影視劇創作中對新聞性的借鑒 本文檔格式為 WORD,感謝你的閱讀。 摘 要：電視劇怎樣拍才會好看？本文在通過探討新聞性的優勢，進一步闡述影視創作可以借鑒新聞性，進而可以用新聞特性為創作理念的電視劇創作方式，即將新聞風格和戲劇性結合起來，力求一種以真實的述說引發觀眾興趣的觀賞效果的創作手法。 關鍵詞：新聞性；影視創作；電視劇 電視劇怎樣拍才會好看？一味走情節路線遠遠不能滿足大眾的欣賞欲望，而一種以新聞特性為創作理念的電視劇創作方式 ，即將新聞風格和戲劇性結合起來，力求一種以真實的述說引發觀眾興趣的觀賞效果的創作手法，在現今競爭日益激烈的電視劇收視爭奪戰中，以異軍突起之勢獨領風騷。 海明威說， “ 新聞是最好的戲劇 ” 。從電視劇創作中新聞性運用與發展、中外理論探索以及電視劇寫作實踐來分析，電視劇創作的新聞性是一種必然存在和現實需要，在電視劇創作中適當借鑒新聞性的特點，以真實的事件和人物對受眾帶來觀賞中的親切感、參與感，是電、影視劇創作保持旺盛生命力的重要影響因素。 一、電視劇的先天新聞特性 何為電視劇中外廣播電 視百科全書對電視劇的定義是：融合了文學、戲劇、電影的諸多表現手法，運用電子傳播的技術手段，以家庭傳播方式為其主要特征的一種嶄新的綜合藝術樣式。 所謂新聞性，即寫實性、時效性、貼近性。新聞性往往是比較直接的、現實的、有即時效應的。新聞的特點在實和新，電視劇創作則更加關注現實、時代中那些貼近于普通人生活的故事，將新聞的特性融入電視劇的創作過程和創作理念中，既能像新聞那樣報道新近發生的事實，具有新聞的時效、紀實性，又可以采用電視創作的形式表現普通人的普通生活中的真實發生，使之具有形象生動性，激發觀眾觀 賞的欲望和興趣。 紀實性電視劇作為非常規電視劇的一類，除了擁有常規電視劇所共有的創作形式、創作手法等特征之外，它還具有自身的特點和屬性。紀實性電視劇一般都以真實的人物、真實的事件、真實的場景為依托，形成與時代同步的風格特征。在創作手法上，這一類電視劇更多地借用紀錄片的紀實手法，在視聽結構形態上模仿與借鑒紀錄片的紀實性語匯，更加貼近現實生活本身。而不論是電視劇創作的構想藍本勾畫，還是創作手法的運用，都離不開以 “ 從生活中來、到生活中去 ” 為主題的新聞引發的借鑒和融合。 紀實性電視劇包含著紀實性 和藝術性（或戲劇性）兩種看似對立的屬性，但正是由于兩個屬性的對立統一構成了紀實性電視劇的基本形態。離開了紀實性就等同于常規的電視劇；缺少了戲劇性則無異于紀錄片了。回溯電視誕生的初始階段，電視是以模仿戲劇和電影起步的，電視早期通常以直接放映戲劇和電影為主，現成的舞臺劇或直接轉播，或是更經常地拍攝在電影膠片上，然后再通過電視播出。但隨著電視的成長，它向電影繼承了紀實性 實際上電視本身的技術特性也構成了它的紀實本性。從這一角度觀察，紀實性電視劇實際上是電視初始階段 “ 對電影和戲劇的模仿 ” 的一種延伸。我們可以這么認 為，紀實性電視劇本身是與現實人生共存的，現實人生并非是紀實性電視劇以外的東西，電視劇創作的新聞性是一種必然存在和現實需要。 二、電視劇創作對于新聞性的具體借鑒 一是對新聞性中時效特征的借鑒。比如， 2000 年的奧運時事劇旅奧一家人隨奧運會進程邊拍邊播。 