說的 餡大皮薄 的美學追求 主題的連續性 基本主題 對民族傳統文化的反思 批判 老舍繼承了從魯迅開始地關于 國民性 的思考 在某些方面還顯示出了自己新的開拓與特色 2 背景清末民初 由于外來的壓迫和欺凌 中國傳統古老的文明被西方現代物質文明所沖擊 舊的秩序風雨飄搖 新的秩序還沒有建立 國民的困惑與無奈相交織 王三勝魯莽氣盛爭強好勝孫老者剛直銳進求藝心切沙子龍 提示 沙子龍為什么改鏢局為客棧 只有沙子龍的世界被狂風吹走了嗎 王三勝和孫老者面對環境改變 各自采取了怎樣的方式 3 人物分析 孫老者 如果 斷魂槍 僅僅寫沙子龍這一條情節線索 這篇小說最終難免成為一曲為中國傳統的技藝和精神悼亡的挽歌 但 斷魂槍 里還出現了一位孫老者 他在賣藝場上顯露的性格和沙子龍頗為接近 但他和沙子龍大為不同 他樂觀 堅韌 為學習傳統的武林絕技而風塵仆仆地奔走江湖 特點 外冷內熱 深藏不露 孤傲執著 缺點 封閉頑固 抱殘守缺 優點 善良 義氣 有禮有節 不混世 潔身自好 抱誠守貞 清貴不失 品 沙子龍 1 復調 式的敘述 2 烘托 對比的手法 3 白描手法 通過人物的外形和動作表現人物的心理 4 京味語言 潔凈生動 富有表現力 4 藝術特色 欣賞要點 1 題目寓意精深 生命是鬧著玩 事事顯出如此 從前我這么想過 現在我懂得了 拋開舊勢力的重負 抱著批評的態度 有了自己的思想 用活著的文字 看著一切問題 我們的國家已經破產 我們還甘于同別人一塊做夢嗎 我們忠誠于生命 便不能不寫了 老舍 論創作 參照對比 2 篇首題詞寓意精深 3 對話描寫文章對沙子龍用白描手法寫了他的肖像 又通過對話寫他的內心世界 課堂討論沙子龍為什么不傳 五虎斷魂槍 你贊同嗎 你怎么看待沙子龍這個武士形象 你能給沙子龍找一條出路嗎 作品說法 老舍先生愛打拳 他的代表作之一 斷魂槍 就是寫的拳師 其中有一個人物叫沙子龍 一身的好功夫 就是不傳 老舍先生批判這種愛的錯位 他很愛這些文化的精致發達 但他又批判你愛的錯位 他認為這些東西都是文化 都是應該繼承的 應該保留的 但是你愛的不是時候 不是地方 這是老舍先生的高明之處 舒乙 小說真切而精致地寫出了一個蛻變時代舊風氣的衰微 精湛的構思包含著濃郁而復雜的感情 既灌注著國道不振而國術沒落的感慨 也流露了與昨天告別時的留戀和悲涼 小說充滿著一種古老文化興衰嬗變的歷史悲涼感 楊義 全文五千余字 據作家的自述 是從一個足以寫成十萬字的武俠小說 二拳師 的生活素材中 選取精彩的片段寫成的 作家對這番熔裁頗為滿意 拿這么一件小小的事 聯系上三個人 所以全篇是從從容容的 不多不少整合式 這樣 材料受了損失 而藝術占了便宜 五千字也許比十萬字更好 寫到這里 我只寫了兩個字 不傳 就結束了 還有很多東西沒說 讓讀者去想 想什么呢 就讓他們想想小說的 底 許多好技術 就因個人的保守 而失傳了 老舍 小說 語言及其他 老舍本人在1959年自評這篇小說的主旨是 許多好技術 就因個人的保守而失傳了 新加坡學者王潤華認為特定的時代氣候