中外園林史論文題目：皇家園林與私家園林的比較 指導教師：祝丹 班級：城鄉規劃152班 姓名：張天宇 學號：2015171227 時間：2017.04.01皇家園林與私家園林的比較摘要：中國漢族建筑中，古典園林是獨樹一幟有重大成就的建筑。它被舉世公認為世界園林之母，世界藝術之奇觀，人類文明的重要遺產。本文通過對中國皇家園林和私家園林的規模、布局、景致、園林建筑、風格、選址、特點等方面的理解和認識，以及園林建造的發展歷程，介紹皇家園林與私家園林的發展是互相交融發展的。雖然他們之間有很多的不同之處，但是更多的是相同點。本文將闡述其異同及其特點。關鍵字：皇家園林私家園林歷史 異同 比較 發展 交融中國園林歷史悠久，源遠流長。它是中國古代漢族勞動人民智慧和創造力的結晶，也是中國古代哲學思想、宗教信仰、文化藝術等綜合反映，在歷史上卻長期為統治階級和達官貴人所占有享用。但是，在經歷了漫長的歷程之后今天已經被我們所繼承和發展，而為中國廣大人民所享用了。它始于商周時代的囿。囿是商周君王用于種植、放養禽獸以供狩獵游樂的場所，兼有生產、漁獵、農作、游賞和休養等多種功能，可以算作一種天然山水園林。發展至春秋時期，這種天然山水園逐漸開始向人工造園轉變，此時不但園事興盛，而且園林本身也從“原始”狀態中脫胎出來，成為真正意義上的人工園林，使園林從生產生活走向藝術。秦漢時期，園林已開始調動一切人工因素來再造第二自然，規模大、數量多、景象華美，并且在園林整體及內部景觀的思想寓意和主題上也頗有展拓。此時富商大賈也開始投資園林，標志著私家園林的產生。到了魏晉南北朝時期，由于社會的動蕩和政治的無望，促發了人們對超然物外的自然山林與田園村野的熱愛與追求，從而導致了自然風景園林的新發展。園林景觀也不再僅僅是客觀的欣賞對象，而成為園主的精神體現和情感的物化形式。東晉時期，園林中的寫意趨向更加顯露。園林對意境的追求也已與對自然美的追求同樣重要，景致的優劣已不在其本身的繁簡濃淡或神似形似，而貴在意足。與此同時，在這一時期也出現了大量的寺觀園林。唐宋時期是中國古代園林藝術發展的又一高峰。由文人開創的寫意園林經過南北朝的發展，到這一時期也達于大成。此時不但出現了很多著名的寫意園林，同時也出現了一大批著名的園林藝術家，并產生了相應的園林理論和著述。明清時期，中國園林藝術已臻于化境，造園思想越來越豐富，造園手法也越來越巧妙，并且達到了十分成熟的境界。隨著朝代的更替，中國園林逐漸形成了自己獨特的藝術風格，并產生了不同的類型。我們按其從屬關系可分為皇家園林、私家園林、寺觀園林和陵寢園林。其中影響最大數量最多且最具有代表性的莫過于皇家園林與私家園林，他們就好象中國園林建筑里兩顆璀璨的明珠，其高超的建筑技藝和出眾的美學追求深深地影響著我們。1、 定義概念上的不同皇家園林：屬于皇帝個人和皇室私有，古籍里稱之為苑、宮苑、苑圃、御苑等。是皇家生活環境的一個重要組成部分，因而它反應了封建統治階級的皇權意識，體現了皇權至尊的概念，但它對自然的態度則是傾向于凌駕于自然之上的皇家氣派。皇家園林的人工氣息較濃，更多以人工美取勝，自然美僅居次要位置。私家園林：屬于除皇帝外的王公、貴族、地主、富商以及士大夫等所私有，古籍里稱之為園、園亭、圓墅、池館、山池、山莊、別墅、別業。