2000 年，悉尼奧運會在 9 月 15日開幕，而旅奧一家人于 9 月 12日開始播出，至 10月 1 日，即奧運會閉幕時結束。和所有的電視劇不同的是，旅奧一家人要把現實新聞背景中發生的真實故事進行戲劇化的處理，故事的發展將和奧運會賽程同 步，即白天發生的事在晚上就要和觀眾見面，而且在奧運會上取得金牌的運動員大多將在劇中出現。整個劇組要遠赴悉尼，每天下午寫劇本，晚上錄制，然后通過國際通信衛星越洋傳回國內，利用中國和悉尼 3 個小時的時差，在晚上即時播出。這樣這個劇既有新聞時效性，可以視為奧運會新聞報道的一個組成部分，又有故事情節，輕松活潑。因此很多電視臺總編室已經把這檔時事劇安排在了每天晚上的奧運會專題報道之前，以便讓觀眾在了解奧運會比賽進程之前，先釋放一下緊張的關注心理。 二是對新聞性中貼近性運用。最近的幾部反應 80后一代奮斗的勵志電 視劇我的青春誰做主、我們生活的年代 等，都是以平凡生活中的平凡故事講述生活，傳播奮進精神。我的青春誰做主一劇中，通過一個家庭里三個表姐妹的青春故事，她們在同一時間完成成人禮，成為社會人，從夢想走進現實，觸摸生活實質甚至殘酷的一面，每人都發現自己要面對一個超高難度的命題，生活等著看她們出洋相，可她們不服、不憤、不屈，不但要用智慧給出完美答案，還要翻越父母意志的高山阻擋，個性和理想是她們前往的彼岸。我的青春誰做主的成功說明了，真正地貼近生活，是從生活中挖掘，從平凡中發現和覺悟，這才是從新聞性中借 鑒和創新電視劇創作的正道。 三是寫實性。以 21世紀之初的以電視欄目的形式剖析當時較為普遍的離婚現象的電視劇離婚啟示錄為例，這部采取了新聞形式與戲劇情節嫁接的方法的作品，以一檔電視欄目離婚啟示錄為載體，選取既具典型性又有普遍意義的離婚個案進行集中表現，剖析 “ 離婚現象 ” 背后的社會及情感因素。 離婚啟示錄里有 10個離婚故事，各自獨立，連成系列，由一個名為離婚啟示錄的電視欄目連貫起來，成方圓扮演這個欄目的主持人。記者對新聞事件的追蹤采訪，事件當事人的敘述，記者對事件的分析研究，知 名人士和專家對事件的點評，電視臺演播廳的現場報道等多種方式將離婚事件的內幕層層剝開，而這部電視劇的攝像機記錄了這個過程，形成了獨特的樣式和拍攝風格，把記錄片、追蹤采訪、談話節目、新聞故事等形式融為一體。 這 10 個不同的離婚故事均取材于真實事件，每個故事都典型地反映時下婚姻家庭中的一個或數個問題，如小孩自殺、丁克家庭、婚外戀、傍大款、老人再婚、三陪女現象、高官受賄、性障礙等等。 離婚率不斷上升，離婚問題成為新的社會熱點，在新舊觀念的撞擊中，在悲歡離合的體驗中，人們已經開始重新認識婚姻和家庭 的存在方式。由中鐵電視網絡公司和重慶有線臺推出的電視劇離婚啟示錄在新的婚姻法即將頒布的時候開始拍攝，意在講給已經結婚的人，告訴正在戀愛的人一個個耐人尋味又曲曲折折的戀愛故事。每個故事片尾的專家討論和點評，使這部劇不僅停留在故事本身，更是將電視劇創作中通過借鑒新聞性產生良好的社會反響掀起了一個新高潮。 四是學習新聞性中拒絕低俗的欣賞趣味選擇。現在很多編劇以為觀眾就喜歡情和愛，所以什么都離不開這些，連軍事題材的 DA師都以情和愛來表現，這樣的套路注定難以走得長遠，這不僅是創作者媚俗的表現，更是對觀眾 欣賞欲求的催眠劑，對受眾鑒賞能力的蔑視。過去總說媚俗是觀眾鑒賞水平不高形成的，但觀眾鑒賞水平已經很高，再媚俗，電視劇肯定就會失去觀眾。 新聞在對受眾欣賞趣味水平上的謹慎態度，是非常值得電視劇創作者引起重視和加以借鑒學習的。 三、真實的故事 +感悟生活 =精彩創作 銀幕劇作大師羅伯特 麥基就指出，對電視觀眾來說，娛樂即是這樣的一種儀式：將注意力集中在屏幕上，來體驗故事的意義以及隨著對故事的見解而來的強烈的、有時甚至是痛苦的情感刺激，并且，這種感情會隨著意義的加深而得到極度的滿足。隨著 媒介不斷發展，媒介融合的趨勢增強，不僅體現在技術手段的匯融上，也體現在內容的交叉上，所以，以新聞特性創新和豐富電視劇創作，不僅更好地滿足了受眾的 “ 希望被關注 ” 心理意識下對故事講述的真實性欲求，而且將體驗故事的意義推向了引發積極社會效應的更深層面。 在中華網 新聞中心欄目中的故事相似缺乏生活 都市劇已經窮途末路？（ 2003 年 5 月 30日）一文中，在談到現今電視劇創作模式化的問題時，北京廣播學院教授曾慶瑞認為： “ 電視劇的內容應該反映更多的新信息和新觀點，反映觀眾關注的熱點。尤其是都市電視劇，不是光 貼近百姓就萬事大吉了，而要表現百姓渴望了解的熱點。對于電視劇，觀眾的普遍心理是 喜新厭舊 的。 ” 那么，都市題材的電視劇最大的問題是在電視劇劇中常常看不到真實的故事，太假。深入生活常常被認為是創來越缺乏吸引力的關鍵問題何在？筆者作為時常關注電視劇的一名普通觀眾認為，最作的根本，而現在的電視劇創作者們也常常自稱是熟悉生活，但就是在作品中不能閃現 “ 火花 ” 。曾慶瑞教授認為： “ 現在是信息高度發達的時代，再談熟悉生活已經不能完成對作品的認真詮釋，因為網絡上什么都有。但是，真正的好作品需要對生活的切實感悟，只 是熟悉已經不夠了，需要對現實生活靈魂上的感悟。不能說書香門第的作者不熟悉校園生活，但對那個時期知識分子的生活是不是達到了感悟的程度它把平臺搭在了教授家，但對過去生活的敘述沒有新鮮感，未聞書香只見門第，把后輩的感情糾葛推向前臺，也沒有新的詮釋，所以被認為是 高校里的大宅門 。不是不能回憶過去，但過去時代的特定環境被淡化了，被男女的情和愛湮沒，觀眾肯定失望。而粉紅女郎更是把成人漫畫拍成給青少年看的電視作品，根本沒有找到拍這類電視劇的方法和規律。 ” 那么，問題要怎樣解決呢？筆者認為，真實的故事 +感悟生活 =精彩創作。現實生活是豐富多彩的，劇作者首先要樹立冷靜深掘的創作態度，要敢于難為自己，關注并深入挖掘百姓關注的熱點，從平凡生活中感悟，才能創作出真正出色的受到觀眾歡迎的電視劇作品。創作者不關心百姓，百姓也不會關注你。（作者單位：山東藝術學院） 閱讀相關文檔 :習出樂趣 ,習出涵養 雅虎 ,曾記否 新升本科院校會計專業建設的幾點思考 探究創業學院的擬建條件 借助十二運促進沈陽大眾體育發展策略研究 淺析平頂山蓮花盆城中村項目改造下的經濟發展模式 淺析路橋施工中預應力技術的應用 發展綠色竹炭 經濟的價值及可行性分析研究 房建施工中現澆梁板模板的施工初探 淺析初中語文教學對學生創造力的培養 淺談大學生創業引導方式 溯 “ 善 ” 尋 “ 美 ” 結合工程技