其大多由文人、畫家設計營造，因而其對自然的態度主要表現出士大夫階層的哲學思想和藝術情趣，由于受隱逸思想的影響，它所表現的風格為樸素、暗淡、精致而又親切。二、規模上的比較皇家園林：規模宏大 皇帝能夠利用其政治上的特權與經濟上的雄厚財力，占據大片土地面積營造園林而供自己享用，故其規模之大，遠非私家園林所可比擬。中國最早皇家園林靈囿，方圓35千米，秦漢的上林苑，廣150余千米。隋朝的洛陽西苑，周100千米，其內為海，周5千米。唐朝長安宮城北面的禁苑，南北16.5千米，東西13.5千米。北宋徽宗時的東京艮岳，是在人造山系萬歲山的基礎上改建而成，“山周十余里”，北則俯瞰，有“長波遠岸，彌十余里”的景龍江。元代大都西御苑太液池，“廣可五六里，加飛橋于海中，起瀛洲之殿，繞以石城”，明代在此基礎上，擴建成南海、北海、中海。清代所建避暑山莊，其圍墻周長10千米，內有564公頃的湖光山色；圓明園占地200多公頃，長春、萬春二園150多公頃；最晚建成的頤和園，占地約287公頃。顯而易見，皇家園林的規模是寺廟園林和私家園林所望塵莫及的。而且其規模大小，基本上與歷史的向后延續成反比。皇家園林數量的多寡、規模的大小，也在一定程度上反映了一個朝代國力的興衰。私家園林：規模較小 一般只有幾畝至十幾畝，小者僅一畝半畝而已。造園家的主要構思是小中見大，即在有限的范圍內運用含蓄、揚抑、曲折、暗示等手法來啟動人的主觀再創造，曲折有致，造成一種似乎深邃不盡的景境，擴大人們對于實際空間的感受；3、 布局上的不同皇家園林：前為居住起居的場所(主要部分)，后為供觀游的場所.。私家園林：是以山水等景觀為主體，建筑為配角。4、 功能上的不同皇家園林：在古代凡是與帝王有直接關系的宮殿、壇廟、陵寢，莫不利用其布局和形象來體現皇權至尊的觀念。皇家園林作為其中一項重要營建，也概莫能外。到了清代雍正、乾隆時期，皇權的擴大達到了中國封建社會前所未有的程度，這在當時所修建的皇家園林中也得到了充分體現，其皇權的象征寓意，比以往范圍更廣泛，內容更駁雜。例如圓明園后湖的九島環列，象征禹貢九州；東面的福海象征東海；西北角上的全園最高土山“紫碧山房”，象征昆侖山，整個園林布局象征全國版圖，從而表達了“普天之下，莫非王土”的皇權寓意。私家園林：私家園林則是用以小見大來構思，在有限的范圍能運用含蓄，揚抑、曲折來造成一種似乎深邃的場景，擴大對空間的感受，園主多是文人學士出身，能詩會畫，善于品評，園林風格以清高風雅，淡素脫俗為最高追求，充溢著濃郁的書卷氣。以修身養性，閑適自娛為園林主要功能。5、 選址上的不同皇家園林：既可以包絡原山真湖，如清代避暑山莊，其西北部的山是自然真山，東南的湖景是天然塞湖改造而成；亦可疊砌開鑿，宛若天然的山巒湖海，如宋代的艮岳，清代的清漪園（北部山景系人工堆疊而成）。總之凡是皇家看中的地域，皆可構造為皇家園林。私家園林：是私人住宅和花園的結合，面積較小，但布局靈活緊湊，以達到小中見大的效果。江南私家園林遍布于蘇州、揚州、杭州、上海、南京、無錫等地，但最負盛名的是蘇州園林，有江南園林甲天下，蘇州園林甲江南的美譽。六、園林建筑形式比較皇家園林：嚴肅而堂皇壯麗.大木構件比例常采用官式做法,常有廟宇布置其中,成為其構圖中心.居住和朝見的宮室。秦始皇所建阿房宮區，“五步一樓，十步一閣”，漢代未央宮“宮館復道，興作日繁”，到清代更增加園內建筑的數量和類型，憑借皇家手中所掌握的雄厚財力，加重園內的建筑分量，突出建筑的形式美因素，作為體現皇家氣派的一個最主要的手段，從而將園林建筑的審美價值推倒了無與倫比的高度，論其體態，雍容華貴；論其色彩，金碧輝煌，充分體現濃郁的華麗高貴的宮廷色彩。私家園林：活潑而典雅玲瓏空透，以廳堂為主,不拘泥于定式/居住處觀景點,景觀的重要主成部分。私家園林多處市井之地，布局常取內向式，即在一定的范圍內圍合，精心營造，它們一般以廳堂為園中主體建筑，景物緊湊多變，用墻、垣、漏窗、走廊等劃分空間，大小空間主次分明、疏密相間、相互對比，構成有節奏的變化，它們常用多條觀賞路線聯系起來，道路迂回蜿蜒，主要道路上往往建有曲折的走廊，池水以聚為主，以分為輔，大多采用不規則狀，用橋、島等使水面相互滲透，構成深邃的趣味。私家園林一般來說空間有限，規模要比皇家園林小的多，又不能將自然山水圈入園內,因而形成了小中見大、掘地為池、疊石為山，創造優美的自然山水意境，造園手法豐富多彩的特性。7、 地理分布不同皇家園林：主要在華北發展，現存者以北京一帶最集中，規模巨大，風格華麗。私家園林：現存者以江南地區成就更高，因為南方地區具有造園的自然、經濟與人文的諸方面條件。其風格清新秀雅，手法更為精妙。8、 各自的建筑風格和特點皇家園林：它是宮殿和苑囿相結合的帝王宮苑，皇帝除在園內游樂外，還可長期居住、處理朝政、召見大臣等，是一個多功能的處所；大多根據自然山水改造而成，規模宏大，氣勢雄偉，平面布局較為嚴整；建筑壯麗豪華，色彩鮮艷強烈，風格上顯得雍容華貴；博采眾家之長，薈萃天下美景于一地。皇家園林主要有圓明園、頤和園、北海公園和承德避暑山莊等。私家園林：與皇家園林風格迥然不同，是私人住宅和花園的結合，面積較小，但布局靈活緊湊，以達到小中見大的效果。游覽者不管站在何處，看到的都是一幅完美的圖畫；建筑精巧秀麗，色調素雅，一般是灰色屋瓦，白色墻壁，褐色的門窗，不施彩繪，常有精致的磚木雕刻作裝飾，顯得樸素清雅，玲瓏精致；有獨特的疊石造山手法，園林中往往用奇形怪狀的石頭堆疊眾多假山，給人峰巒回抱、洞壑幽深的感覺；富有江南水鄉特色，以水取勝，明媚秀麗。江南私家園林遍布于蘇州、揚州、杭州、上海、南京、無錫等地，但最負盛名的是蘇州園林，有江南園林甲天下，蘇州園林甲江南的美譽。9、 皇家園林與私家園林典型實例比較皇家園林：承德避暑山莊承德避暑山莊又稱熱河行宮、承德離宮，是清代前中期皇帝夏季避暑和處理政務的場所，位于中國河北省承德市中心北部，武烈河西岸一帶的谷地上。承德避暑山莊是中國現存面積最大的皇家園林。避暑山莊分宮殿區、湖泊區、平原區、山巒區四大部分。宮殿區位于湖泊南岸，地形平坦，是皇帝處理朝政、舉行慶典和生活起居的地方，占地10萬平方米，由正宮、松鶴齋、萬壑松風和東宮四組建筑組成。湖泊區在宮殿區的北面，湖泊面積包括州島約占43公頃，有8個小島嶼，將湖面分割成大小不同的區域，層次分明，洲島錯落，碧波蕩漾，富有江南魚米之鄉的特色。東北角有清泉，即著名的熱河泉。平原區在湖區北面的山腳下，地勢開闊，有萬樹園和試馬埭，是一片碧草茵茵，林木茂盛，茫茫草原風光。山巒區在山莊的西北部，面積約占全園的五分之四，這里山巒起伏，溝壑縱橫，眾多樓堂殿閣、寺廟點綴其間。整個山莊東南多水，西北多山，是中國自然地貌的縮影。平原區西部綠草如茵，一派蒙古草原風光； 東部古木參天，具有大興安嶺莽莽森林景象。在避暑山莊東面和北面的山麓，分布著宏偉壯觀的寺廟群，這就是外八廟，其名稱分別為：溥仁寺、溥善寺（已毀）、普樂寺、安遠廟、普寧寺、須彌福寺之廟、普陀宗乘之廟、殊像寺。外八廟以漢式宮殿建筑為基調，吸收了蒙、藏、維等民族建筑藝術特征，創造了中國的多樣統一的寺廟建筑風格。山莊整體布局巧用地形，因山就勢，分區明確，景色豐富，與其它園林相比，有其獨特的風格。山莊宮殿區布局嚴謹，建筑樸素，苑景區自然野趣，宮殿與天然景觀和諧地融為一體，達到了回歸自然的境界。山莊融南北建筑藝術精華，園內建筑規模不大，殿宇和圍墻多采用青磚灰瓦、原木本色，淡雅莊重，簡樸適度，與京城的故宮，黃瓦紅墻，描金彩繪，堂皇耀目呈明顯對照。山莊的建筑既具有南方園林的風格、結構和工程做法，又多沿襲北方常用的手法，成為南北建筑藝術完美結合的典范。避暑山莊不同于其它的皇家園林，按照地形地貌特征進行選址和總體設計，完全借助于自然地勢，因山就水，順其自然，同時融南北造園藝術的精華于一身。它是中國園林史上一個輝煌的里程碑，是中國古典園林藝術的杰作，享有“中國地理形貌之縮影”和“中國古典園林之最高范例”的盛譽。私家園林：環秀山莊環秀山莊又名頤園，原為唐代金谷園故址，明嘉靖年間先后改為學道書院、督糧道署，萬歷中為申時行宅。明末清初裔孫申繼揆筑蘧園。清乾隆年間為刑部員外郎蔣楫宅，蔣氏建有求自樓，并于樓后疊石為山，掘地三尺，有清泉流溢匯為池，名泉為飛雪。其后相繼為尚書畢沅宅、大學士孫士毅宅。園中疊有一座假山，存留至今，系疊山大師戈裕良杰作。道光二十九年，汪為仁購建汪氏宗祠，立耕蔭義莊，并重修東北部花園，名為頤園，又稱環秀山莊。后經咸豐、同治年間戰事，園多毀損。光緒中重修。及至1949年，僅存一山、一池、一座補秋舫。環秀山莊占地面積2179平方米。園景以山為主，池水輔之，建筑不多。園雖小，卻極有氣勢。特別是戈氏所疊假山，堪稱一絕，占地不過半畝，然咫尺之間，千巖萬壑，環山而視，步移景易。主峰突兀于東南，次峰拱揖于西北，池水繚繞，綠樹掩映。山有危徑、洞穴、幽谷、石崖、飛梁、絕壁，境界多變，一如天然。主峰高7.2米，澗谷長12米，山徑長60余米，盤旋上下，如高路入云，氣象萬千。戈氏疊山運用大斧劈法，簡練遒勁，結構嚴謹，錯落有致，渾若天成，有獨步江南之譽。10、 皇家園林與私家園林的交融影響皇家園林受私家園林影響。如清代康熙帝、乾隆帝南巡，喜好南方園林，把南方工匠招到京城造園。北方人也自覺地學習南方園林。京城的園林實際上是全國園林的集錦，集全國名園之大成。如：圓明園仿照了杭州的“斷橋殘雪”、“柳浪聞鴛”、 “平湖秋月”、“雷峰夕照”、 “ 三潭印月”、“曲院風荷”；圓明園還仿照了蘇州的“獅子林”。其文源閣仿照了寧波的天一閣，四宜書房仿照了海寧安闌園。熙和園仿照了杭州西湖，二者的堤、橋、島都有異曲同工之妙。承德避暑山莊的煙雨樓仿照了嘉興南湖，小金山仿照了鎮江的金山，芝經云堤仿照了杭州蘇堤等等。但萬變不離其宗，無論是皇家園林還是私家園林,都是以自然山水為基礎。“巧于囚借,全天逸人”是基本原理。景中利用自然山水來創造風景所做出的基本概括。“曠奧兼用”通過游線的組織充分發覺風景資源的潛能,達到良好的游觀效果。“塑造意境，參與的人通過視聽等知覺接受到景物環境給予的實在感受和抽象意念,從而喚起聯想,進入審美的更高層次。園林建筑里也反映著中國人對生態和環境的現代化的思想。“天